Ruth Berlau

Ruth Berlau ved sit skrivebord

Ruth Berlau (født 24. august 1906 i København , † 15. januar 1974 i Østberlin ) var en dansk skuespillerinde , instruktør , fotograf og forfatter . Hun blev kendt gennem sit samarbejde med Bertolt Brecht om forskellige skuespil og forestillinger.

Liv

København, Danmark

Ruth Berlau blev født den 24. august 1906 i den flotte villa -forstad Charlottenlund i det nordlige København som familiens anden datter. Hendes far Wilhelm Berlau, tysker født i Flensborg, var en konservesproducent og tæppegrossist, og han ejede også et hotel. Moderen, Blanca Berlau, f. Dehlsen, var en uddannet kvinde, talte fransk og tysk meget godt og var interesseret i verdenslitteratur. En tid drev hun en fransk dukkebutik. Familien var meget rig, og forældrene var ambitiøse med at give deres to døtre en god uddannelse.

Den ældre søster Edith studerede jura. Ruth gik på en katolsk skole drevet af nonner med det formål at lære fransk. Hun nød at studere og var ikke en dårlig elev, men hun droppede ud af skolen som 13 -årig. Efter et spontant engagement med konsekvenser besluttede den mindreårige Ruth imod den uønskede graviditet. Moderen sluttede det ulykkelige ægteskab med et selvmordsforsøg , som de to døtre opdagede i god tid. Du reddede hendes liv. Derefter afbrød Ruth al kontakt med faderen. Hun overtog nu familiens økonomiske støtte med forskellige ulige job som at sælge kaffe på cyklen til at arbejde som tandlæge.

I 1926 giftede Ruth Berlau sig med professor Robert Lund, en læge og videnskabsmand, der var 20 år ældre end hende. Han havde fire børn med sig fra sit første ægteskab. Dette ægteskab varede ti år. Robert Lund støttede Berlaus ønske om at blive skuespiller, men også at hans kone deltog i universitetsarrangementer. Som lærling på Det Kongelige Teater i København tog hun to års skuespilundervisning, instrueret af instruktøren Per Knutzon. Hun var især interesseret i emnerne taleundervisning og teaterhistorie hos professor Torben Krogh. Efter det første studieår fulgte roller i forskellige skuespil, såsom Puck in A Midsummer Night's Dream , som Christine i Strindbergs skuespil Ein Traumspiel og Johanna i Bertolt Brechts Die Heiligen Johanna der Schlachthöfe . En af hendes bedste roller var rollen som "Anna" i Brechts Trommer om natten , iscenesat af Per Knutzon.

Efter generalprøven i hendes teaterstykker Niskavuoris kvinder, ville forfatteren Hella Wuolijoki lære den unge debutant Ruth Berlau at kende , der så imponerende skildrede "Martha". De forblev venner indtil Hella Wuolijokis død i 1954.

I 1929 kørte Ruth Berlau på sin cykel til Paris . Avisen " Ekstra Bladet " var interesseret i spændende udenlandske rapporter for sine læsere og finansierede turen. For prisen på 25 malm pr. Linje beskrev hun den kedelige rejse, da hun "ville opleve den". En journalist, der mødte hende undervejs, kørte sin historie og billede til avisen.

Da hun ankom til Paris, havde den lokale presse allerede annonceret det samme dag under titlen "En dansk pige kommer alene på sin cykel fra København til Paris for at købe en læbestift". Den unge journalist uden erfaring blev modtaget med stor ære og kendt natten over fra Paris til København. Opmuntret af den store succes og igen for "Politiken" kørte Berlau på cykel til Moskva i 1930 .

I sine rapporter skrev hun også om det store internationale teatermøde, der samtidig fandt sted i Moskva. Læserne var ligeglade, og chefredaktøren bad dem om at vende tilbage med det samme. Berlau bøjede sig ikke for anmodningen og blev i Moskva i yderligere tre måneder. Da hun ankom til Danmark, sluttede hun sig til Danmarks Kommunistiske Parti og modtog den "røde bog". Fra nu af dedikerede Ruth Berlau sig til teatret. Hun grundlagde Danmarks første arbejdsteater, kaldet Revolutionært Teater (RT), skrev og oversatte skuespil og instruerede det selv.

Til sit teaterarbejde søgte og etablerede hun hurtigt kontakter med venstreorienterede danske digtere, dramatikere og forfattere. Hendes forhold til Otto Gelsted, hans elev Hans Kirk og Martin Andersen Nexø var særligt vigtige og dybt dannede . Otto Gelsted udødeliggjorde sit venskab med Ruth Berlau med dedikationen "Til Ruth" i en af ​​hans bøger.

Møde med Brecht - arbejde og kærlighedsaffære

Inden hun mødte Brecht, havde Ruth Berlau fået erfaring med at skrive en serie artikler og var midt i arbejdet med sin første roman "Videre" (på tysk "Weiter"). Bogen blev udgivet af Hasselbach Verlag i 1935. I sommeren 1933 tog Ruth Berlau til den danske ø Thurø på vegne af et studenterudvalg . Imidlertid havde hun kun accepteret opgaven om at vinde forfatteren Karin Michaëlis til et arrangement i komiteen i København, da hun fik at vide, at den tyske digter og dramatiker Brecht og hans familie blev hos Michaëlis efter hans flugt fra Tyskland.

Berlau ville virkelig gerne møde Brecht, ikke kun fordi hun spillede rollen som "Anna" i hans stykke Drummeln der Nacht . Hun håbede stadig på at få råd fra Brecht til hendes arbejdsteater, som var på sporet af det episke teater à la Brecht. Ved frokost arrangeret af Michaelis mødte hun den berømte digter. Han rapporterede om et skuespil, som han havde skrevet baseret på Maxim Gorkis roman The Mother . Brecht fortsatte samtalen med den unge skuespillerinde næste morgen, læste for hende fra "Moritat vom Reichstagbrand" og sang et par strofer baseret på melodien til The Moritat af Mackie Messer fra Threepenny Opera. Brecht anbefaler, at det er vigtigt for hendes teaterarbejde, at hun har en projektionsenhed. Hvad han ikke vidste, havde hun allerede en, som hun indspillede forestillinger med sit teater og senere lavede adskillige optagelser af Brecht, hans familie, venner og hans produktioner. Hendes teaterarbejde var ikke desto mindre meget improviseret, hun havde ingen egen scene og øvelser fandt sted i kældre og kroer, og hun måtte også improvisere meget, når det kom til valg af dekorationer.

Den 5. september 1933 bragte Ruth Berlau Brecht, Weigel og Karin Michaëlis til København. I Robert Lunds lejlighed i Prinzessegade 18, overfor Rosenborg Slot , havde hun arrangeret en øvelse for Weigel, Brecht og komponisten Otto Mortensen , der skulle ledsage Weigel på klaveret, til aftenarrangementet for nyindskrevne studerende. I 1934 begyndte Berlau at oversætte Die Mutter . Otto Gelsted oversatte sangene. I slutningen af ​​september 1935 begyndte øvelser for Die Mutter under ledelse af Ruth Berlau på amatørteatret RT (Revolutionary Theatre), med Dagmar Andreasen i moderens hovedrolle.

Det var begyndelsen på deres intensive samarbejde og kærlighedsforhold mellem Brecht og Berlau. Berlaus Copenhagen Mother -forestilling var en modelproduktion baseret på Berlin -forestillingen den 17. januar 1932, hvoraf hun kun havde to til tre fotos pr. Scene; senere blev deres antal ganget for "modelbøgerne". Brecht og Weigel støttede Berlau med retningen. Forestillingen blev spillet i efteråret med et udvalg af scener i Borups Höjskole, i studenterforeningen samt i virksomheder og ved festmøder. Berlau var stolt over brugen af ​​deres projektionsapparat, hvormed udklip og fotos fra dagblade kunne henvise til de spillede scener.

Oversættelse af Brecht har altid været en vanskelig udfordring, selv for den mest erfarne oversætter. Ruth Berlau tog imod denne udfordring og oversatte nogle scener fra det tredje rigs frygt og elendighed for hendes nu meget større arbejdsteater. Til møder med Brecht, der ikke kunne lide at bo på hoteller, købte hun et lille bondehus i Wallensbäck. Det er her, Brechts første af "Lai-Tu" -historierne om "at lave ild" opstod, som kan læses i slutningen af Me-ti / Book of Twists . "Lai-Tu", Ruth Berlau, var Brechts elev, han registrerede hendes fejl, uddannede og lærte hende: "Kærlighed er en 'produktion', og hans forhold til den er formet af den 'tredje ting'."

I juli 1937 rejste Berlau og Brecht til Paris. Brecht beklagede Martin Andersen Nexø, at han for sent havde modtaget en invitation til II. International Writers 'Congress in Defense of Culture, som begyndte i Valencia den 4. juli 1937 og derefter blev fortsat i Madrid . I hans sted sendte han Ruth Berlau til Spanien og holdt hende sin tale. Ruth Berlau fløj i flyet til den politiske chef for de sovjetiske spanske krigere Kolzow fra Paris til Madrid.

Af Egon Erwin Kisch optaget der i kredsen af ​​sine journalister og frivillige krigere Berlau gik med ham, Ernst Busch , Nordahl Grieg , Bodo Uhse , Erich Weinert u. A. på borgerkrigens fronter . Ruth Berlau vendte ikke tilbage fra Madrid til København som aftalt. Det syntes mere vigtigt for hende at hjælpe den socialdemokratiske parlamentsmedlem Georg Branting, der stod i spidsen for et udvalg til støtte for Den Spanske Republik, "end at sidde i det stadig fredelige Danmark." Brecht ord, Brecht skrev flere digte ( Kin-jeh sagde om sin søster, vores uophørlige samtale, Kin-JEH anden digt om hans søster ), som han indgår i bogen af sving . I Kin-Leh og den studerende, der forlod , sagde Brecht: Efter hjemkomsten blev "Tu" (forkortelse for Lai-Tu) genoptaget, "men forholdet blev aldrig det samme."

I Danmark, uden for sit sprogområde og uden ansatte, blev Brecht efterladt alene for første gang. Uden det afprøvede kollektive arbejde kunne han ikke afslutte fru Carrar's rifler . Ifølge Berlaus var manglen på ansatte den egentlige årsag til, at Brecht havde savnet hende så meget. Berlau iscenesatte (med hjælp fra Brecht) Frau Carrar's rifler . Den første forestilling med medlemmer af hendes Copenhagen Arbejdernes Teater fandt sted den 19. december 1937 foran emigranter. Den Aftenbladet skrev i en bedømmelse af December 20, 1937 ”Den meget dramatisk stykke blev præsenteret udmærket, formet af den entusiasme af disse amatørskuespillere samt ved den dygtige retning Ruth Berlaus. Især Dagmar Andreasen som mor spillede delikat og følsomt. «En anden forestilling fandt sted den 14. februar 1938 som et velgørenhedsarrangement for de tyske studerende i Borups Höjskole i København. Aviserne var igen fulde af ros og rapporterede om en vellykket forestilling.

I august 1938 arbejdede Brecht sammen med Ruth Berlau på sin samling af romaner, Every animal can do it , der udkom i 1940 med den danske titel Ethvert dyr kan det under pseudonymet Maria Sten. Brecht skrev et forord til Ruth Berlaus engelske Schwank Alle haben alles , hvor han udtrykte sin "sympati for denne type drama".

Brecht var i mellemtiden flyttet til Sverige , og hans kollega Margarete Steffin støttede Berlau i at rette Svendborg -digte . Hun sendte den anden korrektion til sætbutikken i København, hvorefter Berlau udgav bindet med egne midler. Af beskedenhed og i stedet for at navngive sig selv som redaktør, lod Berlau Wieland Herzfelde trykke med sit Malik -forlag i London. Brecht skrev derefter til hende: ”Af alle de mennesker, jeg kender, er du den mest gavmilde.” Herzfelde fornærmede hende senere på grund af den “grimme” form for udgaven, som ikke svarede til den for de samlede værker .

Via Sverige, Finland og Rusland til USA

I 1939 flyttede Brecht med Weigel til øen Lidingö i Sverige. Til Ruth Berlau, der foreløbig blev i København, skrev han digtet "Jeg vil gå med den, jeg elsker". På det tidspunkt spillede hun på det teater i København og besøgte Brecht flere gange på dage, hvor der ikke var noget spil.

I København oversatte Ruth Berlau det tredje rigs frygt og elendighed og iscenesatte stykket i hendes arbejdersteater. Stykket spillede stadig, da Tyskland allerede havde besat Danmark . Sverige var på det tidspunkt neutralt, men det leverede jernmalm til Tyskland og støttede dermed den nazistiske rustningsindustri . I denne sammenhæng skrev Brecht og Berlau etakteret Hvad koster jern . Fordi tyske immigranter var fundamentalt i fare, skjulte Brecht sit forfatterskab under pseudonymet John Kent.

Med medlemmer af et svensk socialdemokratisk arbejdsteater begyndte Ruth Berlau at øve for What Costs the Iron , instruerede og fotograferede forestillingen. Brecht støttede dem med øvelserne. (Originale fotos af forestillingen er i arkiv af Prof. Klaus Völker) Den 14. august 1939 blev stykket opført flere gange i voksenuddannelsescentret i Tollare nær Stockholm.

Brecht flygtede den 17./18. April 1940 fra Sverige til Finland . I et brev til Ruth Berlau bad han hende om at ansøge om indrejsevisum til USA eller, hvis det tog for lang tid, et besøgsvisum. “Fordi jeg fra nu af venter på dig, uanset hvor jeg går, og jeg vil altid regne med dig. Og jeg regner ikke med dig på grund af dig, men på grund af mig, Ruth «. Og til Lai-Tu: ”Hun får til opgave at passe på sig selv og få hende igennem farerne, indtil vores sag begynder, den virkelige, som man skal redde sig selv for. Kære Ruth epep Bertolt. "

Brecht henvendte sig til Henry Peter Matthis for at hjælpe Ruth Berlau ud af det tyskbesatte København ved at få hende en invitation til Stockholm . Han bekymrede sig om Ruth Berlau og bad Hella Wuolijoki i to breve om at hjælpe hende med at flytte. Han følte ”et ganske ansvar for Ruth. Når først nazi -apparatet i København er vant til det, kan det umuligt skjules, hvad hun har gjort i samarbejde med mig. "

Indrejsevisumet, som Ruth havde ansøgt om på det amerikanske konsulat i Helsinki, blev oprindeligt afvist på grund af hendes medlemskab (siden 1930) i CP of Denmark. Hun var i mellemtiden blevet skilt fra Robert Lund og kunne og ville ikke gå tilbage til ham eller til Danmark. Den danske konsul Baek i Helsinki skrev endelig en erklæring til det amerikanske konsulat: ”Denne Berlau var gift med professor Robert Lund. Hun var skuespillerinde på Det Kongelige Teater. Hun sluttede sig til kommunistpartiet, men hun er en stue kommunist. I København kørte hun rundt i en stor Lincoln -bil, og ingen troede på, at hun var kommunist. Folk lo af hende. ”Kort tid senere modtog hun indrejsevisum til USA. Efter et mellemlanding i Stockholm ankom Ruth Berlau til Helsinki i midten af ​​maj (registreret i et pensionat fra 20. maj 1940).

Om sommeren boede Ruth og Margarete Steffin i herregården til Helle Wuolijoki i Marlebäck. Brecht boede der med sin familie i et lille udhus "mellem smukke birketræer." Efter nogle skænderier med Helene Weigel flyttede Berlau ud af herregården. Hun fortsatte med at arbejde for ham i et telt kun et stenkast fra Brechts hus. Brecht optog nogle af sine tekster om flygtningesamtalerne i Berlaus telt.

Fra maj til juli 1941, efter at den politiske situation i Finland blev mere og mere truende for eksilerne, rejste Brecht med slægtninge, Steffin og Berlau via Leningrad til Moskva. Steffin kunne ikke rejse længere på grund af hendes stadig dårligere tilstand. Hun blev indkvarteret i Hohe Berge Sanatorium i Moskva og døde der den 4. juni 1941.

Med Trans-Siberian Express via Vladivostok , videre med den svenske fragtskib "SS Annie Johnson", rejste Brecht med familien og Berlau via Manila til Los Angeles , Californien i USA og ankom den 21. juli 1941 til havnen i San Pedro. I kort tid flyttede Brecht og hans familie ind i lejligheden i Hollywood, nr. 1954, Argyle Avenue, som blev lejet med økonomisk støtte fra William Dieterle . Ruth Berlau kørte videre til Los Angeles med nogle kammerater, hun havde mødt på skibet og lejede en lille lejlighed der. Ud over egen kapital på mindst $ 1.000, hvilket var en af ​​betingelserne for indrejse i USA, havde hun en månedlig godtgørelse på $ 75 i henhold til skilsmisseaftalen med Robert Lund. Han støttede Berlau, fastholdt kontakten med hende og besøgte hende i Berlin indtil sin død i 1962.

Indtil slutningen af ​​1941 arbejdede Brecht tæt sammen med Berlau om filmhistorierne: Snemanden og græsset skulle ikke vokse over det til en film med Peter Lorre og Bermuda Troubles (ingen af ​​dem blev til film).

Den 29. marts 1942 skrev Brecht: "Arch Oboler modtog et radiospil fra Ruth Berlau om Norges kamp for frihed, som sidstnævnte nu sender under hans navn." Da hun klagede over tyveriet, blev han overrasket, "at Ruth er ikke til forsvar ønsker at gøre «. Brecht bemærkede: "Forskellen mellem at ofre og søge ofre."

I begyndelsen af ​​maj 1942 kørte Ruth Berlau til en kongres i Washington, DC med en kvækerkvinde fra Santa Monika, der gik ind for kvinders ligestilling. Hun blev inviteret af de stemmeberettigede, der allerede kæmpede for kvinders rettigheder i England. Med sit emne "Hvad betyder nazisme for kvinder?", Rapporterer hun om, hvordan Hitler udløste en tysk husmoderbevægelse. Brecht blev overrasket over sin rejse. Og ligesom efter hendes usikre hjemkomst fra Spanien i 1937, udholdt Brecht "forfærdelsen af ​​en mand ved siden af ​​en frigørende kvinde, der vendte kønsroller og fik manden til at vente." Forvirret over hendes uventede rejse; hun har "virkelig nogle gange noget fra Galy Gay (fra mand er mand )" om hende ", der gik ud for at købe en fisk. Og erobrede Himalaya. [...] Hvor længe vil du egentlig blive? "

Den danske afdeling af Office of War Information , der informerede om hendes optræden i Washington, tilbød Ruth Berlau at tale med Danmark over en kortbølge -station og ville godtgøre hende rejseudgifterne tilbage til New York . Det var vigtigt for hende, at hun var uafhængig, at hun tjente til sit eget liv, og at hun udnyttede muligheden "ikke altid til at blive behandlet som et vedhæng af Brecht." Hun fik til sidst en fast stilling på Kontoret for Krig, skrev radiorapporter og sendte dem til Danmark.

I New York lejede hun og kontorchefen Ida Bachmann en billig toværelses lejlighed på 124 57th Street, tæt på Skylines. Hun skrev til Brecht, at "nu kan hun modtage ham ordentligt" for hurtigt at planlægge sin rejse til New York. Brecht blev påvirket af den nye situation. I et brev skrev han, at han var glad for, at hun havde et job, men protesterede mod hendes påstande om, at han ikke havde været opmærksom nok på hende. »Jeg så altid, når du blev behandlet dårligt og ofte gjorde noget ved det, men hvad skulle jeg kunne gøre, når jeg ikke længere er god med Helli? Du må ikke tale om ›vi-skal-lægge alt-under-os-først‹. Den slags er forfærdelig. "I november 1942 opløste Brecht Ruth Berlaus californiske lejlighed og skrev til hende:" Tag skrivemaskiner, tæpper, konfekt til mig. "Han ville kun tage til New York, når han havde mere tid," end bare to uger. "

I 1943 var Ruth Berlau og Lillie Laté under overvågning af FBI på grund af en besked fra Georg Branting i forbindelse med Hella Wuolijoki .

Den 12. februar 1943 ankom Brecht til Ruth Berlaus lejlighed i New York på 57th Street. Han var ikke kommet for hende alene, for mange af hans politiske venner, kolleger og samtalepartnere boede i New York, såsom Gerhard og Hilde Eisler, publicisten Hermann Budzislawski , der udgav Neue Bühne efter 1933 , Hermann Duncker , Karl Korsch , der efter novemberrevolutionen fra 1918 var midlertidigt justitsminister i Thüringen, og fagforeningslederen Jacob Walcher med fru Hertha, en tidligere sekretær for Clara Zetkin og Kurt Weill . Ikke langt fra Berlaus lejlighed boede digteren WH Auden , med hvem Brecht Websters Hertuginde af Malfi redigerede og oversatte for Elisabeth Bergner. Mange kendte fotografier af Brecht, taget af Berlau, blev også taget her. Under Brechts ophold i New York indtil maj 1943 var Berlau også stort set involveret i skabelsen af ​​stykkerne: Schweyk i Anden Verdenskrig , Historien om Simone Machard og Hertuginden af ​​Malfi . (Billeder af hertuginden af ​​Malfi af Ruth Berlau findes i Brecht -arkivet.) Brecht var tilfreds med sit arbejde. Tilbage i Santa Monica sendte han RB en fuldmagt til yderligere forretningsforhandlinger på hans vegne.

I november 1943 tog Brecht til New York igen og blev hos Ruth Berlau indtil hans hjemrejse i marts 1944. Det var begyndelsen på deres samarbejde om de første udkast til Brechts nye stykke The Caucasian Chalk Circle .

Lederen af ​​War of Office i Washington lærte af den danske socialdemokrat Hans Bendix, at Ruth Berlau havde kæmpet på "den forkerte side" i Spanien. Og af alle mennesker havde hun fundet ham, informanten, til stillingen på Office of War! Hendes ansættelseskontrakt og hendes værelseskammerat Ida Bachmann blev opsagt i sommeren 1944.

Ruth Berlau var arbejdsløs. Hun forsøgte at tjene penge med flere ulige job. "Fra natbaren til orgelorganet, fra den enbenede pukkelryggede kvinde og en kinesisk mand, der dansede på bordet, til at tørre klude og støvsugere, lærte Berlau alting i løbet af denne tid." Fremstår "dødeligt up-to-date ".

Ruth Berlau dedikerede sig i stigende grad til fotografering og erhvervede den grundlæggende viden om fotografering fra fotografen Josef Breitenbach på et tre måneders fotokursus i privatundervisning. Begge kendte hinanden fra det tidspunkt, hvor Paris premiere af Frau Carrar s rifler i Paris i 1937, da Berlau brugte sine præstationer billeder som en slags model bog for København ydeevne den 19. december 1937, og Helene Weigel sendte også hendes billeder til Hej M. Senere tog han et fotokursus på Venice High School i Los Angeles. Indlæg i Breitenbachs lommekalender vidner om yderligere møder og den fælles fotografering i juni 1945 under forestillingen af ​​Brechts The Private Life of the Master Race . I juli 1945 takkede Brecht hende for billederne af forestillingen, som han bedst kunne lide dem, hvor man kan se hele scenen. Han syntes, det var "fantastisk", at Ruth Berlau ville lære fotografering, "vi kan bruge det så godt, især til teater".

I maj 1944 meddelte hun Brecht, at hun var gravid af ham. Han var glad og advarede hende om, at hun nu skulle "være dobbelt så forsigtig". Da Peter Lorre tilbød at bo i sin villa i Santa Monica, tog hun toget dertil. Ruth Berlau huskede, at "Brecht også var meget taknemmelig for Peter Lorres hjælp."

Den 3. september 1944 måtte Berlau opereres på grund af en tumor . Deres søn Michel blev født for tidligt og overlevede kun få dage. I sin journal bemærkede Brecht: »3. 44. september Ruth opereres i Cedars i Libanon "og" Jeg betalte $ 40 for Michels urne, der står: Michel Berlau. "Peter Lorre betalte hospitalsomkostningerne og inviterede hende igen til at slappe af i sit hus. De fotos og filmoptagelser, der er kommet ned til os fra denne periode, vidner om Berlaus 'ønske om at vende tilbage til normalitet så hurtigt som muligt såvel som hendes fotografiske professionalisme.

I december 1944 bemærkede Brecht, at han »... også besluttede at udføre fotografiske eksperimenter med R. [Ruth] for at oprette et arkiv af mit arbejde. Utallige forsøg, hvor selv Reichenbach engang støttede os. «Dermed ledte Brecht efter en måde at transportere sit arbejde let og kompakt. På det tidspunkt arbejdede han på heldens gud , et emne, der endnu ikke var planlagt som en opera på det tidspunkt . Brecht bragte figuren fra det kinesiske kvarter i LA for 40 cent, og det kan ses som det første motiv på Berlaus 'første fotofilm. Samtidig arbejdede Brecht på forfatningen af ​​det kommunistiske manifest. Hver gang Brecht foretog mange rettelser, fotograferede Berlau manuskriptet på ny.

Ruth Berlau blev stadig observeret af FBI -informanter på hendes opholdssted. Hun siges at have været i besiddelse af en "tredjeperson" seddel, som "blev oversat til engelsk og ikke har overlevet", ifølge hvilken Brecht indsamlede materiale om Rosa Luxemburg .

Efter Brechts anmodning kørte Berlau tilbage fra Los Angeles til New York i marts 1945. FBI registrerede oplysninger om hendes ejendele, herunder seks containere med fotografisk udstyr, en omfattende samling af kopierede digte og filer, og beordrede rettidig installation af et aflytningssystem i hendes lejlighed i New York.

Alene igen i New York indgik Berlau et intimt forhold til en dansk sømand og ønskede en afstand fra Brecht. Den 2. december 1945 bemærkede Brecht: "Ring til Ruth om natten og hør noget ugunstigt." Da han ringede, lærte han af hende, at hun følte sig "fri" fra B.

I juletiden 1945 fik Berlau et nervøst sammenbrud . På det tidspunkt var Ida Bachmann i lejligheden sammen med hende og skrev detaljeret til Brecht om Berlaus tilstand. ”Siden Berlau kom til NY fra Californien, har hun været i en ekstremt dårlig fysisk tilstand med meget hårdt arbejde og lidt hvile. ... Når du har set Ruth Berlaus lejlighed - på sengen, på gulvet, på bordet, i skrivemaskinen, lå omhyggeligt nummererede sider af Brechts manuskripter overalt. Fotokopierne af dem lå i badekarret. Da de havde så få penge, blev Ruths lejlighed brugt som forlag og kopimaskine. ”På foranledning af Dr. Gruenthal, Peter Lorres personlige læge, Ruth Berlau blev kørt til Bellevue Hospital den 31. december 1945 og derfra overført til det lukkede mentalsygehus i Amityville på Long Island . Der blev det kun accepteret gennem referencer fra Paul Czinner og Elisabeth Bergner. Ida Bachmann skrev, at Berlau var blevet behandlet med elektriske stød indtil marts 1946 , "men ville gerne hjem så hurtigt som muligt." Som følge af de elektriske stød kunne Berlau ikke længere huske varigheden af ​​behandlingen, og da hun havde forladt mentalsygehuset. Efter hendes opsving, cirka tre måneder senere, flyttede hun til Californien og boede i Pacific Palisades i huset til en ven, hun kendte godt fra den norske afdeling af New York War Information Bureau.

På det tidspunkt arbejdede Brecht intensivt med Charles Laughton på den amerikanske version af Life of Galileo . Berlau var også inkluderet i det engang bevist samarbejde. Hun oversatte mellem Laughton, der ikke talte et ord tysk, og Brecht, der spillede halvtyske og halvt engelske gestus, og tog billeder på Brechts vegne. Hendes arbejde sluttede ofte kun om natten i mørkerummet, hvor hun udviklede og forstørrede optagelserne, så de lå på Brechts bord til øvelser næste morgen. »Opgaverne var så interessante, huskede hun senere, at de blev taget frivilligt, fordi Brecht aldrig tvang eller endda bad nogen om at gøre det. Tværtimod sagde han hele tiden, du har arbejdet så hårdt nu. Men hvis han høfligt spurgte, hvor er de billeder, du tog i går, så var de selvfølgelig der, ellers havde Brecht ikke været i stand til at arbejde videre. "

Galileo havde premiere på Coronet Theatre i Beverly Hills den 30. juli 1947. Brecht opsummerede forestillingen i et brev til Ferdinand Reiher: ”Scenen og forestillingen mindede bestemt om Schiffbauerdammtheater i Berlin, ligesom den intellektuelle del af publikum. Ruth fotograferede og filmede alt, så de kan klare sig i NY uden mig. «Efter afhøring af kongresudvalget om uamerikanske spørgsmål fløj Brecht til Zürich via Paris. Fra da af overtog instruktør Joseph Losey det forberedende arbejde til New York -premieren . Ruth Berlau dokumenterede enhver ændring af Losey og Laughton, som de ville introducere til Brechts optræden i Hollywood med Leica og et 16 mm kamera. Da ændringerne fortsatte, bad Berlau "Laughton om at informere Brecht selv og skrive et brev til ham." Efter at Laughton nægtede at skrive til Brecht, overbeviste Berlau ham om at "diskutere optegnelser og fortælle Brecht, hvad han lavede ændringer og hvorfor. Disse optegnelser (shellakrekorder, HH) eksisterer stadig. "

Ud over 3000 fotos af Galileo og stumfilmen med samme navn, taget i Coronet Theatre Hollywood i august 1947, nogle farvebilleder, en række farvede dias fra New Yorkerne og "farvede plader" fra den californiske forestilling, som er »en absolut sjældenhed: på grund af deres farverighed.« Tidligere bevis på deres hårde arbejde og professionalisme, uafhængighed og vilje til at eksperimentere. År senere, i oktober 1955, skulle Brecht erkende vigtigheden af ​​farveoptagelserne og takke Berlau for filmene "og de farvede plader" fra den californiske produktion af Galileo . "Det vil hjælpe os enormt." Og i december 1955 skrev han til hende, "Hendes farveglider fra New York -forestillingen til Galileo ville være nyttige til kostumerne."

Tilbage til Europa

Efter hans ankomst til Zürich skrev Brecht et detaljeret brev til Berlau. “Ikke en lejlighed endnu, men i morgen flytter jeg ind i det i øjeblikket gratis studie af en dramaturge på Schauspielhaus, så jeg ikke behøver at blive på hotellet. Måske skulle vi tage til Italien hurtigst muligt? Men først vil jeg arrangere noget for Helli på Schauspielhaus. ”I brevet spurgte han om Galileo -øvelserne, takkede ham for de fotos, hun havde sendt ham, og at han absolut havde brug for en bil. Schweiz er dyrt, dets økonomiske situation, "om du er rig og fattig", vil først blive kendt efter Galileo -premieren. Efter New York -premieren på Galileo arrangerede Ruth alle de formaliteter, der var nødvendige for afrejsen til Europa, og rejste til Schweiz med en æske med cigarer til Brecht og alt hendes fotografiske udstyr. RB ankom til Zürich den 22. januar 1948, og Brecht kom for at se hende samme aften. De begyndte at arbejde uden nogen overgang. Fordi Brecht og Neher var midt i produktionen af Antigone . Berlaus første opgave var at bringe Casper Nehers skitser med arrangement, kropsholdning, gestus, dekorationsdesign og kostumer ind på filmmateriale.

Den 5. februar 1948 deltog Berlau i den første øvelse i Chur og huskede: ”For første gang så jeg, hvad regi betyder for Brecht. Jeg var fascineret af, hvor sjovt Brecht smagte Antigone . Alt udviklede sig uden hektisk, selvom der ikke var meget tid til rådighed, sjov, høflig, fuld af parathed til præcist arbejde. Helene Weigel var i godt humør og meget yndefuld. «Brecht var enig med Hans Curjel , instruktøren og producenten af ​​Chur -teatret , eneret til Berlaus optagelser af Antigone under øvelserne og forestillingen .

Den 15. februar 1948 havde Antigone des Sophocles premiere i Chur. Umiddelbart derefter begyndte Brecht og Berlau at producere den antigone model i 1948 . Den Gebrüder Weiss Verlag , Berlin, udgivet bogen uden den store succes, fordi Weiss fik kun de sidste fotos fra Ruth kort før han forlod Zürich. Desuden havde han i 1948 ikke godt papir til reproduktion. Ruth Berlau huskede hendes enorme arbejde, »De fotos, jeg har givet dig her (modelbogen) af et Brecht-Neher-Weigel-samarbejde, er kun et lille udvalg fra to tusinde fotos. I arkivet har vi succesrige farvebilleder (farvede dias, HH), der viser dekorationernes og kostumernes skønhed. «Brecht skrev om skabelsen af ​​modellerne,» Det første forsøg på at bruge modeller af episk teater blev foretaget af R. Berlau i København påtog sig. Hun brugte fotografier af tidligere forestillinger til Die Mutter og Die Gewehre der Frau Carrar med den populære skuespillerinde Dagmar Andreasen ( Carrar, Paris 1937; Die Mutter, 1932, Berlin, HH). "

Den Antigonemodell var den eneste manuskript, Brecht var i stand til at sælge i Schweiz, selvom han forhandlede med mange udgivere. For at forbedre sin egen økonomiske situation fortsatte Berlau med at skrive til reaktionære papirer.

Hr. Puntila og hans tjener Matti von Brecht, baseret på historier af den finske forfatter Hella Wuolijoki , havde premiere den 5. juni 1948 i Schauspielhaus Zürich. RB fik igen opgaven af ​​Brecht at dokumentere øvelserne og forestillingen med fotografier. Senere, da Brecht bedømte fotos af andre fotografer, sammenlignede han dem automatisk med Berlaus og tydeligt angav forskellen. »... de fotos, jeg fik (fra Hofmeister) viser, hvad man kunne gøre, dvs. H. med lyset som det er. Men de er mærkeligt upoetiske, og du mangler næsten altid det særlige, individuelle øje, som dit har. Det er bare ikke en mekanisk ting. "

Blandine Ebinger , der havde påtaget sig rollen som farmaceutens tjenestepige i hr. Puntila og hans tjener Matti, beskrev en øvelse, der tydeligt viser, hvordan Brecht satte pris på hans kollega Berlaus ledelse. ”Dagen efter havde vi en øvelse. Aftenen før havde det generet mig, at en ven af ​​Brecht, fru B., altid tog billeder. Så snart du havde noget vigtigt at sige - klik! - kom denne fine lyd. Det stoppede endelig. ... Så vi talte vores tekst, og Brecht kaldte nedenfra, at jeg skulle indtage en bestemt holdning. Jeg var ked af det på grund af den irriterende snapping og - ændrede kun min kropsholdning lidt. Brecht var irriteret. Fru B. ville have mig til at tage et tørklæde på på en særlig måde. Jeg gjorde det bare uforsigtigt, men det var ikke det, hun ville. Brecht blev så irriteret, at han havde et anfald af vrede og udbrød en flod af fornærmende ord. Blandt andet rådede han mig til at gå tilbage til dramaskolen. «I arbejdstidsskriftet 1942–1955 noterede Brecht den 10. juni 1948 om premieren på Puntila og hans tjener Matti et al. »Det er vanskeligere end med skuespillerne med det forældede lysudstyr, hvormed scenen ikke kan belyses jævnt, så man skal belyse ansigterne med spotlights; Billederne taget af Ruth under forestillingen viser, hvordan rampelyset bogstaveligt talt forsvinder ansigterne, hvilket gør at se udmattende. «Der er kun denne Brecht -note, hvormed Ruth Berlaus er den eneste ansvarlige for billederne af Puntila og hans tjener Matti, i Schauspielhaus Zürich bekræftede, samt at deres foto- og filmmateriale var i hans besiddelse.

Ruth Berlau besvarede spørgsmålet om, hvorvidt det overhovedet er muligt at fange et drama eller et skuespil fotografisk i hendes Notaten Sandheden er konkret. » Regi, skuespil, dekoration, kostumer - ja, men et drama? Ja du kan. Hvis du tager billeder af bevægelsen, hævder jeg, er det muligt, især når det kommer til episke skuespil, episk regi og episk performance. ”Dette udtrykker den måde, hvorpå hun dokumenterede skuespillernes bevægelser på scenen med serieoptagelser.

Da Brecht ikke fik en indrejsetilladelse til den amerikanske zone i Tyskland, tog Ruth Berlau til München i flere måneder på hans vegne i august 1948. Hun havde stadig et journalist -id fra amerikanerne og kunne ikke kun rejse frit rundt med det, men også bo i Münchens pressecenter. Dette gav hende også fordelen ved en ucensureret, hurtig postforbindelse og var i stand til at foretage opkald til Zürich, hvilket tyskerne ikke måtte gøre på det tidspunkt. På vegne af Brecht kom hun i kontakt med Erich Engel og Brechts ven Jakob Geis, forhandlede med München -forlaget Kurt Desch »(og gennem ham for at få en bil til Brecht) og om en forestilling af Puntila og hans tjener Matti (med Fritz Kortner) i München. «I løbet af denne tid deltog Ruth Berlau også i Nürnberg -retssagen og rapporterede til danske aviser for at tjene penge.

Østberlin endestation

I oktober 1948 mødte Ruth Berlau Brecht og Weigel på Hotel Adlon i den østlige del af Berlin. Derfra begyndte de forhandlinger om at stifte deres eget teater, som nu er kendt som Berliner Ensemble . Først i 1954 kunne Brecht overtage sit “skib” og åbnede det - underligt nok (RB) - ikke med sit eget spil, men med Molières Don Juan , instrueret af Benno Besson . Den kunstneriske leder Wolfgang Langhoff accepterede straks Brechts forslag om at iscenesætte Mother Courage og hendes børn i Deutsches Theatre .

Premieren på Mother Courage and Her Children fandt sted den 11. januar 1949 på Deutsches Theater Berlin og beskrives som "den mest betydningsfulde teaterbegivenhed siden 1945" (Fritz Erpenbeck, Vorwärts, 13. januar) og "et klart politisk engagement"  ( Wolfgang Heise, Die Tribune, 13.1) rost. Brecht fik Ruth Berlau til at dokumentere Berlin -forestillingen i flere hundrede fotos, og hans assisterende direktør Heinz Kuckhahn sammensatte adskillige instruktørnoter til et bundt af instruktørnotater om Bertolt Brechts krønike fra trediveårskrigen "Mother Courage and Her Children" . Brecht så denne dokumentation som en instruktørs score , et grundlag for den senere modelbog af stykket.

I begyndelsen af ​​marts 1949 rejste Berlau og Brecht igen til Zürich for at finde personale til teaterprojektet i Berlin for perioden 1. november 1949 til 1. februar 1950. Brechts datter Barbara rejste med dem. Von Brecht, der dengang arbejdede på Pariserkommunen - den planlagte titel "Kommunens dage" - omfattede Berlau. Hun huskede: "Mit arbejde bestod mindre af at studere kommunardernes historie - Brecht vidste det selvfølgelig - men snarere at arbejde med ham for at finde ud af, hvilke konklusioner der skal drages af kommunardernes nederlag." Med Brecht og datteren Barbara, Berlau fotograferede maskerne og lavede talrige serier af møder med vennerne Max Frisch , Fritz Kortner og Caspar Neher.

Tilbage i Tyskland ankom RB til Wuppertal den 30. juni 1949 og kontrollerede betingelserne for Moder Courages og hendes børns opførelse (→ 21. juli 1949) på de kommunale teatre. Brecht, der havde bekymringer om forestillingen i Wuppertal uden professionel vejledning, anbefaler: "At tillade fru Ruth Berlau, min mangeårige kollega og fremragende instruktør, at få skuespillerne til at lave det grundlæggende arrangement." 49. januar) Berlau sammensat betingelserne for opførelsen af Mother Courage og hendes børn med billeder og sceneanvisninger . Dette materiale blev senere udgivet i bogform af Suhrkamp-Verlag og lånt ud til interesserede teatre til brug.

Wuppertal byteater var imod Brechts modelproduktion af Mother Courage og hendes børn og viste offentlig modstand mod instruktøren Ruth Berlau. "I dette tilfælde skubber du den kunstneriske selvdestruktion så langt, at du har din egen iscenesættelse under opsyn af delegerede Bert Brechts, Ruth Berlau." Ruth Berlau tog til München og fortalte Brecht om den voksende modstand mod teatermodellen. På den fælles returrejse til Berlin den 3. september 49 tog Ruth Berlau adskillige billeder af venner og af Brechts fødeby Augsburg, som han følte som "noget smadret, mærkeligt, efterlader mig temmelig kold."

Kort tid efter tog Berlau til Leipzig og deltog som direktør for produktionen af Mother Courage og hendes børn . Hun fotograferede sin produktion og leverede en prøve - Model Book frem. I programhæftet til premieren på Die Mutter den 15. januar 1950 på Kammerspiel Leipzig blev Ruth Berlaus essay The Unique of Brecht's Position udgivet. I løbet af denne tid udviklede Berlau sundhedsproblemer og udmattelsestilstande. Siden hendes hjemkomst til Europa (22. januar 1948, Zürich) har hun ikke haft nogen fast indkomst. Hun kom i stigende grad i økonomisk nød, hvilket bidrog væsentligt til hendes psykologiske stress. I et brev til Helene Weigel beregnede RB, hvad hun havde brugt på Barbara for et år siden i Schweiz. I løbet af den tid var hun og Brecht midt i redigeringen af Die Tage der Commune , og hun måtte også tage sig af Barbara, som tydeligvis var ramt af de mere vanskelige egenskaber ved en teenager. Brecht, vennerne Mertens og Korthner så sig selv ude af stand til at hjælpe hende, og de ville heller ikke håndtere Barbaras dovenskab og problemer. Så denne byrde holdt fast i Berlau. I brevet opsummerede hun: ” Jeg har en stor svaghed: man svigter ikke venner .” Under hele emigrationen havde hun sympati for Helene Weigel, nu har hun ingen. ”Du spiller (omend ikke episk, men dramatisk) hovedrollen i Mod, du driver Brechts teater, du har et hus, en bil, så medlidenhed ville ikke være passende. ”Og forlangte af Helene den umiddelbare tilbagebetaling af udgifterne i Schweiz på 347 franc og 300 østtyske mark for tingene at hun havde bragt hende til Weissensee. Hun har akut brug for pengene, fordi hendes konto er overtrukket og for de nødvendige udgifter for livet. Som svar på Berlaus krav til Weigel beder Brecht hende naturligvis om at "glemme" alt, hvad hun sagde "dårligt". "Du arbejdede for meget, det er min skyld."

I slutningen af ​​februar 1950 blev Ruth Berlau indlagt på mentalsygehuset i Charité i Berlin. Hun skrev til Brecht, at han altid sagde om sig selv, at han var den mest uafhængige digter i Tyskland, hvis han skulle tænke på, om hun kunne blive frisk i denne (hospitals) atmosfære. Det var vigtigt for hende at forlade klinikken hurtigst muligt og bad ham om at hjælpe, "hvis ikke af kærlighed, så ud af kammeratskab." I samme brev bad hun kategorisk Brecht om at få hende en officiel kontrakt med Berliner Ensemble. Hun "stak modelbøgerne op som en galning", som alle blev sendt til andre teatre. Weigel bør true Brecht med hans afgang, hvis hun ikke giver hende stille arbejdsforhold og ikke giver hende en kontrakt som arkivchef på ensemblet. ”Hvad er der i vejen med dig - jeg kan ikke undskylde alt med, at du er et geni - ikke alt. ... Hvad Weigel kan, kan jeg også. «Brecht og Weigel klarede sig meget godt med etableringen af ​​deres eget teater i Østberlin, de havde en solid og sikker indkomst. Dine "pengeproblemer og gæld" under emigrationen blev tydeligvis hurtigt glemt - ville du overhovedet huske dem?

På Berlau-anmodninger og krav undskyldte Brecht først undskyldning for sin opførsel, og han ( læreren Me-Ti) var begyndt "at nedskrive et par punkter om, hvordan vi kunne gøre det på et nyt grundlag." Tabular præsenterede Brecht Berlau positivt over for negativ adfærd. eller tjenester mod. De positive blev fremhævet for blandt andet at styrke deres selvtillid: » afgørende hjalp med at implementere ideen om modelpræstationer«, »udgav en afgørende bog Antigonemodell« , »iscenesatte den bedste modelpræstation i East Zone ( mor) , «og endelig:» Hvad skal man gøre: Hurtig overvinning af udmattelsesfasen. Indtil da skal du være forsigtig, når du optræder offentligt og når du har at gøre med mennesker, der er i det offentlige liv, d. H. Selvcensur. ”B. rådgiver også:” Overlad pengeproblemer til Brecht. ”Brecht må have været klar over, at dette var begyndelsen på et symbiotisk forhold til Ruth Berlau på et økonomisk grundlag, fordi de samme alvorlige uoverensstemmelser om ubetalte gebyrer senere var at opstå gentage flere gange. Brecht selv værdsatte for godt pengernes magt, han havde kun skrevet til forlaget Desch to år tidligere, at han ville få brug for et økonomisk grundlag for Zürich "i nogen tid, måske i et år", ellers ville han risikere "meget i betragtning af delingen af ​​Tyskland. Jeg lever på ingen måde som en prins her, men Schweiz er meget dyrt. Så nu betyder penge for mig virkelig uafhængighed i en helt særlig forstand. «I et andet brev til Berlau på Charité, uden en hilsen eller underskrift, objektiverede Brecht deres forhold: i stedet for det personlige og det private, det tredje , socialisme , skulle være grundlaget for deres forhold, og det vigtige er "hvad vi kan gøre for socialismen på dette stadium og i disse år, specifikt." Til sidst opsummerede han: "Ingen skylder ingenting, alle skylder alt til den tredje ting. "Undtagen - tak være kollektivt arbejde - dine egne royalties. I et andet brev er Brecht endnu tydeligere som svar på Berlaus krav: "Du vil ikke leve af royalties," han går jo på arbejde hver dag og lever heller ikke af royalty.

Der er to tidsbegrænsede ansættelseskontrakter mellem State Art Affairs Commission. Disse blev repræsenteret af Berliner Ensemble am Schiffbauerdamm, kunstnerisk leder Helene Weigel og Ruth Berlau i stillingen som leder af det litterære og fotografiske arkiv for Berliner Ensemblet i perioden 1. september 1953 til 31. august 1954 og fra kl. 1. september 1953 til henholdsvis 31. august 1954. September 1954 til 31. august 1955. Før og efter pendlede Berlau mellem Zürich, Leipzig, München, Rotterdam, København og Stockholm om Brechts anliggender og på hans vegne.

I slutningen af ​​marts 1950, efter at hun blev løsladt fra klinikken, rejste Ruth Berlau til Holland for at komme sig.

I maj 1950 spurgte Hella Wuolijoki Brecht, om han kunne stille to af sine skuespil (formodentlig Die Mutter og Puntila) i Helsinki til sommer . Brecht aflyser med beklagelse og angiver årsagerne: "Du ved, hele Berliner Ensemble med sine 60 mennesker hviler på Hellis og mine skuldre." I stedet foreslog han instruktøren Ruth Berlau, der allerede havde iscenesat de to teaterstykker og lavede modelbøgerne til instruktionen. Den 4. september 1950 begyndte øvelser for Mother Courage og hendes børn med Therese Giehse i hovedrollen på Kammerspiele i München . Foruden Ruth Berlau blev de unge instruktører Egon Monk og Eric Bentley ansat som assistenter for instruktionen .

Egon Monk huskede senere samarbejdet og atmosfæren: “Somewhere” er Brechts kommentarer til Berlin -forestillingen, “Du skal helt sikkert starte med noget; hvorfor skulle det ikke være noget, der allerede var tænkt ud? ”“ Det, der allerede var tænkt ud, var bærbart. Ruth Berlau havde taget de to tykke bind med billederne med fra Berlin -forestillingen i Brechts Steyr til München. Da hun (RB) havde fotograferet forestillingen flere gange, modtog du et overblik over hele arrangementet. «I München oplevede munken den bayerske Brecht , den private og personlige , som også afslørede manden Brecht.  "... Hvis en indgroet hæmning ikke forhindrede mig i at bruge bestemte ord i forbindelse med Brecht, ville jeg sige, at det at være sammen med Bertolt Brecht og Ruth Berlau i München var harmonisk." Ruth Berlau lavede også ændringer i Brecht Håndtering med sine nye kolleger i Berlin sammenlignet med de tidligere, der var tilgængelige for ham i eksil, og kritiserede ham: ”Du er ikke længere den kloge lærer, du var. Du er uhøflig over for mennesker og har ingen grund til antipati. "Brecht begrundede sig med sin nye stilling i et nyt politisk samfund i Østberlin," jeg har ingen studerende, jeg har ansatte. "

Berlau ankom til Rotterdam i slutningen af ​​november 1950 og begyndte at øve for Mother Courage og hendes børn på Toneel Theatre. Berlaus rapport om hendes instruktøroplevelse med modellen i udlandet var inkluderet i Brechts teaterarbejde .

Ruth Berlau er i stigende grad utilfreds med sit job som arkivchef på Berliner Ensemble. "Det var sisyfisk arbejde," skrev hun. Deres arbejde i sin betydning blev hverken anerkendt eller anerkendt. Hun fotograferede hver produktion under prøver og også i mange forestillinger efter premieren. Hun havde ikke talt filmene, fordi der var et par tusinde optagelser. ”Men jeg vil ikke tage flere billeder. Jeg ville kun have det til at hjælpe Brecht med at få fat i hans stykker. Der er nu nok rigtig gode fotografer i Berlin, og nu kan han betale dem. I Amerika var jeg en billig arbejdskraft, og jeg kæmpede. Jeg vil skrive og instruere. Dette er mit emne, mit job. «Han bearbejdede Brechts mening om hendes faglige krav og ønsker i litterær form i Lai-Tus produktion i bogen om vendinger . “Digteren Kin-jeh sagde: det er svært at sige, hvad Lai-Tu producerede. Måske er det de 22 linjer, jeg lagde i mit stykke om landskabet, der aldrig ville have været skrevet uden dem. Selvfølgelig talte vi aldrig om landskabet. Det hun kalder sjovt påvirkede mig også. Det er ikke det, andre kalder sjovt. Selvfølgelig brugte jeg også den måde, den bevæger sig på, når jeg byggede mine digte. Hun gør mange andre ting, men selvom hun kun havde produceret det, jeg lavede og havde produceret, ville det have været det værd. ” (Kinjeh led ikke af beskedenhed.) Og i historien om Lai- Han skrev Tuss værd : “ Lai-Tu tænkte lidt på sig selv, fordi hun ikke havde produceret noget stort arbejde. Hverken som skuespillerinde eller digter havde hun særlige præstationer. Hun var ligeglad med, at poesi blev lavet med hende i tankerne, og at gode mennesker opførte sig bedre end normalt. Me-Ti sagde til hende: Men det betyder ikke, at du ikke optrådte. Din venlighed vil blive fastslået og værdsat ved at blive benyttet. Sådan får æblet sin berømmelse ved at blive spist. "

I oktober 1955 fløj Berlau til København og blev hos sin mor i flere måneder. I løbet af denne tid er Brecht og Berlau i kontakt med brev og udveksler aktuelle oplysninger med hinanden. Brecht er meget opsat på, at hun har et fast sted at bo i sit hjemland, ligesom hendes lille hus i Humlebäck dengang, og fortæller hende om hans ideer og betingelser for at købe et hus. Berlau er enig i Brechts forslag og vil lede efter et passende hus - "så vi er langt væk" - men vil gerne være i Berlin i september, som Brecht rådede hende.

Den 2. august 1956 havde Berlaus advokat Chr. Vilh. Hagens skrev et testamente i København om Brechts forhold og sendte det til Brecht i Berlin som en original notariseret kopi. Emnet huskøb og salg præsenteres i et separat afsnit på grund af de mange usande påstande og modstridende fortolkninger i Brechts forskning.

Brecht døde af et hjerteanfald den 14. august 1956 i sin lejlighed på Chausseestrasse i Berlin. Ruth Berlau var på dette tidspunkt stadig i København og fik besked om Brechts død via telegram. Kort efter hans død opsagde ledelsen af ​​Berliner Ensemble deres ansættelseskontrakt. Det tog ikke lang tid at finde årsagerne. Eric Bentley, den unge Brecht -oversætter i USA og instruktør, skrev også i sine erindringer om en forekomst, der opstod mellem ham og Ruth Berlau under repetitionerne af Mother Courage i München i 1950 og om konsekvenserne bagefter. ”Det var først, da arvingerne tog magten, at jeg endelig kom på fjendens liste. Clifford Odets og Charles Laughton var allerede på den. Og det tog ikke lang tid, før den person, der oprindeligt (von Brecht) skulle arbejde for mig, sluttede sig til os tre: Ruth Berlau. Hun er død, men selv i firserne forvanskede Winifred Wagner fra Østberlins Red Hill, Barbara Brecht, stadig hendes navn. «Det Bentley ikke kunne have vidst var, at han tidligere var på Brechts hitliste. Den Brecht Chronik rapporterede den 28. december 1955, at "I forbindelse med en aftale om, at B (Brecht) ønsker at indgå med sin søn, Stefan giver sin mening om Eric Bentley Elisabeth Hauptmann." Også sine oversættelser af BBs er så skandaløst dårlig, at ved selve deres eksistens her skader de alvorligt hans ry og hans evne til at blive opført her. «Brechts mening om sine børn var vigtig, og han var glad for at få dem.

Hans Bunge beskrev Berlaus liv efter Brechts død i Lai-Tu fra hans synspunkt. I godt minde om ham skulle det ikke modsiges, da han skrev: »Det værste var, at de unge venner, forfattere og teaterfolk vendte sig bort fra hende, mennesker, for hvem Ruth Berlau havde været en vidunderlig rådgiver, fortrolig også privat spørgsmål og en hjælper, der til enhver tid villigt blev udnyttet. Ruth Berlau tilbragte den sidste del af sit liv ensomt, forladt, endda undgået af dem, der skulle have været taknemmelige over for hende. I slutningen af ​​dagen var jeg en af ​​dem. ”Der var også Bentleys ord om, at hun var“ den varmeste person omkring Brecht ”og, engang rost af Brecht, hendes“ kinesiske flid, generøsitet og kærlighed, som var nok til at gøre en hele mennesker er glade for det. "

Grav af Ruth Berlau i Dorotheenstädtischer Friedhof i Berlin

”Da jeg engang var meget skuffet over en person, fordi han ikke holdt det, vi havde lovet hinanden, tog Brecht en blyant og skrev til mig: For eksempel kan du forvente så meget af en person, af en anden så meget og af en person tredje så meget. Du må aldrig blive fornærmet eller skuffet, hvis dine ideer ikke bliver opfyldt. Så havde du fordomme. Hvis du en har folk på hvem du kan stole hundrede procent du så have en masse. Der er ikke to sådanne mennesker. For Brecht var denne ene person Weigel. "

Ruth Berlau havde forstået Me-Tis enkle livsfilosofi om venner, og da vennerne kom til hende bare for at indsamle oplysninger om Brecht eller for at "låne" et eller to smukke fotos eller negativer og ikke bringe dem tilbage, blev de skåner ikke hendes skuffelser.

Ruth Berlau døde den 15. januar 1974 på Charité -hospitalet i Berlin, da hendes seng brændte af en cigaret.

"Så knælede hun
og tørrede de
røde dråber op:
hun havde ramt ham."

- Ruth Berlau : The Blood Red Cloth , Notate (28. januar 1951)

Om årsager og virkninger:

Det var på scenen i Berliner Ensemble under prøverne på Kreidekreis, da drengen blev kaldt ved hans navn Michel, og alle lo.

fabrikker

  • Rapport om en cykeltur til Paris. i: Ekstra Bladet , 1928.
  • Rapport om en cykeltur fra København til Moskva. I: Politiken . 1930. Materialer og avisudklip i Københavns Kongelige Bibliotek
  • Videre. Roman. Steen Hagelbalchs Verlag, København 1935.
  • Alle ved gamle. Komedie i 3 akter. Tysk oversættelse: Alle ved alt . Anmeldelse af Werner Hecht om tilblivelsen og Brechts samarbejde om stykket i Theater der Zeit . , H. 2, Berlin 2002, s. 25-29.
  • Ethvert Dyr kan det. Poul Petris Bogtrykkeri, København 1940. Under pseudonymet Maria Steen. Brecht nævnes ikke som bidragyder til historierne Alle ved alt . (Se også: Alle ved alt. Schwank i tre akter . Uddrag fra: Theater der Zeit . H. 2, Berlin 2002, s. 25-29.)
  • Den store forlystelsespark. Fortælling. Under pseudonymet Maria Steen. Manuskript på dansk på Det Kongelige Bibliotek i København .
  • Hun gav mig sine perler. Om Karin Michaëlis . H. 7, Aufbau Verlag, Berlin 1950, s. 655.
  • Brechts Lai-Tu. Minder og noter. Ed. Og med et efterord af Hans Bunge ; Gudrun Bunge (samarbejde). (= Luchterhand Collection. Bind 698). Luchterhand, Darmstadt / Neuwied 1987, ISBN 3-472-61698-9 .
  • Dansk oversættelse af Brechts Lai Tu. Erindringer og notater af Ruth Berlau. Udgivet af Hans Bunge. Pa dansk ved Leif G. Bertelsen. Gyldendal, København 1986.
  • Spansk oversættelse af Brechts Lai Tu. Una vida con Brecht. Recuerdos de Ruth Berlau. Redaktionelt Trotta, Altamirano, Madrid 1995.
  • Ethvert dyr kan gøre det. Historier. Med et efterord af Klaus Völker . Persona-Verlag, Mannheim 1989, ISBN 3-924652-12-0 .
  • Djævelen er en dårlig chauffør. Mellem København, Paris, New York og Berlin. Redigeret og med et efterord af Ditte von Arnim. Transit Buchverlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-88747-225-2 .

Teater (instruktør)

Publikationer

  • Et kompliment til digteren: ”Så det er jo en fup!” Om Martin Andersen Nexö. I: Bladet . 1954 Berlin, nr. 9, s. 50-53.
  • “Vores fødder er det, der bærer os gennem livet!” En sand historie om den danske tegner Robert Storm Petersen . I: Bladet. 1954, nr. 8.
  • "Den kaukasiske kridtkreds" af Brecht. I: Bladet. 1954, nr. 9, s. 50-53.
  • Pony -stalden. Das Magazin 1954, nr. 10, s. 20-23.
  • Jeg vil leve i dit hjerte ... Om Shakespeares "Much Ado About Nothing". I: Bladet. 1954, nr. 12, s. 52-55.
  • "Berliner Ensemble" spiller "The Winter Battle" af Johannes R. Becher. I: Bladet. 1955, H. 1, s. 54-57.
  • "En ungdommelig helt og elsker er påtrængende nødvendig." Om Parchim State Theatre. I: Bladet. 1955, nr. 3, s. 53,58.
  • Er smukke mennesker sjældne? Om Gérard Philipe. I: Bladet. 1955, nr. 5, s. 53.
  • Vil du være skuespillerinde? Om Käthe Reichel. I: Bladet. 1955, nr. 10, s. 3-8.
  • Til minde om Bertolt Brecht. I: Bladet. 1956, nr. 10, s. 18-20.
  • I Tivoli. Om Tivoli i København. I: Bladet. 1957, nr. 4, s. 51f.
  • Brecht og børnene. I: Bladet. 1957, H. 8. s. 22-25.
  • Hvordan jeg blev bartender i New York. I: Bladet. 1957, nr. 10, s. 18-21.
  • Hvordan var Brecht? I: Bladet. 1958, nr. 2, s. 22-25.
  • “Du kan ikke sortere kærligheden.” Husker Martin Andersen Nexö. I: Bladet. 1959, nr. 6, s. 44-46.
  • Vores nuværende undersøgelse: Sjove oplevelser fra de sidste ti år. I den: Ruth Berlau. I: Bladet. 1959, s. 44-46.
  • Min tid som orgelkværn. I: Bladet. 1959, nr. 12, s. 14.
  • Min tid som rengøringskvinde i New York. I: Bladet. 1962, nr. 12, s. 23.
  • “Jeg vil også gerne være klog.” Til Hanns Eislers 65 -års fødselsdag den 6. juli. I: Bladet. 1963, H. 2, s. 23-26.
  • Venskab. Til Hanns Eislers 65 -års fødselsdag den 6. juli. I: Bladet. 1963, s. 22-25.
  • Kaptajnen og hans skib. Om Bertolt Brecht. I: Bladet. 1967, SH 10, s. 10f.
  • Brecht og de humoristiske danskere. I: Bladet. 1969, nr. 8, s. 14-17.
  • Brecht instruerer. Ruth Berlau fortæller om øvelserne til Brechts "Kaukasiske kridtkreds" i Berliner Ensemble. I: Neue Berliner Illustrierte. I: Bladet. 1954, 3. august udgave.
  • Poesi instrueret. I: Sans og form. Anden specialudgave Bertolt Brecht. Rütten og Loening, Berlin 1957.
  • Bertolt Brecht. I. Brecht som flygtning. I: Den frie verden . Berlin, 4. september 1958.
  • Bertolt Brecht. II. Fabriksdirektørens søn bliver kommunist. I: Den frie verden. Berlin, 11. september 1958.
  • Bertolt Brecht. III. Brechts Berliner Ensemble - hjælpere i vores konstruktion. I: Den frie verden. Berlin, 18. september 1958.
  • Om Charlie Chaplin. Forfatter og film. Dokumentation og bibliografi. Fra samlingerne i sektionen Litteratur og sprogvedligeholdelse. Redigeret af Erika Pick. Kunstakademiet, Berlin 1979.

Oversættelser, samarbejde og redigering

  • Bertolt Brecht: Moderen. Oversættelse til dansk og performance under hendes ledelse og i Copenhagen Workers 'Theatre, som hun grundlagde i 1934.
  • Bertolt Brecht: Fru Carrars Gevaerer. Oversættelse: Ruth Berlau. København 1938.
  • Bertolt Brecht: Svendborger digte . Redigeret af Ruth Berlau. Malik forlag, 1939.
  • Bertolt Brecht: frygt og elendighed for III. Rig. Oversættelse til dansk af Ruth Berlau. 1940.
  • Bertolt Brecht, Casper Neher: Antigonemodell 1948. Klipning: Ruth Berlau. Med 94 billeder af forestillingen i Chur / Schweiz af Ruth Berlau. Gebrüder Weiss Verlag, Berlin 1949.
  • Bertolt Brecht: Hofmesteren for Jacob Michael Reinhold Lenz. Behandling med deltagelse af bl.a. af Ruth Berlau. Suhrkamp Verlag, Berlin 1951 (= forsøg. 11)
  • Bertolt Brecht: Fru Carrar's rifler. Modelportefølje med fotos af forestillingerne i Paris 1937, København 1938, Greifswald 1952. Notater af Ruth Berlau. Redigeret af Verlag der Kunst Dresden 1952. Teaterarbejde. 6 forestillinger af Berliner Ensemble. Redaktion: Ruth Berlau, Bertolt Brecht, Claus Hubalek, Peter Palitzsch, Käthe Rülicke. Redigeret af Berliner Ensemble, Helene Weigel. VVV Dresdner Verlag, 1952. 2. gennem. og eksp. Udgave: Henschel Verlag, 1961.
  • Bertolt Brecht: Den gode person fra Sezuan. Samarbejde: Ruth Berlau, Margarete Stefin. Suhrkamp Verlag, 1953. (= forsøg. 12.)
  • Bertolt Brecht: Den kaukasiske kridtkreds. Samarbejde: Ruth Berlau. Suhrkamp Verlag, 1954. (= eksperimenter. 13.)
  • Bertolt Brecht: War Primer. Redigeret af Ruth Berlau. Eulenspiegel Verlag, 1955.
  • Bertolt Brecht, Caspar Neher: Antigonemodell 1948. Redigeret af det tyske kunstakademi. Redigering og fotos: Ruth Berlau. Henschel Verlag, 1955. (1. model bog af Berliner Ensemble)
  • Bertolt Brecht: Life of Galileo. Bygger en rolle. Redigering og fotos: Ruth Berlau. Laughtons Galileo. Redigeret af German Academy of Arts. Henschel Verlag, 1956. (2. modelbog af Berliner Ensemble)
  • Bertolt Brecht: Kommunens dage. Samarbejde: Ruth Berlau. Aufbau Verlag, 1957. (= forsøg. 15.)
  • Bertolt Brecht: Mother Courage og hendes børn. Med fotos af forestillingerne i Deutsches Theatre, Berliner Ensemble og Munich Kammerspiele af Ruth Berlau, Heiner Hill, Ruth Wilhelmi. Redigeret af German Academy of Arts. Henschel Verlag, 1958. (3. modelbog af Berliner Ensemble)

Kunstnerisk modtagelse

I 2012 fandt verdenspremieren på stykket Burning, But Not Consumed, Ruth Berlau - Brechts elskede skuespiller og instruktør Mike Maria, sted på Tiefrot Theatre i Köln. Værket afspejler Ruth Berlaus liv - spillet af Marina Matthias.

litteratur

Weblinks

Presseartikler

Individuelle beviser

  1. ^ Brecht Chronicle, s. 379.
  2. ↑ Brecht Chronik, s. 460.
  3. ^ Brecht Chronicle, s. 513.
  4. ↑ Brecht Chronik, s. 515, s. 527; Bertolt Brecht: Kin-jhe sagde til sin søster. I: Book of Twists. S. 167.
  5. ^ Brecht Chronik, s. 531; Se Brecht Chronik, s. 529.
  6. ^ Brecht Chronicle, s. 549.
  7. ↑ 20. maj 1939. Se Brecht Chronik, s. 576.
  8. ↑ Brecht: Liebesgedichte, s. 96, Frankfurt am Main 2006.
  9. ↑ Brecht Chronicle, s. 585.
  10. ↑ Brecht Chronik, s. 579.
  11. ↑ Brecht Chronik, s. 584.
  12. ↑ Br. 919, Brecht Chronik, s. 609.
  13. ^ Brecht Chronicle, s. 609.
  14. ^ Brecht Chronicle, s. 615.
  15. ↑ Br.26,430; Brecht Chronicle, s. 623.
  16. ^ Brecht Chronicle, s. 655.
  17. ^ Brecht Chronicle, s. 664.
  18. ↑ Brecht Chronicle, s. 674.
  19. ^ "Kærlighed i det 20. århundrede" af Ingrid Gilcher-Holtey, 4/2006 VS Verlag für Sozialwissenschaften
  20. ↑ Br. 994, Brecht Chronik s. 678.
  21. ↑ Br. 1002, Brecht Chronik, s. 679.
  22. ↑ Br. 27,133, Brecht Chronik, s. 696.
  23. ↑ Brecht Chronik, s. 721; 23. september 1943.
  24. ^ Djævelen er en dårlig chauffør, mellem København, Paris, New York og Berlin, Transit Verlag 2006, Ed. Ditte von Arnim
  25. ↑ Se Im Auge des Exils , s. 114, Aufbau Verlag 2001.
  26. ↑ Br. 1186. Jf. Brecht Chronik, s. 759.
  27. ↑ Se Brecht Chronik, s. 733.
  28. ↑ Brecht Chronicle, s. 734.
  29. ↑ Brechts Arbeitsjournal 1942–1955, s. 714.
  30. ↑ → 10,9; Rosa Luxemburgs liv og død; 10.530f. 980–983, Brecht Chronik, s. 742.
  31. ↑ Jf. Brecht Chronik, s. 750.
  32. ↑ Brecht Chronik, s. 767–768; 11., 46
  33. ↑ Beundrede meget og skældte meget ud ..., Elisabeth Bergners sløvede minder, Bertelsmann Verlag, 1989, s. 213.
  34. ↑ BBA 286 / 4-10. Brecht Chronik, s. 770–771.
  35. ↑ Br. GBFA, bind 29, s. 422.
  36. ↑ Brecht Chronicle, s. 796.
  37. ↑ Mark Lammert: ROT / GELB / BLAU, Theater der Zeit, oktober 2010, nummer 4
  38. ↑ Br. 2208, Brecht Chronik, s. 1188.
  39. ↑ Se Brecht Chronik, s. 1194.
  40. ↑ Br. 2, GBFA, Vol. 29, 1263
  41. ↑ Jf. Brecht Chronik, s. 813.
  42. ↑ Ruth Berlau, modelbøger fra Berliner Ensemble 1, Antigonemodell 1948, Henschelverlag 1955.
  43. ^ Brev til Ruth Berlau, co Gerda Goedhart, Haag, Ten Hovestr. 60 Holland
  44. ↑ Blandine ..., Arche Verlag, Zürich, 1985, s. 184.
  45. ↑ Berolt Brecht. Arbeitsjournal, andet bind 1942 til 1955, Suhrkamp Verlag, 1973, s. 832.
  46. ↑ Se Brecht Chronik, s. 827, s. 832.
  47. ↑ Jf. Brecht Chronik, s. 848.
  48. ↑ Modmodel 1949; 25, 169-385. Brecht Chronicle, s. 853.
  49. ↑ Originale optagelser i arkivet til Prof. Klaus Völker
  50. ↑ Br. 1414, Brecht Chronik, s. 885.
  51. ↑ Jf. Brecht Chronik, s. 882.
  52. ^ H. Sch., Forfatterkommandoer - vi følger!, Rheinpost, 16. september, 49, Brecht Chronik, s. 890.
  53. ↑ Br. 27.307. Se Brecht Chronik, s. 887.
  54. ↑ 23. december, 49; Brecht Chronicle, s. 901.
  55. ↑ Se Brecht Chronik, s. 905.
  56. ↑ 974 / 65-68. Se Brecht Chronik, s. 907.
  57. ↑ Br. 1468, Brecht Chronik, s. 906.
  58. ↑ 974 / 1-3, Brecht Chronik, s. 912.
  59. ↑ 974 / 5ff, Brecht Chronik, s. 910.
  60. ↑ Br. 1477, Brecht Chronik, s. 913.
  61. ↑ Br. 1471. Brecht Chronik, s. 913.
  62. ↑ Br. 1329. Brecht Chronik, s. 833.
  63. ↑ Br. 1478, Lai-Tu, s. 311.
  64. ↑ Ruth Berlau Arkiv på Kunstakademiet, opkaldsnummer: 2977
  65. ↑ Br. 1486, jf. Brecht Chronik, s. 922.
  66. ↑ Instrueret af Egon Monk, von Puntila zu den Bertinis, Transit Verlag 2007, s. 118.
  67. ^ The Dutch Courage, 328-332, Brecht Chronik, s. 942.
  68. ^ → februar 1956, Brecht Chronik, s. 1214.
  69. ↑ 2201/59. Se Brecht Chronicle, s. 1216.
  70. ↑ Eric Bentley, Memories of Brecht, Alexander Verlag, Berlin, s. 93.
  71. ↑ 685/23. Brecht Chronicle, s. 1197.
  72. ↑ Verdenspremiere: “Brændende, men ikke fortæret”. Theaterkompass.de, 11. januar 2012, tilgået 1. november 2017 .
personlig data
EFTERNAVN Berlau, Ruth
KORT BESKRIVELSE Dansk skuespiller, instruktør, fotograf og forfatter
FØDSELSDATO 24. august 1906
FØDSELSSTED København , Danmark
DØDSDATO 15. januar 1974
DØDSSTED Østberlin , Den tyske demokratiske republik