Ohm Kruger (film)
Ohm Krüger er en tysk historisk film af Hans Steinhoff fra 1941. Boerekrigen og den sydafrikanske politiker Paul Krugers liv er portrætteret fra et nationalsocialistisk perspektiv . Den anti-britiske propagandafilm var en af de mest detaljerede filmproduktioner i det nationalsocialistiske Tyskland og var en stor succes hos offentligheden. Filmen blev tildelt titlen "Film der Nation", førende skuespiller Emil Jannings , som også havde overtaget produktionen af Ohm Krüger , modtog "Ring of Honor of German Film" for sin præstation. Efter afslutningen af Anden Verdenskrig blev Ohm Krüger konfiskeret af de allieredes sejrende magter.
I dag er det en reserveret film fra den Friedrich Wilhelm Murnau Foundation . Det er en del af stiftelsens portefølje, er ikke frigivet til distribution og kan kun vises med samtykke og under stiftelsens betingelser.
grund
Det britisk ejede "South African Mining Company" opdagede gigantiske guldaflejringer i Sydafrika nær Johannesburg . Det faktum, at de befinder sig på Boer- område, står i vejen for hurtig udnyttelse af disse mineralressourcer . På jagt efter et påskud, som kolonialministeren kunne vinde Chamberlain for en krig mod boerne , instruerer lederen af virksomheden, Cecil Rhodes , lægen Dr. Jameson for at provokere optøjer i grænseområdet. Manøvren ses igennem af lederne af boerne, Paul Krüger, og mislykkes. Foreløbigt er Kruger dog primært bekymret for at opretholde enhed inden for sine egne rækker. De allierede "indfødte" viser en tendens til afskedigelse over for englænderne, og nogle landsmænd fra Boer kan ikke se, hvorfor de ikke skal sælge noget jord til de godt betalte engelske. Krügers største byrde er uenigheden med sin søn Jan, der studerede i Oxford og mener, at hans fars anti-engelske politik er forkert.
Dronning Victoria , der ligesom Chamberlain lader sig tage mod boerne af Rhodos, inviterer Kruger til at forhandle i London. Ved at vide, at den anden side kun vil overtale ham til at nægte at underskrive en kontrakt, der er så uacceptabel som muligt for at have en undskyldning for krig, underskriver han overraskende kontrakten og giver briterne ret til at udsøge guld på Boer-territorium . Bagefter opkrævede han dog høje skatter på guldeksporten og forpligtede englænderne til at købe dyre materialer fra boerne.
På trods af det gunstige resultat af forhandlingerne øges modstanden mod Krüger blandt boerne. Da Folkerådet i Pretoria opfordrede til en redegørelse for ubesatte udgifter på to millioner pund, forblev Kruger tavs og meddelte til sidst sin fratræden. Rhodes forsøger igen at overtale ham til at samarbejde, til at begynde med lokke med løfter, men derefter gå videre til åbne trusler. Krüger, der har brugt de uudnyttede millioner til våbenkøb, forbliver trods alt på kontoret og opfordrer til mobilisering .
Krigen mod briterne er oprindeligt lovende. Når englænderne endelig angriber civile, indser Krugers søn Jan, at hans sympati var for den forkerte side. Da boerenes militære situation forværredes og endda blev håbløs, overbeviste Jan sin far om behovet for at rejse til Europa, hvor dronning Victoria i mellemtiden var ved at dø, for at få støtte til boerfolket. Han behandles kun der med kun udtryk for sympati.
Under hans fravær deporteres hans familie til en engelsk koncentrationslejr , hvor især kvinder udsættes for umenneskelig behandling. Jan Krüger formår at snige sig op til lejren og tale med sin kone. Da han hører om sine børns død, lover han hende at forberede et redningsforsøg, men bliver opdaget ved hegnet og arresteret. Han blev derefter hængt af chikane i nærværelse af kvinderne og børnene , hvorpå de stormede henrettelsesstedet og blev nådesløst skudt.
Filmens hovedfortælling er indlejret i et rammeplot, hvis ramme er det schweiziske hotel, hvor Krüger - alvorligt syg og passet og screenet af en professor og en sygeplejerske - står over for døden. Hans sidste ord er: ”Store, magtfulde folk vil stå op mod det britiske tyranni. De vil slå England til jorden. Gud vil være med dem. Så er vejen fri for en bedre verden. "
Propaganda-elementer og motiver
Ohm Krüger er sammen med Carl Peters en af de tiders anti- engelske propagandafilm, hvor Adolf Hitlers håb om en separat fred med Det Forenede Kongerige ikke blev opfyldt; i dem er England "præget af ekstremt vulgære klichéer".
I Ohm Krüger fremstår den koloniale magt England som den "brutale fjende af al orden og moral", som alle midler er rigtige til - og som englænderne også henvender sig til, da de ellers ikke ville være i stand til at overleve kampen mod den heroiske Boere under deres patriarkalske leder Paul Krüger. Paradigmatisk for dette er den scene, hvor engelske præster distribuerer våben blandt sorte ved en gudstjeneste. Forskellige metoder, der er mærket som engelsk i filmen ( koncentrationslejre , total krig ) svarer til dem fra nationalsocialistisk krigsførelse; den engelske general Kitchener, der trodsede alle militære principper ("som kan være egnede til normale forhold, men som ikke er i orden i Afrika") og "humanisme", svarer til Hitler og hans udryddelseskrig .
En scene i den engelske koncentrationslejr, hvis øverstbefalende minder om Winston Churchill , kopierede en episode fra Eisensteins pansrede krydstogter Potemkin ; Begge fokuserer på et opstand fra masserne mod den hadede autoritet, udløst af indignationen over maden. Lægen fra den britiske lejr ligner i alle detaljer (overskæg, pince-nez) skibets læge Smirnow nær Eisenstein, "indbegrebet af den dårlige karakterhåndhæver".
Paul Krüger, som en germansk lederfigur, der skabte historie og forventede Hitler, var ikke interesseret i det "internationale juridiske koncept". Hans engelske kolleger i film har alle ikke noget format; dronningen bliver portrætteret som en "snedig gammel heks", der proklamerer på dødslejet: "Den dag, folkene holder op med at hade hinanden, går England tabt."
Produktion og modtagelse
Ved udarbejdelsen af manuskriptet brugte Bratt og Heuser motiver fra Arnold Kriegers roman Mann ohne Volk (1934).
Optagelsen af de udendørs skud, der fandt sted i nærheden af Berlin , var den 5. september 1940; de indvendige skud begyndte den 21. oktober 1940 i Tobis- studierne i Berlin-Grunewald og i EFA-studiet i Berlins Cicerostraße. Da den blev sendt til filminspektionsbureauet den 2. april 1941, var filmen den første af fem film, der blev lavet under nazitiden, der fik den højeste rang "Film of the Nation" og "særlig værdifuld med hensyn til statspolitik og kunst "samt vurderingen" kulturelt værdifuldt "," populært værdifuldt "," populært uddannende "og" ungdommelig værdi ". Det blev frigivet fra en alder af 14 år. Tobis- Degeto overtog lejen og Tobis overtog verdenssalget . Premieren fandt sted den 4. april 1941 i Berlins Ufa-Palast am Zoo .
Propagandaminister Joseph Goebbels var begejstret for resultatet. Han viet sig til dette store projekt flere gange i sin dagbog. I et indlæg fra 31. august 1940 står der: "Han [Hitler] kan godt lide Jannings som 'Ohm Krüger' meget i masken". Den 17. december 1940 indspillede Goebbels: ”Interview med Jannings. Han arbejder obsessivt på sin Boer-film. Jeg ser mønstre af det. Derefter bliver det en rigtig stor succes. ”I sin dagbog fra 16. marts 1941 skrev han:” Om eftermiddagen med Jannings og Demandowski så 'Ohm Krüger'. Et meget stort, smukt kunstværk. Excellence af hele krigen. Dette er en vanvittig film. Jannings er meget glad. "
I en rapport fra Reich af den SD den 12. maj 1941 sagde:
”Alle rapporter fra de forskellige regioner i imperiet bekræfter, at det generelle indtryk af denne film overgik de ekstraordinære forventninger i alle befolkningsgrupper, der var forårsaget af den stærke pressepropaganda. Man ser i denne film topoptræden i det aktuelle filmår og erkender især, at der i den politiske tendenser, kunstnerisk design og skuespil er bragt i en enestående grad til en enhed. [...] Det faktum, at filmen var i stand til at blive afsluttet under krigen, ses som et specielt bevis for effektiviteten af tysk filmproduktion.
Propagandistisk udfører filmen utvivlsomt sin opgave fuldt ud , især for bredere befolkningsgrupper . Krigsstemningen mod England forstærkes og uddybes markant, fordi filmen på trods af store filmændringer udgør en slags historisk dokument fra et afsnit af engelsk kolonihistorie for et bredere publikum. Især yngre besøgende fik et klart billede af boerefolkets undergang gennem filmen [...] Effekten bekræftes af det faktum, at der er en øget efterspørgsel efter litteratur om boerne og deres kamp for frihed. [...] Skildringen af Englands brutalitet havde utvivlsomt haft en rungende virkning, og plotets struktur var psykologisk ekstraordinært klogt koordineret med det tyske folks nuværende stemning over for England. Derudover var filmen ikke begrænset til negativ propaganda, men udtrykte snarere etiske og etniske værdier i boerefolkets kamp for frihed - omend i en meget heroisk form . Massescener med optagelse af Boer-kvinder beskrives som et særligt imponerende højdepunkt. I sin realistiske gengivelse gik filmen til grænsen for det tålelige.
[...] Talrige besøgende fra alle samfundslag sagde igen og igen, at filmen for første gang havde leveret overbevisende bevis for, at især de bedste filmkunstneriske midler styrker propagandaeffekten.
På den anden side er de kritiske stemmer numerisk lavere, men ifølge rapporter fra forskellige områder af Riget påpeger de gentagne gange nogle grundlæggende spørgsmål med samme ordlyd. Først og fremmest beskrives individuelle scener undertiden som værende ”for tykt anvendt” eller for frastødende. B. distribution af rifler og bønner af de engelske missionærer. Der er en fare for, at sådanne propagandistiske overdrivelser svækker troværdigheden af den historiske filmplot. Ifølge de tilgængelige rapporter har især informerede besøgende, men også bredere grupper af besøgende, gentagne gange rejst spørgsmålet om, hvorvidt den undertiden stærkt propagandatendensfulde skildring af filmen endda var nødvendig, da Boers fald var en af de mest forfærdelige historisk kapitel af engelsk brutalitet handlet. Spørgsmålet er, om en endnu stærkere historisk ægthed ville have opnået den samme, måske endnu mere overbevisende, effekt. Efter at have deltaget i filmen blev det meget ofte fundet, at man tænkte på individuelle, tendentiøse scener med tilbagevirkende kraft, kaldte dem historisk uautentiske, og på baggrund af dem satte man også spørgsmålstegn ved større dele af filmplottet i deres historiske ægthed [...]. Kyndige besøgende og de, der er fortrolige med Afrika, rejste også spørgsmålet om, hvorvidt det var tilrådeligt for boerefolket, der ud over deres racemæssigt gode bestanddele også havde meget stærke negative elementer, og som på ingen måde altid var positive i karakter, økonomi og politik, på denne måde at heroisere. Dette blandede folks karakter er ambivalent, og med hensyn til det store Tysklands koloniale opgaver efter den endelige sejr kan den ikke understreges som et germansk ideal. "
Ohm Krüger var en af de mest kommercielt succesrige film i nazitiden med en indtjening på 5,5 millioner rigsmarker . Han modtog også Coppa Mussolini for den bedste udenlandske film på filmfestivalen i Venedig i 1941 .
Efter afslutningen af Anden Verdenskrig konfiskerede den sejrende allieredes magt over alle kopier af filmen og forbød den yderligere visning. I Forbundsrepublikken Tyskland blev filmen, som ikke har nogen chance for at blive frigivet, aldrig sendt til FSK . Udnyttelsesrettighederne er nu i besiddelse af Friedrich Wilhelm Murnau Foundation , som kun udgiver denne reserverede film til specielle uddannelsesbegivenheder.
Med den spirende øst-vest-konflikt og på grund af hans skarpe anti- britiske og antikapitalistiske accenter fandt Ohm Krüger vej ind i det sovjetiske biografrepertoire. Filmen blev vist regelmæssigt i biografer i østblokken fra 1948 under titlen Трансвааль в огне ( Ild over Transvaal ).
I 1960'erne blev Ohm Krüger brugt i Grækenland til anti-britisk propaganda som en del af Cypern-konflikten .
Se også
litteratur
- Klaus Kanzog : "Særligt værdifuldt med hensyn til statspolitik". En manual til 30 tyske spillefilm fra 1934 til 1945 (= Diskurs Film 6). Diskurs -Film-Verlag, München 1994, ISBN 3-926372-05-2 .
- Christian W. Hallstein: Ohm Krüger: Genesis af en nazistisk propagandafilm. I: Litteratur - Film kvartalsvis. 30, 2, 2002, ISSN 0090-4260 , s. 133-139.
- Renata Helker: Kunstudvalg: Emil Jannings som skuespiller og producent. I: Jan Distelmeyer (rød.): Tonfilmfrieden - Tonfilmkrieg. Historien om Tobis fra teknologisyndikat til statsselskab. Udgave Tekst & Kritik, München 2003, ISBN 3-88377-749-8 , s. 150–158.
- Manuel Köppen, Erhard Schütz : Propagandakunst: Film i det tredje rige . Verlag Peter Lang, Bern et al., 2. revideret. Udgave 2008, ISBN 978-3-03911-727-7 , s. 261-263.
- Roel Vande Winkel: Ohm Krüger's Travels: a Case Study in the Export of Third-Reich Film Propaganda. I: Historiske refleksioner / refleksionshistorikker. 35, 2, 2009, ISSN 0315-7997 , s. 108-124.
- Hans Strömsdörfer: Watching The Enemy: Propaganda Film i World War II . Tectum-Verlag, Marburg 2013, ISBN 978-3-8288-3169-8 .
Weblinks
- Ohm Krüger i Internet Movie Database (engelsk)
- Ohm Krüger på filmportal.de
- Ohm Krüger hos Murnau Foundation
- www.deutscher-tonfilm.de ( Memento fra 26. december 2007 i internetarkivet )
Individuelle beviser
- ↑ Så Erwin Leisers dom i (ders.): "Tyskland, vågen!" Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1968, s.84.
- ↑ Erwin Leiser: ”Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek nær Hamborg 1968, s. 84f.
- ↑ Erwin Leiser: ”Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1968, s.86.
- ^ Hans Strömsdörfer: Watching The Enemy: Propaganda Film i Anden Verdenskrig . Tectum-Verlag, Marburg 2013, s.93.
- ↑ Erwin Leiser: ”Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1968, s. 86f, 91.
- ↑ Citeret fra Bundesarchiv Koblenz - R 58/160, s. 14–15 af Erwin Leiser: “Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek nær Hamborg 1968, s. 140f.
- ↑ Erwin Leiser: ”Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1968, s.54.
- ↑ Richard Taylor og Derek Spring: "Stalinisme og sovjetisk biograf" . Routledge Taylor & Francis Group 2013, s.51.
- ↑ Erwin Leiser: ”Tyskland, vågen!” Propaganda i filmen fra Det Tredje Rige . Rowohlt Verlag, Reinbek bei Hamburg 1968, s. 114.
- ↑ UDLANDET: OHM KRÜGER. I: Der Spiegel . Ingen. 39 , 1964 ( online ).