Irmgard Keun

Statue af Irmgard Keun på Köln rådhustårn af Marieluise Schmitz-Helbig

Irmgard Keun (født 6. februar 1905 i Charlottenburg nær Berlin, † 5. maj 1982 i Köln ) var en tysk forfatter .

Liv

Mindetavle på huset på Meinekestrasse 6 i Berlin-Charlottenburg

Irmgard Keun tilbragte oprindeligt sin barndom i Berlin sammen med sine forældre, forretningsmanden Eduard Keun og Elsa Charlotte Keun, née Haese, og hendes bror Gerd, født i 1910. I tiden i Berlin flyttede familien flere gange, indtil de flyttede til Köln i 1913. Hendes far havde i mellemtiden blevet en partner og administrerende direktør for Köln benzin raffinaderi og var flyttet ind i huset ved Eupener Strasse 19 i Köln-Braunsfeld med sin familie . Efter eksamen fra Teschner Protestant Girls 'College i 1921 gik Keun først på en handelsskole i Harz -bjergene og tog derefter privatundervisning i stenografi og skrivemaskine på en Berlitz -skole . Derefter arbejdede hun som stenograf. Keun gik på dramaskole i Köln fra 1925 til 1927. Forlovelser i Greifswald og Hamborg fulgte , omend med moderat succes. Af denne grund sluttede hun sin skuespillerkarriere i 1929 og begyndte - opmuntret af Alfred Döblin - at skrive. Den 17. oktober 1932 blev hun gift med forfatteren og instruktøren Johannes Tralow i Cochem ; Ægteskabet endte med skilsmisse i 1937.

plante

Hendes første roman Gilgi, One of Us gjorde Irmgard Keun berømt natten over i 1931. Også The Artificial Silk Girl (1932) blev en øjeblikkelig salgssucces. Det blev sponsoreret af Döblin og Kurt Tucholsky , med hvem der imidlertid opstod en kontrovers, efter at der blev rejst anklager om plagiat mod Das Kunstseidene Mädchen . Keun angiveligt kopieret fra Robert Neumanns roman Career, der blev udgivet i 1931. Neumann tog afstand - men kun i 1966 - fra denne beskyldning i epilogen om den nye udgave af Karriere og bebrejdede kritikerne: ”Jeg har aldrig sagt noget lignende, jeg påstår det ikke i dag - jeg håber, at fru Keun læser denne forsikring , hvilket bare er det, der kommer et par årtier forsinket. Fru Keun havde heller ikke brug for mig. "

I 1933/34 blev hendes bøger konfiskeret og forbudt. Hendes ansøgning om medlemskab af Reichsschrifttumskammer blev endelig afvist i 1936. Keun gik i eksil (1936 til 1940), først til Oostende i Belgien og senere til Holland . I løbet af denne tid, romanerne Pigen, med hvem børnene ikke fik lov til at socialisere (1936), Efter midnat (1937), D-Zug tredje klasse (1938) og Barn af alle lande (1938), der udgives på tysk -talende eksilforlag i Holland kan dukke op. I disse år omfattede hendes vennekreds Egon Erwin Kisch , Hermann Kesten , Stefan Zweig , Ernst Toller , Ernst Weiß og Heinrich Mann . Fra 1936 til 1938 havde hun et kærlighedsforhold til Joseph Roth , som i første omgang havde en positiv effekt på hendes litterære arbejde. Hun arbejdede sammen med Roth og foretog adskillige ture med ham (til Paris, Vilnius, Lemberg, Warszawa, Wien, Salzburg, Bruxelles og Amsterdam). I 1938 adskilt Keun fra Roth. Efter at tyskerne indhentede Keun i deres eksilland, da den tyske Wehrmacht invaderede Holland , vendte hun tilbage til Tyskland i 1940 og boede der indtil 1945 i ulovlighed i forældrenes hus i Köln-Braunsfeld . En SS -mand i Holland hjalp hende med at producere falske papirer i navnet "Charlotte Tralow". Det hjalp også, at en hoax om hendes påståede selvmord var blevet offentliggjort af Daily Telegraph .

Efter krigen forsøgte Keun at genskabe tabte kontakter, mødtes med Döblin og begyndte en brevveksling med Hermann Kesten, der varede i årevis. Hun arbejdede som journalist og skrev korte tekster til radio, cabaret og feature sider , men kunne ikke få fodfæste i litteraturen. Til tider boede hun under dårlige forhold i et skur på en ødelagt ejendom i Köln-Braunsfeld . Der gik hun til direktøren for Northwest German Broadcasting Corporation, Max Burghardt , og forsøgte at få hende til at arbejde sammen. Først nægtede hun, men derefter opstod et samarbejde.

Hendes roman Ferdinand, manden med et venligt hjerte (1950) fik lidt opmærksomhed, og bøgerne fra emigrationstiden viste sig også at være usælgelige. I 1951 blev datteren Martina født, Keun holdt faren hemmelig. Fra midten af ​​1950'erne og fremefter var der et venskab med Heinrich Böll , med hvem hun ville udgive en fiktiv "brevveksling for eftertiden". Projektet mislykkedes, fordi der ikke kunne findes en udgiver. Fra tresserne og fremefter var der ingen publikationer, Keun led af alkoholisme og blev fattig. I 1966 blev hun uarbejdsdygtig og overført til psykiatrisk afdeling på Bonn State Hospital, hvor hun blev indtil 1972. Derefter boede hun afsondret i Bonn, fra 1977 i en lille lejlighed på Trajanstrasse i Köln. En oplæsning i Köln og et portræt i Stern førte derefter uventet til en genopdagelse af Keuns bøger. Fra 1979 og frem forbedredes hendes økonomiske situation gennem nye udgaver. I 1982 døde hun af lungekræft og blev begravet på Melaten kirkegård i Köln .

Keuns sidste projekt tilhører fantasiens område: hendes selvbiografi Ingen forbindelse under dette nummer, som hun gentagne gange annoncerede efter den fornyede offentlige interesse. Der var ingen linje af dette i hendes ejendom. Dette lukker en cirkel af selvportrætter og falske oplysninger om biografien, der var typiske for Irmgard Keun: Da hendes første roman Gilgi dukkede op, gjorde hun sig selv fem år yngre for at være lige så gammel som sin hovedperson. Keun -biografen Hiltrud Häntzschel skriver derfor: "Irmgard Keun havde et meget specielt forhold til sandheden i hendes livsomstændigheder: nogle gange oprigtig, nogle gange hensynsløs, nogle gange opfindsom af en længsel efter succes, nogle gange fantasifuld af begær, uærlig af nødvendighed, undertiden hemmelighedsfuld ud af besparelse. "

Irmgard Keuns forfatterkarriere begyndte med romaner, der satirisk og kritisk skildrer unge kvinders liv i slutfasen af Weimarrepublikken . Fokus er på deres stræben efter uafhængighed, behovet for at passe på sig selv, ikke for at lade sig komme ned, men for at overleve. Keuns heltinder er selvsikre, hurtige, har en følelse af virkelighed og ret til et lykkeligt liv. Ud over økonomisk uafhængighed mangler det også følelsesmæssig uafhængighed. De forbliver afhængige af mænds penge og opmærksomhed. Irmgard Keun blev en vigtig repræsentant for " New Objectivity ". Med sin associative, sjove-aggressive stil orienterede hun sig om talesproget og biografens forbillede: ”Men jeg vil skrive som film, for det er mit liv, og det bliver endnu mere,” siger den kunstige silke pige.

I 1932 efter udgivelsen af Gilgi skrev en af ​​os om Irmgard Keun, Tucholsky skrev : “En skrivende kvinde med humor, se!” Han roste Keuns “bedste lille pige -ironi” og sagde: “Her er et talent (... ) fra denne En kvinde kan blive til noget. ” Bestseller -udgaverne , kvindelige karakterers naive charme og forfatterens kultiverede billede af den friske og frække unge kvinde, der er“ en af ​​os ”fik Keuns bøger til at virke som ren underholdning. Den litterære betydning blev først sent anerkendt af kritikerne . På hendes 100-års fødselsdag læste Frankfurter Allgemeine Zeitung : ”Det, Keun lavede ud af, hvad der ikke længere var helt ny objektivitet, var kunstnerisk poplitteratur : en hurtig blanding af hits og skrivemaskiner, indre monologer , delikat tekst og præcist hørt daglig tale, fra reklameplakater og revynumre. "

Efter nazisternes greb magten , Gilgi og blev Das Kunstseidene Mädchen blacklistet som ” asfalt litteratur med en anti-tysk tendens” . I sine senere værker beskæftigede Keun sig med nationalsocialismen og livet i eksil, især i romanen After Midnight. Heri beskriver hun hverdagen i Nazityskland og tegner et pessimistisk billede af det meningsløse i individuel modstand mod diktaturet.

I slutningen af ​​1970'erne blev Irmgard Keun genopdaget efter mange års glemsel - især af feministisk litteraturkritik .

Den kunstige silkepige blev den første bog for byen i Köln i 2003 .

I 2018 huskede Hilmar Klute Irmgard Keun i sin roman What then flyver så smukt bagefter . På spørgsmålet fra fortælleren, "hvilken forfatter imponerede ham mest", navngiver Hugo Ernst køber Keun.

Præmier / hæder / præmier

fabrikker

Dramatiseringer

Stageversioner

  • Den kunstige silkepige. Bog: Gottfried Greiffenhagen . Instruktør: Volker Kühn , skuespiller: Katherina Lange . Renaissance Theatre Berlin, siden 2003.
  • Rayonpigen. Stageversion af Gottfried Greiffenhagen. Produktion af Tobias Materna på Bonn Theatre. Med Birte Schrein i hovedrollen. Premiere: 19. oktober 2002. Genoptagelse 3. september 2005.
  • Efter midnat. Bog: Yaak Karsunke for Osnabrücks kommunale teatre, 1982.
  • Efter midnat. Bog: Yaak Karsunke. Instruktør: Goswin Moniac, skuespillere: Monika Müller, Jörg Schröder, Frankfurt 1988.
  • En engel i Berlin. Bog: Sandra Jankowski , Frank Klaffke . Et teaterstykke baseret på motiver af Irmgard Keun, iscenesat på Sturmvogel Teater, Reutlingen.
  • Gilgi - en af ​​os. Manuskript og instruktion: Dania Hohmann med Anneke Schwabe i hovedrollen, St. Pauli-Theatre, 2009.

Filmatiseringer

Radiospil baseret på værker af Keun

litteratur

  • Stefanie Arend , Ariane Martin (red.): Irmgard Keun 1905/2005. Fortolkninger og dokumenter. Aisthesis, Bielefeld 2005, ISBN 3-89528-478-5 .
  • Heinz Ludwig Arnold (red.): Irmgard Keun (= udgave tekst + kritik . Tidsskrift for litteratur. Heft 183). Richard-Boorberg-Verlag, München 2009, ISBN 978-3-86916-020-7 .
  • Frank Auffenberg: Af en, der satte sig for at søge lykke og forvirre forskning. Historie. I: Kritisk udgave . 1/2000, s. 41–43 ( kritische-ausgabe.de [PDF; 32 kB]).
  • Carmen Bescansa: Køn og magtovertrædelse i Irmgard Keuns romaner (= Mannheim -studier om litteratur- og kulturvidenskab. Bind 42). Röhrig, St. Ingbert 2007, ISBN 978-3-86110-424-7 .
  • Heike Beutel, Anna Barbara Hagin (red.): Irmgard Keun. Fortælle samtidige vidner, billeder og dokumenter. Emons, Köln 1995, ISBN 3-924491-48-8 .
  • Michael Bienert : Den kunstige silke Berlin. Irmgard Keuns litterære scener , Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlin 2020, ISBN 978-3-947215-85-0 .
  • Michael Bienert : “Du vil ikke have mig i Berlin”. Fem ukendte breve til Franz Hammer. I: Sans og form . 5/2020, s. 656-665.
  • Jürgen Egyptien : Irmgard Keun i Köln. Morio, Heidelberg 2019, ISBN 978-3-945424-47-6 .
  • Hiltrud Häntzschel : Irmgard Keun. Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50452-9 .
  • Maren Lickhardt: Irmgard Keuns romaner fra Weimar -republikken som moderne diskursromaner. Winter, Heidelberg 2009, ISBN 978-3-8253-5691-0 .
  • Ursula Krechel : Stærk og stille. Pionerer. Kapitel: Ødelæggelsen af ​​den kolde orden. Irmgard Keun. Salzburg / Wien 2015. Paperback-udgave, München 2017, ISBN 978-3-442-71538-1 , s. 268–291.
  • Gabriele Kreis : "Hvad du tror er der". Irmgard Keuns liv. Arche, Zürich 1991, ISBN 3-7160-2120-2 .
  • Ingrid Marchlewitz: Irmgard Keun. Liv og arbejde. Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 3-8260-1621-1 .
  • Matthias Meitzel: "Jeg længes efter fred, men jeg kan ikke holde det ud". To ukendte breve til en ven. I: Sans og form . 1/2020, s. 5-12.
  • Doris Rosenstein: Irmgard Keun. Tredivernes fortællingsarbejde (= forskning i litteratur- og kulturhistorie. Bind 28). Peter Lang, Frankfurt am Main m.fl 1991, ISBN 3-631-42565-1 (Zugl.: Siegen, Univ., Diss., 1989).
  • Liane Schüller: Om distraktionens alvor. Skrivende kvinder i slutningen af ​​Weimar -republikken: Marieluise Fleißer, Irmgard Keun og Gabriele Tergit. Aisthesis, Bielefeld 2005, ISBN 3-89528-506-4 .
  • Liane Schüller: "Under stenene er alt en hemmelighed". Børnefigurer fra Irmgard Keun. I: Skrivning af kvinder. Et diagram i begyndelsen af ​​det 20. århundrede (= juni . Blad for litteratur og kunst. Nummer 45/46). Redigeret af Gregor Ackermann og Walter Delabar. Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-857-9 , s. 311–326.
  • Volker Weidermann : Bogen med brændte bøger. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 2008, ISBN 978-3-462-03962-7 (på Keun s. 188-191).
  • Edda Ziegler: Forbudt - udstødt - udvist. Kvindelige forfattere i modstanden mod nationalsocialismen (= tysk bind 34611; del af: Anne Frank Shoah Library ). dtv, München 2010, ISBN 978-3-423-34611-5 , s. 49 ff.
  • Beate Kennedy Irmgard Keun: Tid og citat. Fortællende processer og litterært forfatterskab i de komplette værker . de Gruyter, Berlin 2014, ISBN 978-3-05-006464-2 (også: University of Göttingen, Diss., 2013).

Weblinks

Wikiquote: Irmgard Keun  - Citater
Commons : Irmgard Keun  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Hiltrud Häntzschel: Irmgard Keun. S. 42 f.
  2. ↑ Volker Weidermann : Oostende 1936 - Venskabssommer. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2015, ISBN 978-3-462-04600-7 .
  3. ^ Eduard Prussen ( linoleumssnit ), Werner Schäfke og Günter Henne (tekster): Köln hoveder . Universitets- og bybibliotek, Köln 2010, ISBN 978-3-931596-53-8 , s. 72 .
  4. ↑ Petra Pluwatsch: Damerne Keun. I: ksta.de. Kölner Stadt-Anzeiger , 8. november 2003, tilgås den 2. august 2014.
  5. ↑ I sin selvbiografi beskriver Burghardt i detaljer mødet med den meget frastødende Irmgard Keun og beskriver hendes levevilkår i efterkrigsårene. Max Burghardt: Jeg var ikke bare en skuespiller. Minder om en teatermand. 3. Udgave. Aufbau-Verlag, Berlin / Weimar 1983, DNB 850068525 , s. 267 ff. ( Begrænset forhåndsvisning i Google bogsøgning ).
  6. ↑ Hiltrud Häntzschel : Irmgard Keun. Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50452-9 , s.7 .
  7. ↑ Eva Pfister: En lang nat om Irmgard Keun. “En kvinde, der skriver med humor, se på det!” I: Deutschlandfunk . Lang nat , 18. august 2018, adgang til 11. juni 2020.
  8. ↑ Ingen af ​​os og ingen af ​​dem. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 4. februar 2005, adgang til 17. december 2018 .
  9. ^ Hilmar Klute: Hvad flyver så pænt bagefter. Galiani Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-86971-178-2 , s. 216 f. ( Begrænset forhåndsvisning i Google bogsøgning).
personlig data
EFTERNAVN Keun, Irmgard
ALTERNATIVE NAVNE Tralow, Charlotte (alias)
KORT BESKRIVELSE Tysk forfatter
FØDSELSDATO 6. februar 1905
FØDSELSSTED Berlin
DØDSDATO 5. maj 1982
DØDSSTED Köln