Teater Hagen

Den Hagen teater blev indviet som en kommunal teater 5. oktober 1911 er beliggende i den historiske bygning i downtown Hagen . Med omkring 180.000 besøgende om året og fokus på musikteater er teatret en af ​​de seværdigheder og kulturelle attraktioner, der er kendt ud over byen.

Teaterbygning
Kvindestatuer af Milly Steger over byteatrets portal

historie

I 1909 blev der udgivet en konkurrence i Zentralblatt der Bauverwaltung for at få design til en ny teaterbygning i Hagen Westfalen . Arkitekter var allerede blevet opfordret til at udarbejde teatret på forhånd, men disse blev ikke forfulgt yderligere på grund af ændringer i programmet og byggepladsen. Præmiepengene var 3.000, 2.000 og 1.000  mark .

Den 27. maj 1910 besluttede bestyrelsen for Hagener Theater AG at tage den nye teaterbygning på Elberfelder Straße i brug. Ernst Vetterleins design dukkede op som vinderen af konkurrencen . Bygningen under hans ledelse (650.000 mark) blev officielt åbnet den 5. oktober 1911. Billedhuggeren Milly Steger havde skabt fire kvindelige figurer, der stod over portalen, og hvis nøgenhed gav anledning til protester. Oskar Kaiser, tidligere direktør for det eksisterende Hagen-teaterensemble, blev direktør for det nye byteater. I de første sæsoner dominerede dramaet i det eget ensemble sammenlignet med de købte opera-gæsteforestillinger af en ofte elskeløs kvalitet.

I 1914 blev Kaiser efterfulgt af hoffskuespilleren Franz Ludwig som kunstnerisk leder , hvis planer for Hagen-teatret først blev implementeret i 1918 på grund af krigen. En vigtig premiere for Hagen-musikteatret var opførelsen af ​​Carl Maria von Webers Freischütz med interne sangere den 20. juli 1919. I den følgende sæson blev store operaer spillet for første gang - f.eks. B. Wagner, Verdi, Puccini - produceret internt. De urolige økonomiske tider bragte teatret i store økonomiske vanskeligheder, så huset måtte lukkes midlertidigt i begyndelsen af ​​1920'erne.

Den første fusion af Hagen-teatret med Münster kommunale teatre var at løse de økonomiske problemer i 1923/24: Hagen var sæde for operaer og operetter, Münster stillede teatret til rådighed. Münster-direktøren Max Krüger var ansvarlig for begge huse. Men teaterægteskabet gik ikke som forventet, eksperimentet mislykkedes. I 1923 sluttede Richard Dornseiff , den tidligere chefdirektør for Altona Theatre , sig til Hagen-scenen som en instruktør, der stod for en moderne, moderne retning i teatret, men ikke appellerede til publikum, så han måtte forlade teatret efter tre år. flere år.

Hanns Hartmann , der senere blev direktør for Westdeutscher Rundfunk, efterfulgte Dornseiff. Han ledede teatret med stor kommerciel dygtighed og var i stand til at introducere en hel række tekniske innovationer.

I 1930 blev Paul Smolney direktør for Hagener Bühne, som fik et fremragende ry gennem hans kunstneriske ledelse. Som så ofte før var der igen tanker om at fusionere under hans direktør, først med Dortmund, derefter med Wuppertal. I slutningen af ​​1932 var Hagener Theater-AG ikke længere i stand til at fortsætte med at drive huset med kraftigt skårne kommunale tilskud. For at bevare teatret grundlagde ensemblet et civilsamfund og valgte to medlemmer, WG von Keller og Willie Schmitt, som direktører. Men "samfundsteatret", som det nu blev kaldt, havde ikke lang chance. Den dag, Hitler kom til magten, begyndte en anden tid for scenen. De sidste to direktører trak sig tilbage i slutningen af ​​marts 1933 efter en mistillidsafstemning. Med sæsonen 1933/34 gik ledelsen i hænderne på NSDAP-medlem Hermann Bender, som tidligere havde været engageret som operasanger, og det fælles teater blev et aktieselskab. Fra nu af var Reichs minister for offentlig oplysning og propaganda ansvarlig for byens scener. Dette sagde noget væsentligt om teatrets opgaver, som fra nu af også var instrumenter til indoktrinering af folket. I midten af ​​oktober 1934 opløste byen Hagener Theater AG og købte teatret uden at betale aktionærerne.

Repertoiret på Hagen-scenen tilbød oprindeligt overvejende de gamle, afprøvede operaer og operetter, der var også et par dedikerede nationalsocialistiske stykker at se i teatret, den muntre blev foretrukket. "Den tyske scene" i Hagen, senere omdøbt til det nazistiske kulturelle samfund, blev det næststørste teatersamfund i imperiet. I 1935 begyndte de nationalsocialistiske kamre for kultur at sparke jødiske kunstnere fra ensemblet. Hagen-teaterets 25-års jubilæum i 1936 blev fejret med en ceremoni, der primært var de nye mesters selv ros.

Selv efter udbruddet af 2. verdenskrig fortsatte kulturlivet. Befolkningen blev opfordret til at gå i teatret, nye operaer og skuespil blev annonceret, og nye kunstnere blev ansat. Først i sæsonen 1940/41 var der forstyrrelser forårsaget af krigen, f.eks. B. startede sæsonen senere, og forestillingerne kunne ikke vare længere end kl. 21 på grund af det stigende antal bomber og den deraf følgende blackout. Teatret påtog sig i stigende grad den politiske opgave, som staten havde fået overdraget, for at holde publikum i godt humør, for hvilket regeringen også fik enorme underskud. Teatrene måtte også give slogans for den endelige sejr ved at tilbyde et nådesløst muntert program. I juli 1944 blev det officielt meddelt, at "organisationen af ​​det nationalsocialistiske teater havde bevist sig fuldt ud". Bare en måned senere blev de fleste af teatrene - inklusive Hagen-teatret - lukket ned, og kunstnerne blev "sendt i krig". Bygningen blev så ødelagt af bombning, at spil ikke længere var muligt.

Efter krigens afslutning, i maj 1945, var der ikke mere kulturliv i Hagen. Men den 19. august samme år fandt en ”opera- og operaaften” sted i den usminkede forsamlingshal på gymnasiet i Haspe. I de næste fire år blev gymnastiksalen i Hasper Oberschule brugt som det "nye teater" ved siden af ​​rådhusets kammermusikhal og stedet for drama- og musikteaterforestillinger. Som en af ​​de første faser efter krigen var Hagen i stand til at oprette en regelmæssig teateroperation under ledelse af Otto Schönfeldt (1912-1994).

I begyndelsen af ​​sæsonen 1947/48 overtog Hermann Werner det overordnede ansvar for Hagen-scenen i de næste 27 år og måtte som den første store forhindring overvinde valutareformen og dens virkninger. Den 5. september 1949 åbnede det genopbyggede teater ceremonielt med en forestilling af Rosenkavalier ; de 960 gæster ved premieren var hovedsageligt de håndværkere, der havde restaureret teatret for 430.000 DM på bare fem måneder.

Den 14. februar 1950 besluttede Hagens byråd at give afkald på sin egen fungerende division, oprindeligt med Schauspielhaus Bochum, det mest fremtrædende teaterstykke i Vesttyskland, under ledelse af Saladin Schmitt, blev føjet til Hagen-teatret. Werner's bestyrelsesposter sikrede en klar kurs, pålidelighed og kontinuitet. Lykkelige år begyndte for teatret, som kom til udtryk i et stigende antal besøgende - pladsudnyttelsen steg fra 41% (1949) til 90,6% (1956) - og kunstneriske højdepunkter. I 1954 oplevede Hagen sin første cykliske forestilling af Richard Wagners Der Ring des Nibelungen . Fra 1956 og frem var der den meget roste "Festival of Voices" i 11 sæsoner: topsangere fra europæiske festivaler og berømte operahuse holdt gæsteforestillinger på Hagen-scenen. Men ikke kun ved disse sæsonbestemte højdepunkter kunne du høre gode stemmer i Hagen, sangere af første rang sang hele serien af ​​forestillinger her.

I 1961 blev blandt andet fejret halvtredsårsdagen for teatret. med Die Meistersinger von Nürnberg . Uden for abonnementet blev en ny serie lanceret med "The Trial", der introducerede nutidig musik og dramatisk arbejde. I 1962 så Hagen-publikum Kiss me, Kate, den første egenproducerede musical.

I 1966 trak Bochum Schauspielhaus sig tilbage fra Hagen, fra nu af blev statsteatrene og turnerende teatre optrådt som gæst. Byen - ligesom de omkringliggende byer - måtte spare, og denne gang kom konkrete fusionsplaner op igen. En ekspertudtalelse fra 1969 advarede imidlertid kraftigt mod en fusion, uanset hvilken fase, og foreslog en række interne ændringer. Teatermiljøet med Dortmund blev ikke til noget.

Fra sæsonen 1973/74 var Städtische Bühne Hagen under ny ledelse: Manfred Schnabel beviste sine ideer om et vellykket ensemble- teater i de 13 år, han var direktør. Dette omfattede en ballet, der løbende blev bygget op over tolv år (indtil 1983) under balletmester Janez Samec og programmatiske serier, f.eks. B. "munter opera fra Østeuropa" eller "munter præklassiker", der løb gennem repertoiret i flere år. "Mobilteatret" blev lanceret som et fast etablissement i 1978 og spillede for både børn og voksne, og uddannelsesteaterprogrammet voksede. Matineer, specielle begivenheder, arbejdsdiskussioner, introduktioner og workshops blev hurtigt en selvfølge i teatret.

I 1982 blev der født et projekt, der gjorde Hagen-teatret til det tyske "Musical Mecca" i de følgende år: "Days of Musicals". Der blev arrangeret en forfatterkonkurrence for musicals, vinderstykket blev produceret i Hagen, og workshops og gæsteforestillinger fra udenlandske produktioner sikrede et spændende program. "Dages musikaler" var på programmet hvert andet år.

I november 1986, efter at Manfred Schnabel blev udnævnt til direktør for Essen-teatret, blev Peter Pietzsch instruktør i Hagen. Lige i begyndelsen af ​​sin direktør var han i stand til at demonstrere sin ukonventionelle og engagement: da scenen skulle lukkes efter den sidste repetition af “Rigoletto” på grund af risikoen for sammenbrud, fandt Pietzsch et sted i Leverkusen, hvor teatret og publikum oplevet en storslået premiere. Den musikalske gennemgang af efterkrigsårene Hører du mine hemmelige opkald? havde premiere i 1989 i teatercaféen, den sidste forestilling fandt sted i 2000 i det store hus. Flere og flere interne produktioner blev vist igen, hovedsagelig instrueret af Peter Schütze.

I 1993 var ”Strandpiraten” af Ethel Smyth en af ​​de operaudgravninger og verdenspremierer, der oftere bragte scenen til den nationale feuilleton. Skønt gentagne gange blev erklæret død, havde balletten i Hagen nu fundet en permanent plads i programmet. Skole- og ungdomsteaterdage blev afholdt for 10. gang i 1999, et særskilt ungdomsteaterprogram mødtes med stor interesse, og oprettelsen af ​​en ny teaterungdomsklub var blot nogle af træk ved et intensiveret samarbejde mellem teater og skole.

I 2000 blev Rainer Friedemann den nye direktør for Hagen-teatret og var i stand til at åbne Hagen børne- og ungdomsteater i ungdomscentret "Globe" i det første år af hans instruktørskab. I 2003 modtog Hagen-teatret et nyt moderne værksted og scene, hvor to nye spillesteder blev indviet: repetitionen og studietrinet opushagen, hvor en. Sangrecitaler, eksperimentelt musikteater eller "TanzRäume" -festivalen etablerede et nyt "Kleines Haus", ligesom lutzhagen. Den første internationale AIDS-dansegalla, hvis indtægter gik til AIDS-Hilfe Hagen, i 2004 stilte op med danshøjdepunkter fra internationale selskaber. I de efterfølgende år avancerede sangrecitaler af medlemmer af ensemblet fra et insidertip til en populær succes.

Den nye vært, Norbert Hilchenbach, åbnede sit direktør med Jake Heggie's Dead Man Walking i 2007 og begyndte en række moderne amerikanske operaer, som fortsatte med Endstation Sehnsucht , den europæiske premiere på Salsipuedes og Street Scene . I sæsonen 2007/2008 fejrede Hagen Philharmonic Orchestra sin 100-års fødselsdag med ekstraordinære, roste koncerter. Balletten skabte sig et navn med sine balletaftener og ledte efter nye måder at arbejde med unge mennesker som f.eks B. med BallroomDance eller med unge mennesker med handicap med den prisvindende Closing the Gap. Til ”Europæisk Kulturhovedstad RUHR.2010” præsenterede Hagen-teatret ekstraordinære forestillinger fra alle områder.

Kampagnen "Hver elev i teatret", en fælles kampagne fra teaterstøtteforeningen og teatret, skulle give alle studerende i 3. til 7. og fra 10. klasse fra Hagen og omegn mulighed for at besøge teatret i Hagen gratis en gang om året. I det første år var de valgte produktioner Eventyrdronningen og eventyroperaen Die Drei Rätsel. Handlingen, som blev modtaget med stor respons, blev fortsat.

I 2011 fejrede lutzhagen sin 10-års fødselsdag med et spændende jubilæumsprogram. I begyndelsen af ​​sæsonen 2011/12 skyldes Hagen Theatre fremragende produktioner som f.eks B. operaen Gegen die Wand i topgruppen i NRW-teatrene.

I december 2012 blev teatret placeret på listen over tidlige advarsler på den røde kulturliste af det tyske kulturråd (kategori 3), fordi det har været udsat for økonomiske nedskæringer i årtier og dermed forhindret yderligere vellykket teaterarbejde.

finansiering

Hagen-teatret finansieres hovedsageligt af skattepenge , udbetalt af byen Hagen, og teatret modtager også statsstøtte til specifikke projekter.

Kunstnerisk leder

Intendants (I) og General Music Directors (GMD):

litteratur

  • Jens Färber: kunstner, borger, regering. Musik og teaterpolitik i Hagen i det 19. og 20. århundrede. Munster 1999.
  • Jörg Fritzsche: 100 år af Hagen Orchestra. Hagen-filharmoniens historie. I: Philharmonic Orchestra Hagen (red.): 100 Years Philharmonic Orchestra Hagen 1907-2007. (Festschrift) Hagen 2007, s. 13–87.
  • Peter P. Pachl (red.): Et teater i bevægelse. 13 år af Peter Pietzsch-æra på teaterHAGEN 1987-2000. Bogmærker Verlag, Hagen 2000, ISBN 3-930217-40-6 .
  • Ute Sieberth: Fra borgere for borgere. Hagen-teatret. I: Hagener Impuls , bind 19 (1997) s. 9-15.
  • Christian Wildhagen (Hrsg.): Teater Hagen 2000 til 2007. Intendanz Rainer Friedemann. Hagen 2007. (tilgængelig fra Theater Hagen)
  • Maria Hilchenbach: theaterhagen. 100 år 1911-2011. (Festschrift) 2011.
  • 100 års teater Hagen. I: Westfalenpost / Westfälische Rundschau af 4. oktober 2011, særligt tillæg, s. 7 ff.

Weblinks

Commons : Theater Hagen  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ At få udkast til en ny teaterbygning i Hagen Westfalen. Zentralblatt der Bauverwaltung, 1909, adgang til den 19. september 2019 .
  2. ↑ Rød liste over truede kulturinstitutioner udvidet: truet med lukning . På: nachtkritik.de , 9. januar 2013.
  3. ^ Joseph Trafton - generel musikdirektør. Teater Hagen gGmbH, adgang den 12. februar 2018 .
  4. ^ Francis Hüers - Intendant. Theater Hagen gGmbH, adgang den 29. juli 2018 .

Koordinater: 51 ° 21 '30'  N , 7 ° 28 '0'  E