I blodet og honningens land

”Det er jo ligegyldigt, at denne film ligner meget en middelmådig akademiets afgangsfilm, på den måde den er lavet, som ser ud til at være sprunget ud af en opskriftsbog i hvert øjeblik. Det gør ikke noget, at en meget ensidig skildring af begivenhederne blev valgt som filmens tråd-hvordan skulle folkemord ellers genopføres på film? Det gør jo ikke noget, at filmen er overmættet med øjeblikke lånt fra Holocaust -film af Pakula, Spielberg eller Polanski uden at tjene andre formål end at betjene dramaturgien. Vil denne film overhovedet være en film eller bare en politisk handling, en erklæring? [...] Det er mere vigtigt at bemærke, at Jolie helt sikkert ved, hvad hun laver. At hun lægger billeder op for at demontere dem. […] Ja, Jolie tror på billedernes magt og ved, hvordan man instrumentaliserer dem. Men også her ville det være paradoksalt, hvis det ikke var sådan, da det i sig selv primært er et mediebillede. Desværre mener hun også, at hendes film kunne være et melodrama. Men det kan han ikke, for han forbyder sig selv at gøre det. "

“ Hollywood-stjernen Angelina Jolie fik en imponerende debut som instruktør med antikrigsfilmen In the Land of Blood and Honey . [...] Din film fænger som en bevægende undersøgelse af, hvordan krig og vold smider personligheder af sporet og ødelægger hele menneskeheden. Historien […] har mange stærke øjeblikke. Ud over sin følelse af kloge naturskønne arrangementer viser Jolie følsomhed som skuespiller. Zana Marjanovic i rollen som Ajla og Goran Kostic som Danijel lykkes i mangefacetterede karakterstudier under hendes vejledning. Filmen er dog ikke altid overbevisende. Fordi nogle udviklinger virker usandsynlige, er nogle af hovedpersonernes handlinger uforståelige. Disse unøjagtigheder ramte især figuren i Ajla: Det er ikke klart fastslået, om hendes adfærd udelukkende er formet af hendes personlige kamp for bar overlevelse. Det ser ofte ud til, at det handler på vegne af partisaner, der gemmer sig for at gemme sig og kæmpe med våbenvold og attentater mod den såkaldte etniske udrensning, drabet på titusinder. […] På den positive side undgår Jolie enhver antydning af kitsch. Hun holdt sig bevidst tilbage fra skuespillernes deltagelse og optog filmen på engelsk og serbokroatisk. Derfor synes deres anmodning om at fordømme gruen for alle krige og alle former for vold mod mennesker mod troværdige. "

”Man kan ikke sige, at Jolie ikke tager sin instruktørdebut seriøst. In the Land of Blood and Honey viser sig at være et meget seriøst forsøg på at oversætte deres humanistiske position til filmens sprog. Direktøren følger en todelt tilgang. På den ene side viser hun krigens rædsler og meningsløshed, på den anden side fremsætter hun et voldsomt bøn for menneskeheden, som hun forsøger at legemliggøre med den revne skikkelse af Danjiel. Men det forbliver sådan. Filmen går ikke ud over et velmenende og anstrengende forsøg. Sådan en balance, som Jolie stræber efter her, nemlig trods al rædslen ved at se den differentierede person bag monsteret - Jolies hovedperson er ikke afbildet differentieret nok til det. Som den eneste motivation for hans deltagelse i grusomhederne giver hun ham en fascistisk gal far og fremstiller ham som en følsom karakter, der ikke kan forsvare sig selv. Det hele er imidlertid et meget tyndt grundlag for begrundelse og udløser på ingen måde de følelser, som Ralph Fiennes berygtede karakter af koncentrationslejrkommandanten Amon Göth i Schindlers liste var i stand til at gøre. Generelt går filmen på et tidspunkt vild i de meget stiliserede billeder og de massive og ofte viste voldshandlinger, som den relativt tynde historie ikke matcher. De grusomheder, som Jolie, i det mindste ser ud til, ønsker at rette et presserende anmodning om menneskerettigheder til publikum, har i modsætning til andre krigsfilm et stærkt fokus på lidelser for kvinder, der er ofre, simpelthen på grund af deres køn. selv før de er slettet for deres oprindelse eller overbevisning. Om dit budskab når ud til alle seere, afhænger dog klart af den enkelte og af hvor meget og hvor længe han kan gøre disse brutale billeder mod sig selv. Du bør bestemt ikke være skræmmende, når du besøger In the Land of Blood and Honey . "

"Tak til Angelina Jolie, der også skrev manuskriptet, for at undgå kitsch så meget som muligt og vise forholdet mellem de to i al sin håbløshed og brutalitet. Fremstillingen af ​​krigen mangler heller ikke i drastik. Massiv, men koncentreret, iscenesætter hun krigens grusomheder. […] Men nogle gange går det for langt. Så opstår indtrykket af, at hun lidt for pligtskyldigt tilføjer voldshandlinger til voldshandlinger. Og når hun lader sine karakterer tale om krigens fakta, fungerer filmen som en lærerig historielektion. Ikke desto mindre er bundlinjen en forbavsende koncentreret film, der overrasker overraskende uhøjtidelig for en instruktørdebut af en Hollywood -stjerne. "

“Der er så meget galt med In The Land Of Blood and Honey ! Grusomhederne - fra massevoldtægt til menneskelige skjolde til babyer, der smides fra altaner - er så drastiske, at filmen kun stopper med krigspornografi. […] Derudover er der tekniske svagheder: de sekundære karakterer dukker op og forsvinder, som passer til handlingen i den følelsesmæssige manipulation, og de to hovedpersoner simulerer kun en udvikling i deres forhold til hinanden. [...] Angelina Jolie får muligvis stor ære for ikke at stille et forfængeligt show til sin instruktørdebut og forsøge at lave en grusom, deprimerende krigsfilm, men i sidste ende gælder det samme for Miss Jolie: velovervejet er ikke godt Færdig. "

“In the Blood and Honey Land forlader intet i sin skildring af krig . Filmen viser henrettelser, massakrer og massegrave med bulldozere, der kører over deres bunker af lig. Interneringslejrene fremstår som genoplivede koncentrationslejre. Angelina Jolie viser også, at dette er en krig mellem mænd og kvinder. Det viser ikke, hvordan vold opstår. Men meget drastisk, hvor det fører i forholdet mellem kønnene. [...] Bare for at lade alt komme levende frem, gør [filmen] mange ting meget tydelige. I billedkunsten kender man begrebet ' patosformel '. I en mere bogstavelig forstand end han har der, passer ordet også her. Så at seeren bliver rørt, tegnes alt meget stærkt. Intet er udeladt. For at sikre, at alle forstår alt, bruges patetiske formler. […] Genkendelig en skuespillerens film. Gestus, sprog, ansigtsudtryk er alle til tjeneste for 'stærke' billeder, der tjener til at anklage sig selv og i sidste ende at anklage sig selv. At identificere gerningsmændene og ofrene for krigen som individer er virkelig ikke en lille ting. "