Næsehorn

"Næsehorn" af Albrecht Dürer fra 1515

Næsehorn er titlen på et grafisk værk af Albrecht Dürer fra 1515.

De træsnit sæt fra Indien oprindelse næsehorn er, at i 1515, efter Lissabon var ankommet og derfra i samme år på en tur til Rom blev sendt, hvor det ikke ankommer i live efter et skibsforlis. Dürer så aldrig næsehornet selv; træsnittet er baseret på en beskrivelse og en skitse af en ukendt kunstner, der havde inspiceret dyret.

Den indiske næsehorn

Mosaik, 3. / 4. århundrede Århundrede, romersk. Villa del Casale , Sicilien

Næsehornet var sandsynligvis det første levende eksemplar af sin art siden det 3. århundrede, der blev set i Europa ; Bevis viser, at næsehorn i vildtreservaterne for herskerne i Rom, Domitian , Commodus og Caracalla ejede dyr af denne art. Dürer's træsnit på grund af pansydermens rustningslignende udtryk bidrog sandsynligvis væsentligt til, at den asiatiske næsehorn enhjørning blev givet navnet "indisk næsehorn" på tysk. Indtil anden halvdel af det 18. århundrede blev dets skildring betragtet som en ægte reproduktion, og træsnittet blev kopieret, genoptrykt og solgt flere gange. Det var først, da næsehornet Clara blev vist i Europa i 1740'erne og 1750'erne, at billeder fra livet begyndte at komme i omløb.

Gave fra Østasien

Afonso de Albuquerque (1453–1515), anden guvernør i Indien under Manuel I i Portugal

Den 20. maj 1515 landede en næsehorn i havnen i Lissabon; det var den mest usædvanlige import af søvejen til Indien, der kun havde eksisteret i nogle få år . Den portugisiske var lykkedes, hvor Columbus havde undladt; De fulgte den vestafrikanske kyst i fodsporene fra tidligere portugisiske sømænd, cirklede Cape of Good Hope og nåede Indien efter at have krydset Det Arabiske Hav i 1498. I de følgende årtier spillede Portugal en vigtig rolle i den lukrative handel med krydderier. Under ledelse af Afonso de Albuquerque erobrede portugiserne Goa, som tilhørte Indien, i november 1510 og gjorde det til deres vigtigste handelssted; yderligere halvtreds befæstede bosættelser langs Indiens vestkyst fungerede som handelsbaser. Udvekslingen af ​​officielle gaver ledsagede forhandlingerne med de lokale herskere.

Afonso de Albuquerque, repræsentanten for den portugisiske krone i Indien, modtog næsehornet i begyndelsen af ​​1514 fra Sultan Muzafar II, herskeren over Cambay (i dagens Gujarat ) som en del af en sådan diplomatisk udveksling af gaver. De Albuquerque besluttede at give næsehornet på det lokale sprog ganda som en gave til sin konge, Manuel I i Portugal . Om bord på "Nossa Senhora da Ajuda" og ledsaget af to andre portugisiske skibe forlod næsehornet Goa med sin indiske vagt Ocem i januar 1515 og sejlede til Lissabon med korte ophold i Mozambique , St. Helena og Azorerne . Efter en sejlads på 120 dage blev næsehornet bragt i land nær Belem-tårnet, som var under opførelse . Tårnet fik senere en skulptur af et næsehornhoved på sin nordvestlige side.

Det eksotiske dyr blev anbragt i kong Manuel I's menageri i Ribeira Palace i Lissabon. Manuel I ejede et omfattende menageri, der også omfattede elefanter. Næsehorn var ikke blevet set levende i Europa i århundreder og antog snarere status som et mytisk væsen. Den 3. juni 1515 lod Manuel I en ung elefant og næsehornene mødes for at kontrollere Plinius den ældres rapport om, at elefanter og næsehorn var bitre modstandere. Under øjnene af en stor og støjende skare, der var samlet for at være vidne til dette skuespil, flyttede næsehornet langsomt og målrettet i retning af sin modstander. På den anden side flygtede den unge elefant, forvirret af den ukendte menneskemængdes kvælning, i panik fra slagmarken, før de to dyr skændtes.

Coverillustration af Leitura Nova : Manuel I fra Portugal på Hanno , som han havde givet som gave til pave Leo X i Rom i 1514

Næsehorn (træsnit) på en pjece , Rom 1515. Biblioteca Colombina, Sevilla

Raffael : Creation of the Animals (detalje: næsehornet på træet til højre, Hanno til venstre ); 1518/19

Gave til pave Leo X.

Næsehornet forblev indtil slutningen af ​​1515 en del af Manuel I.'s menageri. Derefter var det som en gave til Medici- pave Leo X. bestået. Manuel I ønskede at sikre pavens velvilje. I 1494- traktaten om Tordesillas pave Alexander VI. , en forgænger for Leo X., etablerede en grænse omkring 370 miles vest for Azorerne som en afgrænsningslinje mellem de spanske og portugisiske koloniale imperier. Det amerikanske kontinent var således delt. Det blev imidlertid ikke tilstrækkeligt afklaret, hvor denne afgrænsningslinje løb i Østasien - dette var dog afgørende for spørgsmålet om, hvilken andel Spanien og Portugal ville have i den lukrative krydderihandel med Østasien. Med hensyn til denne grænse mellem de to landes indflydelsesområder spillede paven igen en afgørende rolle - grund nok til at sikre sin tjeneste med gaver. I 1514 havde Manuel jeg allerede givet paven den indiske elefant Hanno i gave.

Næsehornet i Lissabon var allerede blevet kendt der før hans rejse til Rom. Den florentinske læge og digter Giovanni Giacomo Penni havde en afhandling i vers med titlen kort efter ankomsten af ​​dyret i Lissabon Forma e natura e costumi de lo Rinocerothe skrevet. Dette blev offentliggjort i Rom i juli 1515, og kun en kopi har overlevet, hvilket er i Bibliotheca Colombina i Sevilla . Den indeholder en træsnit af en næsehorn på titelsiden.

I december 1515 fik næsehornet en ny krave, det fik en "grøn fløjlkrave med roser og forgyldte øjer" og en "kæde af forgyldt jern". ”Dekoreret med frynser” blev det sendt med skib til Rom sammen med andre værdifulde gaver såsom sølvtøj og krydderier. Rejsen blev kort afbrudt før Marseille . Den franske konge Frans I , som var i Provence på det tidspunkt, havde ønsket at se på det eksotiske dyr. Den 24. januar blev pachydermen præsenteret for ham med al slags pomp på øen Château d'If i Marseille-bugten.

Det var sidste gang de indiske næsehorn satte deres fod på land. I en storm styrtede sejlskibet ned på den liguriske kyst nord for La Spezia ; næsehornet fastkædet til dækket druknede. Slagtekroppen blev skyllet op lidt senere ved kysten nær Villefranche ; huden kom tilbage til Lissabon. Fyldt med halm og samlet korrekt blev dyret sendt tilbage til Rom, hvor det først ankom til februar 1516.

Efterlivet

Forberedelsen tiltrak ikke den opmærksomhed, der var blevet rettet mod de levende næsehorn i Lissabon. Ikke desto mindre malede Giovanni da Udine næsehornet til paven i et hjørne af Baldassinis Palazzo, og Raffael satte senere et andet billede efter udstillingen i et maleri til loggierne fra pavens palads i Vatikanet.

Hvor de udstoppede næsehorn befinder sig, er uklart; denne usikkerhed var inspirationen til romanen The Pope's Rhinoceros fra 1996 af Lawrence Norfolk . Der er ingen beviser, der understøtter antagelsen om, at Medici havde det bragt til Firenze for deres naturhistoriske samling . Universitetsmuseet La Specola i Firenze ejer en fyldt flodhest og en løveprøve, erhvervet af Medici i det 18. århundrede; men der er ingen beviser for næsehorn i nogen af ​​de fem florentinske naturhistoriske samlinger. Det kan være blevet ødelagt, da Rom blev fyret i 1527. Næppe verificerbar, men antages ofte, at forberedelsen stadig er i Vatikanet.

I den femte bog af hans Gargantua , François Rabelais (1483 / 1494-1553) sat en litterær monument over et næsehorn, at Heinrich Klerberg havde ”en gang vist” til ham; han troede, det var næppe anderledes end et vildsvin. Informanten kan identificeres som Johannes Kleberger, en købmand fra Nürnberg, der boede i Lyon på samme tid som Rabelais og var kendt som en ven af ​​kunsten; I 1526 fik han Dürer til at male ham.

Dürer's træsnit

Træsnittets historie og teknik er beskrevet detaljeret i hovedartiklen Træsnit .

Valentim Fernandes , der kommer fra Moravia og bor i Lissabon, så næsehornet kort efter at det ankom til den portugisiske hovedstad og beskrev det i et brev til en ven i Nürnberg i juni 1515. Det oprindelige brev, skrevet på tysk, er ikke bevaret. En kopi på italiensk opbevares i Biblioteca Nazionale Centrale i Firenze . Et andet brev fra en ukendt afsender med en skitse blev sendt fra Lissabon til Nürnberg omkring samme tid og tjente som information om det vilde dyrs udseende, bemærket øverst på billedet af Dürer's træsnit.

Oprettelsen af ​​træsnittet

Næsehorn . Dürer tegning. Nürnberg 1515. Pen og blæk på papir. British Museum, London. Dyrets ankomst til Lissabon er dateret 1513 i den ledsagende tekst.

Baseret på disse to kilder lavede Dürer to tegninger. Efter den anden tegning blev trykblokken til træsnittet oprettet. Dürer lavede sandsynligvis ikke det selv, men bestilte i stedet en "formskærer" til at oprette trykblokken baseret på tegningen. Pæretræ blev sandsynligvis brugt - blødt nok til at muliggøre finkornet reproduktion, men hårdt nok til at garantere et tilstrækkeligt antal udskrifter til forretningssucces.

I sit værksted, der blev grundlagt i 1495, trykte Dürer sin grafik selv og på lager. De blev solgt gennem forhandlere, der solgte hans tryk på messer og markeder. Dürer's beslutning om at reproducere dyret i en træsnit og ikke som kobbergravering var muligvis baseret på en kommerciel beregning. Kobbergraveringer er mere tidskrævende og derfor betydeligt dyrere end træprint, men træprintblokken slides hurtigere ud end metallet. Skildringen af ​​en næsehorn var et usædvanligt emne; fordi kunder normalt bad om billeder med et religiøst tema. Så det kunne have været vigtigt at holde arket overkommeligt.

Detaljer om træsnittet

Træsnittet er forsynet med følgende indskrift:

Indisk næsehorn

Dürer's træsnit indeholder ikke kun en forkert ankomstdato for næsehornet i Lissabon, men også en anatomisk forkert gengivelse af pachydermen. Eksempler som hans hængende hare eller torvstykket illustrerer Dürer's særlige interesse i en realistisk gengivelse, men igen viser billederne af løven i hans tidlige "Hieronymus" træsnit ukorrekte kropsproportioner, så dette eksotiske dyr er mere som et til David Quammen for kortklippet spaniel .

Dürer skildrer den indiske næsehorn som om den var, som en middelalderlig ridder, pansret med en jernpanser, der sad løst på kroppen . Overgangen fra rustningspladen til mavepladen minder også om fordybningerne på nitter, der er hamret i metal; Imidlertid falder sømme på karapacen stort set sammen med forløbet af de tykke hudfoldninger af en indisk næsehorn. Dürer gengiver overfladen af ​​skallen, som om den var plettet, den tilføjede tekst angiver en farve, der ligner en "plettet" skildpaddeskal. Da huden på indiske næsehorn viser vorteformede forhøjninger på bagbenene og i skulderområdet, kan dette være en fejlfortolkning af skitsen fra Lissabon, som ikke har overlevet.

Huden på benene ser skællet ud og minder om kædepost , også en del af middelalderens ridder rustning. I dyrets hals er der et andet, lille og snoet horn. Også dette er sandsynligvis en fejlfortolkning af beskrivelserne til rådighed for Dürer - ingen af ​​de fem næsehornarter har et horn på halsen. Den sumatranæsehorn og hvide og sorte næsehorn indfødte til Afrika har to horn. De bærer dem dog på næse og pande, og alle tre typer mangler de karakteristiske hudfoldninger. Udover den indiske næsehorn er kun Java næsehorn enhjørnet og har hudfoldningerne vist. Oprindelsen til Dürer's pachyderm kan identificeres uden tvivl gennem ligheden mellem denne art og den indiske næsehorn. Halshornet, kaldet “Dürerhörnlein” i zoologi siden Heini Hediger, kunne stadig have en reel baggrund. Flere gange, allerede af Hediger, især i de hvide næsehorn, blev der dokumenteret liderlige adhæsioner på denne del af kroppen, der bestemt ligner et lille horn.

Næsehornet på billedet af Dürers samtidige

Hans Burgkmair: Næsehorn. Træsnit, 1515. Wien, Albertina

Fra bønnebog af kejser Maximilian I (1514/1515): De næsehorn i buskene

Dürer var ikke den eneste kunstner, der blev inspireret til et tryk af de sensationelle nyheder om et næsehorn, der var ankommet til Europa. Omkring samme tid som Dürer lavede Hans Burgkmair også en træsnit i Augsburg . Burgkmair var i korrespondance med købmænd i Lissabon og Nürnberg. Det er imidlertid uklart, om han havde adgang til bogstaverne og den skitse, som Dürer's træsnit var baseret på. Det kan ikke udelukkes, at Burgkmair så dyret selv. Burgkmairs skildring mangler det andet horn afbildet af Dürer i nakken; det viser også de lænker, som dyret bar på. Den eneste replika af repræsentationen af ​​Burgkmair er en udskåret figur i korboder i St. Martini-kirken i Minden .

En anden nutidig repræsentation, en tegning, kan findes som en illustration på kanten af ​​en side i kejser Maximilians I. bønbog . Dyret er åbenbart afbildet efter Burgkmairs model, det bærer de samme ankelmanchetter; dog har den fået en detaljeret baggrund af planter, der minder om Dürer's græsplæne fra 1503, og der er også et andet horn på hans hals. En indskrift fra en senere periode identificerer Albrecht Altdorfer som en tegner i et monogram .

fordeling

Senere udskrift af Dürer's træsnit med seks tekstlinjer

Dürer's træsnit, hvorfra flere originale tryk har overlevet, blev mest brugt; Kun en kopi af Burgkmairs næsehorn er kendt i dag. De første udskrifter af Dürer-træsnittet er fra 1515 og adskiller sig fra de senere, da de kun har fem tekstlinjer i den øverste del af grafikken. Efter Dürer død blev der lavet to nye udgaver af den samme trykblok i 1540'erne, efterfulgt af to mere mod slutningen af ​​det 16. århundrede. Disse senere udskrifter har seks tekstlinjer. Kopier af Dürer næsehorn kan spores tilbage til det 18. århundrede.

Træsnittets betydning i kunsthistorien

Den emblem Allesandros de 'Medici (illustration fra 1557)

David Kandel : Næsehorn . Fra Sebastian Munsters kosmografi omkring 1550. Ligheden med Dürer's skildring er tydelig.

Caspar Schmalkalden : Farvet tegning, 17. århundrede; Dürer's tankemønster gentages genkendeligt.

Bevægelsesundersøgelse af en næsehorn, 1747

Dürer's anatomisk ukorrekte træsnit forblev populær indtil i dag og formede den centraleuropæiske opfattelse af en indisk næsehorn indtil det 18. århundrede, selvom næsehorn kunne ses igen i Europa. I otte år, fra 1579 til 1587, blev der vist endnu en indisk næsehorn i Madrid; en anden opholdt sig i London fra 1684 til 1686.

16./17. århundrede

Et næsehorn, som åbenbart var baseret på Dürer's træsnit, blev valgt som et vartegn af Alexander von Medici (1510-1537) med mottoet "non bvelvo sin vencer" - "Jeg vender ikke tilbage uden sejr". Dürer's model kan også identificeres i skulpturen af ​​et næsehorn, som var placeret i den nedre del af en 21 meter høj obelisk, som Jean Goujon designede i anledning af Henry IIs ankomst til Paris i 1549 og foran Saint-Sepulcre kirke på Rue Saint-Denis fik den bygget. En lignende næsehorn findes i billedprogrammet til en af ​​bronzedørene i Pisa Katedral ved den vestlige indgang.

Dürer's træsnit optrådte også som en illustration i en række videnskabelige tekster, såsom i Sebastian Munsters "Cosmographia" fra 1544, Conrad Gessners "Historiae Animalium" fra 1551 eller Edward Topsells "Histoire of Four-footed Beastes" fra 1607. Det overvejende i Antwerpens aktive Philipp Galle (1537-1612) havde lavet en grafik efter næsehornet i Madrid; denne illustration var imidlertid ikke nær så udbredt som Dürer's træsnit.

18. århundrede

Virkningen af ​​Dürer's repræsentation på den europæiske opfattelse af næsehornets form begyndte ikke at aftage før i midten af ​​det 18. århundrede. I løbet af denne tid kom indiske næsehorn til Europa igen flere gange. Jean-Baptiste Oudry malede et livsstørrelsesportræt af Clara , en indisk næsehorn, der rejste med sin ejer Douwe Mout van der Meer gennem flere europæiske lande fra 1746 til 1758. Af George Stubbs 'portræt kommer et næsehorn, der i 1790 blev afholdt i menageriet i Tower of London . Begge malerier var mere naturtro end Dürer's træsnit og erstattede gradvist hans syn på en indisk næsehorn. Dette skyldtes især, at Oudrys maleri af Clara tjente som skabelon til en illustration i Buffons "Histoire naturelle", udgivet i 44 bind fra 1749, en naturhistorie, der har været en succes i hele Europa .

Moderne

Salvador Dalís skulptur Rinoceronte vestido con puntillas

I Tyskland har Dürer næsehorn været særligt populær som illustration i skolebøger siden det 19. århundrede; indtil 1930'erne blev det undertiden endda betragtet som en trofast repræsentation af et næsehorn. I dag bruges det i kunstundervisning på almindelige skoler som en skabelon til at studere grafiske udtryk. I moderne kunst inspirerede Dürer's næsehorn Salvador Dalís 1956- skulptur Rinoceronte vestido con puntillas , som er blevet installeret i Marbella siden 2004 .

Umberto Eco bemærkede i 1968, at Dürer's billede af en næsehorn også vises "i bøgerne af opdagelsesrejsende og zoologer", "der har set rigtige næsehorn og ved, at de ikke har fliser som fliser". I sammenligning med et fotografi, siger Eco, virker Dürer's tryk latterligt, "men hvis vi undersøger næsehornets hud tæt på, ville vi opdage en sådan mængde rynker, at i visse henseender (f.eks. Når man sammenligner menneskelig hud og næsehornets hud) grafisk forstærkning fremstår meget mere realistisk ”.

Neil MacGregor inkluderet Dürers print som den 75. objekt i historie World i 100 Objekter projekt af den British Museum og BBC - på den ene side, fordi Dürers anatomisk fri repræsentation formet den europæiske opfattelse af denne eksotiske dyr i så lang tid, og på den anden side, fordi det oprindelige dyr, der blev givet til de portugisiske erobrere , kan ses som et symbol på europæisk ekspansion .

litteratur

• Silvano A. Bedini: pavens elefant . Stuttgart 2006, s. 139–169: Das unelige Rhinozeros , s. 228 ff.: Memories and Reflections , ISBN 978-3-608-94025-1 .
• TH Clarke: Næsehornet fra Dürer til Stubbs 1515-1799 . London 1986, kapitel 1: Det første Lissabon eller 'Dürer næsehorn' i 1515 .
• Karl Giehlow : Bidrag til oprindelsen af ​​kejser Maximilians I. bønbog. I: Årbog over de kunsthistoriske samlinger i det allerhøjeste kejserlige hus . Bind XX, Wien 1899, s. 59-71.
• Daniel Hahn: Tower Menagerie . Simon & Schuster UK, London 2003, ISBN 0-7434-8388-X .
• Plinius Secundus den Ældre: Naturhistorie. Latin-tysk . Ed. Og oversat. af Roderich König i samarbejde med Gerhard Winkler. Bog 8: Zoologie, Landtiere , München 1976.
• David Quammen : Næsehornets to horn. Nysgerrige og andre historier om forholdet mellem mennesker og natur . Liste, München 2004, ISBN 3-548-60382-3 (paperback-udgave).
• Dieter Salzgeber: Albrecht Dürer: Næsehornet . Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-20843-1 .

Weblinks

Bemærkninger

1. ↑ Bedini, s. 143f.
2. ↑ For baggrund, emne og forløb for forhandlingerne de Albuquerque og Muzafar II. Se Bedini, s. 140f.
3. ↑ Plinius: Naturalis historia VIII, xxix, 71 ( online )
4. ↑ Bedini, s. 146-150; Hahn, s.92
5. ^ Loggia på anden sal i Palazzo Pontifici , Vatikanet
6. ↑ Se Bedini, s. 151ff. træsnittet vises også der.
7. ^ John Shearman: The Florentine Entrata of Leo X., 1515 . I: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes , bind 38, 1975; Pp. 152-155; citeret fra: Bedini s. 157
8. ^ Bedini, s. 158-160
9. ↑ Jf Bedini, s. 162 f.
10. ↑ Jf . Bl.a. Bedini, s. 164f.
11. ↑ Tysk: En næsehorn til paven . offentliggjort 1998
12. ↑ Bedini, s. 165-169; især note 39 (s.292)
13. ^ François Rabelais: Gargantua og Pantagruel . 2 Bde. Insel Udgivet af Frankfurt am Main, 1987; Bind 2, s. 286. Se Bedini, s. 231ff.
14. ↑ Quammen, s. 283
15. ↑ Hediger, A Life with Animals, 1990, s. 349
16. ↑ Hediger, Zoologiske haver - I går i morges, 1977 (foto af et Dürer-horn med en hvid næsehorn)
17. ↑ Hediger, artikel i Der Zoologischer Garten, 1970
18. ↑ Bedini, s. 234
19. ↑ Bedini, s. 151, illus. S. 153; Giehlow, s. 59 ff. Bedini tvivler overdragelse af tegningen fra bøn bog til Altdorfer.
20. ↑ Bedini, s. 151
21. ↑ Giulia Bartrum beskriver især det tidlige tryk (2002) på British Museum : Albrecht Dürer og hans arv: det grafiske arbejde fra en renæssancekunstner. British Museum Press, 2002, ISBN 978-0-7141-2633-3 . Også vist i Neil MacGregor , A History of the World in 100 Objects . Oversat fra engelsk af Waltraut Götting. Andreas Wirthensohn, Annabell Zettel, CH Beck, München 2011, ISBN 978-3-406-62147-5 , s. 558f. Se oversigten over British Museum (1895.0122.714) .
22. ↑ Fra: James Parsons: Næsehornets naturlige historie, som doktor Parsons skrev i et brev til Martin Folkes ... og forsynede med pålidelige illustrationer og blev oversat fra engelsk til tysk af GL Kuth . Stein og Raspe: Nürnberg, 1747
23. ↑ Bedini, s. 228-235
24. ↑ Figur se her
25. ↑ Figur se her
26. ↑ Se Clarke, s. 20
27. ^ Umberto Eco, La struttura assente , Milan 1968; citeret fra den tyske udgave: Introduction to Semiotics . Fink: München, 1972; S. 211f.
28. ^ Transskription af BBC-radioudsendelsen den 17. september 2010 ; adgang 14. januar 2020.

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 28. januar 2007 i denne version .