I alle mine gerninger, BWV 97

Bach-kantate
I alle mine handlinger
BWV: 97
Lejlighed: uden nogen specifik grund
Oprindelsesår: 1734
Oprindelsessted: Leipzig
Slægt: kantate
Solo : SATB
Kor: SATB
Instrumenter : 2Ob Fg 2Vl Va Bc
tekst
Paul Fleming
Liste over Bach-kantater

I alle mine gerninger ( BWV 97) er der en kirkekantate af Johann Sebastian Bach . Han komponerede korkantaten i Leipzig i 1734 uden kendt grund på ni uændrede strofer af salmen af Paul Fleming .

Historie og ord

Bach skrev kantaten i 1734, cirka et årti efter hans første kantater i Leipzig, samme år som juleoratoriet og et år efter Kyrie og Gloria, som han senere udvidede til B-molermessen . Han daterede selv manuskriptet til partituret, men grunden til kompositionen er ukendt. Oprindeligt kan værket have været beregnet til et bryllup, fordi sætning 7 er overstreget "efter brylluppet". En senere kopi noterer den 5. søndag efter treenighed . Teksten består af ni uændrede strofer fra Paul Flemings salme , udgivet i 1642. De seks linjer i hver strofe rimer parvis, 1 og 2, 4 og 5, 3 og 6. Digteren skrev sangen i 1633 i begyndelsen af ​​en lang og farlig rejse til Moskva og understreger en ”begyndelse i Guds navn”. Bach strukturerede stroferne i så mange bevægelser. Det indrammede en række arier og recitativer med et indledende kor og en afsluttende koral. Efter den første opførelse af kantaten dokumenteres mindst to andre forestillinger mellem 1735 og 1747.

Beskæftigelse og struktur

Kantaten er besat af fire solister, sopran , alt , tenor og bas , firedelte kor, to oboer , fagot , to violer , viola og basso continuo .

  1. Coro: I alle mine handlinger
  2. Aria (bas): Intet er sent og tidligt
  3. Recitativo (tenor): Intet kan ske for mig
  4. Aria (tenor): Jeg stoler på hans nåde
  5. Recitativo (alt): Han vil have mine synder
  6. Aria (alt): Jeg lægger mig sent
  7. Aria (sopran, bas): Besluttede han det?
  8. Aria (sopran): Jeg overgav mig til ham
  9. Koral: Så vær nu, sjæl, din

musik

I de to korbevægelser brugte Bach sangens melodi, men han komponerede de øvrige bevægelser i værket uafhængigt af det. Digteren skrev teksten til melodien om " Innsbruck, jeg skal lade dig " af Heinrich Isaac . Bach havde brugt det to gange i sin St. Matthew Passion , i sætninger 10 (Det er mig, jeg skal sone) og 37 (Hvem ramte dig sådan).

I overensstemmelse med ideen om begyndelse og afgang designede Bach åbningskoret i stil med en fransk ouverture efterfulgt af en langsom introduktion med prikkede rytmer efterfulgt af en hurtig fugal sektion. Allerede i 1714 i Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 , havde Bach designet en korindstilling som en fransk overture for at indlede et nyt kirkeår. Den langsomme del, kaldet Grave , er instrumental; i den hurtige del, Vivace , spiller orkestret fugalmusik, hvor sopran cantus firmus indsættes linje for linje, mens de lavere stemmer deltager i efterligningen af ​​instrumenterne. Efter den sidste linje afslutter alle stemmer bevægelsen i eftertrykkelig homofoni .

Bach strukturerer de interne bevægelser, som han kalder "Versus" (latin: strofe), som fem arier og to recitativer, hvilket øger stemmerne fra det laveste til det højeste og udvikler instrumenteringen fra en ren continuo-bevægelse til obbligato- instrumenter. Han holder fast ved den todelte form af sangverset i alle satser undtagen sats 7, en duet i en modificeret da capo- form. Recitativerne holdes enkle, den første (Versus 3) er secco, den anden (Versus 5) ledsages af strengene. Versus 2 introduceres af en vokal ritornello , hvis emne overtages af sangeren. Versus 4 lyses op af en meget virtuos violindel, muligvis som et billede af Guds nåde ("Jeg stoler på hans nåde"). John Eliot Gardiner sammenligner violin-delen med Bachs sonater og partitas for solo-violin . Stringene begynder Versus 6 med motiver, der illustrerer ro og bevægelse, hvilket giver mening, så snart altet synger: “Jeg lægger mig sent”, “vågner op”, “ligger ned eller bevæger mig væk”. Versus 7 er en duet med continuo. Ritornello begynder med et tema, der senere er vedtaget af de syngende stemmer og slutter med et karakteristisk motiv, der udtrykker beslutsomhed: ”Sådan vil jeg utrætteligt gå til min skæbne!” I den sidste arie støtter oboer sopranen, som i udvidede melismer synger: "Jeg har overgivet mig til at dø og leve".

I den sidste koral spiller strengene tre uafhængige stemmer for den firedelte vokalbevægelse, mens oboer forstærker koralmelodien. Dürr beskriver den usædvanlige instrumentering som den “antemiske kroning”, som en modvægt til den festlige åbning og som en vægt på resuméteksten.

Optagelser

CD

DVD

litteratur

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b Christoph Wolff : De sene kirkekantater fra Leipzig, I ( en ) 2002, s. 21 (adgang den 14. januar 2012).
  2. ↑ I alle mine gerninger / Tekst og oversættelse af koral . bach-cantatas.com. 2006. Hentet 9. januar 2012.
  3. ↑ a b c d John Eliot Gardiner : For den femte søndag efter påske (Rogate) / Annenkirche, Dresden ( en , PDF; 129 kB) bach-cantatas.com. 2008. Hentet 14. januar 2012.
  4. ↑ a b c d Alfred Dürr : Cantatas af Johann Sebastian Bach , bind 1. Bärenreiter-Verlag, 1971, OCLC 523584 .
  5. ↑ Koralmelodier brugt i Bachs Vocal Works / O Welt, jeg er nødt til at efterlade dig med Bach Cantatas (engelsk)
  6. ↑ Modificeret refleksionstekst, se: Kerstin Odendahl: Tillid til Gud som en kraft til forandring - Opstanden i den arabiske verden som afspejlet i Bach-kantaten "I alle mine gerninger." I: Neue Zürcher Zeitung , 2. april 2011 ; Hentet 9. oktober 2012.
Kantater (BWV), oratorier og lidenskaber af Johann Sebastian Bach
Hellige kantater

1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6 • 7 • 8 • 9 • 10 • 12 • 13 • 14 • 16 • 17 • 18 • 19 • 20 • 21 • 22 • 23 • 24 • 25 • 26 • 27 • 28 • 29 • 30 • 31 • 32 • 33 • 34 • 35 • 36 • 37 • 38 • 39 • 40 • 41 • 42 • 43 • 44 • 45 • 46 • 47 • 48 • 49 • 50 • 51 • 52 • 54 • 55 • 56 • 57 • 58 • 59 • 60 • 61 • 62 • 63 • 64 • 65 • 66 • 67 • 68 • 69a • 70 / 70a • 71 • 72 • 73 • 74 • 75 • 76 • 77 • 78 • 79 • 80 • 80a • 81 • 82 • 83 • 84 • 85 • 86 • 87 • 88 • 89 • 90 • 91 • 92 • 93 • 94 • 95 • 96 • 97 • 98 • 99 • 100 • 101 • 102 • 103 • 104 • 105 • 106 • 107 • 108 • 109 • 110 • 111 • 112 • 113 • 114 • 115 • 116 • 117 • 118 • 119 • 120 • 121 • 122 • 123 • 124 • 125 • 126 • 127 • 128 • 129 • 130 • 131 • 132 • 133 • 134 • 135 • 136 • 137 • 138 • 139 • 140 • 143 • 144 • 145 • 146 • 147 / 147a • 148 • 149 • 150 • 151 • 152 • 153 • 154 • 155 • 156 • 157 • 158 • 159 • 161 • 162 • 163 • 164 • 165 • 166 • 167 • 168 • 169 • 170 • 171 • 172 • 173 • 174 • 175 • 176 • 177 • 178 • 179 • 180 • 181 • 182 • 183 • 184 • 185 • 186 • 187 • 188 • 190 • 191 • 192 • 193 • 194 • 195 • 196 • 197 • 199 • 244a

Sekulære kantater

30a • 34a • 36c • 134a • 173a • 198 • 201 • 202 • 203 • 204 • 205 • 206 • 207 • 207a • 208 • 209 • 210 • 210a • 211 • 212 • 213 • 214 • 215 • 216a • 249a

Kantater ikke konserverede

App. 1 • App. 2 • App. 3 • App. 4 • App. 4a • App. 5 • App. 6 • App. 7 • App. 8 • App. 9 • App. 10 • App. 11 • App. 12 • App. 13 • App. 14 • App. 15 • App. 16 • App. 17 • App. 18 • App.

Lidenskaber

St. Matthew Passion (BWV 244) • St. John Passion (BWV 245) • St. Luke Passion (BWV 246) (Bachs forfatterskab sættes spørgsmålstegn ved) • St. Mark Passion (BWV 247)

Oratorier

Himmelfartsoratorium (BWV 11) • Juleoratorium (BWV 248) • Påskeoratorium (BWV 249)