Archicembalo

Den archicembalo er et tastatur instrument med 36 taster per oktav på to manualer, som blev opfundet i 1555 af den italienske musikteoretiker og komponist Nicola Vicentino teoretisk beskrevne og senere bygget i to kopier. Princippet om lydgenerering svarer til cembalo .

Archicembalos historie

Archicembalo tastatur

Vicentino blev inspireret til sin Archicembalo af den gamle Enharmonik med en delt halvtone . Han ønskede at genoplive antikens kromatiske og enharmoniske tonefamilier og realisere dem på dette instrument og kombinerede denne idé med løsningen på et problem med datidens musikalske praksis: han udvidede den almindelige mellemtonetuning i renæssancen til evnen at transponere . Midtone keyboardinstrumenter (cembalo, jomfru , clavichord , orgel osv.) Med det sædvanlige tastatur realiserer kun en sektion af en femtedels mellemtonecirkel : Der er kun halvtoner C skarpe, Eb, F skarpe, G skarpe og B. Disse er de normale, og i renæssancemusik bruges ofte halvtoner. Halvtonerne Des, Dis, Ges, As og His adskiller sig i 1/4-punkts middeltone så kraftigt fra de normale nævnte halvtoner, at ingen enharmonisk forvirring er mulig. De er deres egne toner.

Vicentino løste dette problem ved at indsætte ekstra taster mellem de sædvanlige taster, nemlig en nøgle mellem kromatiske halvtoner og to taster mellem diatoniske halvtoner, så der blev oprettet et kompliceret to-manuelt tastatur med flere delte øvre taster med i alt 36 taster pr. Men Archicembalo realiserede kun et lydsystem med 31 toner pr. Oktav, fordi Vicentino stemte det i den daværende sædvanlige stemning af femtedele, nemlig med 30 middel-femtedele af geses til aisis , og modtog balancen mellem Quinte aisis-geses og næsten ren ( med 1 cent til stor) femtedel og dermed en lukket cirkel af femtedele i en ujævn 31-trins temperatur .

Eulers notation, udvidet til mellemtonetuning

Midtone-tuning, der kan afspilles fra C-dur, G-dur osv. Til B-dur, F-dur og C-dur

I Eulers lydnetværk angiver præfikset "lavt punkt" og "apostrof" et fald eller en stigning med et syntonisk komma. Ændringen i femtedelen med kvartpoint er typisk for kvart-punktets gennemsnitlige toneindstilling. Denne ændring er markeret med de foregående punkter. Fire foregående punkter svarer til et foregående komma.

perfekte femtedele ... som det b f c G d -en H f skarp ...
gennemsnitlige femtedele ... 'som °°° det °° b ° f c .G ..d ... a , H ., fis ...

Her betyder x (dybt punkt x) og 'x (apostrof x): x øges eller formindskes med et syntonisk komma.

.x (lavt punkt x) eller ° x (højt punkt x): x faldt eller steget med et kvart punkt.

Midtone-tastaturet med tolv taster indeholder derefter følgende toner:

Tonebetegnelse °°° det °° b ° f c .G ..d ... a , e ., H .., f skarp ..., cis ,, g skarp
i cent 310,26 1006,84 503,42 0 696,58 193,16 889,74 386,31 1082,89 579,47 76.05 772,63

Eksempel på størrelsesberegning: Fra c når du .., f skarpt over 6 femtedele reduceret med 3 oktaver og 1 komma og to kvart komma.

.., f skarpt = 6 quads-3 oktaver-1,5 kommaer = 1200⋅ (6log 2 (3/2) -3log 2 (2) -1,5log 2 (81/80)) cent = 579,47 cent

det øverste tastatur på Archicembalo af Nicola Vicentino

Archicembalo havde to tastaturer:

  • Det nederste tastatur lavet af deres delte nøgler Meantone i alle taster cirkel af femtedele fra D-dur til C-skarpe dur.
  • Den Formålet med øvre tastatur var at genoplive de kromatiske og enharmonisk tone køn fra oldtiden.

På det øverste tastatur kan du se, at de “hvide taster” og den nederste række af delte taster er omkring den lille diesis (41,06 cent), eller omkring en “kvart tone”, og den øverste række af delte taster omkring en fjerdedel en syntonisk komma (5,38 cent) fra det nederste tastatur.

Clavemusicum omnitonum

Clavemusicum omnitonum (Vito Trasuntino, 1606) - Bologna, Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, nr.1766

Vitus de Trasuntinis (Vido di Trasuntino) byggede Clavemusicum omnitonum , et cembalo fra C til C '' med 31 nøgler pr. Oktav, som et bestillingsværk i Venedig i 1606 . Instrumentet inkluderer en firesidet tuner, mærket TRECTA CORDO, hvilket indikerer en ulige opdeling. Det formodes at muliggøre diatonisk, kromatisk og enharmonisk afspilning, men den sædvanlige mellemklasse med halvtonerne C #, Eb, F #, G # er tilgængelig som basis på den forreste række af de øverste taster. Den Clavemusicum omnitonum er nu i Museo Internazionale e Biblioteca della Musica i Bologna. Andre originale instrumenter er ikke inkluderet.

Selv Michael Praetorius i 1618 nævnte en lignende Clavicymbalum perfectum . Lemme Rossi i 1666 og Christiaan Huygens i 1691 beskrev også en ensartet 31-trins temperatur med logaritmer uden bygningsinstrumenter.

Nitten-trins cembalo

Tastatur til et 19-trins cembalo fra Le istituzioni harmoniche (udgave 1573) af Gioseffo Zarlino

Der har også været andre forsøg på at konstruere enharmoniske instrumenter. Vicentinos nutidige Gioseffo Zarlino beskrev for eksempel et transponerbart 19-trins instrument i 1558.

I sit hovedværk Syntagma musicum beskrev Michael Praetorius en cimbalo cromatico, der har 19 toner pr. Oktav: Ud over de fem opdelte øvre taster er der yderligere smalle øvre taster til isen og hans.

De napolitanske komponister Giovanni Maria Trabaci og Ascanio Mayone skrev kompositioner til cembalo cromatico samt Gioanpietro del Buono , Adriano Banchieri og engelskmanden John Bull .

Instrumenter med 14 til 17 toner pr. Oktav

Meget mere almindeligt end de beskrevne "perfekte" instrumenter var cembalo og jomfruer med kun få ødelagte øvre taster fra slutningen af ​​det 16. århundrede til omkring 1650. Den enkleste og mest praktiske løsning var kun at tilføje de vigtigste og hyppigst anvendte halvtoner, dvs. tone A-flade (på G-skarpe taster) og D flade (på E-flade taster). Men der var også instrumenter med ekstra taster til halvtonerne D flad (på C skarp), G flad (på F skarp) og muligvis A skarp (på B flad). Sådanne enklere løsninger kunne undertiden også anvendes på organer.

Et sent eksempel og et helt andet princip for et enharmonisk instrument siges at have været orgelet, der blev bygget til Georg Friedrich Handel af Justinian Morse (1691–1752) i Foundling Hospital (London). Den havde en opdeling af oktaven i 16 toner ifølge et system, der blev offentliggjort i 1749 af matematikeren Robert Smith (1689–1768), “... med en omskiftermekanisme til separate rør af toner c skarpt / db, d flad / es, g skarp / en flad og en skarp / b ..., så enten Bb eller skarpe taster kunne høres enten i ren eller næsten ren form på en og samme taster ”.

Harmony-fortepiano og mere moderne udvikling

Harmony fortepiano, Johann Jakob Könnicke, Wien 1796. KHM Wien (SAM 610 2)

Linz katedralmusikdirektør Johann Georg Roser udviklede en såkaldt "harmoni fortepiano", som Mozart siges at have spillet på et besøg i Linz i 1784. Et andet instrument blev bygget i 1796 af Johann Jakob Könnicke i Wien; det er nu i musiksamlingen på Kunsthistorisches Museum i Wien. Haydn og Beethoven siges at have prøvet det. Harmoniet fortepiano har seks rækker med hvide nøgler, den tredje fra toppen repræsenterer en diatonisk C-durskala i en tredje tonehøjde, rækkerne over og under er hver en halvtone højere eller lavere. Tastaturet er meget forskelligt fra et normalt keyboardinstrument, og dets håndtering er så kompliceret og upraktisk, at harmonien fortepiano ikke lykkedes.

Enharmoniske instrumenter i nyere tid har et helt andet formål, for eksempel af Shōhei Tanaka (田中 正 平) i slutningen af ​​det 19. århundrede eller af Martin Vogel i 1975: De ønsker at realisere den rene tuning så præcist som muligt på keyboardinstrumenter. Den Stichting Huygens Fokker, Centrum voor microtonale muziek i Amsterdam beskriver Microtonal instrumenter, herunder 31-trins instrumenter.

Se også

litteratur

  • Rudolf Hopfner: "Harmonie-Hammerflügel", i: Mesterværker fra samlingen af ​​gamle musikinstrumenter, Kunsthistorisches Museum Wien , Skira editore Milano, Wien 2004, s. 118–119.
  • Edward L. Kottick: "Cembalo med mere end tolv noter til oktaven", i: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 88-89, & s. 487 (fodnoter). (engl.)
  • Siegbert Rampe: “Händels teaterorgler og hans orgelkoncerter” , i: Ars Organi, 57. årgang, 2. udgave , juni 2009, Gesellschaft der Orgelfreunde, s. 90-97, adgang til den 19. juli 2017 (PDF).
  • Rippe, Volker: Nicola Vicentino - hans tonesystem og hans instrumenter i: Die Musikforschung 34 (1981), s. 393-413.
  • Christopher Stembridge, "Music for the Cimbalo cromatico and other Split-Keyed Instruments in Seventeenth Century Italy", i: Performance Practice Review 5, nr. 1 1992, s. 5-43.
  • Christopher Stembridge, "The Cimbalo cromatico og andre italienske keyboardinstrumenter med nitten eller flere divisioner til oktaven ...", i: Performance Practice Review 6, nr. 1 1993, s. 33-59.
  • Denzil Wraight & Christopher Stembridge, "Italian Split-Keyed Instruments with less than Nineteen Divisions to the Octave", i: Performance Practice Review 7, nr. 2 1994, s. 150-181.

svulme

  1. ↑ http://www.museibologna.it/musica/percorsi/53097/offset/0/id/56682
  2. ^ Michael Praetorius: Syntagma musicum . Bind 2: De Organographia (1619). Genoptryk: Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 3-7618-1527-1 , s. 63-66. Der er en genopbygning i Organeum i Weener .
  3. ↑ Edward L. Kottick: En historie med cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.89.
  4. ↑ Bulls "kromatiske" Ut Re Mi Fa Sol La; i: The Fitzwilliam Virginal Book (revideret Dover Edition), 2 bind, red. af JA Fuller Maitland og W. Barclay Squire, korrigeret og red. Blanche Winogron, New York: Dover Publications, 1979/1980, bind 1, s. 183 (nr. LI).
  5. ↑ Edward L. Kottick: En historie med cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 88. Kottick henviser til: Christopher Stembridge; Musik til "Cimbalo cromatico" og andre split-keyed instrumenter i det syttende århundredes Italien. I: Performance Practice Review, 5, nr. 1, 1992, s. 5-43. Og: Denzil Wraight, Christopher Stembridge: Italienske split-keyed instrumenter med færre end nitten divisioner til oktaven. I: Performance Practice Review, 7, nr. 2. 1994, s. 150-181.
  6. ↑ I dag findes kun prospektet i St. Andrew Holborn, London af instrumentet. Se: Siegbert Rampe: “Händels teaterorgler og hans orgelkoncerter” , i: Ars Organi , 57. årgang, udgave 2, juni 2009, Gesellschaft der Orgelfreunde, s. 96 & 97 (adgang 19. juli 2017 (PDF)).
  7. ↑ Siegbert Rampe: "Händels teaterorgler og hans orgelkoncerter" , i: Ars Organi , 57. årgang, udgave 2, juni 2009, Gesellschaft der Orgelfreunde, s. 97 (adgang 19. juli 2017 (PDF)).
  8. ^ Rudolf Hopfner: "Harmonie-Hammerflügel", i: Mesterværker fra samlingen af ​​gamle musikinstrumenter, Kunsthistorisches Museum Wien , Skira editore Milano, Wien 2004, s. 118–119.
  9. ↑ http://www.huygens-fokker.org/instrumenten/instrumentenhuygensfokker.html

Weblinks