Selvportræt som Tahitian

Selvportræt som Tahitian
Amrita Sher-Gil , 1934
Olie på lærred
90 × 56 cm

Selvportræt som Tahitian er et maleri af den indiske - ungarske kunstner Amrita Sher-Gil fra 1934. Det viser kunstneren med en nøgen torso foran en japansk baggrund og tager motiver fra værkerne af Paul Gauguin og Vincent. van Gogh . Det ejes af Navina og Vivan Sundaram , niece og nevø Sher-Gils.

beskrivelse

Maleriet viser Sher-Gil fra taljen og op i trekvart profil . Hendes overkrop er bar, og hun har en hvid, polynesisk klud viklet rundt om taljen . Hun holder armene krydsede foran hofterne. Hun har bundet sit lange sorte hår i en hestehale. Hendes læber er fulde og røde. Sher-Gil retter sit blik til venstre for seeren. Skyggen af ​​en mand kan ses bag hende. I baggrunden kan du se japanske figurer ved siden af ​​en siddende mand og to kvinder i kimonoer , en pagodelignende bygning og de strenge linjer i en japansk gårdsplads.

Oprindelses baggrund

Amrita Sher-Gil blev født i Budapest i 1913 som datter af en sikh- aristokrat fra Punjab og en jødisk-ungarsk operasanger . I 1921 flyttede familien til Shimla , Indien , hvor de tilbragte det meste af de næste otte år. Mellem 1929 og 1934 boede Sher-Gil sammen med sin familie i Paris for blandt andet at studere kunst på École des Beaux-Arts . I løbet af denne tid malede hun foruden billeder af modeller også 19 selvportrætter, hvoraf den sidste var Selvportræt som tahitiker i 1934. Samme år vendte hun tilbage til Indien, hvor hun viet sig til at studere almindelige mennesker der i sine malerier. Selvportræt som en tahitier blev skabt nøjagtigt ved overgangen af ​​hendes arbejde fra repræsentation af europæiske til repræsentation af indiske modeller.

Skabeloner og fortolkning

• 

  Gauguin's The Dead of the Dead Wakes Up (1892)

• 

  Gauguins Nevermore (1897)

• 

  van Goghs portræt af Père Tanguy (1887)

Amrita Sher-Gil var tilhænger af den franske kunstner Paul Gauguin's arbejde , hvilket også blev afspejlet i hendes værker. Selvportræt som Tahitian er den klareste henvisning til Gauguin i Sher-Gils arbejde, da det tager de billeder af Tahitians, som Gauguin havde malet under to ophold i Tahiti . Under disse ophold havde han flere unge kvinder som elskere. Den mest kendte af dem er sandsynligvis Teha'amana, en 13- eller 14-årig, som han skildrede i nogle af sine værker, herunder maleriet The Dead of the Dead Wakes Up . I disse værker præsenterede Gauguin Sydsøøen som et seksuelt paradis. Derudover skildrede han ofte kvinderne i sit billede, som om de tilbød sig selv til ”forbrug” af en mand. Derudover er hendes skønhed på billederne tæt knyttet til hendes nærhed til naturen og hendes angiveligt dyre seksualitet. Eksempler på dette er for Saloni Mathur udover The Dead of the Dead Wakes Up , Nevermore fra 1897. Hendes kropsholdning og hendes malede læber på selvportrættet adskiller Sher-Gil tydeligt fra denne skildring og giver indtryk af en uafhængig personlighed. I sit fjerne blik ser Saloni Mathur også en henvisning til Sher-Gils længsel efter Indien, som hun beskrev i den indiske avis The Hindu i 1933 . Saloni Mathur ser også en henvisning til Gauguin i skyggen af ​​den mand, der kan ses bag Sher-Gil, som Gauguin havde afbildet sig selv på nogle billeder.

De japanske motiver og figurer i baggrunden af ​​maleriet kan forstås som en henvisning til såkaldt japonisme , dvs. indflydelse af japansk kunst på kunsten i Vesten og frem for alt Frankrig. Blandt kunstnerne, der tog japanske motiver op i deres malerier, var Gauguin og Vincent van Gogh , som Sher-Gil også beundrede. Et eksempel på dette er van Goghs portræt af Père Tanguy , i baggrunden som japanske billeder og udskrifter kan ses.

reception

Serien Re-take of Amrita af den indiske kunstner Vivan Sundaram , en nevø af Amrita Sher-Gil, består af en række digitale sort / hvide fotomontager. De kombinerer fotos taget af blandt andre Umrao Singh Sher-Gil, Amritas far, med malerier af Amrita Sher-Gil. Dette inkluderer også montagen Selv som tahitisk , i baggrunden som en sektion fra et selvportræt som tahitisk kan ses. Forgrunden er et foto af Amrita Sher-Gil i badedragt i Ungarn. Det blev optaget i 1938 af hendes ungarske fætter og mand Victor Egan.

Selvportræt som en tahitiker optrådte også i flere bøger, der beskæftiger sig med Amrita Sher-Gil liv. Første bind af en samling af breve og breve udgivet af Vivan Sundaram af Sher-Gil viser maleriet på omslaget. Romanen Der Milchozean af den tyske forfatter Richard Weihe, der fiktivt beskæftiger sig med kunstnerens liv, viser også et afsnit af maleriet på titelsiden.

litteratur

• Elizabeth C. Childs: At tage tilbage Teha'amana: Feministiske interventioner i Gauguins arv . I: Norma Broude (red.): Gaugins udfordring. Nye perspektiver efter postmodernisme . Bloomsbury Visual Art, New York 2018, s. 229–250 (engelsk, begrænset forhåndsvisning i Google Bogsøgning). 
• Saloni Mathur: En genoptagelse af Sher-Gils selvportræt som tahitisk . I: Kritisk undersøgelse . bånd 37 , nr. 3 . University of Chicago Press, 2011, s. 515-544 , doi : 10.1086 / 659356 , JSTOR : 10.1086 / 659356 (engelsk, societyforasianart.org [PDF; 1.5 MB ]). 

Individuelle beviser