Pavane

Den Pavane (italiensk Pavana ; engelsk: Pavana , Pavan , Paven , Pavin , bavian , pavine , pavyn ), også italiensk Paduana (ældre Padoana ), en (for det meste) todelt , højtidelig og langsom gå dans eller kredsdans angiveligt spansk-italiensk oprindelse , som var spredt over hele Europa og oplevede sin storhedstid i det 16. og 17. århundrede. Den franske danseteoretiker Thoinot Arbeau skrev i sin orkesografi allerede i 1589 , at pavanen blev danset ”ikke så ofte som det plejede at være”. I første halvdel af det 17. århundrede blev den medtaget i den tyske dansesuite og kom som balsal gradvist ude af mode. De kan dog findes i instrumentalmusik indtil anden halvdel af det 17. århundrede. Det oplevede en anden blomstring i gravkunstens instrumentale kunstform indtil det 18. århundrede .

Firedelte Pavane Belle qui tiens ma vie af Thoinot Arbeau i en mellemtonetuning på en koncert grand

Ifølge Arbeau (1589) blev denne værdige dans mere eller mindre danset af hele hoffet ved kongelige og fyrstelige domstole ved store festligheder og bolde og tjente også som en pragtfuld udstilling af dyrebare klæder og klæder (se citatet nedenfor); det blev også spillet ved bryllupper, da bruden kom ind i kirken. Den engelske dronning Elizabeth I havde tilsyneladende en forkærlighed for Pavane.

Udtrykket "Pavane" (italiensk pavana , fra padovana ) er navnet på den italienske by Padua , kaldet "Pava" på dialekten, hvor ifølge nogle kilder dansens oprindelse kan findes. Dette modsiger imidlertid det faktum, at Paduans fra venetianske dansemestre som Facoli (1588), Radino (1592) og også Jacob Paix ' Padoana venetiana (1583) dybest set er i tre tid (tredobbelt tid som 3/4 tid) og man har snarere en poetisk, svajende 'gondol' karakter. (Allerede i Attaignant er der tegn på en pavana-type med en bevægelse, der blev afholdt i tre gange - her 3/4 gang - pavane "La Rote de Rode" , som senere blev kaldt Rotta og blev sporet tilbage til den italienske lutenist Antonio Rotta som opfinder). Det instrumentale stykke Lamento di Tristano , kendt siden det 14. århundrede, består også af en langsom trindans, der efterfølges af en hurtig springdans kaldet "(La) Rotta". Andre kilder ser pavanens oprindelse i forhold til dansens højtidelige bevægelser i det spanske ord pava eller pavón , der oversættes som påfugl .

Pavane kombineres ofte med en natdans (kaldet "Proportio" , normalt i form af Galliarde , i Attaignant også som Saulterelle ) i en ujævn rytme.

Arbeau skelnede også mellem den normale Pavane og Pavane d'Espagne (spansk Pavane), som var en lidt anden, mindre højtidelig dans, som han endda sammenlignede med De Kanariske Øer, og som stadig var relativt ny i sin tid (1589).

dans

Sekvens og melodi af "Pavane d'Espagne", Thoinot Arbeau, Orchésographie 1589.

Trinmaterialet i Pavane er beskrevet med de franske trinnavne "enkle" og "dobbelt" og var meget enkelt ifølge Arbeau: simpelt - venstre, simpelt - højre (første bjælke) dobbelt venstre (andet bjælke). Derefter gentages kombinationen af ​​trin til højre, derefter en anden kombination af trin til venstre og så videre. Hver trinkombination fører til en overførsel af vægt, så højre og venstre fod er skiftevis fri. Det enkle består af et simpelt, fladt skridt fremad. Den frie fod trækkes løst mod den indlæste, mens hælene på begge fødder løftes let. Derefter svinger den ubelastede fod videre til næste trin. Trinet finder sted ved første slag, sænkning og løftning af hæle ved slag 2. Dobbelt består af en sekvens af tre flade trin efterfulgt af hævning og sænkning af hæle. Et trin falder med et slag, hævning og sænkning af hæle på det fjerde slag. Trinkombinationen simple-simple-double udfylder således en musikalsk enhed. Armene hænger løst ned, herren tager damen med sin højre hånd og guider hende. Flere par danser hinanden efter hinanden som en procession. Men selv et enkelt par kan danse til lyden af ​​en pavane. Hvis herren vil - eller skal - ændre danseretningen, udfører han en behagelighed eller konvertering , det vil sige, han danser sin trinkombination bagud i en cirkel, mens han fører damen fremad i en cirkel, indtil hun har lavet en 180 ° drej efter en trinkombination. I begyndelsen og i slutningen udfører begge dansepartnere ærbødighed over for hinanden: Herren bringer sit højre ben frem og bøjer sig til damen uden at sænke hovedet. Damen bøjer begge knæ samtidigt som i en kort nøgle. Herren kan derefter kysse sin egen hånd, inden han giver den til damen (kyset på hånden, som vi kender det i dag, dukkede først op i det 19. århundrede). Hvis begge har danset en pavane sammen, vil herren bringe damen tilbage til sit sted, ellers vil en anden galliard danse med hende.

“Adelsmanden kan danse det i sin kappe og sværd: Og du andre i lange klæder, gå respektfuldt med fast alvor. Og demoisellen i en beskeden kropsholdning, nedskyede øjne, af og til ser på de tilstedeværende med jomfruelig beskedenhed. Og med hensyn til pavanerne bruges de af konger, prinser og store herrer til at vise sig på visse festlige helligdage med deres store kapper og paradekjoler. Og de ledsager dronninger, prinsesser og damer, de lange tog af deres kapper svigtet og trukket, undertiden båret af demoiseller. [...] De førnævnte pavaner bruges også til en maskeret kugle til hovedgangen til sejrsvogne med guder og gudinder, kejsere og konger fulde af majestæt. "

- Thoinot Arbeau : Orchésographie , 1589, f. 29v

musik

Pavanen er i et langsomt, lige slag (C, 2/2 eller 4/4). Den tidligste kendte Pavane er i Joan Ambrosio Dalzas Intabolatura de lauto libro quarto (1508, Venedig: Ottaviano Petrucci ). Eksempler fra første halvdel eller midten af ​​det 16. århundrede er i et moderat langsomt tempo med en højtidelig karakter, som klart er baseret på dansetrin og bevægelser. Som det normalt er tilfældet med dans, består sektionerne af et regelmæssigt antal søjler, f.eks. B. 8, 12 eller 16 søjler.

En simpel og sandsynligvis meget gammel Pavan-melodi over en simpel basmodel eller akkordmønster ( Pavaniglia ), som var kendt i hele Europa og fungerede som skabelon til variationer (for eksempel af Giovanni Paolo Foscarini ) fra omkring 1546 indtil det 18. århundrede , var Udgivet i 1578 Pavana italiana (med i alt seks variationer) af Antonio de Cabezón (1510-1566); den samme melodi kaldes typisk spansk Pavan af John Bull og andre engelskmænd (i alt 8 variationer). Muligvis var denne 'spanske' melodi en grund til, at Pavane's oprindelse blev søgt i Spanien (der for eksempel af Gaspar Sanz i 1675, kaldet pavanas ) (eller i Italien). I øvrigt er det ikke melodien, som Thoinot Arbeau overleverede til den såkaldte Pavane d'Espagne - alligevel kunne Cabezón og Bulls originale melodi være en musikalsk version af denne specielle dans.

Ifølge Arbeau blev den normale Pavane ofte ledsaget af trommeslaget, mens han dansede, i rytmen på dansetrinnene beskrevet ovenfor: lang-kort-kort (1/2 - 1 / 4-1 / 4). Trommesrytmen kunne også udelades efter eget valg. Arbeau giver "oboer" ("hautbois", formodentlig: Pommern) og tromboner som typiske instrumenter for Pavane på store festivaler, men også violer, spinetter, tværfløjter, blokfløjter, "... og alle slags instrumenter".

De fleste pavaner er i tre dele, hvor hver del gentages: A - A '- B - B' - C - C '.

Kompositioner til instrumentale ensembler har normalt ingen skriftlige udsmykninger; Det er dog muligt, at dekorationer blev improviseret, især triller, dobbeltslag og lignende, og måske også passaggi , så længe de ikke forstyrrede den egentlige dans - pavens ædle, højtidelige karakter kunne forbedres af sådan en udsmykning. Selv Attaingnant (1531) intabulationer af pavaner til keyboardinstrumenter ( cembalo , spinet , jomfruelig ), der indeholder sådanne ømme ornamenter. Tilsvarende kunne der gøres mere i repriserne (A ', B', C ').

William Byrd, Pavana Sir William Petre , fra: Parthenia , London 1613

Eksempler på dette er pavanerne til engelske komponister som Dowland, Byrd , Bull, Peter Philips og andre. Samtidig opnåede pavanen en stadig større stilisering i England mod slutningen af ​​det 16. århundrede og nåede sit højeste niveau som en kunstform. Dette kan allerede mærkes tydeligt i Byrds kontrapunktale pavaner med efterligninger i de forskellige stemmer. På trods af denne store forfining synes de fleste af Byrds pavaner stadig dansbare, og timingforholdene er relativt enkle (se ovenfor). I kølvandet på og med senere jomfruer bliver tempoet imidlertid langsommere og langsommere, dekorationerne mere og mere virtuose mod tredive sekunders noter på kanten af ​​det, der kan spilles. Eksempler er: John Bulls Pavana fra min Lord Lumley , Thomas Warrocks Pavana i Bb (dvs. i en usædvanlig transponering af den 6. note efter Bb; Fitzwilliam Virginal Book , XCVII), Thomas Tomkins Pavana i en ( Fitzwilliam Virginal Book , CXXIII). Sådanne stykker er næsten helt sikkert ikke længere danser, de skal betragtes som ren kunstmusik. Nogle pavaner har også en meget uregelmæssig struktur, f.eks. B. De to første sektioner af Bulls Pavana fra min Lord Lumley har 11 søjler, og Morley har også sektioner med 20 eller 15 søjler.

På samme tid udvikler pavanen sig mere og mere til et stykke sorg i betydningen af ​​en generel melankolsk måde, der er typisk for tiden, men også som et klagesang eller grav . Kendte eksempler er: Peter Philips Pavana dolorosa med Galiarda (1593; Fitzwilliam Virginal Book , nr. LXXX og LXXXI), Anthony Holbornes grevinde af Pembrokes Funeralle (1599), John Bulls Chromatic Pavan (med Galliard ), også kaldet dronning Elisabeths Pavan er kommet ned til os og blev skrevet om dronningens død (1603). Thomas Tomkins Sad Pavan: for disse distraherede tider , som han komponerede efter henrettelsen af Charles I i 1649, er også en ægte grav .

Uovertruffen succes havde Dowland Pavana Lachrimae fra hans samling Lachrimae, eller Seaven Teares, figureret i Seaven Passionate Pavans (London, 1604), syv pavaner til fem violer og lut på lutesangen "Flow mine tårer" ("vil flyde med mine tårer" ). De udskrevne flydende dekorationer af lutedelen skal i dette tilfælde ikke kun forstås som blomstrende udsmykning, men ser næsten ud som en sammensat strøm af tårer. Dowlands Pavana Lachrimae kan betragtes som den mest berømte af alle pavaner, der er også flere udsmykkede versioner af William Byrd, Giles Farnaby , Sweelinck og andre. Pavaner af anonyme komponister er også bevaret, såsom Pavane des bouffons fra Pierre Phalèse ( Hortulus Cytharae , 1570) .

I samme epoke udgav komponister som William Brade (" Newe extralesene Paduanen ...", 1609 & 1614), Johann Hermann Schein ( Banchetto musicale , 1617) eller Samuel Scheidt ( Ludi Musici , 1621) Paduanen til instrumentale ensembler i det nordlige Tyskland , der absolut stadig syntes dansbart og sandsynligvis også dansede. Johann Rosenmüller skrev også suiter med Paduans ( "Paduanen, ...", Leipzig 1645 og " Studenten-Music", Leipzig 1654). Udsmykkede pavaner blev også brugt i viola-musikken i England ( Alfonso Ferrabosco the Younger , William Lawes ).

De første klavecinister i Frankrig skrev et par meget smukke pavaner: Jacques Champion de Chambonnières (1601 / 2-1672), Henri Dumont og Louis Couperin (ca. 1626-1661). Disse pavaner er igen meget enklere end de engelske jomfruers, de svarer til den traditionelle tredelte struktur uden overdreven udsmykning, men internt animeret og har tendens til gravpladsen. Chambonnières kan lide at bringe en velkomponeret ændring til et lidt livligere tempo (f.eks. Pavane " L'entretien des Dieux " i: Pièces de Clavessin I ). Et harmonisk og melodisk særligt perfekt eksempel på en tombeau pavane er Louis Couperins eneste pavane i den meget usædvanlige og æteriske nøgle til F sharp minor (i Bauyn-manuskriptet ) på det tidspunkt. Det står ved slutningen af ​​æraen og kunne fortolkes som den sidste svanesang for hele genren.

Komponister, der komponerede pavaner

Joan Ambrosio Dalza (først nævnt Venedig 1508), Pierre Attaingnant (omkring 1494–1552), Luis Milán (omkring 1500–1561), Enríquez de Valderrábano (omkring 1500 - efter 1557), Diego Pisador (omkring 1508 - 1557), Claude Gervaise (omkring 1510 - efter 1558), Tielman Susato (omkring 1510/15 - efter 1570), Antonio de Cabezón (1510–1566), Innocentio Alberti (omkring 1535-1615), Anthony Holborne (omkring 1545–1602), William Byrd (1543–1623), Thomas Morley (omkring 1557–1602), Peter Philips (omkring 1561–1628), John Bull (omkring 1562–1628), Giles Farnaby (omkring 1560–1640), John Dowland (omkring 1563–1626) , Thomas Tomkins (omkring 1572–1656), Orlando Gibbons (1583–1625), Jan Pieterszoon Sweelinck (1562–1621), William Brade (1560–1630), Johann Hermann Schein (1586–1630), Samuel Scheidt (1587– 1654 ), Jacob van Eyck (omkring 1590–1657), Johann Rosenmüller (omkring 1619–1684), Jacques Champion de Chambonnières (1601 eller 1611–1672), Henri Dumont (1610–1684), Louis Couperin (1626–1661), Gaspar Sanz (1640-1710).

Uddrag fra en pavane af Pierre Attaignant omkring 1530

Se også: historisk dans

Følsomme kompositioner

Empatiske kompositioner eller hentydninger til Pavane er blevet fundet i nogle komponisters arbejde inden for både kunst og let musik siden slutningen af ​​det 19. århundrede. Kendte eksempler er:

Varia

Pavane er også titlen på en klassisk science fiction- roman af Keith Roberts fra 1968, som har en alternativ udvikling af historien på tidspunktet for Elizabeth I som handlingen.

Kilder og litteratur

  • Willi Apel : Dansesamlingen af ​​Attaingnant , Byrds Pavanen og Galiard , Morley og Mundy , Bull , i: Orgel- og klavermusikhistorie indtil 1700. Red. Af Siegbert Rampe. Bärenreiter, Kassel 2004 (oprindeligt 1967), s. 232-235 (Attaingnant), s. 247-253 (Byrds Pavanen ...), s. 288-289 (Morley), s. 298-306, hvoraf s. 304-305 (Bull, Pavanen).
  • Thoinot Arbeau: Orchésographie et Traicté en forme de dialog, par lequel toutes personnes peuvent facilitering apprendre & practiquer l'honneste exercice des dances. Jehan des Preyz, Langres 1589; Ny udgave 1596, (privilegium den 22. november 1588) = orkestografi. Genoptryk af udgaven fra 1588. Olms, Hildesheim 1989, ISBN 3-487-06697-1 .
  • Pierre Attaingnant: Quatorze Gaillardes neuf Pavennes, sept Branles et deux Basses Dances le tout reduict the musicique and the tabulature du jeu d'Orgues Espinettes Manicordions et telz semblables instrumentz musicaulx […]. (Forår 1531), i: Tastaturdanse fra det tidligere sekstende århundrede (= Corpus of Early Keyboard Music . Bind 8), red. af Daniel Heartz , American Institute of Musicology, 1965.
  • Hans Dagobert Bruger (red.): Pierre Attaignant, to- og tredelt solostykker til luten. Möseler Verlag, Wolfenbüttel / Zurich 1926, s. 2–5, 9, 15, 22 f., 25–27, 29, 32 f. Og 35.
  • John Bull, Keyboard Music I ( Musica Britannica 14) og Keyboard Music II (Musica Britannica 19) , red. af J. Steele og Francis Cameron, rev. af Alan Brown. Stainer & Bell, Londin 1960, 2001 og 2016.
  • William Byrd: My Ladye Nevells Booke of Virginal Music . Redigeret af Hilda Andrews. Dover Publications, New York 1969, ISBN 0-486-22246-2 .
  • Antonio de Cabezón, Claviermusik - Obras de Musica para tecla, arpa y vihuela , red. fra MS Kastner. Schott, Mainz 1951, rev. 1979.
  • Jacques Champion de Chambonnières, Les Pièces de Clavessin, bind I & II , fax fra 1670 Paris Edition. Broude Brothers, New York 1967.
  • Rainer Gstrein: Pavane. I: Kortfattet ordbog over musikalsk terminologi . Bind 5, red. af Hans Heinrich Eggebrecht og Albrecht Riethmüller , redigering af Markus Bandur. Steiner, Stuttgart 2001 ( digitaliseret version ).
  • The Fitzwilliam Virginal Book (Revised Dover edition), JA Fuller Maitland and W. Barclay Squire, corr., Ed. And Preface af Blanche Winogron, New York: Dover Publications 1979-1980, ISBN 0-486-21068-5 .
  • Manuskript Bauyn (3 bind), première partie: Pièces de Clavecin de Jacques Champion de Chambonnières , deuxième partie: Pièces de Clavecin de Louis Couperin , Facsimile, prés. af Bertrand Porot, Courlay: Édition JM Fuzeau, 2006.
  • Thomas Tomkins: Keyboard Music . ( Musica Britannica 5), red. af Stephen D. Tuttle. Stainer & Bell, London 1955 (rev. 2010).

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ Duden .
  2. ↑ "La dicte pavane n'a pas esté abolie & mise hors d'usage du tout, & crois qu'elle ne le sera iamais, vray est qu'elle n'est pas si fréquentee que par le passé ...." ("Den pågældende Pavane er ikke afskaffet og er ude af brug, og jeg tror, ​​det vil aldrig være; sandheden er, at den ikke danses så ofte, som den plejede at være ..."). Se: Thoinot Arbeau, Orchésographie ... , Langres: Jehan des Preyz, 1589/1596, f. 28v.
  3. ↑ Thoinot Arbeau, Orchésographie ... , Langres: Jehan des Preyz, 1589/1596, f. 28v. Brug ved bryllupper kan være en typisk fransk skik.
  4. ↑ Marco Facoli, Collected Works , red. Af Willi Apel, CEKM 2, American Institute of Musicology, 1963, s. 12-22 (Padoana prima - quarta).
  5. ^ Il Primo Libro d'Intavolatura di Balli d'Arpicordo di Gio. Maria Radino Organista i S. Gio. di Verdara i Padova, nuovamente composti, & con ogni diligenza stampati. I Venetia, Appresso Giacomo Vincenti, MDXCII. Genudgivet som nr. 33 af Corpus for tidlig keyboardmusik , American Institute of Musicology, 1968, s. 12-19.
  6. Pa Jacob Paix Tablature: "En smukt brugbar og brugbar orgeltablaturbog". Oversat og transskriberet af Sherry Rudolph Seckler. Afhandling The University of Iowa, december 1990, s. 559 ff.
  7. ^ Antonio Rotta: Intabolatura de Lauto. Venedig 1546.
  8. ↑ Hans Dagobert Bruger (red.): Pierre Attaignant, to- og tredelt solostykker til luten. 1926, s. 26 f., 32 ( Pavane ) og 35.
  9. ↑ Se f.eks imslp.org .
  10. ^ Diccionario […] por la Real Academia Española. Bind 5. 1737, s. 169.
  11. ↑ Hans Dagobert Bruger (red.): Pierre Attaignant, to- og tredelt solostykker til luten. Möseler Verlag, Wolfenbüttel / Zürich 1926, s.32.
  12. ^ "Depuis peu de temps ils ont apporté une qu'ils appellent la Pavane d'Espagne, laquelle se dance decoupee avec diversité de gestes, & parce qu 'elle à (sic!) Quelque conformité avec la dance des Canaries, ... , & tels decoupements & mouvemens de pieds alloy faices, moderent la gravité de la pavane, ... ". Thoinot Arbeau, Orchésographie ..., Langres: Jehan des Preyz, 1589/1596, f. 33 r. (Mere detaljeret beskrivelse af Pavane d'Espagne den: f. 96v-97).
  13. ↑ Original: “Le Gentil-homme la peult danser ayant la cappe & lespee: Et vous aultres vestuz de vos longues robes, marchants honnestement avec une gravité posee. Et les damoiselles avec une contenance ydmyg, les yeulx baissez, regardans quelquesfois les assistans avec une pudeur virginale. Et quant à la pavane, elle sert aux Roys, Princes & Seigneurs grave, pour se monstrer en quelque jour de festin solemnel, avec leurs grand manteaux & robes de parade. Et lors les Roynes, Princesses & Dames les companaignent les grands queües de leurs robes abaissees & traisnans, quelquesfois portees par damoiselles. (Et sont lesdites pavanes jouees par haulbois & saquebouttes qui l'appellent le grand bal, & la font durer jusques à ce que ceux qui dancent ayent circuit deux ou trois tours la salle si mieulx ils n'ayment la dancer par marches & desmarches. ) På se sert foreskriver også pavanes quant on veult faire entrer en une mascarade chariotz triumphantz de dieux & deesses, Empereurs ou Roys sletter de majesté. Thoinot Arbeau, Orchésographie , 1589, f.29v.
  14. ↑ James Tyler: En guide til at spille barokguitaren. Indiana University Press, Bloomington og Indianapolis 2011, ISBN 978-0-253-22289-3 , s. 33 og 96-100 ( Pavaniglia con parti variate af Giovanni Foscarini).
  15. ↑ James Tyler (2011), s.33.
  16. ↑ Se for eksempel Adalbert Quadt : Guitar musik fra det 16. - 18. århundrede. Århundrede. Efter tablatur ed. af Adalbert Quadt. Bind 1-4. German Publishing House for Music, Leipzig 1970 ff.; 2. udgave ibid 1975-1984, bind 1, s. 14 ( Pavaniglia med variationer fra Terzo libro della Chitarra Spagnola fra 1629).
  17. ↑ Kun intabulation og variationer er fra Cabezón, ikke originalen. Stykket blev offentliggjort posthumt i 1578 i Obras de Musica para tecla, arpa y vihuela ; Ny udgave i: Antonio de Cabezón, Claviermusik - Obras de Musica para tecla, arpa y vihuela , hrg. v. MS Kastner, Mainz et al.: Schott, 1951, rev. 1979, s. 12-14.
  18. ↑ Nr. CXXXIX., I: The Fitzwilliam Virginal Book (Revised Dover edition), 2 bind, JA Fuller Maitland og W. Barclay Squire, corr., Ed. Og forord af Blanche Winogron, New York: Dover Publications 1979-1980 , Bind 2, s. 131ff.
  19. ↑ James Tyler (2011), s. 33-36.
  20. ↑ Thoinot Arbeau, Orchésographie, 1589, f.96v - 97r.
  21. ↑ I modsætning til Pavane d'Espagne (se ovenfor).
  22. ↑ Thoinot Arbeau, Orchèsographie , 1589, f.28v - f.33v. Se også følgende websted med fax fra Arbeaus Orchésographie , 1589: http://imslp.org/wiki/Orchésographie_(Arbeau,_Thoinot)
  23. ↑ Thoinot Arbeau, Orchèsographie , 1589, f.29v og f.33v.
  24. ↑ Willi Apel , "Byrds Pavanen und Galolzen", i: Orgel- og klavermusikhistorie indtil 1700 , udgivet. og efterord af Siegbert Rampe, Kassel: Bärenreiter, 2004 (oprindeligt 1967), s. 247-253 (Byrd).
  25. ↑ Willi Apel , "Morley and Mundy" og "Bull", i: History of Organ and Piano Music indtil 1700 , udgivet. og efterord af Siegbert Rampe, Kassel: Bärenreiter, 2004 (oprindeligt 1967), s. 288–289 (Morley), s. 304–305 (Bull, Pavanen).
  26. ↑ Den egentlige Pavana Lachrimae kaldes i samlingen: "Lachrymae antiquae". Det skal siges, at de syv pavaner i denne samling ikke er variationer i ordets egentlige forstand, men snarere uafhængige stykker, hver med forskellig harmonisk progression osv. Deres navne er: Lachrimæ Antiquae (Old Tears) , Lachrimæ Antiquae Novæ (Nye gamle tårer), Lachrimæ Gementes (sukkende tårer), Lachrimæ tristes (triste tårer), Lachrimæ Coactae (almindelige tårer), Lachrimæ Amantis (tårer af elskere), Lachrimæ Veræ (rigtige tårer).
  27. ↑ Se for eksempel Adalbert Quadt : Guitarmusik fra det 16. - 18. århundrede. Århundrede. Efter tablatur ed. af Adalbert Quadt. Bind 1-4. German Publishing House for Music, Leipzig 1970 ff.; 2. udgave ibid 1975-1984, bind 1, s. 5 ( Pavane des bouffons med efterfølgende Gagliarde ).
  28. ↑ Manuskript Bauyn (3 bind), Deuxième partie: Pièces de Clavecin de Louis Couperin , Fax, prés. af Bertrand Porot, Courlay: Édition JM Fuzeau, 2006, s. 145f.
  29. ↑ Se for eksempel Johann Ambrosio Dalza: Pavana alla Ferrarese, Saltarello, Piva. (Petrucci - Venezia 1508). I: Ruggero Chiesa (red.): Antologia di Musica Antica per liuto, vihuela e chitarra. Bind 1. Edizioni Suvini Zerboni, Milano 1969, s. 6-13.
  30. ↑ Keith Roberts: Pavane eller den betydningsfulde mordet på Elizabeth I . Heyne, München 1977, ISBN 3-453-06224-8 .