Salzhaus (Frankfurt am Main)

Den Salzhaus er en historisk bygning i Frankfurt am Main . Det udgør den nordøstlige del af Frankfurts rådhuskompleks yderst til højre set fra Römerberg .

Salthuset blev oprindeligt bygget omkring 1600 med en rigt udskåret facade på gavlens side, hvilket gør det ikke kun til den vigtigste civile bygning i byen med hensyn til kunsthåndværk, men også til en af renæssancens største præstationer i det tysktalende område. I denne form blev bygningen stort set ødelagt i et bombeangreb i marts 1944 . Basen på den gamle bygning blev bevaret, etagerne ovenover blev bygget i 1951/52 på det enkle arkitektoniske sprog i efterkrigstiden . En genopbygning af den historiske facade blev diskuteret i 1980'erne i løbet af genopbygningen af østlinjen , men blev ikke udført. Siden da har Frankfurts venner taget dette emne.

Mens salthusets gavl vender mod Römerberg, strækker facaden på den nordlige side af tagskægget sig langs Braubachstrasse , der adskiller Römerberg fra Paulsplatz . Bygningen grænser op til Frauenstein-huset mod syd og Wanebach- huset mod vest , som det har været forbundet internt siden det 19. århundrede . Husets adresse er Römerberg 27 .

historie

Først nævnt indtil det 16. århundrede

Den første omtale af bygningen går tilbage til et dokument dateret 5. maj 1324, ifølge hvilket det, ligesom det nærliggende hus, var ejet af den ædle Frankfurt-patricierfamilie Wanebach på det tidspunkt . Selvom det stadig er populært kendt som Haus zum Hohen Homperg , et navn hvis etymologi ikke er blevet fuldstændigt afklaret, blev det også omtalt som salthuset i forskellige dokumenter fra det 14. århundrede, som stammer fra salthandelen, der fandt sted her .

Salt salget var en kongelig hylde , den såkaldte salt retfærdighed . Det sikrede kongen en høj regelmæssig indkomst. Ved leasing eller pantsættelse gik salthylden gradvist over til byrådet, måske også direkte i hænderne på uafhængige købmænd. Bevis for, at salthandel, uanset hvilken form, har fundet sted i huset fra de tidligste tider, var de store stenbassiner integreret i den hvælvede kælder i huset, som var blevet bevaret her i det tidlige 20. århundrede. Desuden nævnes jobtitlen til Selzer med en Werner Selzer ved siden af ​​Römer for første gang i 1300. På grund af byens voksende størrelse var der senere andre "salthuse" i Frankfurt, hvor dette navn aldrig kom i populær sprogbrug, herunder huset til pelikanen på hjørnet af de gamle bygader Kleiner Hirschgraben og Am Salzhaus .

Det er sandsynligt, at pakken, almindeligvis kendt som salthuset, var hjemsted for to uafhængige, tilsvarende meget smalle bindingsværksbygninger indtil begyndelsen af ​​det 17. århundrede . Dette vises af både billeder af Römerberg fra forskellige ældre kroningsdagbøger og belejringsplanen for byen af Conrad Faber fra 1552, som viser to gavle på bygningens placering . På grund af dens mange unøjagtigheder er planen imidlertid ikke særlig pålidelig historisk bevis. Uafhængigt af dette ville eksistensen af ​​to huse være den mest åbenlyse forklaring på den samtidige omtale af Haus zum Hohen Homperg med det egentlige salthus.

Op til slutningen af ​​det 16. århundrede er der kun tre dokumenterede meddelelser, der er vigtige for bygningens historie. I 1387 var salthuset ejet af Gelnhausens borger Heinrich Bredemann , der solgte det til et Wigand Dagestel den 6. februar samme år . I årene 1417 til 1423 samlet Society of the Golden Forge , der først blev nævnt i 1407, her , som fik sit navn fra det nærliggende moderselskab med adressen Neue Kräme 17 . Efter 1423 flyttede de til det nærliggende Frauenstein- hus. Her udviklede Frauenstein Society sig til den anden vigtige patricierforening i Frankfurt efter Alten Limpurg Society . Indtil den tidlige moderne æra udnævnte Frauensteiners byens borgmester snesevis af gange.

Næsten 40 år senere, omkring 1460 , drev ejeren på det tidspunkt, en Henne Brun , et privat gældsfængsel i Salzhaus. På anmodning fra kreditor tilbageholdt byrådet misligholdte skyldnere i op til 4 uger, hvorefter kreditor fik lov til at fortsætte med at tilbageholde ham, indtil gælden var betalt, omend for egen regning. De private fængsler, som var hyppige i middelalderens Frankfurt og reguleret af nøjagtige kommunale regler, blev brugt til dette formål. Fængslet i salthuset var i den hvælvede kælder, hvor der tilsyneladende var konstrueret en slags bur ved hjælp af trælister.

Borgmester Kolers storslåede hus

I begyndelsen af ​​det 17. århundrede ejes salthuset af Christoph Andreas Koler , der kom fra Bingen og havde erhvervet en betydelig formue gennem vinhandelen . Sandsynligvis kort efter 1595 fik han sit hus fuldstændigt redesignet i stil med den sene renæssance , sandsynligvis endda helt genopbygget. Dette bekræftes af det tætte stilistiske forhold til det nærliggende Silberberg House, dateret 1595 , billeder fra nutidige kroningsdagbøger og senest kortet over byen af Matthäus Merian fra 1628, der viser salthuset som den eneste bygning.

Fra da af blev salthuset betragtet som en af ​​de smukkeste bygninger i Centraleuropa: på den ene side fik den østlige facade af bygningen mod Römerberg formodentlig holistiske udskårne smykker af Memmingen billedhugger Johann Michael Hocheisen , som forblev meget sjælden i den tyske renæssance. Den nordlige facade mod den smalle Wedelgasse på det tidspunkt var på den anden side pudset og dekoreret med fresker, der tog motiver fra græsk mytologi og Bibelen .

Facaden mod Römerberg blev også malet i Frankfurt-farverne rød, hvid og guld, som en håndfarvet kobbergravering fra kroningen af Joseph I fra 1705 viser og blev også bevist ved opdagelsen af ​​malingsrester under renoveringen af ​​bygningen i slutningen af ​​det 19. århundrede . Ifølge en legende blev træet sort, da Koler kone døde, og ifølge skikken blev facaden hængt med sorte klude til begravelsesprocessen. Dette modsiger dog det faktum, at hans kone døde i 1613. Den virkelige baggrund for en mulig bevidst udvaskning af farverne findes sandsynligvis i den klassiske indsats i anden halvdel af det 18. århundrede, hvor man ofte forsøgte at give bindingsværksbygninger udseende som stenbygninger.

Under Fettmilch-oprøret sluttede Koler sig til de oprørske ordener og blev juniorborgmester i 1612. Da i løbet af 1614 oprørets afslutning, i hvis støtte han havde mistet næsten hele sin formue, flygtede han fra byen og undgik således straf. I 1616 gik han endelig konkurs og gik tilbage til sin hjemby, hvor han konverterede til den katolske tro og arbejdede som administrator af et kloster indtil sin død.

Efter Koler-æraen indtil det 19. århundrede

Man ved ikke meget om salthusets historie i de følgende to århundreder. På grund af dets repræsentative design, de rummelige kældre, tilgængeligheden af ​​en butik i stueetagen og sidst men ikke mindst den optimale placering på Römerberg, var den næsten udelukkende ejet af velhavende Frankfurt-handelsfamilier.

Der er historiske beviser, at de rige silke og klædehandler Melchior Sultzer døde i Salzhaus i 1637 , og at der i 1718 Friedrich Freyer grundlagde en blodprop butik i huset, som dengang var den største lager af sin art i Frankfurt. På grund af sin forretningssucces ejede han snart store værksteder i Offenbach og Hanau, og da han døde i 1752, forlod han sin enke med en enorm formue på 212.000 Reichstalers.

Byejerskab og renovering

Den 1. maj 1843 erhvervede byen huset til 32.000 gylden fra sin sidste ejer, borgerne enke Sara Catharina Lindheimer . Den mangeårige Lindheimer-familie var blandt andre. relateret til Goethe-familien. Sammen med det tilstødende Frauenstein House, der blev erhvervet samme år, blev salthuset integreret i bygningskomplekset omkring Römer . Nedrivningen af ​​Haus zum Wedel i 1866 , som havde flankeret det mod nord i århundreder, placerede det også i en ny bymæssig sammenhæng, da den engang pragtfulde dekorerede nordside blev synlig.

I årene 1887 til 1888 blev renoveringen, som i mellemtiden var meget presserende, tacklet under ledelse af bybygningsinspektør Adolf Koch . Den modulære konstruktion af egetræspladerne på første sal gjorde det let at fjerne dem og tage dem til værkstederne for snedkere og billedhuggere , hvor de omhyggeligt blev restaureret. Det blev konstateret, at beskadigede områder under den tidligere renovering af bygningen, gavlindskriften efter 1707, var blevet erstattet med gran .

Denne procedure, som senere blev anerkendt som defekt, havde yderligere forværret problemet med den fremadgående rådne i skoven og fra et statisk synspunkt understreget rammekonstruktionen de forkerte steder. Konsekvenserne, brudte bjælker på hele konstruktionen, var blevet modvirket af nitte metalstrimler eller yderligere bjælker placeret nedenunder. Bærende elementer måtte derfor udskiftes mange steder. På de steder på huset, hvor der var tab af stof, blev dette fyldt med en kitt lavet af egetræsflis og forskellige blandinger, og de tilsvarende dele blev udskåret.

Freskerne på bygningens nordfront var så dårligt forvitrede på tidspunktet for renoveringsarbejdet, at det blev besluttet ikke at genoprette dem, men at udskifte dem fuldstændigt. Efter at der var lavet detaljerede skitser af billederne, blev det gamle gips fjernet og helt udskiftet. Det nye gips blev påført et galvaniseret trådnet strakt over rammen for at forhindre fremtidig vejrskade. Først efter at gipset havde tørret i cirka et år fra sommeren 1887 til 1888 og havde bevist sin styrke, blev de tidligere dokumenterede billeder malet igen med permanente mineralmalinger . Endelig blev løvet omkring gavlen, hvoraf lidt var tilbage, kopieret fra resterne og erstattet fuldstændigt.

Omkring 1890 flyttede kommunale medarbejdere ind i salthuset, der nu skinner igen i sin gamle pragt. Oprindeligt var militærkommissionen og dele af det statistiske kontor her, lidt senere kontorer for den kommunale sundhedsafdeling.

Ødelæggelsen i anden verdenskrig

Under anden verdenskrig blev det tydeligt fra juli 1942, at Frankfurt også ville blive et mål for tunge bombeangreb. En stor del af de historisk betydningsfulde bygninger i Frankfurts gamle bydel blev derefter dokumenteret og urokkelige kunstmonumenter muret ind eller flyttet. Dette omfattede alle de aftagelige reliefpaneler i salthuset - kun udskæringerne, der blev bearbejdet i de bærende bjælker i det egentlige bindingsværkshus, måtte forblive på stedet.

Den 5. oktober 1943 ramte det første tunge bombeangreb byens centrum. Brandbomber ødelagde det indre af det romerske og borgerhallen. Det nærliggende salthus blev oprindeligt skånet. Den 18. marts 1944 angreb omkring 750 fly det østlige centrum. Igen forblev salthuset ubeskadiget, skønt Paulskirche på den modsatte side af gaden blev ramt og udbrændt fuldstændigt.

Den tungeste luftangreb ramte den gamle by den 22. marts. Mere end syv tusind bygninger blev ødelagt eller stærkt beskadiget. Salthuset blev også ramt af brandbomber og brændt ned. Hele interiøret gik tabt, kun resterne af stenkælderen var tilbage.

Genopbygning og til stede

I 1946 begyndte fjernelsen af ​​murbrokker i den gamle bydel. I 1950 var murbrokkerne og ruinerne helt forsvundet. Det var først i 1952, at det byggeforbud, der blev pålagt den gamle bydel i 1945, blev ophævet. I mellemtiden var beslutningen taget til fordel for en moderne genopbygning baseret på idéerne om byplanlægning på det tidspunkt. I maj 1952 begyndte arbejdet med at genopbygge den gamle bydel, og i 1954 var den stort set afsluttet.

På trods af den hurtige genopbygning var der omkring 1950 en seriøs diskussion om fordele og ulemper ved en mulig genopbygning af salthuset. Ikke ubetydelige dele af den udskårne facade var blevet reddet, og kilderne til facademalerierne på Braubachstrasse var forholdsvis gode på grund af restaureringsarbejdet, der kun var udført for få årtier siden. På den anden side var der et arkitektonisk organ og også store dele af politik, der var fjendtlige over for "historik af en romantisk art" (Lord Mayor Kurt Blaum ), og der var stadig en stor mangel på materialer og økonomi.

Størstedelen af ​​de oprindeligt indsendte designs påtænkte enkle og billige kubistiske bygninger til salthuset , som politikerne besluttede imod allerede i januar 1951 til fordel for gavlbygninger for at opretholde symmetrien af ​​udseendet mod Römerberg. Striden om en ægte-oprindelig genopbygning af det romerske kompleks varede indtil maj 1951, hvor konceptet med arkitekterne Otto Apel , Rudolf Letocha , William Rohrer og Martin Herdt endelig blev godkendt af byrådet efter nogle få ændringer.

Genopbygningen af ​​den gamle bydel, der blev forfulgt uden en overordnet plan, og som har formet billedet af Frankfurts indre by i store dele den dag i dag, har for det meste efterladt enkle funktionelle bygninger uden nogen anerkendelsesværdi. I modsætning hertil er det ”nye salthus”, der blev afsluttet i efteråret 1952, et af de få bygninger fra begyndelsen af ​​1950'erne, der skal betragtes som kunstneriske bidrag fra en periode, der primært er bestemt af materielle begrænsninger. Denne gruppe inkluderer for eksempel Junior-Haus (1951) på Kaiserplatz , Chemag-Haus (1952) i Senckenberg-Anlage eller Rundschau-Haus (1953) på hjørnet af Große Eschenheimer Straße og Stiftstraße , sidstnævnte I 2004 blev det revet på trods af monumentstatus .

Selv blandt disse fremragende bygninger er det dog sjældent at tage hensyn til stedets historie. Ikke så med Salzhaus: Den oprindelige stueetage overtaget fra den forrige bygning, byttet, der blev brugt i den nye bygning , det traditionelle, skiferdækkede gavletag og strukturen og skalaen af armeret betonstruktur citerer alle den historiske model. Den ornamentik og vægmaleri symboliserer genopbygningen af byen på den nordlige side anses for at være en vigtig nyskabelse i efterkrigsperioden. Identiteten skabt på denne måde er også direkte knyttet til de typiske karakteristika ved de overvejende sent gotiske Frankfurt gamle byhuse, hvor hver bygning kunne identificeres som et individ på trods af det mest enkle ydre . Facaden på det romerske kompleks med sine fem gavle var derfor igen et symbol på Frankfurt efter genopbygningen.

Den oprindelige historiske bygning er endnu ikke forsvundet fra byens kollektive hukommelse. I 1980'erne var der en indsats for statsborgerskabet for at genopbygge salthuset i overensstemmelse med originalen under genopbygningen af ​​østlinjen til Römerberg, som kun mislykkedes på grund af manglen på penge.

En udstilling af fragmenterne i Historisches Museum Frankfurt i december 2004 viste også, at langt ikke så meget af bygningsmaterialet gik tabt i Anden Verdenskrig, som man generelt antager - omkring 60% af facaden opbevares stadig intakt i bymagasiner. I 2008, i anledning af den planlagte genopbygning af nogle vigtige byhuse i Frankfurt på området for det tekniske rådhus, som vil blive revet ned i 2009, blev dokumentationen Spolien der Frankfurt Altstadt offentliggjort. Den viser også for første gang en opgørelsesplan over de bevarede facadedel af salthuset, som ifølge undersøgelsen "skal indarbejdes i den nye bygning på det historiske museum som enestående bytte" .

I begyndelsen af ​​juli 2008 brugte byrådsmedlem Edwin Schwarz pressen til at opfordre befolkningen i og omkring Frankfurt til at rapportere om den privatejede gamle bydel Polen. I denne sammenhæng blev eksistensen af ​​en anden bevaret original del af salthuset kendt i maj 2009. Det er en udskåret egformning med en ægstangsprofil, der oprindeligt sad under vinduerne på første sal.

I dag fungerer byens salthus som en administrativ bygning. Der er et turistinformationscenter i stueetagen.

arkitektur

17. århundrede til 2. verdenskrig

Sten i stueetagen

Ligesom de fleste af bygningerne i det, der engang var Frankfurts gamle bydel , blev salthuset bygget på en massiv stueetage lavet af rød hovedsandsten . Som den eneste del af bygningen, der næsten er bevaret til i dag, afslører den stadig beherskelsen af ​​Frankfurts stenhuggeri i dag . Et andet træk, som bygningen har til fælles med andre bygninger i Frankfurt, der falder ind i stilperioden og stort set er forsvundet (fx Goldene Waage ) er det faktum, at stueetagen er opdelt i arkader med rigt dekoreret buer. Ind imellem løber de statisk betydningsfulde søjler op til kernerne, hvor de bindingsværks øverste etager oprindeligt hvilede.

På den østlige side af bygningen mod Römerberg er der to arkadebuer med tre søjler, og på den side mod Braubachstrasse og Paulsplatz er der fem arkadebuer med seks søjler. Søjlerne er dekoreret med dobbelte rækker af skiftevis høje og flade diamantblokke ; Loftprofilering af basen , som også findes på hovedstaden , fortsættes ind i de indre overflader. Hvad der er slående ved den tynde akterspejl oven på hovedstaden er, at diamantbelægningen også fortsættes ind i de respektive søjlers indre overflader.

Römerbergfrontens buer, der strækker sig fra fighter til fighter, er dekoreret på indersiden med prydplader i en tandskæring efterfulgt af en ægpind på ydersiden; på den mere simpelt designede nordside er der kun en tandprofil, der kan ses. Takvinduerne på de buede marker var engang smykket med smedejernetværk med detaljeret udsmykning, der blev lavet i gennemarbejde, som i dag vises i en meget forenklet form. I mangel af oplysninger kan vi kun antage, at de blev smeltet eller uopretteligt beskadiget af faldende dele af bygningen som et resultat af den enorme varme, der skyldtes nedbrændingen af ​​bygningsdelene over dem i 1944.

Kanterne adskiller sig også i deres design på bygningens østlige og nordlige side, men ikke i deres fremragende håndværk. På den nordlige side er der en rektangulær krop under en profileret dækplade, foran hvilken en stærk rille med lateral acanthusbladdekoration er placeret, på forsiden er der et menneske eller et løvehoved ; underlagt af en anden lydkonsol med sin egen dækplade. På den anden side af Römerberg har derimod to perler, hvor en firkantet krop med et menneskehoved kan ses under en simpel dækplade, der er bygget på en nedre del med acanthus, tandskåret og frugtdekorationer. Den meget massive hjørnekorbel, som er typisk for tiden, bruger også renæssancekanoner af former med sin rige dekorative udsmykning , det bemærkelsesværdige øvre område viser satyrmasker mellem frugterne. Sidstnævnte gentager druemotivet igen og igen , en klar henvisning til den mistænkte bygherre, der havde erhvervet sin formue gennem vinhandelen .

Bindingsværksbygningen

Den træindrammede del af bygningen steg over stenen stueetagen i to øverste etager udkraget mod nord og øst og tre gavl etager over. Fra stueetagen til gavlen var bygningen 22 m høj, målt på sit bredeste punkt, dvs. på niveau med første sal på østsiden mod Römerberg, men kun 10 m. Også det faktum, at tagkonstruktionen alene er næsten halvdelen af ​​den samlede højde af Bygningen understregede den sene gotiske kubatur på trods af rige renæssancepynt .

Siden nedrivningen af ​​det nærliggende Haus zum Wedel i 1866 gjorde bygningen et noget skævt indtryk. Objektivt skyldtes det, at de øverste etager kun stod mod nord uden kompensation på den (byggede) sydside, og den samlede konstruktion havde kæmpet meget lidt gennem århundrederne. Den tilsyneladende byudviklingsafhængighed af nabohuset antyder, at det blev bygget på samme tid, hvis ikke før. Den detaljerede plan for byen af Matthäus Merian fra 1628, hvor Haus zum Wedel ikke kan ses på den anden side, indikerer, at den først blev bygget i anden tredjedel af det 17. århundrede.

Facade til Braubachstrasse

På den nordlige langside mod den tilstødende smalle Wedelgasse, eller i dag Braubachstrasse, forblev rammens træ uden udskæring på begge etager. I stedet var bygningens bindingsværkskarakter helt skjult under gips, men ikke mindre rigt dekoreret end den østlige facade i form af fresker . Mellem de enkelte-farvede billeder, som blev anvendt i medaljon-formede felter og holdt i grå, blev området animeret af malede guirlander af blomster og frugter i røde toner.

Den egentlige konstruktion viste første sal syv og elleve højrejusterede vinduer forskudt arrangeret med jævne mellemrum klemmer under den overhængende tærskel på anden sal. Her, som på første sal, var der igen syv vinduer, men skiftede omkring en akse til venstre. Den første øverste etage blev oplyst af fem lidt større, de to etager ovenover med seks små sovesofaer hver .

Arrangementet af de billedlige fremstillinger set fra forsiden var som følger: en hver til venstre og højre under vinduerne på anden sal, to til venstre på samme niveau som vinduerne på første sal og under dem to mere til venstre og to til højre. Freskomalerierne viste motiver fra den græske mytologi og fra Aeneiden fra Virgil .

I detaljer var motivene i ovenstående rækkefølge:

• den ofringen af Isak , da englen var bare bringe det guddommelige budskab til Abraham ;
• Kain og Abel ;
• Galathea og Poseidon ;
• Endymion sover i skoven , som Selene nærmer sig for at se på ham;
• Herakles , centaur- dræningen af ​​Nessus ;
• frigørelsen af Andromeda, smedet på klippen, af Perseus ;
• Paris med Eris æble , ved at bedømme skønheden i de tre gudinder Hera , Athena og Afrodite, der står foran ham ;
• og til sidst ilden i Troja før Eneas , der bar sin gamle far Anchises på ryggen, og hans søn Ascanius flygtede.

Blandingen af ​​græsk mytologi med bibelske motiver antyder, at de tidligere billeder var lidt ældre end de sidstnævnte. Selvom det ikke er dokumenteret i salthusets specifikke tilfælde, men i sammenlignelige tilfælde i Frankfurts bygnings historie, tog kirken eller en senere ejer sandsynligvis fornærmelse over de rent hedenske motiver. Derfor er de to bibelske motiver muligvis tilføjet senere.

Denne antagelse understøttes af det faktum, at de to bibelske motiver var så højt oppe på bygningen, at de næppe kunne ses fra gulvniveau i den smalle og mørke Wedelgasse . Det er også i modstrid med designprincippet, der ellers følges på huset, især den udskårne facade, for at reducere rigdom af detaljer med stigende afstand fra gulvet. Husets nordlige side kunne imidlertid kun ses i sin oprindelige form igen efter nedrivningen af ​​Haus zum Wedel i 1866 og genopbygningen af ​​dets fresker ved hjælp af konserverede malingsrester (se historisk afsnit).

Facade til Römerberg

Den smalle østlige side af bindingsværkssektionen mod Römerberg var holistisk dekoreret med rige udskæringer. Strukturen på første sal adskiller sig fra ovenstående etager. Dette var tydeligst gennem de seks vinduer, der ikke kun var ujævnt fordelt, men også kom i tre forskellige størrelser. Derudover blev udskæringen hængt foran selve konstruktionen og fungerede ikke, som i de andre etager, som en udskåret udfyldning i den problemfrit skulpturelle konstruktion.

Vinduesbrystningen blev dannet af en frise med seks træpaneler, der viser følgende motiver fra venstre mod højre: forår , sommer , to putti med ring (som et symbol på ægteskab), to putti med blomster (som et symbol på børn), efterår og vinter . Mellem repræsentationerne var der yderligere paneler med rulle og beslag samt ovenover mellem vinduerne. Panelerne, der fyldte de lidt bredere rum yderst til højre og venstre for etagen, blev designet lidt mere detaljeret. Fra menneskelige halvfigurer, der stikker blade ud i rullede og blæste ender , rektangulært indrammet af et skalaudsmykning.

Det nordøstlige hjørne af huset var prydet med en kvindelig figur, der var fastgjort til den øverste halvdel af første sal og lignede stærkt figurskibet på et skib fra det tidspunkt, hvor det blev bygget. Det var af højeste kvalitet og kan i sine yndefulde former tilskrives det tidlige 17. århundrede, men det eneste element i huset var ikke lavet af egetræ , men udskåret af lindetræ .

Fra anden sal fremkom den udskårne facade i et ensartet design og frem for alt symmetri op til gavlen . I modsætning til den tidligere etage blev udskæringerne dog ikke hængt foran rammen, men i stedet integreret direkte i facaden. Som renoveringen af ​​bygningen i slutningen af ​​det 19. århundrede viste, var rumene traditionelt fyldt med ler , men ikke pudset. I stedet blev den fyldt med solide, 10 cm tykke egetræsplader, så hele facaden blev præsenteret i en ensartet dybde. Træoverfladen, som nu var ensartet opdelt i bjælker og rum, blev skulptureret på stedet. Bygningens bindingsværksstruktur blev vist her i overensstemmelse hermed, hvilket sjældent er synligt på gamle fotos, især da facaden blev renoveret på grund af den fremragende kvalitet af håndværket og den sømløse udførelse af udskæringsarbejdet.

I den nederste kant af anden sal var der to formbrædder, der dækkede bjælkehovederne og tærsklen, som var dekoreret med bladrender og rulleværk. På den var hjørne- og midterstolper samt de indvendige stofstolper i de seks vinduer jævnt fordelt over gulvet. Vindueskarmene udvidede hver den fulde bredde på tre vinduer og blev kun afbrudt af den centrale bjælke. Udskæringerne på de ovennævnte elementer var for det meste rulleværk, laurbærrosetter og acanthusmotiver ; rulleværk af antikke vaser steg i de smalle marker mellem vinduerne og stolperne. Kun brystværnet områder viste også løvehoveder, diamant pukler og buster af bygherre og hans kone. Disse plastelementer blev efterfølgende spikret på egetræspladerne.

En stærk gesims , rigt dekoreret med perle stang , tandskåret, festoon frise og rulleværk adskilt gavlgulvet fra anden sal. En træplade med indskriften 1707 Renovatum blev placeret i midten af ​​gesimsen som en reference til en tidligere renovering . Gesims var i form af en omvendt trapezform, så dens øverste ydre ender stødte ud i bygningens fulde bredde. I løbet af den stigende gavl blev dette særpræg gentaget fire gange. Hjørnemarkerne imellem var stejlt S-formede og også dekoreret med rulleudskæringer.

Over hver gavl etage var der endnu en tandskåret profil, der fulgte de buede hjørnefelter i kanten og rullede ind i en spiral i det nedre område. Under vinduerne på gavlens etager, som på de tidligere etager, var der udsmykkede egekonsoller med diamantbosser eller løvehoveder af plast; skiftevis rulle- eller perleudskæring på stolperne mellem vinduerne. Bygningens holistiske, storslåede udseende blev afsluttet med en dekorativ strimmel skåret ud af metalplade, forgyldt og trukket omkring gavlen, der lignede en blonder .

Forskellene mellem første og etager ovenfor har lejlighedsvis ført til den antagelse, at salthuset ikke var en ny bygning, men en ombygning af en eller flere tidligere bygninger. Årsagen til dette var den synligt mere plastiske, " barok " - udseende behandling på første sal sammenlignet med resten af ​​huset samt dens uregelmæssige vinduesindretning.

Men da hele konstruktionen fra anden sal var perfekt matchet med de udskårne dekorationer, ville en senere beklædning af stueetagen højst blive overvejet, hvor dekorationerne blev hængt og således teoretisk kunne have været en senere tilføjelse. En anden indikation på dette er opdagelsen af ​​rester af et maleri under panelet under restaureringen i 1880'erne. Etagenes tætte stilforhold på trods af de små forskelle og det tidlige fravær af klienten Koler gjorde det umuligt, hvis der var nogen, mere end 10 år mellem to byggefaser.

Efter Anden Verdenskrig

Efterkrigstidens "salthus" er en moderne armeret betonbygning i den bevarede stueetage i den tidligere bygning. Samlet set har bygningen fem etager, der ligger i stueetagen, tre øverste etager og et loft i forsynet med sovesofaer og meget forkert Erten distribuerer gavletag.

For ikke at forstyrre proportionerne til de historiske stenbygninger i Römerberg-facaden er bygningen ligesom det nærliggende Frauenstein-hus fra samme periode næsten i samme højde som det historiske salthus. Dens stadig meget gotiske karakter - på trods af de rige renæssancepynt - gik tabt under genopbygningen. I tilfældet med det historiske Salzhaus tog taget næsten halvdelen af ​​hele taghøjden; i tilfælde af efterkrigstidens konstruktion var det mindre end en tredjedel af bygningens samlede højde. Som det udvendige billede afslører, blev proportionerne ændret for at skabe endnu en etage.

Udsmykningen af ​​bygningen er dog usædvanlig rig i den tid den blev bygget. Under vinduerne, fire på hver etage og side af huset, er der kalkstensbeklædning , den østlige tredjedel af den side, der vender ud mod Braubachstrasse, er dækket af en glasmosaik af kunstneren Wilhelm Geißler, der spænder over de tre fulde etager . Det formodes at symbolisere optimismens og optimismens ånd efter krigen og viser motivet fra Phoenix, der rejser sig fra asken . Med kun lidt fantasi kan man også fortolke byens heraldiske dyr , der ser ud til at rejse sig fra ruinerne på det viste billede.

Endelig blev de seks træreliefpaneler af billedhuggeren Johann Michael Hocheisen fra 1595 indarbejdet i den nye front på Römerberg i stedet for på første sal i den oprindelige bygning. De er placeret parvis under den sydligste eller venstre side af huset for observatøren foran det og giver stadig et godt indtryk af den høje kvalitet af det historiske salthus.

Interiør

Allerede i det 19. århundrede tilbød det indre af huset lidt, der var usædvanligt; kun en pejs og en trappe fra det 18. århundrede dekoreret med udskærings- og drejearbejde var tilbage af de originale møbler . Da en brandmur blev revet ned , blev der opdaget et gotisk vægmaleri under renoveringen i 1880'erne . Det viste en kvindelig og mandlig figur, der spillede skak og en tredje mandlig figur, der spillede et strengeinstrument. Billedet blev kopieret, og på grund af dets dårlige tilstand blev det ikke anset som værd at bevare, og det blev revet ned med ildvæggen.

I Anden Verdenskrig omkom de få rester af udstyr endelig, da den hvælvede kælder, der stadig mindede om salget af salt, blev genopbygget. Først på udstillingen om salthuset i 2004 blev det kendt, at krigsskaden havde afsløret yderligere gotiske vægmalerier på den bageste gavl. Disse blev også fjernet til fordel for den nye bygning, som var særligt smertefuldt fra et kunsthistorisk synspunkt.

Interiøret i efterkrigsbygningen er designet i de enkleste funktionelle former og tilbyder intet bemærkelsesværdigt.

Klassificering og sammenlignelige bygninger

Der er fundet udskårne dekorationer på bindingsværksbygninger, især i den lavtyske region, siden den gotiske periode. Med renæssancens begyndelse spredte de sig til Central- og Øvre Tyskland fra det 16. århundrede og fremad og nåede en kreativ top i begyndelsen af ​​det 17. århundrede.

Mens centrene i det nordlige Tyskland hovedsageligt var i Braunschweig , Halberstadt og Hildesheim , var fordelingsområdet i det sydlige Tyskland hovedsageligt i det større Mellemrhein-område . Komplette udskårne facader som salthusets er stadig en sjældenhed, selv her. Årsagen til dette er sandsynligvis primært også at finde i renæssancens påvirkninger, som samtidig medførte en langsom vending fra bindingsværksbygninger som en bolig i befolkningsklasser, der økonomisk kunne støtte et så udførligt design.

Frankfurt Salt House var ikke kun en sjældenhed i hele den tyske bindingsværksbygning, men især for selve byen. Gotikken havde en meget lang ende i Frankfurt, som strålede ud i det tidlige 18. århundrede, renæssancen blev kun modtaget meget langsomt og smykker blev afskåret fra befolkningen. De få rigt dekorerede bindingsværksbygninger kom næsten udelukkende fra indvandrere, som derfor for det meste havde at gøre med de konservative borgere.

På denne baggrund kan salthusets fremkomst i dets repræsentative form, som næppe kan øges, klassificeres som en absolut sjældenhed i Frankfurts arkitektoniske historie. Kunsthistorikeren Fried Lübbecke skrev i 1924 om betydningen af ​​dette at gå ud over dette : “[Hele] facaden til Römerberg, op til gavlen, er dækket af dyrebare udskæringer af egetræ. De hører til den teknisk og kunstnerisk mest perfekte af hele den tyske renæssance. Med den sene gotiske ruhed kombineres klarheden i den sydlige form til en harmoni, der er sjælden i nord. "

Kvalitetsmæssigt er det mest sammenlignelige med det historiske Salzhaus det på samme måde nydesignede Kammerzellhaus i Strasbourg i 1589 , som derimod ikke kun overlevede den fransk-tyske krig , men også begge verdenskrige uskadt. Imidlertid adskiller den sig så meget, at det sandsynligvis ikke påvirkede Frankfurt-bygningens stil. Også sammenlignelig er Killingerhaus , bygget i Idstein im Taunus i 1615 , som har en udskåret facade af samme kvalitet, men som er stilistisk anderledes og ikke synes at følge et overordnet ikonografisk koncept.

Først efter de Trediveårskrigen var den Krummel'sche Haus bygget i Wernigerode i 1674 , strukturen og design, som er så klart minder om den Salzhaus at det sandsynligvis var påvirket af det. Imidlertid opnår bygningen ikke helt kvaliteten og størrelsen på den tidligere model. Et andet eksempel fra det større Harz-område er Eickesche Haus i Einbeck , bygget mellem 1612 og 1614 , hvis rige udskårne facade, selvom den ikke strækker sig over hele huset, følger et humanistisk uddannet overordnet koncept og har en usædvanlig kvalitet for byens størrelse. Strukturelle slægtninge, der er mere eller mindre fjernt, kan stadig findes i hele fordelingsområdet for det lavtyske bindingsværk på trods af enorme krigstab. en. i Hildesheim og Braunschweig , som et rekonstrueret eksempel i den tidligere by er Wedekindhaus fra 1598.

litteratur

• Architects & Engineers Association (red.): Frankfurt am Main og dets bygninger . Selvudgivet af foreningen, Frankfurt am Main 1886
• Johann Georg Battonn: Lokal beskrivelse af byen Frankfurt am Main - bind IV . Foreningen for historie og antikken i Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1866, s. 142–143
• Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Krigsskæbner med tysk arkitektur - tab, skader, genopbygning - bind 2, syd . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 812
• Georg Hartmann, Fried Lübbecke (red.): Alt-Frankfurt. En arv . Verlag Sauer og Auvermann, Glashütten 1971, s. 72-77
• Hermann Heimpel: Salthuset på Römerberg . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 152–156
• Det historiske museum præsenterer kunsten at udskære fra "salthuset" . I: Frankfurter Allgemeine: Avis til Tyskland (red.), Frankfurt am Main 9. november 2004
• Walter Sage: Samfundscentret i Frankfurt a. M. indtil slutningen af ​​Trediveårskrigen. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s. 96–99
• Carl Wolff, Rudolf Jung: De arkitektoniske monumenter i Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 239-245

Bemærkninger

1. ^ Project Salzhaus: Friends of Frankfurt , adgang til den 28. september 2016
2. ↑ Trykt i fuld længde af Johann Friedrich Boehmer, Friedrich Lau: Urkundenbuch der Reichsstadt Frankfurt . Bind II 1314-1340. J. Baer & Co, Frankfurt am Main 1901–1905, s. 194, 195, certifikat nr. 251
3. ↑ Dokumenterede rapporter om, hvordan salthylden kom til byen fra kongen, har ikke overlevet. Ifølge Fried Lübbecke (i: Alt-Frankfurt. Ein Vermächtnis . Verlag Sauer og Auvermann, Glashütten 1971, s. 73) blev det lejet eller pantsat til rådet ifølge monografien af ​​Hermann Heimpel (i: Das Salzhaus am Römerberg . I : Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 152) salthandelen i Frankfurt var aldrig et kommunalt monopol, men blev drevet af uafhængige købmænd, der dog måtte betale en særlig saltafgift til rådet .
4. ^ Karl bøger: Professionerne i byen Frankfurt a. M. i middelalderen . BG Teubner, Leipzig 1914, s. 112
5. ^ ^{A b c} Carl Wolff, Rudolf Jung: De arkitektoniske monumenter i Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 239
6. ↑ Johann Georg Battonn: Slavefortællinger Frankfurt - bind IV . Forening for historie og antikvitet i Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1866, s. 143
7. ^ Hermann Heimpel: Salthuset på Römerberg . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 152, 153
8. ↑ ^{a b c d} Hermann Heimpel: Salthuset på Römerberg . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 153
9. ^ Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. En arv . Verlag Sauer og Auvermann, Glashütten 1971, s. 73, 74
10. ^ ^{A b} Walter Sage: Samfundscentret i Frankfurt a. M. indtil slutningen af ​​Trediveårskrigen. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s. 99
11. ^ ^{A b c d} Frankfurter Allgemeine: Avis for Tyskland , 9. november 2004, Rhein-Main-Zeitung
12. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 240
13. ^ Fried Lübbecke: Alt-Frankfurt. En arv . Verlag Sauer og Auvermann, Glashütten 1971, s.76
14. ↑ Købekontrakt ved Institut for Byhistorie i Frankfurt am Main, oversigt over husdokumenter, underskrift 1.795
15. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: De arkitektoniske monumenter i Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 244
16. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: De arkitektoniske monumenter i Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 238
17. Plans efter planer af Carl Wolff, Rudolf Jung: Die Baudenkmäler von Frankfurt am Main - bind 2, sekulære bygninger . Selbstverlag / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 239-245 og nutidige adressebøger
18. ^ Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Tab, skade, genopbygning. Bind II: Süd, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 812
19. ↑ ^{a b} Hermann Meinert, Theo Derlam: Das Frankfurter Rathaus. Dens historie og dens genopbygning . Waldemar Kramer Verlag, Frankfurt am Main 1952, s.34
20. ^ Hartwig Beseler, Niels Gutschow: Kriegsschicksale Deutscher Architektur. Tab, skade, genopbygning. Bind I: Nord, Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. LII
21. ↑ Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Planlægningsområde - Dom Römer. Spolia i den gamle bydel 1. Dokumentation af de originale komponenter i Frankfurt byhuse, der er gemt i det historiske museum . Byplanlægningskontor, Frankfurt am Main 2008, s.7.
22. ↑ Wolfgang Dreysse, Björn Wissenbach: Planlægningsområde - Dom Römer. Spolia i den gamle bydel 2. Spolia i privat ejerskab. Dokumentation af de privatejede originale komponenter i Frankfurt byhuse . Byplanlægningskontor, Frankfurt am Main 2008, s.101.
23. ^ Hermann Heimpel: Salthuset på Römerberg . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1939, s. 156
24. ↑ Der var aldrig så meget farvel i FAZ den 27. september 2014 side B6
25. ^ Carl Wolff, Rudolf Jung: De arkitektoniske monumenter i Frankfurt am Main - bind 2, verdslige bygninger . Selvudgivet / Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 244, 245
26. ^ Fried Lübbecke, Paul Wolff (Ill.): Alt-Frankfurt. Ny episode. Verlag Englert & Schlosser, Frankfurt am Main 1924, s. 26, 27

Weblinks

• Salthuset. altfrankfurt.com
• Frankfurt am Main i luftkrigen
• Udsigt fra katedralen til den ødelagte Römerberg , farvefotografier af Paul Wolff i sommeren 1944
• Genopbygning af den gamle bydel i 1952 ( Memento fra 17. juni 2013 i internetarkivet )
• FAZ-artikel med bl.a. nye fakta om selve bevarelsen af ​​salthuset
• Statskontor for monumentbevarelse Hesse (red.): Römer / Altes Rathaus, Salzhaus og Frauenstein House I: DenkXweb, onlineudgave af kulturminder i Hesse

50.110833333333 8.6819444444444Koordinater: 50 ° 6 '39'  N , 8 ° 40 '55'  Ø

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 31. juli 2008 i denne version .