Ludwig Berger (komponist)

Ludwig Berger
Ludwig Berger, 1802 af Ph.O. Runge

Carl Ludwig Heinrich Berger (født 18. april 1777 i Berlin ; † 16. februar 1839 der ) var en tysk komponist , pianist og klaverlærer.

Liv

Berger tilbragte sin barndom først i Templin ( Uckermark ), senere i Frankfurt (Oder) , hvor han gik på gymnasiet og fra 1795 universitetet . Fra 1799 modtog han musikalsk uddannelse fra kontrabasist og senere kongelig dirigent Joseph Augustin Gürrlich (1761–1817), som også blev værdsat som kompositionslærer (se også MGG 2. udgave, personlig del, bind 8, s. 300– 302) i Berlin. I 1801 rejste Berger til Dresden for at fortsætte sine musikalske studier med den dengang berømte Johann Gottlieb Naumann , der var død kort før sin ankomst. I Dresden havde Berger et tæt venskab med maleren Philipp Otto Runge . I 1803 vendte Berger tilbage til Berlin, hvor han slog sig ned som klaverlærer.

I 1804 ankom Muzio Clementi til Berlin med sin elev August Alexander Klengel . Clementi, der ikke har optrådt offentligt siden 1786, blev ofte ledsaget på sine rejser af unge pianister, der offentligt fremførte hans klaverværker til hans fordel. Clementi fortsatte med at rejse til Italien i 1804 , mens Berger og Klengel forberedte sig på en koncerttur med Clementi i Berlin, som begyndte i september 1805 og førte til Sankt Petersborg . Berger arbejdede der med succes som pianist og klaverlærer indtil 1812. I 1808, i en økonomisk sikker situation, kunne han endelig tænke på at gifte sig med sin mangeårige forlovede Wilhelmina Karges i Berlin. Han rejste for at møde hende fra Petersborg til Courland, hvor brylluppet fandt sted. Ti måneder senere mistede han sin unge kone i barneseng . Dette skæbneslag ses lejlighedsvis som årsagen til hans senere melankoli og hypokondri . Han giftede sig ikke igen, men lavede endnu et forsøg på at stifte familie meget senere i Berlin: i 1817 fik han en ven Luise Hensel til at foreslå ham, men blev afvist som andre ansøgere. Den højtuddannede og attraktive Luise Hensel giftede sig aldrig, men helligede sit videre liv til religiøse idealer inden for rammerne af uddannelsesmæssige og frem for alt velgørende opgaver i den katolske kirkes skød.

I 1812 sluttede Berger sig til den store flugtbevægelse fra de fremrykkende Napoleon -tropper. Via Stockholm , hvor han optrådte med succes, nåede han London i vinteren 1812/1813 , hvor Clementi nu havde slået sig ned og tog sig af ham. Efter to succesrige år som pianist og klaverlærer i London, hvor han var et af grundlæggerne af "Philharmonic Society of London" i 1813, vendte han tilbage til Berlin i 1814 (ikke 1815, som det ofte er forkert anført). Her optrådte han offentligt for sidste gang den 20. november 1814. Berger var sin egen arrangør, sandsynligvis for at gøre sig kendt i Berlin. På det tidspunkt boede han stadig på Hotel de Brandenbourg (hvor du kunne købe koncertbilletter til 1000 fra ham på nr. 10). Koncerten annonceres i Berlinische Nachrichten, Spenersche Zeitung, den 19. november 1814: ”Vokal og instrumental koncert i Saale des Königl. Legehus givet af hr. Ludwig Berger ”. Han spillede en ouverture på et "flygelfortepiano", han havde taget med sig fra London, hans klavervarianter "Ah vous dirai-je", komponeret ti år tidligere og kun udgivet som op. 32 i 1841 samt hans "Concerto for fortepiano ”(også posthumt som op. 34 trykt). Værker af Paer, Simon Mayr og Mattäi, som han havde hyret vokale og instrumental solister fra byen, spillede også. Kritikken i AmZ ("Leipziger Allgemeine Musical Zeitung"), bind 16, Sp. 881 roser hans "færdige, sikre spil Clementische Schule ... vidunderlig, let måde at røre ved tasterne, fremragende applikation ... stor dygtighed af venstre hånd ".

Berlins intellektuelle liv blomstrede i løbet af denne tid, især i byens borgerlige saloner , hvortil Berger hurtigt fandt adgang som en musikalsk autoritet. Så han spillede nytårsaften 1814/1815 i salonen hos superintendent Julius Eduard Hitzig , hvor han var ETA Hoffmann hørte (beskrivelse af Hoffmann: Nytårsaftens eventyr , først elskerinden for: Fantasy Pieces in Callots Manner; her han er stadig "en mærkelig virtuos ved navn Berger"). Det var i en af ​​disse saloner, sammen med statsråd Friedrich August von Staegemann , at Berger mødte den unge digter Wilhelm Müller . Staegemanns kone Elisabeth, senere hendes datter Hedwig, drev salonen i værelserne i den 'preussiske søhandel' i Jägerstrasse. 21. Ud over Berger og Müller, Luise Hensel og hendes bror, maleren Wilhelm Hensel (senere svoger til Felix Mendelssohn Bartholdy ), Clemens Brentano og grev Neithardt von Gneisenau gæster i denne salon. Som en del af et af de litterære spil, der er sædvanlige i disse saloner, blev de første digte fra den senere cyklus "Die Schöne Müllerin" af Wilhelm Müller, som Berger bidrog med musikken til, med mottoet "Rose, die Müllerin" i 1816, længe før Müllers digtsamling tog deres endelige form, som derefter blev sat til musik af Franz Schubert i 1823 . Bergers cyklus, udgivet i 1819 som op. 11 af Berlin -forlaget EHGChristiani (i hvis hus Unter den Linden 21 Berger boede dengang) under titlen Gesänge fra et socialt sangspil 'Die Schöne Müllerin' , består af ti sange, fem heraf er baseret på tekster af Müller baseret i rollen som møllerdreng. De andre kommer fra andre salongæster i følgende roller: Rose, møllers kone (Hedwig von Staegemann), jæger (Wilhelm Hensel), gartnerens dreng (Luise Hensel), junker (Friedrich Förster). Der var også andre digte af beundrere af møllerens kone, herunder en fisker, som Berger ignorerede. Wilhelm Müller havde allerede brudt forbindelsen mellem hans digte og de andre af kredsens medlemmer, inden han rejste til Italien i august 1817 og udgav en første version af cyklussen med 15 digte. Den endelige form med 25 sange, der også fungerede som model for Schubert, der valgte 20 digte til sin Müllerin -cyklus, optrådte som del 1 af samlingen "77 digte fra papirerne efterladt af en omrejsende fransk hornspiller" i 1821.

Berger blev den mest eftertragtede klaverlærer i sin tid i Berlin. Hans ry spredte sig langt ud over grænserne for byen Berlin. Hans mest fremtrædende klaverelev var den unge Felix Mendelssohn Bartholdy, der som komponist var elev af Carl Friedrich Zelter (1758–1832), Goethes kilde til information om musik. Zelter havde grundlagt en såkaldt " Liedertafel " i Berlin i 1808 , et mandskor, der havde givet sig selv sådanne elitære optagelsesregler, at Berger forgæves forsøgte at få adgang. Som svar på dette grundlagde Berger i 1819 "Yngre Liedertafel zu Berlin" sammen med Bernhard Klein , Ludwig Rellstab og Gustav Reichardt , hvilket åbnede sig mere for omverdenen og dermed gav vigtige impulser til den store mandlige korbevægelse i 1800 -tallet . I 1822 sluttede Berger sig til Zelters Sing-Akademie i Berlin , hvilket er et tegn på, at der ikke var konflikter mellem ham og Zelter på grund af problemet med Liedertafel. Zelter blev snarere accepteret som æresmedlem af den yngre Liedertafel i efteråret 1819 . I et brev til Goethe fra marts 1830 står der: ”Der er nu mindst fire Liedertafel her i Berlin, hvoraf min ikke er den bedste ... På den anden side er den anden Liedertafel faktisk den bedste; Den består af unge mennesker med gode stemmer: De laver sange for sig selv, og der mangler ikke på gamle gode sange. Jeg indrømmer ærligt, at jeg hellere vil være her end hos os. "

Berger boede sidst i Alte Jakobstr. 9, hvor han var flyttet fra Franzische Strasse 5. Rellstab sagde, at han tidligere var syg, men hans helbred er for nylig blevet bedre. Hans pludselige død var så meget mere overraskende. Han døde, mens han underviste en blind elev. Med stor sympati fra skolebørn og venner blev han begravet den 20. februar 1839 i "Hallische Kirchhof", kirkegården III i Jerusalem og nye kirker foran Hallesches Tor . Graven er ikke bevaret.

Berømte studerende

Fanny Hensel og hendes bror Felix Mendelssohn Bartholdy samt Otto Nicolai , Moritz Ernemann og Wilhelm Taubert var elever hos Ludwig Berger.

fabrikker

Bergers kompositionsværk koncentrerede sig hovedsageligt om tre genrer: sang, mandskor og klavermusik. Hans samtidige værdsatte ham især som sangkomponist. Her brød han den strenge strofeform af den såkaldte 2. Berlin Liederschule fra 1700-tallet til fordel for øget udtryksfuldhed ved at integrere klaverakkompagnementet i melodiflowet og intensivere fortolkningen af ​​teksten ved hjælp af harmoni som en humørbærer. I klavermusik dominerer de små former, som han kun forlod overbevisende én gang, nemlig med sin Beethoven-inspirerede Sonate pathétique op. 1 i c-moll (1804). Ud over variationer var hans to undersøgelser, op. 12 (1816) og op. 22 (1836), særlig udbredt. Etudes op. 12 blev udgivet igen og igen langt ind i det 20. århundrede. På grund af deres poetiske karakter er de lyriske klaverstykker og, som Robert Schumann allerede påpegede, faktisk "sange uden ord", som viste Mendelssohn Bartholdy vejen til hans kompositioner med samme navn. Berger forsøgte sig også med store former (f.eks. Klaverkoncert), men med lidt held. Han var en mester i små former og en fremragende repræsentant for Berlin Biedermeier på tærsklen til nordtysk romantik . Berger dedikerede artiklen Explanations of a Mozarts dom om M. Clementi til sin mentor Clementi , som blev trykt i 3 publikationer i 1829: Caecilia vol. X, s. 238-240; AmZ bind 31, kol. 467-469; og Berliner Allgemeine Musikische Zeitung , bind 6, s. 201-202.

Efter Bergers død udkom en (ikke helt komplet) komplet udgave af hans værker i to serier af Leipzig-forlaget Hofmeister, nemlig “Oeuvres complèts (sic!) Pour le Piano”, Cahier 1-11, 1840-1848 og “ Sämmlichen (sic!)) Lieder, Gesänge und Balladen “, levering 1 - 7, 1840 - 1844, begge serier redigeret af Ludwig Rellstab og Wilhelm Taubert.

Opgave

Ludwig Berger havde en samtid med samme navn, der også udgav som Ludwig K. Berger eller Ludwig Berger (sanger) (1774 (?) - 1828). Han boede sidst i Karlsruhe som leder af et såkaldt korundervisningsinstitut , der tilsyneladende var knyttet til hofteatret der. Han begyndte sin karriere som sanger, da han først blev nævnt i 1804 ved åbningen af ​​Würzburg Nationalteater. Han skrev hovedsageligt sange med guitarakkompagnement, som udelukkende blev trykt i Sydtyskland, især af André i Offenbach. I næsten alle tidligere publikationer frem til den første udgave af MGG tildeles begge værker forkert. (jf. Dieter Siebenkäs: Zweimal Ludwig Berger, i: Die Musikforschung, 18. år 1965, Bärenreiter-Verlag Kassel og Basel, s. 185–187)

litteratur

  • Johann Philipp Schmidt: Nekrolog. I: Generel musikalsk avis. Bind 41, marts 1839, kol. 187.
  • Robert Schumann: L. Bergers samlede værker. I: Samlede skrifter om musik og musikere. Bind IV. Wigand, Leipzig 1854, s. 109-114 ( commons ).
  • Ludwig Rellstab : Ludwig Berger, et monument. Trautwein, Berlin 1846 ( digitaliseret version ).
  • Carl von Ledebur : Tonkünstler-Lexicon Berlin fra den ældste tid til i dag . Ludwig Rauh, Berlin 1861, s. 48–51 , urn : nbn: de: bvb: 12-bsb10931847-2 ( digitaliseret i Google bogsøgning ).
  • Arrey von Dommer :  Berger, Ludwig . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 380 f.
  • Willi Kahl:  Berger, Carl Ludwig Heinrich. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 83 ( digitaliseret version ).
  • Dieter Siebenkäs: Ludwig Berger, hans liv og hans værker. Merseburger, Berlin 1963 (Berlin Studier i musikvidenskab, Vol. 4, plus afhandling FU 1961, med katalog raisonné af de trykte og utrykte værker og breve fra boet efter den Berlin Statsbibliotek ).
  • Dieter Siebenkäs: Berger, (Carl) Ludwig (Heinrich). I: Musikken i fortid og nutid. 2. udgave. Bind 2: Persondel. 1999, kol. 1258–1261 (med et andet portræt).
  • Ute Wollny: Den smukke møllerkone på Jägerstrasse i Berlin. I: Videnskabeligt tidsskrift for Martin Luther University Halle-Wittenberg. 41, 1992, s. 48-52.
  • Klaus Martin Kopitz , Eva Katharina Klein, Thomas Synofzik (red.): Robert og Clara Schumanns korrespondance med korrespondenter i Berlin fra 1832 til 1883 (= Schumann-Briefedition. Serie II, bind 17). Dohr, Köln 2015, ISBN 978-3-86846-028-5 , s. 87-97.
  • Maria-Verena Leistner (Red.): Wilhelm Müller, værker, dagbøger, breve. 6 bind. Gatza, Berlin 1994, ISBN 3-928262-21-1 , bind 1: s. 286, 288 ff., Bind 5: s. 69, 224, 238, 476.

Weblinks

Fodnoter

  1. ↑ Dieter Siebenkäs: Ludwig Berger - hans liv og hans værker . Berlin 1963
  2. ^ Hans-Jürgen Mende : Leksikon for Berlin gravsteder . Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1 , s.240 .
  3. ↑ Robert Schumann: Samlede skrifter om 'Musik og musikere Bd. I, s. 122. Udgave Af Dr. Heinrich Simon, Reclam Leipzig udateret, (forord fra HS 1888).
  4. ^ Samlede skrifter om musik og musikere , bind 1, s. 168 ; se også bind 2, s. 28-29
personlig data
EFTERNAVN Berger, Ludwig
ALTERNATIVE NAVNE Berger, Carl Ludwig Heinrich (fuldt navn)
KORT BESKRIVELSE Tysk komponist, pianist og klaverlærer
FØDSELSDATO 18. april 1777
FØDSELSSTED Berlin
DØDSDATO 16. februar 1839
DØDSSTED Berlin