Jomfruelig

Jomfruelig
engelsk jomfru , italiensk virginale
Virginal, Gabriel Townsend, London 1641, Brussels Musical Instrument Museum.
klassifikation	Kordofon tastatur instrument køl instrument
rækkevidde	2½ oktaver (sen middelalder) over 4 oktaver (16. og 17. århundrede) til 5 oktaver (sen periode)
Skabelon: Infobox musikinstrument / vedligeholdelse / parameter lydprøve mangler
Relaterede instrumenter	Spinet , cembalo , clavichord
Musiker
Kategori: Cembalo , Liste over Cembalo

Den jomfruelige er en lille udformning af cembalo , dvs. en køl instrument . Dens strenge plukkes af køl ( picks ) via en mekanisme, der betjenes af tastaturet. I jomfruen løber strengene parallelt med tastaturet , således på tværs af tasterne. Virginals er typisk enkeltmanuelle såvel som enkeltkor og har en polygonal eller rektangulær form. De kommer i bordform (permanent monterede ben) og i æskeform (ingen monterede ben).

etymologi

Jomfruen blev først nævnt af Paulus Paulirinus fra Prag i sit Liber viginti artium (Book of 20 Arts; 1459–63). Han førte navnet tilbage til det latinske virgo = 'jomfru': "... Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus." - "... Det kaldes virginal, fordi det er som en jomfru (= jomfru ) med en blød og sød stemme synger. "

Curt Sachs på den anden side postulerede oprindelsen af ​​navnet virga 'Dorn, Stab, Rute', som stadig kan findes i aktuelle musikudgaver i fortid og nutid .

Den nuværende betegnelse "jomfru" svarer kun delvist til den historiske nomenklatur . I Italien blev polygonale jomfruer mest omtalt som arpicordo eller clavicordio , men især i 1600 -tallet også som spinetta . I andre europæiske lande som Tyskland, Frankrig og Holland blev disse instrumenter også omtalt som "spinet" eller " épinette ". I England blev udtrykket " virginalls " altid brugt i flertal, nogle gange også som " et par jomfruer " og i 1500- og begyndelsen af ​​1600 -tallet betød enhver form for kølinstrument, herunder cembalo, og på ingen måde bare det instrument, der er bruges i dag kaldet jomfru. Musikken fra komponisterne William Byrd , John Bull , Giles Farnaby , Thomas Morley , Peter Philips og andre , der i dag er kendt som engelske virginalister . er derfor på ingen måde helt specifikt beregnet til jomfruen, selvom den bestemt ofte blev spillet på den "rigtige" jomfru, der dengang var udbredt.

historie

Jomfru (og lut) i et indlæg i Studiolo af Isabella d'Este , Palazzo Ducale, Mantua

Jomfruen går ligesom clavichord og cembalo tilbage til polychord fra 1200 -tallet med et tastatur og salteriet . I 1440 beskrev Henri Arnaut de Zwolle konstruktionen af ​​et clavisimbalum og et clavicordum i en af ​​sine afhandlinger og angiver muligheden for at gøre et firkantet clavichord til et clavisimbalum ved hjælp af springere med køl i stedet for en tangentmekanisme . Måske refererede Arnaut til en sådan firkantet clavisimbalum som en jomfru - men uden at nævne dette navn.

De første billeder af Jomfruen er et træsnit i Sebastian Virdungs Musica Tutscht fra 1511 og elegante indlæg fra begyndelsen af ​​1500 -tallet på en dør til Stanza della Segnatura i Vatikanet og i Isabella d'Este -studierne i Palazzo Ducale i Mantua . Det første overlevende instrument er en jomfru af Francesco de Portalupi fra Verona fra 1523; den er nu i Musée de la Musique i Paris.

Virginals var udbredt fra det 16. til det 18. århundrede, især i Italien, England og det sydlige Holland (nu Belgien). De vigtigste centre for jomfru- og cembalo -konstruktion var i Italien og fra omkring 1580 til omkring 1650 i Antwerpen. Toppen af ​​populariteten var i det 16. og 17. århundrede, med mere end 100 jomfruer fra Italien alene fra tiden før 1600, sammenlignet med "kun" omkring 50 cembalo.

Italienske og tidlige jomfruer var for det meste polygonale i form (femkantet, sekskantet eller sjældent heptagonal), mens flamske instrumenter fra omkring 1580 og engelske instrumenter fra 1600 -tallet foretrak den rektangulære form; også napolitanske instrumenter, f.eks. B. af Honofrio Guarracino (1628 til efter 1698), er normalt rektangulære. De fleste historiske jomfruer, især i Italien og Flandern, havde en kort oktav med C / E i bassen . Italienske instrumenter fra det 16. århundrede havde meget ofte en relativt stor størrelse op til f '' (f.eks. Jomfruerne ved Portalupi 1523 og af A. Patavinus). I traditionel musik er der dog kun få værker af venetianske dansemestre som Giovanni Picchi eller af napolitanske komponister som Ascanio Mayone, der i det mindste går op til d '' '.

Catharina van Hemessen, Pige ved Jomfruen, 1548. Wallraf-Richartz-Museum, Köln.

På trods af deres beskedne dimensioner var mange af disse instrumenter værdifulde luksusgenstande, der næsten mindede om skattekister takket være deres udsmykkede indlæg lavet af materialer som ædle træsorter, elfenben, perlemor , forgyldning eller malerier. Et af de mest værdifulde musikinstrumenter af alle (ren materiel værdi) er den berømte jomfru af Annibale dei Rossi fra 1577, med ibenholt, elfenben og 1928 ædelsten og halvædelsten - selv på tasterne.

Jomfruen var særlig populær blandt kvinder eller var forbundet med kvinder. Allerede i 1500-tallet er der et portræt af en pige på jomfruen af Catharina van Hemessen (1548, Wallraf-Richartz, Köln. Se illustration til højre) og selvportrætter på jomfruen af Sofonisba Anguissola (1555, Museo di Capodimonte, Napoli; og 1561, Althorp, Northamptonshire) og Lavinia Fontana (1577, Accademia di San Luca). Emnet for en dame ved jomfruen var særlig populært i Holland og Flandern i det 17. århundrede, der er mange billeder af Vermeer , Gabriel Metsu , Gerrit Dou , van der Neer og andre. Den ofte rapporterede afledning af ordet jomfru fra det latinske jomfru = jomfru kan ikke være årsagen til denne feminine konnotation på grund af den meget hyppigere betegnelse af instrumentet som "spinetta", "espinette" eller "spinetten". For populariteten i England under Elizabeth I , der selv spillede " jomfruerne ", kan denne forening ikke helt afvises. Der er en anekdote om, hvordan Elizabeth I James Melville, en udsending fra Mary Queen of Scots, forhørte sig om deres musikalske evner:

Den Victoria and Albert Museum i London holder en formodentlig italiensk, anonym jomfruelige fra omkring 1570, der er kendt som Dronning Elisabeths jomfruelige . Instrumentet har en Morisk -dekoration i sort, guld, rød og blå, øvre nøgler med sølv-, ibenholt- og elfenbensindlæg og bærer Tudors våbenskjold og emblemer , som også blev brugt af Anne Boleyn og Elisabeth I.

Konstruktion

Mor & Barn Virginal, Lodewijck Grouwels, 1600. Metropolitan Museum of Art . "Moderen" er den venstre manual og "barnet" er den rigtige.

Med jomfruen er de lange basstrenge foran, tæt på tastaturet og afspilleren; de høje, korte strenge er bagtil. På grund af den specielle konstruktion bliver nøglehåndtagene længere og længere fra venstre mod højre, fra bas til diskant. Som følge heraf er det høje register, som normalt kræver mere mobilitet end bassen, relativt ubevægeligt og genererer også hørbare bankelyde.

Virginals har to "klingende broer", som begge ligger på lydpladen , hvilket resulterer i en relativt fyldig, varm og syngende lydkarakter. I kontrast, med cembalo og spinet, er der kun en bro på lydpladen, den anden er på lydposten .

Vedhæftning af tastaturet til instrumentet bestemmer, hvor strengene skal plukkes. De fleste instrumenter har tastaturet til venstre. Strengene er derfor revet nær deres ende, svarende til cembalo og spinet. Ifølge Klaas Douwes (1699) blev disse instrumenter kaldt spinetter på hollandsk . Instrumenter med tastaturet i midten er sjældnere, lydkarakteren er lidt mørkere her.

Den Muselaar -Virginal er et instrument med tastaturet på højre side; den blev udelukkende bygget i Flandern , især af Ruckers . Da en muselaars strenge plukkes nogenlunde i midten, er lyden meget grundlæggende, det vil sige med kun en lille andel overtoner . Lydkarakteren er mørk, klokkeformet og fløjte. Oscillationsamplituden af ​​en streng er altid størst i midten; Dette gør muselaars modtagelige for baggrundslyde, og hurtigt spil er problematisk (men også på grund af de lange nøglehåndtag i diskanten).

Muselaare har ofte et såkaldt arpichordium- register. Ved at trække i dette register bringes små metalkroge tæt på basstrengene. Når de svinger, rammer strengene kroge og skaber en raslende lyd. Navnet på dette register stammer fra brugen af ​​lignende anordninger i historiske harper (såkaldte lillekroge).

I Flandern i det 16. og 17. århundrede var der også jomfruen kaldet "mor-og-barn" (hollandsk: " de moeder met het kind "). Den bestod af en rektangulær jomfruelig lyd i normal position (8 '= otte fod), ca. 1,75 m bred, hvorpå en lille jomfru (4' = fire fod) kunne placeres, hvilket lyder en oktav højere. Det 4 '"barn" var normalt i en skuffe ved siden af ​​moderen og under lydkortet; hvis du tog den derud og installerede den på det store instrument, kunne “barnets” jumpere betjenes fra tastaturet på “moren”. Så du havde praktisk talt et to-manuelt instrument med individuelle 8 'og 4' registre, der også kunne kobles.

Små oktavviraler i 4 'position ( Ottavino ) blev også bygget i andre lande, især i Italien (f.eks. Den anonyme Ottavino omkring 1620 i Genève eller instrumentet af Denis i 1667). The Ruckers byggede også viraler i andre baner, f.eks. B. Kvartinstrumenter, der lød en fjerde højere end svarede til tasterne, der blev trykket på.

Virginals med to 8 'registre er meget sjældne: tre instrumenter findes i Hamburg Museum of Art and Crafts (Rossi 1569, Celestini 1594 og Anonymus "ca. 1580").

Double virginal (8'-8 ') af Bartolomeo Cristofori, Firenze, 1693. Museum for musikinstrumenter ved universitetet i Leipzig (inv.-nr. 53).

Også Bartolomeo Cristofori byggede i 1690 og 1693 to "ovale" dobbelt-Virginale med 8'-8 'disposition til Ferdinando de' Medici , storhertugen af ​​Toscana. Et af disse to ekstraordinære instrumenter (Firenze 1693) findes i dag i Musikinstrumentmuseet ved universitetet i Leipzig (inv.-nr. 53). Et tredje instrument i denne form er fra Giuseppe Maria Goccini (København, Musikhistorisk Museum).

På grund af deres lille størrelse er Virginals særligt velegnede til solo- og kammermusik i små omgivelser. Formen på den rektangulære jomfru siges at have været modellen for bordklaverne, der dukkede op i det 18. århundrede .

Nodeblad

• Fitzwilliam Virginal Book

galleri

• 

  Quart virginal af Hans Ruckers , 1583. Musée de la musique , Paris

• 

  Polygonal italiensk jomfru af A. Patavinus.

• 

  Polygonal Italian virginal af Portalupi 1523. Paris, Musée de la musique. Dette er den tidligste overlevende jomfru.

• 

  Virginal (spinetta) af Annibale dei Rossi, Milano 1577. Set med ibenholt, elfenben og halvædelsten og ædelsten fra 1928

• 

  Octave Virginal (Ottavino), Anonym, omkring 1620. Musée d'Art et d'histoire, Genève 21102014

• 

  Virginal, Anonymus Augsburg omkring 1600, Musikinstrumentenmuseum Berlin (kat.nr 2217)

• 

  Muselar af Andreas Ruckers, Antwerpen, 1628. Bruxelles, Musée Instrumental, IMG 3966

• 

  Octave virginal af Jean II Denis 1667. Musée Municipal, Varzy

• 

  Virginal af Giovanni Celestini 1587. Hamborg, Museum for Kunst og Håndværk

• 

  Napolitansk jomfru af Guaracino 1667, omslagsmaleri fra 1669. Milano, Museo del teatro alla Scala

litteratur

• Andreas Beurmann: Historiske keyboardinstrumenter - Andreas og Heikedine Beurmann -samlingen i Museum for Kunst og Industri Hamburg. Prestel, München et al. 2000.
• Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003. (engelsk; med en detaljeret bibliografi om emballage for cembalo og andre kølinstrumenter.)
• Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Tidlige tastaturinstrumenter i europæiske museer. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997 (engelsk).
• Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo og jomfruelig tradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990.
• Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Virginal. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Bind 26, 2. udgave. 2001, s. 780-788.
• John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfruelig. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , fagdel , bind 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487-528, især her: s. 487 og s. 492-494.

Weblinks

Individuelle beviser

1. ^ Standley Howell: Paulus Paulirinus fra Prag om musikinstrumenter . I: Journal of the American Musical Instrument Society . V - VI, 1979, s. 9-36 . 
2. ↑

   “[V] IRGINALE est instrumentum habens formam in modum clavicordii, habens cordas metallinas facientes sonoritatem clavicimbali, habens choros cordarum triginta duosduas, percussione digittorum in clavos pereminentes, et in tonos et semitonia resonans suaviter. Virginale dictum, quod uti virgo dulcorat mitibus et suavissimis vocibus. "

   "Jomfruen har formen som et clavichord og metalstrenge, der frembringer en cembalo's klang. Den har toogtredive kurser af strenge [udtrykt] ved at slå fingrene på fremspringende taster og lyde sødt i både hel-toner og halvtoner. Det kaldes en jomfru, fordi det som en jomfru beroliger med en sød og mild stemme. "

   - Standley Howell, s. 18
3. ^ Curt Sachs: Ægte leksikon for musikinstrumenter . 1913, s. 416 (3. genoptryk 1979, Georg Olms Verlag)
4. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Virginal. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Bind 26, 2. udgave, 2001, s. 780.
5. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Virginal. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Bind 26, 2. udgave. 2001, s. 780. Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo og jomfruelig tradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35 og s. 311. (O'Brian citeret: Klaas Douwes, Grondig Ondersoek van de Toonen der Musijk , Franeker, 1699; facs.Amsterdam, 1970. s. 104 f.)
6. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Virginal , i: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Bind 26, 2. udgave, 2001, s. 780.
7. ↑ Ifølge van der Meer blev det engelske udtryk "virginalls" kun brugt specifikt til jomfruer fra omkring 1650; Oprindeligt er engelske jomfruer kun bevaret fra dette tidspunkt. John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfruelig. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG) , fagdel , bind 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487.
8. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington IN 2003, s. 18-22, her: s. 21-22.
9. ↑ Denne afhandling repræsenterer bl.a. Kottick, i: Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.21.
10. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 18-22, her: s. 21-23 (Virdung) og s. 69 (Vatikanet).
11. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.76.
12. ↑ Edwin M. Ripin, Denzil Wraight, Darryl Martin: Virginal. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Bind 26, 2. udgave. 2001, s. 780. John Henry van der Meer : Cembalo, Klavizitherium, Spinett, Virginal. I: Ludwig Finscher (red.): Musik i fortid og nutid (MGG) , fagdel , bind 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 487-528; især her: s. 487 og s. 492–494.
13. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 67. Antallet af 50 bevarede italienske cembalo fra før 1600 er faktisk imponerende i forhold til andre lande. Kun et cembalo fra denne periode har overlevet fra Tyskland og England.
14. ^ John Henry van der Meer : cembalo, clavizitherium, spinet, jomfruelig. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musik i fortid og nutid (MGG) , fagdel , bind 2. Bärenreiter-Verlag, Kassel / J.-B.-Metzler-Verlag, Stuttgart 1995, s. 492–494.
15. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.76.
16. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.200.
17. ^ John E. Neale: Elizabeth I, dronning af England . Diederichs, München 1994, s.145.
18. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 94 & 95 (Fig. I bw) og s. 200. Se også: Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Early Keyboard Instruments in European Museums. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, s. 244 (mere detaljeret beskrivelse + illustration i bw).
19. ↑ Edward L. Kottick, George Lucktenberg: Tidlige tastaturinstrumenter i europæisk museum. Indiana University Press, Bloomington / Indianapolis 1997, s. 244.
20. ↑ Her efter: Grant O'Brian: Ruckers - En cembalo og jomfruelig tradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35 og s. 311. O'Brian citeret fra: Klaas Douwes: Grondig Ondersoek van de Toonen der Musijk . Franeker, 1699; facs. Amsterdam, 1970, s. 104 f.
21. ^ Grant O'Brian: Ruckers - Et cembalo og en jomfruelig tradition. Cambridge University Press, Cambridge et al. 1990, s. 35
22. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington IN 2003, s. 94 (Rossi & Celestini). Detaljeret beskrivelse af den anonyme italienske 8'-8 'Virginal "ca. 1580 “, i: Andreas Beurmann: Historiske keyboardinstrumenter - Andreas og Heikedine Beurmann -samlingen i Museum of Art and Industry Hamburg. Prestel, München et al. 2000, s. 27-31 og s. 35.
23. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s. 212-213.