Kridtcirklen (Klabund)

Den kridt cirkel er et eventyr spil ved Klabund . Premieren fandt sted den 2. januar 1925 i byteatret i Meißen , hvor Carola Neher , Klabunds fremtidige kone, spillede rollen som Hai-tang. Den næste dag fandt premieren sted i Frankfurt a. M. og den 20. oktober 1925 på Deutsches Theater Berlin med Elisabeth Bergner som Hai-tang.

handling

Stykket finder sted på tidspunktet for et kinesisk imperium:

Skattebonde Ma kørte silkeormbonden Tschang til sin død ved sine ubarmhjertige krav. Tschang-familien er ødelagt, og så sælger moderen sin smukke datter Hai-tang til et katedral. Der bliver prins Pao forelsket i den smukke Hai-tang og ønsker at købe hende ud, men han bliver overbudt af Ma, der tager Hai-tang som sin anden kone. Når hun føder et barn, bliver den barnløse første kone Yü-pei jaloux og frygter at hendes mand vil opgive hende og miste alt. Hun forgifter Ma uden videre og foregiver at være barnets rigtige mor. Hun mistænker sin mands mord på den forsvarsløse Hai-tang, der dømmes til døden af ​​den korrupte dommer Tschu-Tschu. Hai-tangs bror, den retfærdige Chang-ling, er også dømt for undergravende aktiviteter.

Men så skæbnen vender sig: Prins Pao er i mellemtiden blevet kejser og vil reformere imperiet. Han kalder alle dem, der er dømt til døden, og deres dommere til hovedstaden. Hai-tang-sagen genforhandles for kejseren. Pao tegner en kridtcirkel på gulvet, og de to kvinder skal trække barnet ud af cirklen. Yü-Pei trækker barnet brutalt mod sig, mens Hai-tang lader det gå for ikke at såre ham. Så indser kejseren, hvem den rigtige mor er. Ægtefællemordet kan også løses. Yü-Pei og den korrupte dommer Tschu-Tschu siges at være dømt af Hai-Tang, men hun lader dem gå. Hvem kan dømme andre, når han ikke selv er skyldfri?

Endelig indrømmer kejseren, at han besøgte hende om natten i bordellen og gjorde hende glad, da Hai-tang sov. Selv havde hun altid troet, at hun kun havde drømt denne nat med kærlighed. Barnet viser sig at være kejserens søn, og Hai-tang bliver Paos kone og kejserinde.

reception

Stykket blev meget godt modtaget af publikum. 40 etaper ønskede at udføre kridtcirklen. For Klabund var stykket en første stor succes som dramatiker, v. en. også økonomisk.

Den berømte teaterkritiker Alfred Kerr fandt hånlige ord til Berlins premiere på Klabunds kridtcirkel , hans protegé:

”Dejlig tristhed, ægte smerte og ekstern stimulans for den søde-søde-søde ødelæggelse af den stakkels lille Hai-tang, som til sidst belønnes, men før det, et kys. (...) Alt uskyldigt: så umsungen-umklungen; Umtöntumsehn ... og forenet sig med Sluss. (...) Hos Klabund er alt sødere. Kongen (...) er den prins, der besøgte Hai-tang i glædehuset, stjal sit første, ikke uden konsekvenser, smack: barnet var fra - ham. Hun kommer til tronen som hans Tönisin. "

Stykket blev sat til musik to gange som en opera: af Alexander von Zemlinsky (verdenspremiere i 1933 i Zürich ) og af Rudolf Mors (verdenspremiere i 1983 i Bielefeld ). Bertolt Brecht brugte det som en skabelon til sit stykke fra den kaukasiske kridtcirkel .

udgifter

• Klabund: "Arbejder i otte bind". I samarbejde med Ralf Georg Bogner, Joachim Grage og Julian Paulus, redigeret af Christian v. Tømrer. Heidelberg: Elfenbein Verlag, 1999-2003. ISBN 978-3-932245-20-6 . Bind 6: "Dramaer og tilpasninger". 2 bind, ISBN 978-3-932245-16-9
• Klabund: Komplet værker . Amsterdam et al.: Rodopi et al. 1998 ff.

Sekundær litteratur

• Kerr, Alfred: “Dette er tilfældet - teater gennemgår 1919–1933 og i eksil”. Günther Rühle (red.). Frankfurt am Main: S.Fischer, 2001.

Til Klabund og Carola Neher

• Tita Gaehme : Efter drømmen: skuespillerinde Carola Nehers liv og hendes kærlighed til Klabund . Köln: Dittrich 1996.
• Guido von Kaulla : “Og brænde i hans hjerte”. Skuespillerinden Carola Neher og Klabund . Freiburg im Br. 1984.
• Matthias Wegner: Klabund og Carola Neher. En historie om kærlighed og død. Reinbek 1998.

Individuelle beviser

1. ↑ Kerr, Alfred: "Dette er tilfældet - teateranmeldelser 1919-1933 og i eksil". Günther Rühle (red.). Frankfurt am Main: S. Fischer, 2001. S. 265f; se digitaliseret version af kritikken af ​​21. oktober 1925 i Berliner Tageblatt .