Schleissheim Palace -kompleks

Den Schleißheim palads kompleks er beliggende i kommunen Oberschleißheim i distriktet München . Det er et kompleks af tre individuelle paladsbygninger fra det 17. og 18. århundrede, som er aksialt forbundet med hinanden af ​​en rummelig have. Området omfatter det gamle Schleissheim -palads mod vest , det nærliggende New Schleissheim -palads og Lustheim -paladset i den østlige ende af parken . Bygningsensemblet blev bygget af de bayerske vælgere som sommerresidens , men komplekset forblev ufærdigt.

Sammen med Nymphenburg -paladset er Schleissheim et af de største boliger i München -området og et af de vigtigste barokkomplekser i Tyskland. Paladskomplekset er en del af den bayerske administration af statspaladser, haver og søer . Alle tre slotte og parken kan besøges. Udover den historiske rækkefølge af værelser vises skiftende udstillinger i det gamle slot, Lustheim -slottet huser Meißen -porcelænssamlingen fra Ernst Schneider Foundation . Det nye palads fungerer som barokgalleriet i de bayerske statslige malerisamlinger .

oversigt

Palækompleksets øst-vest orientering med sine tre hovedbygninger og parken strækker sig over mere end en kilometer.

Oprindelsen af ​​Schleissheim -slottene var en Schwaige med et lille kapel erhvervet af hertug Wilhelm V fra Freising Cathedral -kapitlet i 1597 . Fra 1598 til 1600 havde hertugen forskellige landbrugsbygninger, en enkel herregård og ni kapeller bygget i naboskoven for eremitter der boede der. I 1616 overtog hans søn, der senere blev kurfurst hertug Maximilian I , Schleissheim -ejendommen. Han fik Schwaige herregård erstattet af nutidens gamle slot i årene 1617–1623 .

I anledning af hans bryllup lod hertug Maximilians barnebarn Maximilian II. Emanuel opføre Lustheim -paladset som et festligt havepalads i nogen afstand fra den gamle paladsbygning indtil 1688 . I påvente af den kejserlige krone lod han også det nye palads tegne fra 1701 , der skulle tjene som en bolig efter Versailles -modellen og til at rumme en omfattende domstol. Planerne overvejede at integrere det gamle slot i den nye bygning, der var planlagt som et rummeligt firfløjskompleks; Imidlertid kunne projekterne, der var blevet reduceret flere gange, ikke udføres af omkostningsmæssige årsager, og så i sidste ende blev kun den østlige fløj af det planlagte kompleks bygget. Den nye borgs gigantiske torso blev sjældent beboet af familien Wittelsbach og åbnede for offentligheden som et museumsborg i det 19. århundrede.

Det gamle Schleissheim -palads

Slottets historie

Det gamle Schleißheim -palads går tilbage til et enkelt palæ bygget under hertug Wilhelm V (r. 1579–1597) efter hans abdikation omkring 1598, som dannede centrum for det omfattende Schwaighof og blev kendt som Wilhelms bygning. Det beskedne kompleks, der ligger tæt på Wittelsbach sommerresidens, Schloss Dachau , var beregnet til at tjene som et sted for fordybelse og bøn for hertugen i de sidste år af hans liv.

I 1598 oprettede hertug Wilhelm V, der tidligere havde grundlagt Hofbräuhaus , et bryggeri i Wilhelmshof, hvorfra Schleißheim -øllet opstod .

Maximilian I (r. 1597–1651), søn af hertug Wilhelm, lod bygningen nedrive ned til kældermurene allerede i 1617 og bygge det nuværende gamle slot i stedet . Dette ikke -asfalterede kompleks ligner typologisk det Laufzorn Slot, som Maximilians bror Albrecht havde påbegyndt året før . Også der fører en trappe op til herregårdens første sal. Bygningen i stil med senrenæssancen , baseret på Andrea Palladios villabygninger , stod færdig i 1623. Heinrich Schön den ældre blev formodentlig ansat som bygmester, mens Peter Candid udførte talrige væg- og loftsmalerier.

I 1679 døde Maximilians søn og efterfølger, kurfyrsten Ferdinand Maria (regerede 1651–1679) i det gamle slot. Hans søn Max Emanuel overtog Schwaighof og planlagde at inkludere det gamle slot i den omfattende nybygning af en Schleissheim -bolig, men planerne blev aldrig fuldt ud gennemført. Efter at det nye palads blev bygget, blev den ældre bygning brugt sjældnere. Den store centrale sal fungerede som Schleissheim sognekirke fra 1800 -tallet. Det gamle slot led alvorlige skader i Anden Verdenskrig og var i en ødelæggende tilstand i årtier efter krigens slutning. En restaurering fandt sted fra 1970 og fremefter, ikke alle de historiske interiører blev restaureret, men nogle af dem blev brugt på en moderne, museumslignende måde.

Bygning

Det gamle Schleissheim -palads er udgangspunktet for en omfattende gårdhave. Vest for paladset er Maximilianshof , omgivet af beboelsesfløje , som er adskilt fra Wilhelmshof med sine omfattende landbrugsbygninger af en akterspejllignende tværbygning med et centralt klokketårn . Kun klokketårnet stammer stadig fra den første byggeperiode. De omfattende gårdbygninger dateres tilbage til omkring 1600 og blev stort set renoveret i 1700 -tallet. De udvider slotskomplekset langt mod vest.

Det gamle slot, bygget i "italiensk stil", er en bred, pudset bygning med kun en stueetage på en kældersokkel. Bygningen er struktureret af tretten vinduesakser , den centrale fløj med balsalen dukker op som en risalit fra strukturen. Indgangsområdet er designet efter Palladio -motivet , facaderne er sparsomt dekoreret med dekorative elementer fra renæssancen.

Den oprindelige rumlige struktur er kun bevaret i den sydlige halvdel af bygningen efter krigsskaderne. Særligt bemærkelsesværdigt er den store hal midt i bygningen, der i dag danner foyeren. Stukmøbleringerne til den tidligere Wilhelmskapelle er også stort set bevaret .

Samlinger

To udstillinger præsenteres i det gamle palads, den økumeniske samling af Gertrud Weinhold "Guds år og dets festligheder" og samlingen om regionale undersøgelser af Øst- og Vestpreussen , som begge er filialmuseer i det bayerske nationalmuseum .

I alt mere end 6.000 genstande i Weinhold -samlingen dokumenterer kalenderfestivalerne i det religiøse år samt deres skikke, hengivne materialer og rituelle genstande i en verdensomspændende sammenligning, mens den preussiske samling med 400 genstande er dedikeret til historien og kulturen i Preussen, begyndende med missionærarbejdet og koloniseringen af ​​Den Teutoniske Orden til produkterne fra de kongelige majolica- og terracotta -værksteder i Cadinen og værker af østpreussiske kunstnere som Ernst Wichert , Max Halbe , Agnes Miegel og Lovis Corinth .

Lustheim -paladset

Slottets historie

Den Lustheim Palace ligger på den østlige kant af Schleissheimer Park, lidt mere end en kilometer fra komplekset af den gamle og nye palads. Den høje barokke bygning blev bygget i 1684 i anledning af ægteskab med kurfyrsten Max Emanuel (r. 1679–1726) med den østrigske kejser datter Maria Antonia i 1685. Som navnet antyder fungerede Lustheim som et rent lyst- og jagtpalads og var ikke permanent beboet. Bygningens udøvende arkitekt baseret på den italienske villa suburbana var Enrico Zuccalli .

Bygning

Lustheim Palace ligger på en cirkulær ø og danner som punkt de vue enden på den barokke gårdhave. Slottets plantegning minder om et stiliseret H, og to vingelignende risalitter støder op til den centrale hovedbygning. Den murstensbyggede og pudsede bygning har to fulde etager; den centrale fløj overstiges af en belvedere, der med sine visuelle akser giver et bredt udsyn til det omkringliggende landskab.

Paladsets centrum er den store balsal i den centrale fløj, som flankeres af kurfyrsternes og kurfyrstens lejligheder. Overetagen indeholdt enkle lokaler til tjenestefolkene, kælderen rummede slotskøkkenet og bryggers. En cyklus af kalkmalerier i balsalen og i valglejlighederne , udført af Francesco Rosa , Giovanni Trubillio , Antonio Maria Bernardi og Johann Anton Gumpp , skildrer scener fra myten om Diana, jagtens gudinde , i balsalen og i valglejligheder .

kollektion

Efter omfattende renovering blev Lustheim Palace etableret i 1971 som det første filialmuseum for det bayerske nationalmuseum . Siden har det huset Meißen -porcelænssamlingen Ernst Schneider Foundation , hvis omfang og betydning kan sammenlignes med porcelænssamlingen i Dresden Zwinger. Præsentationen af ​​over 2000 udsøgte porcelæn giver et indblik i den imponerende mangfoldighed af produkterne fra Meissen -fabrikken og deres næsten uudtømmelige opfindsomhed i de første årtier fra grundlæggelsen i 1710 til tiden for syvårskrigen .

Nyt Schleissheim -palads

Slottets historie

Det nye Schleissheim -palads blev også bygget på vegne af kurfyrsten Max Emanuel (r. 1679–1726). Ved begyndelsen af ​​1700 -tallet var den bayerske hertug i stand til at rejse sit håb om kejserens værdighed og forsøgte at understrege hans status med en beboelsesejendom efter den franske model. Fra 1696 blev de første planer om en sommerresidens for kurfyrsten i Schleissheim lavet. Det monumentale Nye Palads blev bygget fra 1701 efter planer af Enrico Zuccalli , men byggearbejdet gik i stå i 1704 som følge af krigen om den spanske arvefølge . Vælgerens politiske mål mislykkedes, og han gik i eksil. Byggeriet blev genoptaget efter Max Emanuels hjemkomst i 1715. Først i 1719 blev facaden og indretningerne udført efter planer af Joseph Effner . Den oprindelige hensigt med at bygge en barokbolig med fire fløje inklusive det gamle slot måtte opgives på grund af klientens usikre økonomiske situation, og derfor blev kun hovedbygningen afsluttet indtil vælgerens død i 1726 - efter flere reduktioner i planerne.

Oprindeligt planlagt som en sommer palads (kun et par værelser har en pejs) og en ny bolig, blev slottet sjældent beboet på grund af den vekslende skæbne Max Emanuel; hans efterfølgere foretrak Nymphenburg Palace, som er tættere på München. Sønnen og efterfølgeren til Max Emanuel, Karl Albrecht (r. 1726–45), havde kun et par manglende marmorpejse, vægbeklædninger, paneler og gulvbelægninger tilføjet, barnebarnet Maximilian III. Joseph (r. 1745–77) fik udvidet vagterummet til en ny spisestue og bestilt blandt andet de rigt udskårne portaler fra Ignaz Günther . Disse er siden blevet erstattet af kopier i 2018 for at bevare originalerne. Originalerne kan ses på slottet i fremtiden.

I 1790 modtog valgpaladset i Schleißheim et retssogn, som fra da af blev besat af Schleißheim -franciskanerne fra Mittenheim Schleißheim -klosteret .

Det nye palads i Schleissheim med sin samling af malerier grundlagt af kurfyrsten Max Emanuel blev gjort tilgængeligt for offentligheden som et "galleripalads" i begyndelsen af ​​1800 -tallet. Af Leo von Klenze i 1819 blev der foretaget nogle ændringer i facaden, som skulle give et udseende klassizistischeres den barokke bygning; Blandt andet fik han fjernet de små gavle over corps de logis og ovenlysvinduernes sovesale . Hans klassicistiske redesign på facaderne blev ikke vedtaget under genopbygningen efter Anden Verdenskrig; restaureringen var baseret på Effners oprindelige planer. På det tidspunkt beholdt han Zuccallis facadestruktur, men moderniserede det med skulpturel dekoration i stil med Regency .

Mellem 1875 og 1879 blev prins Otto under overvågning i Schleissheim. Under anden verdenskrig blev slottet beskadiget af to direkte højeksplosive hits i april 1945. Det nye Schleissheim -palads er åbent for besøgende i dag og kan besøges.

Bygning

Udvendigt design

Det nye palads er en bred struktur, der er mere end 300 meter lang. Hovedbygningen, Corps de Logis , er på havesiden delt med 37 vinduesakser, hvoraf elleve akser falder på den centrale fløj med den store trappe, festsalen og galleriet. De tretten akslede sidevinger med valgkvarteret støder op til den centrale fløj, der er delt op med kolossale pilastre. Slotsbygningen er forbundet med syvbuede arkader med to pavilloner i syd og i nord, den sydlige var beregnet til at tjene som et gæstehus, den nordlige til at huse pumpestationen til vandelementerne.

Paladsets centrale bygning har tre fulde etager, sidefløjene har to fulde etager samt en mezzanin og et loftsgulv . Den øverste etage i den centrale bygning ligger tilbage på havesiden og skaber en stor terrasse der. Denne terrasse er resultatet af en designændring, efter at dele af havens facade kollapsede under byggeriet på grund af utilstrækkelige fundamenter . Da manglen på konstruktion ikke kunne rettes op uden store anstrengelser, blev der undværet en komplet tre-etagers forlængelse af havens facade, som adskiller den fra sin modstykke på gårdsiden. Det fladere tag i den centrale bygning tager noget af den højde, han får fra den ekstra etage.

Gallerierne i arkaderne nord og syd for hovedbygningen, med de to pavilloner som perspektivets endepunkter for nord-syd-aksen, var allerede inkluderet i Enrico Zuccalis oprindelige plan. Ved det første store byggestop i 1704 efter kurfursten Max Emanuel var flygtet i eksil, var sydpavillonen og det sydlige galleri sandsynligvis færdige. Korrespondancen på nordsiden var kun under opførelse, den blev senere videreført af Joseph Effner, men blev kun afsluttet af Leo von Klenze under kong Ludwig I (regerede 1825–1848). Gallerierne, der på vestsiden danner en lukket og kun overfladisk struktureret front, åbnede på parkens side i øst med hver syv runde buer, hvis originale tofarvede barokke farveskema i mellemtiden er blevet restaureret. De 15 allegoriske figurer i hver af arkade -nicherne og i vægstolpernes nicher mellem galleribuernes søjler er ikke barok, men en tilføjelse fra slutningen af ​​1800 -tallet. Da der under kong Ludwig II (regerede 1864–1886) blev støbt loftsfigurer til hans nybyggede neo-barok Herrenchiemsee-palads , blev gipsmodellerne til denne støbning bragt til Schleissheim-arkaderne. Disse allegorier viser kvaliteter og temaer for god regel, såsom kunst, videnskab eller dyder.

Interiør og inventar

Det monumentale kompleks omfatter en rummelig trappe inde i hovedbygningen, der smelter sammen til den såkaldte Hvide Hal og danner hermed et barokt rumligt kunstværk, flere balsale og valgparrets og valgparrets fire paradelejligheder . Lejlighederne består hver af et forværelse, publikumsrum, paradesoveværelse og det store skab. Kunstnere som Charles Dubut , Jacopo Amigoni , Johann Baptist Zimmermann , Cosmas Damian Asam og Franz Joachim Beich bidrog til indretningen . Den mest markante rum i form af kunsthistoriens er den røde kabinet (jagt værelse) i Kurfyrsten lejlighed, den Electress s Afdeling Kapel og Viktoriensaal . Særligt bemærkelsesværdigt er stukværket, serien af ​​gobeliner fra Bruxelles og München samt gobeliner og paneler i mange af værelserne.

Zuccallis store trappe er af særlig arkitektonisk betydning . Trapperne og platformene er placeret inden for en høj, bred hal, en idé, som Balthasar Neumann senere tog op, da han designede borgtrappen i Augustusburg i Brühl og boligen i Würzburg. Kuppelfresken af ​​Cosmas Damian Asam skildrer Venus i vulkanens smedje, hvor våbnene er lavet til hendes søn Aeneas, der her bærer ansigtsegenskaberne af kurfyrsten Max Emanuel. Mellem kuppelens træstolper i rummet over trappeopgangen stod blæserne, der lavede musik herfra, når særlige festligheder fandt sted nedenunder. Selve det skjulte værelse er dekoreret med malerier, som menes at være lavet af Nikolaus Gottfried Stuber . Trappen blev først afsluttet i 1847/48 under kong Ludwig I af Leo von Klenze ved hjælp af lagrede originale komponenter .

Trappehuset fører til den helt hvide store hal (White Hall), der strækker sig over to etager i midten af ​​hovedbygningen og er oversvømmet med vindueslys fra begge langsider. Stukket kommer fra Johann Baptist Zimmermann baseret på designet af Joseph Effner. Den kolossale loftfresko af Jacopo Amigoni og to malerier på de smalle sider af Franz Joachim Beich skildrer krigshandlinger af Max Emanuel. 1703-1704, to monumentale malerier blev skabt, der blev permanent installeret i paladsets store sal. Med en størrelse på 5,10 x 9,69 meter hver og en vægt på omkring 1,5 t hver, lindring af Wien 1683 og Den slaget ved mohács 1687 er de største lærred malerier, der ejes af den bayerske stat (og sandsynligvis den største dag i dag i Tyskland, som ikke blev opfattet som cirkulære malerier ).

Beich skabte også yderligere ti slagmalerier til Schleissheim -paladset i Viktoriensaal ved siden af ​​den store sal fra 1720–1725. Deres detaljerigdom og samvittighedsfuldhed hos Beich, der selv besøgte slagene, gør malerierne til en værdifuld kilde til militærhistorie . Hercules bade af plast er designet af Robert de Cotte , putti reliefs er af Dubut.

Robert de Cotte blev også brugt til grundplanen for det 57 m lange store galleri på havesiden bag den store hal. Det er blevet restaureret til sin oprindelige tilstand så meget som muligt under de seneste renoveringer, selvom dets vigtigste mesterværker nu er udstillet i Alte Pinakothek . De seks forgyldte konsolborde med deres bordplader lavet af Tegernsee-marmor er mesterværker af Münchens hofkunst under kurfyrsten Max Emanuel, som lod dem hugge dem til det store galleri af hofskulptør Johann Adam Pichler fra 1722-1725 baseret på design af Schleissheim paladsarkitekt Joseph Effner. I 1761 blev der tilføjet endnu et par borde. Fra tiden for Max Emanuels barnebarn, kurfyrste Maximilian III. Joseph købte også de fem monumentale glaslysekroner, der var omkring 1,70 meter høje i Wien. Fra Great Gallery er der adgang til de to vigtigste lejligheder i det nye palads: mod syd for kurfyrsten, mod nord for valgpersonen. Når alle dørene er åbne, er der en 160 meter lang suite af værelser på havesiden.

I vælgerlejligheden fører stien gennem to værelser dekoreret med værdifulde Bruxelles -tæppeserier med kampagnescener, forrummet og publikumslokalet , til paradesoveværelset . Som det mest ceremonielt vigtige værelse i lejligheden har det de rigeste møbler, herunder kurvesengen til kurfyrsten Max Emanuel, bag en udskåret balustrade, dekoreret med rødt silkefløjl. I det tilstødende store skab i kurfyrsten lejlighed, har ingen originale møbler er bevaret, men bag det er jagt værelse (røde kabinet) rigt dekoreret med jagttrofæer og kineserier med autentiske møbler fra det tidspunkt, Karl Albrecht og Max III. Josephs. Ved siden af ​​er det hollandske malerkabinet (brunt kabinet). Maximilian Chapel eller Great Chapel blev bygget mellem 1720 og 1724. Kapeloratorierne på øverste etage var tilgængelige direkte fra vælgerparades soveværelse. Kapellets tøndehvelv skildrer "Saint Maximilian's Glory" af Cosmas Damian Asam, den marmorerede tabernakeltop på alteret er fra Johann Adam Pichlers værksted.

Elektressens lejlighed spejles til kurfyrstens lejlighed på den anden side af Great Gallery. Også her var både for- og publikummet engang dekoreret med strikkede tæpper, som kun delvist er udstillet. I publikumslokalet på Electress er der portrætter af kurfyrsten Max Emanuel og hans anden kone Therese Kunigunde af Joseph Vivien . I paradesoveværelset i lejligheden til Electress , der er dekoreret med et vægbeklædning lavet af gul damast , er elektres paradeseng kun delvist bevaret. Det store skab i Electress's lejlighed, som nu er umøbleret, har et loftsmaleri af Jacopo Amigoni . Bagved er elektrikens kammerkapel, rigt dekoreret med Scagliola fra kurfyrsten Maximilian I , der åbner til næste etage under en lanterne på loftet dekoreret med stuk af Johann Baptist Zimmermann.

Den stuk kabinet , som ligger direkte under kapellet i stueetagen i lejligheden af Kurprinzessin, viser også værdifuld Scagliola beklædning, også her det blev skabt af retten marmor billedhugger Wilhelm Pfeiffer så tidligt som 1629 for ophold i München og blev kun installeret senere i Schleissheim.

Afspejling af stukskabet i vælgerlejligheden er det blå skab for enden af ​​suiten. De blå indrammede sokkelplader med deres forsølvede udskæringer og det blå loft med den forsølvede stuk af Johann Baptist Zimmermann minder om de engang udsøgte møbler i Max Emanuels tid.

Fra 1758 blev musik og billardrum (nordlige havesal) på havesiden i stueetagen bestilt af Max III. Josephs genstukket af Franz Xaver Feuchtmayer efter designs af François de Cuvilliés i rokokostil. Den sydlige havesal viser derimod stadig Johann Baptist Zimmermanns relieffer med hyrdescener og putti fra 1723, grisaille -kalkmalerierne , som tematisk henviser til haven, blev malet af Cosmas Damian Asam i 1724. Mellem de to sale er Sala terrena med fire lerrelieffer med havscener af Giuseppe Volpini og stuk grisaille -malerier af Nikolaus Gottfried Stuber . Foran trappen på den anden side er forstuen med toscanske søjler lavet af Tegernsee -marmor og buede flade kupler med illusionistisk maleri, også af Nikolaus Gottfried Stuber.

De originale møbler i rækkefølgen af ​​rum, hvis de stadig eksisterer, er nu stort set opbevaret eller udstillet i München Residence af hensyn til bevarelse . De flamske gobeliner og gobeliner, som Max Emanuel erhvervede under sit guvernørskab i de spanske Holland, er bevaret.

Barok galleri

Nogle værelser indeholder nu et barokgalleri fra de bayerske statslige malerisamlinger . Fokus er på de italienske og flamske malerier, der udstilles i det storslåede "Great Gallery" og andre rum.

Blandt de mestre, der nu udstilles igen i paladset, er så fremtrædende malere som flamskerne Peter Paul Rubens og Anthonis van Dyck , italienerne Guido Reni , Luca Giordano , Il Guercino , Carlo Saraceni , Marcantonio Bassetti , Alessandro Turchi , Carlo Dolci og Pietro da Cortona , tyskerne Joachim Sandrart , Johann Heinrich Schönfeld og Johann Carl Loth samt et skab med eksempler på spansk maleri af Alonso Cano , José Antolínez og Jusepe de Ribera .

De fleste af de franske malerier fra det 17. og 18. århundrede udstillet i paladset har tætte historiske bånd til kurfyrsten Max Emanuel. For eksempel viser nogle billeder af Pierre-Denis Martin hans franske og polske slægtninge, hans søster Maria Anna var gift med Grand Dauphin , og han er selv i sit andet ægteskab med Therese Kunigunde , en datter af den polske konge Jan Sobieski . Et kæmpe historisk billede af Joseph Vivien omhandler genforeningen af ​​kurfyrsten med sin familie i 1715. Lokaler med kampmalerier støder op til hinanden.

Det tidligere vagterum i stueetagen, der blev omdannet til en spisestue fra 1762, viser portrætter af alle prinserne i Bayern mellem 1597 og 1777: På rummets nordvæg er der et rytterportræt af Maximilian I af Nikolaus Prugger , et portræt af Ferdinand Maria ved George Desmarées og en repræsentation af Max II. Emanuels på hesteryg som general for Martin Maingaud, på sydvæggen er der rytterportrætter af Karl Albrecht og Max III. Joseph af Desmarées. Lærredsbillederne indlejret i væggene er ældre end rummets dekoration og blev efterfølgende bragt til nutidens rammestørrelser.

I 1852 blev over 1000 malerier, der blev opbevaret i de bayerske statslige malerisamlinger i Schleissheim, Augsburg og Nürnberg, solgt på en offentlig auktion med tilladelse fra den bayerske kongefamilie ( Schleissheim -auktion ). Salget tjente til at finansiere moderne opkøb til portrætgalleriet Wittelsbach . De angiveligt dispenserbare malerier omfattede perler, der blev betragtet som kopier, såsom Dürer's "St. Anna Selbdritt ”(i dag i New York, Metropolitan Museum of Art) og Grünewalds“ Maria-Schnee-Wunder ”(i dag i Freiburg, Augustinermuseum).

Det ufærdige paladskompleks

Schleissheim -paladskomplekset er forblevet ufærdigt. Kurfyrsten Max Emanuels ambitiøse planer om at bygge en stor bolig baseret på Versailles -modellen måtte opgives på grund af de dertil knyttede økonomiske vanskeligheder.

Udkastet til Lustheim Palace forestillede sig bygningen, der ligger på en cirkulær ø, med fire galleribygninger opført i en halvcirkel. Bygningerne skulle forbinde bygningerne i den smukke stald og Renatus -kapellet sammen med Lustheim -paladset for at danne et stort havepalads. Der blev planlagt orangerier, festsale og gæsteværelser i de cirkulære bygninger. Projektet blev kun delvist gennemført, og de cirkulære bygninger blev aldrig afsluttet. De blev forladt i løbet af 1700 -tallet og måtte rives ned i 1741. Kun de ydre pavilloner, kunstnerisk næppe mindre vigtige end det egentlige slot, er bevaret.

Det nye palads blev designet som en monumental, firefløjet bolig. Dagens slot var planlagt som kompleksets hovedfløj, som skulle forbindes til det gamle slot via en nordlig og en sydlig sidefløj. Et komplet barok redesign var planlagt for det gamle slot og dets gårde, den nuværende fløj med klokketårnet skulle erstattes af halvcirkelformede gårdbygninger med en central triumfbue. I årevis blev Schleissheim kun kaldet "bygningen" i det omkringliggende område, fordi selv den østlige fløj af det nye palads, som endelig blev afsluttet, forblev ufærdig i lang tid på grund af vælgerens politiske forviklinger og mangel på penge. Max Emanuels efterfølgere var heller ikke særlig interesserede i Schleissheim; den tunge barokbygning blev ikke længere anset for at være "moderne" selv i rokokoen. Selvom et par værelser senere blev redesignet, og mange møbler endelig blev fjernet, er både slottet og haverne stort set bevaret i originalen.

Gårdhave og pavilloner

Gårdhave

Den store gårdhave blev designet af Dominique Girard , en elev af André Le Nôtre , områdets grundstruktur går tilbage til Enrico Zuccalli. Haven består af flere sektioner: dem med Broderiebeeten designet blomsterbed foran og bag det nye palads, midteraksen som et absolut organiserende princip for haven med siden liggende buskads og lignende Insel og et sydligt landskabsområde. Den centrale akse fungerede oprindeligt som et spor for Paille-Maille- spillet, som var populært ved hoffet , før Great Canal blev bygget i slutningen af ​​1700-tallet. Siden har vandet været det centrale element i haven. Den store kanal midt i haven og den runde voldgrav på Lustheimer Insel er forbundet til Nymphenburg -paladskomplekset via det nordlige München -kanalsystem , et system af vandveje.

De barokhave er stort set blevet bevaret i deres oprindelige form, og i modsætning til mange andre slotshaven, ikke blev omdannet til et landskab park i løbet af det 19. århundrede. Ud over den store have i Hannover-Herrenhausen er Schleissheimer Park den eneste barokhave i Tyskland, der stadig bevarer sin oprindelige grundstruktur, selvom dens arkitektoniske udsmykning er gået delvis tabt i dag. I 1772 oprettede romerske Anton Boos fire mytologiske grupper, der ikke længere er bevaret, og en flodgud, som også er gået tabt, til Schleißheim -paladshaverne.

Pavilloner

Ved overgangene til Lustheimer Insel er der to pavilloner, der danner resterne af de ufærdige cirkulære bygninger: Renatus -kapellet og Schöne -boden. De er blevet omfattende restaureret i de seneste år, men er kun tilgængelige i begrænset omfang for offentligheden på grund af saltning af væggene. Efter ti års renoveringsarbejde blev Renatus -kapellet , et større værk i den bayerske højbarok, genåbnet i august 2005. Den lille kirke, indviet til Sankt Renatus, blev bygget i 1688 af Enrico Zuccalli på vegne af kurfyrsten Max Emanuel . Det erstattede det gamle Renatus -kapel, som hertug Wilhelm V havde bygget, og som måtte vige for den nye bygning i Lustheim -paladset i 1684. St. Renatus 'altertavle foran Madonnaen blev skabt af Giovanni Trubillio, kuplesfresken for St. Renatus Glory af Johann Anton Gumpp.

Den nordlige pavillon, kendt som den smukke stald, blev også bygget af Zuccalli efter Renatus -kapellet. Stueetagen består af en stor, fuldt freskeret hal, der til tider fungerede som stald for fornemme rideheste . Vægfreskerne repræsenterer en pseudo-arkitektur med pilastre, vinduesnicher og statuer, i loftfresken er tiderne på dagen morgen, middag og aften symboliseret med guderne Aurora, Apollo og Diana. Maleriet tilskrives Caspar Gottfried Stuber . I stærk kontrast hertil er gulvets stenbelægning, som er almindelig for en hestestald, hvor opdelingen i seksten hesteboder stadig kan genkendes. Da renoveringen af ​​kalkmalerierne og behandlingen af ​​saltningen endnu ikke er afsluttet, kan hallen kun ses gennem en glasveranda i sommermånederne.

Oberschleißheim jagtpavillon ligger ikke på slotsparkens grund, men omkring 900 m mod vest . Dens kerne stammer sandsynligvis fra 1500 -tallet; omkring 1760 blev den genopbygget til sin nuværende tilstand.

Sigtelinjer

Kurfyrsten Max Emanuel havde ikke kun til hensigt at bygge en bolig, der passede til hans status, men også at forbinde sine slotte med et netværk af akser og kanaler og præsentere dem - som et udtryk for absolutistisk herredømme - som centrum for sigtelinjerne dukker op fra dem . Fra de alléer, der radialt ledte væk fra Lustheim-paladset, pegede den nordøstlige sigtelinje mod Freisinger Domberg 20 km væk , øst ad Schleissheim-kanalen til det ca. 6 km væk tårn St. Katharina i Garching nær München , sydøst til sognekirken næsten 8 km væk St. Valentin i Unterföhring , den sydlige til Peterskirche i München 12 km væk , den sydvestlige til St. Peter og Paul i Feldmoching, 5 km væk i dagens München-distrikt 24 Feldmoching-Hasenbergl, den vestlige langs parkens midterakse til Alten eller senere til Det nye palads og nordvest til St. Peter i Ampermoching .

En sigtelinje går sydpå fra det gamle slot til Frauenkirche i München, som også er slutpunktet for en sigtelinje fra Fürstenried Slot . Endelig har den nordlige sidekanal Dachau Slot som destination.

Af disse visuelle akser er det kun Schleissheim -kanalen, der er dækket med grene, alléerne strækker sig radialt fra Lustheim Slot og to skovstier samt trægrænsen i Berglholz til Oberschleißheim, ellers er de tilgroet eller blokeret.

Kloaksystem

Det er en del af det nordlige München kanalsystem . Hofgarten fodres med vand fra floderne Würm og Isar . Hertug Wilhelm V fik sin Schwaige forsynet med vand ved hjælp af den gamle Würm -kanal, bygget i 1601 . I det gamle slot flyder kanalen som Mühlbach mod nord gennem den vestlige del af Wilhelmshof og dets gårdbygninger. Et kryds kører som Maschinenbach ad Effnerstraße gennem Wilhelmshof, og et andet kryds krydser Maximilianshof og de omkringliggende beboelsesbygninger som Brunnbach .

Efter opførelsen af ​​Lustheim -paladset i 1687 havde kurfyrsten Max Emanuel en del af vandet fra Würm -kanalen i den sydlige sidekanal langs Hofgarten mod øst, i en halvcirkel omkring Lustheim -paladset og tilbage mod vest i den nordlige sidekanal.

Til det planlagte nye palads blev Schleissheim -kanalen bygget i 1689 , hvormed Isar -vand ledes fra den engelske have i München til Hofgarten. Desuden blev Würm -kanalen udvidet og delvist genopbygget i 1690/91. Schleissheim -kanalen flyder på den centrale akse fra øst ind i sidekanalen, der omkranser Lustheim -paladset. Umiddelbart efter at de to kanaler smelter sammen, ledes en del af vandet til den indre ringkanal omkring Lustheim -paladset. Derudover fodres en dam i den østlige ende mellem de to kanalringe, som skal tjene som en slags havnebassin for de høflige gondoler mellem de cirkulære bygninger, der er planlagt til Lustheim -paladset.

Fra den indre ringkanal strømmer vandet gennem den centrale kanal over den dobbelte kaskade ind i det store bassin i den østlige stueetage, som er betydeligt lavere end sidekanalerne. Sammen med vandet fra springvandet drænes det under jorden og ledes under den nordlige sidekanal i nordvestlig retning i den underjordiske Isarbachl til Gänsgraben . Kort før det nye slot frigives noget vand fra den nordlige sidekanal til den nedre Berglbach. I det nye palads blev der leveret vanddrevne pumper til springvandene.

Kanalsystemet var ikke kun beregnet til at give landskabet flair i Holland, hvor vælgeren var guvernør i mange år, men tjente også ikke kun til vandets funktioner i parken, men også til bekvem erhvervelse af byggematerialer.

I Brunnhaus , bygget nord for det gamle palads af Carl von Effner på vegne af kong Ludwig II . Vandhjulet og pumperne er der stadig, men springvandene drives nu af elektriske pumper.

Umiddelbart efter Brunnhaus var der en sluse, som bådene kunne overvinde højdeforskellen på 3 meter til Dachau-Schleissheim-kanalen , som blev bygget i 1691/92 . Låsen er i mellemtiden blevet erstattet af en lang trappe, gennem hvilken vandet strømmer fra sidekanalen, men det forlængede flugtpunkt foran slusekammeret og sammenløbet af Maschinenbach er der stadig.

Indtil freden i Karlowitz i 1699 blev de enorme jordarbejder for disse kanalstrækninger delvist udført af tyrkiske krigsfanger og derefter hovedsageligt af enheder fra München -garnisonen. Umiddelbart efter færdiggørelsen blev kanalerne brugt til at laste gods til anlæg af paladset på vandvejen; Samtidig blev de brugt til hoffeture, hvortil venetianske gondolier blev ansat flere gange.

Begivenheder

I de sidste par år organiserede Bavarian Drag Hunting Association sammen med Bavarian Riders and Drivers Association historiske jagt- og vogngallaer på slotsområdet.

Berømtheder fra politik, forretning og kultur (omkring 1500 gæster) mødes på den årlige sommerfestival i det bayerske parlament .

Schleissheim Palace -koncerterne finder sted hvert år i den store sal .

Film set

I Schleissheim -paladset blev der optaget blandt andre til filmene Decision Before Dawn (dt.: Decision Before Dawn ) (1951) af Anatole Litvak , Paths of Glory (dt.: Paths of Glory ) (1957) af Stanley Kubrick , année dernière L 'à Marienbad (tysk: Sidste år i Marienbad ) (1961) af Alain Resnais og senest The Three Musketeers (2011) af Paul WS Anderson med Orlando Bloom.

litteratur

• Alfred Nossig : Schleissheim Slot og dets galleri . Med 9 illustrationer. I: Vom Fels zum Meer 22. bind., Bind 2, 1903, s. 1795–1802.
• Georg Paula , Timm Weski: München -distriktet (= bayersk statskontor for bevarelse af monumenter [Hrsg.]: Monumenter i Bayern . Bind I.17 ). Karl M. Lipp Verlag, München 1997, ISBN 3-87490-576-4 , s. 172-195 . 
• Ernst Götz og Brigitte Langer: Schleißheim paladskompleks ; Officiel leder, revideret; (Bayersk administration af statspaladser, haver og søer); 1. udgave München 2005; ISBN 3-932982-55-X .
• Luisa Hager: Schleißheim Palace ; (Langewiesche bibliotek); Verlag Karl Robert Langewiesche efterfølger til Hans Köster: Königstein / Taunus 1974; ISBN 3-7845-1361-1 .
• Peter O. Krückmann og Victoria Salley / Bavarian Palace Administration (red.): Schleißheim ; (Prestel Leader kompakt); Prestel: München / London / New York 2001; ISBN 3-7913-2694-5 .
• Annette Schommers og Martina Grigat / Bavarian National Museum (red.): Meissen -porcelæn fra 1700 -tallet . Ernst Schneider -fonden i Lustheim -paladset . CH Beck: München 2004; ISBN 3-406-51905-9 .
• Sabine Heym: Lustheim -paladset. Jagt og festivalbygning for kurfyrsten Maximilian II. Emanuel fra Bayern . I: Oberbayerisches Archiv, 109 (1984), 2 (original afhandling LMU München).
• Sabine Heym: Henrico Zuccalli (omkring 1642–1724). Den bayerske hofarkitekt . München 1984.
• Norbert Hierl-Deronco: "DET ER EN LYST TIL AT BYGGE", Fra bygherrer, bygherrer og byggeri i barokstil i Kurbayern etc., kapitelkanaler og sejlture , Krailling 2001, ISBN 3-929884-08-9
• Stefan Hemler: Med studerende i Schleißheim -paladset. Muligheder og grænser for historiske udflugter, undersøgt på grundlag af en række lektioner om absolutisme i Bayern, München 2009 (bidrag til grammatikskolens pædagogik 28).

Weblinks

• Officiel hjemmeside for den bayerske paladsadministration for Schleissheim Palace -komplekset med en detaljeret beskrivelse af det nye palads med en rundvisning, Schleissheim Court Garden via det gamle Schleissheim Palace og Lustheim Palace
• Hjemmeside for Meissen -porcelænssamlingen Ernst Schneider Foundation i Lustheim Palace
• Virtuel tur: Nyt palads , Lustheim -paladset , Lustheim - Nordpavillonen - Smuk lade , Lustheim - Sydpavillon - Renatus og grunde (panoramaer)
• Schleißheim paladskompleks i Bayern Atlas (originalt stillingsark 1863)
• sueddeutscher-barock.ch: New Schleissheim Castle
• Krigsskade 1942–1945

Individuelle beviser

1. ↑ Abendzeitung Tyskland: Slottet skal skumme igen: Remontebräu bryggeri kooperativ ønsker at give Schleißheim sin egen øl - Abendzeitung München. Hentet 20. oktober 2019 . 
2. ↑ Hjemmeside for Meißen -porcelænssamlingen Ernst Schneider Foundation i Lustheim Palace
3. ↑ SZ Venus og Aeneas inden for rækkevidde
4. ↑ Præsentation af det planlagte systemet ( Memento af den oprindelige den 7. marts 2014 af Internet Archive ) Info: Den arkivet link automatisk blev indsat og endnu ikke kontrolleret. Kontroller venligst det originale og arkivlink i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.schloesser-schleissheim.de
5. ↑ Model af låsedesign  ( siden er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller venligst linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse.@1@ 2Skabelon: Toter Link / www.schloesser-schleissheim.de  
6. ↑ turisme-schleissheim
7. ↑ Genåbning af Renatus -kapellet
8. ↑ Dokumentation af de historiske sigtelinjer og kanaler på Schleissheim -slottene. Dachauer Moos Association V., arkiveret fra originalen den 22. maj 2005 ; tilgået i 2006 . 
9. ^ Rapport fra det bayerske radio- og tv -selskab om skyderiet i Bayern med en liste over lokaliteterne ( erindring fra 25. september 2011 i internetarkivet )

48.248611111111 11.568333333333Koordinater: 48 ° 14 ′ 55 ″  N , 11 ° 34 ′ 6 ″  E