Hildebrand Gurlitt

Hildebrand Gurlitt (født 15. september 1895 i Dresden , † 9. november 1956 i Oberhausen ) var en tysk kunsthistoriker og kunsthandler . Fra 1925 til 1930 var han direktør for König Albert Museum i Zwickau og fra 1931 til 1933 direktør for Kunstverein i Hamburg . I nationalsocialismens tid arbejdede han som kunsthandler. På den ene side fik han til opgave at indsamle den såkaldte " degenererede kunst " (vanæret moderne ogavantgarde-kunst ) til salg i udlandet. På den anden side var Gurlitt efter begyndelsen af Anden Verdenskrig en af hovedkøberne til Hitler -museet i Linz i det nationalsocialistiske kunsttyveri, hovedsageligt i Frankrig. Fra 1948 var han leder af kunstforeningen for Rheinland og Westfalen .

Liv

familie

Hildebrand Gurlitt kom fra Dresden. Hans far var kunsthistorikeren Cornelius Gurlitt , hans bedstefar landskabsmaleren Louis Gurlitt . Hans bedstemor Elisabeth Gurlitt (nee Lewald) var en søster til forfatteren Fanny Lewald , hun kom fra en jødisk familie. En af hans brødre var musikologen Wilibald Gurlitt , Hildebrand Gurlitts fætre var kunsthandleren Wolfgang Gurlitt og komponisten Manfred Gurlitt .

Hildebrand Gurlitt giftede sig med danseren Helene ("Lena") Hanke (1895–1968) i 1923, kaldet "Bambula" af sine klassekammerater som Yvonne Georgi , en af Mary Wigmans første elever . Med sig havde han sønnen Cornelius (1932–2014) og datteren Nicoline Benita Renate (1935–2012).

Militærtjeneste og uddannelse

Gurlitt var officer i den tyske hær fra 1914 til 1918 . Han blev såret tre gange, mens han tjente i første verdenskrig . Derefter studerede han kunsthistorie , først på TH Dresden , fra 1919 ved Humboldt -universitetet i Berlin og derefter på Kunsthistorisk Institut ved Johann Wolfgang Goethe -universitetet i Frankfurt am Main . Der var han i 1924 med en afhandling om St. Catharinas kirkes arkitekturhistorie i Oppenheim ved Rudolf Kautzsch Dr. phil. Ph.d.

Museumsdirektorat - engagement i avantgarde -kunst

Museum i Zwickau

Fra 1. april 1925 til 1. april 1930 stod Gurlitt i spidsen for King Albert Museum i Zwickau , som blev indviet den 23. april 1914 . Dette kommunale museum blev bygget til at huse rådets skolebibliotek , mineralsamlingen doneret i 1868 , manuskripterne fra rådets arkiver og de kunstgenstande, der ejes af kommunen og antikforeningens samling. Gurlitt var museets første fuldtidsdirektør, og hans udnævnelse skulle markere begyndelsen på den målrettede udvikling af en moderne kunstsamling. Han fokuserede på avantgarde samtidige malers værker og organiserede adskillige udstillinger.

Umiddelbart efter udnævnelsen i 1925 præsenterede han værker af Max Pechstein i en stor udstilling, hvorfra han også erhvervede værker til museet. I 1926 var fokus på Käthe Kollwitz og den unge Dresden, i 1927 blev værker af Erich Heckel og Karl Schmidt-Rottluff vist, og i 1928 blev en udstilling dedikeret til Emil Nolde . Samtidig var Gurlitt interesseret i værker af malerne Oskar Kokoschka , Emil Nolde, Lovis Corinth , Max Liebermann , Max Slevogt , Ernst Ludwig Kirchner , Otto Dix , Lyonel Feininger , Paul Klee og Wassily Kandinsky . Gurlitt var i tæt personlig kontakt med talrige kunstnere i sin tid, herunder Ernst Barlach .

Gurlitt lod Zwickau -museet tegne og male af Bauhaus i Dessau ; dette redesign, der blev præsenteret for offentligheden i 1926, mødtes med nationale bifald. Museets økonomiske ressourcer var meget beskedne. Derfor solgte Gurlitt lejlighedsvis et traditionelt værk fra 1800 -tallet. Dette og udbredelsen af ​​moderne kunst vakte stigende modstand fra konservative kredse i Zwickau. Den lokale gruppe Zwickau i Kampfbund for tysk kultur skilte sig især ud . Kampagner mod den moderne kunst, som Gurlitt foretrak at erhverve, førte til hans afskedigelse den 1. april 1930. Officielt blev de økonomiske flaskehalse i byen Zwickau givet som årsag. Ved mægling af Ludwig Justi blev Gurlitt chef for Kunstverein i Hamburg i maj 1931 .

nationalsocialismens tid

Billedet af to kvindelige nøgenbilleder af Otto Mueller passerede gennem Gurlitts hænder og blev i overensstemmelse med Washington-erklæringen genoprettet Ismar Littmanns arvinger i 1999 . Det var til Museum Ludwig erhvervet

Afskediget som leder af kunstforeningen

Også i Hamborg tog nationalsocialisterne stilling til Gurlitts opfattelse af kunst. Hamburger Kunstverein "promoverer det internationale og bolsjevikiske kunstkursus" annoncerede den nationalsocialistiske billedhugger og højtstående funktionær i Kampfbund for tysk kultur , Ludolf Albrecht , der blev udnævnt den 5. marts 1933 som repræsentant for den allerede harmoniserede Reich Association of Visual Artists Tyskland Gau Nordvesttyskland . Gurlitt var i stand til at afholde en udstilling af moderne italiensk kunst i april 1933 - med midlertidig støtte fra den nationalsocialistiske første borgmester i Hamburg , Carl Vincent Krogmann , der havde været i embede siden den 8. marts - hvor han også husede moderne tyske værker. Men presset blev hurtigt for stærkt, fordi blandt andet Gurlitts tilhænger Krogmann, der ikke var modvillig til moderne kunst, forfulgte sine egne nationalsocialistiske mål og opgav Gurlitts beskyttelse. Krogmann begyndte at bringe kunstforeningen på linje. Gurlitt blev tvunget til at træde tilbage den 14. juli 1933. Hans efterfølger var kunsthistorikeren Friedrich Muthmann .

Kunsthandler i Hamborg

Efter hans frigivelse oprettede Gurlitt butik i Hamburg med firmaet Kunstkabinett Dr. H. Gurlitt selvstændig som kunsthandler . Forretningslokalerne var kortvarigt på Klopstockstrasse 35 og derefter på Alten Rabenstrasse 6 i Hamburg-Rotherbaum, indtil huset blev ødelagt i anden verdenskrig . Gurlitt var meget succesrig. "Han tilbød den bedste, internationalt respekterede kunst af ældre og yngre mestre, moderne kunst, men også 'degenereret' under hånden." Da handel med "degenereret kunst" var forbudt, udførte Gurlitt "angiveligt" denne forretning i et kælderrum, så ingen var klar over de ulovlige processer.

I 1937 var der en skandale over en udstilling af billeder af Franz Radziwill , som Gurlitt organiserede i værelserne i hans kunstgalleri. Radziwill var medlem af NSDAP og havde udstillet på Venedig Biennalen i 1934. I 1935 faldt Radziwill i unåde med dele af NSDAP. Hans billeder blev betragtet som for moderne. Han måtte midlertidigt opgive sit professorat ved Düsseldorf Kunstakademi. Billeder af ham blev konfiskeret og udstillinger lukket. I 1937 blev han faktisk rehabiliteret igen. Ved åbningen vendte radikale studerende i NS -studenterforeningen sig mod Radziwill, mod professor Wilhelm Niemeyer fra kunsthøjskolen, der holdt åbningsforedraget, og mod Gurlitt. I denne sammenhæng blev Gurlitt truet med lukning af sit galleri.

I 1937 forsøgte Gurlitt at få Ernst Barlach at designe tympanon af den St. Petrikirche i Hamborg , som Barlach nægtede således ikke at skabe problemer for hans lånere som Hermann F. Reemtsma . Gurlitt ville også have en skrifttype til Johanneskirche i Hamm designet af Barlach. I 1942 opgav han sin bolig i Hamburg og flyttede til Dresden.

Handel med konfiskeret "degenereret kunst"

Louis Marcoussis : Grappe de rosiner (Druen), handlet af Hildebrand Gurlitt (efter konfiskation i 1937).

Franz Marc : Dyreskæbner , 1913

Fire kunsthandlere blev udpeget til salg af konfiskeret "degenereret kunst", kendt som "udnyttelseskampagnen", herunder udover Gurlitt, Karl Buchholz , Ferdinand Möller og Bernhard A. Böhmer . Salgs- og byttehandlerne fandt sted mellem 1938 og 1941. Ifølge den viden, Meike Hoffmann fik under sin forskning i Bernhard A. Boehmers aktiviteter, overtog Gurlitt værker på papir og malerier, men ingen billeder (skulpturer og skulpturer) fra den konfiskerede ejendom.

Gurlitt solgte også konfiskerede værker til indenlandske samlere. Blandt andet havde Sprengel Collection glæde af dette . Et af de opkøb, Bernhard og Margit Sprengel foretog på denne rute, var Karl Schmidt-Rottluffs sumpområde med en rød vindmølle .

Konfiskation af kunstværkerne med "degenereret" kunst blev begrundet i loven om konfiskation af produkter af degenereret kunst af 31. maj 1938. Dette bestemte, at tilsvarende kunstværker kunne konfiskeres til fordel for riget uden kompensation, forudsat at de tidligere var ejet af rigsborgere eller nationale juridiske enheder. Nogle af disse kunstværker blev brændt. Kunstværker, der antages at kunne sælges i udlandet for fremmed valuta, blev samlet i Schönhausen -paladset . Hvor mange kunstværker, der på det tidspunkt skiftede hænder eller blev opbevaret i propagandaministeriets kælder, forblev uklare.

Et udstødt ekspressionistisk maleri fra "Rædselkammeret" på Moritzburg -museet , Franz Marcs Tierschicksale fra 1913, solgte Gurlitt i maj 1939 for 6.000 schweiziske franc til Kunstmuseum Basel , for hvilket han modtog en kommission på 1.000 schweizerfranc. I en hemmelig operation i 1939 formidlede kunsthandleren August Klipstein og Gurlitt flere malerier af Wassili Kandinsky til USA, som var blevet konfiskeret som "degenereret kunst".

Anskaffelse af kunst i Frankrig for specialordren Linz

I 1943 udpegede den nye chef for specialordren Linz Hermann Voss Gurlitt som hans største køber i Frankrig. Gurlitt steg således til at blive en indflydelsesrig spiller i specialordren for Linz.

I det besatte Frankrig var forskellige organisationer involveret i tyveri af kunst, der tilhørte jøder, frimurere og mennesker, der blev betragtet som fjender af staten af ​​de nazistiske myndigheder. Den største af disse røverorganisationer var Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , hvis vicechef Bruno Lohse også fungerede som hovedindkøber af fransk kunst til Göring Art Collection , den tyske ambassade i Paris i begyndelsen af ​​besættelsen og specialkommandoen i begyndelsen af besættelsen Künsberg af den udenrigsministerium og den særlige orden Linz. Kunst blev også stjålet fra fransk offentlig ejendom. Begrundelsen for dette var forsøget på at vende den angiveligt ulovlige fjernelse af kunstværker af Napoleon Bonaparte fra omkring 1806. Kunstbeskyttelsesafdelingen i den tyske besættelsesadministration deltog også i tyveri af kunst til tider ved at konfiskere kunstgenstande fra jødisk ejendom og overdrage dem til Reichsleiter Rosenbergs taskforce. Konfiskerede værker, som de store røverorganisationer ikke havde brug for, blev også solgt til kunsthandelen i Paris. Derfor kunne nogle stjålne kunstværker også købes i normale butikker. Gurlitt købte også billeder der, som ofte var stjålne kunstværker.

efterkrigstiden

Edt erklæring dateret 10. juni 1945

Efter " Dresden Bombing Night " i februar 1945 boede familien Gurlitts midlertidigt sammen med sin mor i Possendorf nær Dresden. Gurlitt flygtede derfra med sin kone og to børn og ankom den 25. marts 1945 i en lastbil til slottet Baron Gerhard von Pölnitz , som han kendte fra Berlin og Paris, til Aschbach nær Bamberg . Amerikanske tropper nåede Aschbach den 14. april 1945. Von Pölnitz, der stod i spidsen for NSDAP 's lokale afdeling, og kunsthandleren Karl Haberstock , der også var registreret i paladset, blev anholdt. Gurlitt blev samlet op af den amerikanske hær og placeres under hus arrest.

Ifølge Gurlitts svoret vidnesbyrd havde han transporteret kasser med kunstværker fra sin besiddelse på lastbilen, som han tidligere havde deponeret forskellige steder i Sachsen. Kasserne blev konfiskeret af specialenheden Monumenter, Kunst og Arkiv , først bragt til Bamberg og derefter opbevaret på Wiesbaden Central Indsamlingssted . Gurlitt blev oprindeligt i Aschbach og boede i slottets skovfogedhus. Han rejste senere bagefter og forsøgte at få offentliggjort billederne, som han lykkedes med fem år senere, i 1950.

Den Monumenter Mænd , som den særlige enhed blev kaldt, blev i det væsentlige interesseret i at vende tilbage plyndret kunst , der havde nået Tyskland fra et af de besatte lande til de respektive hjemland - for derefter overlade det til myndighederne i oprindelseslandene til beskæftige sig med den enkelte restitution ansat. I begyndelsen af ​​juni 1945 blev Gurlitt afhørt i Aschbach af den amerikanske løjtnant Dwight McKay om hans rolle som nazistisk kunsthandler. Ifølge referatet af denne afhøring beskrev Gurlitt, hvordan han var blevet ansat af chefen for specialordren i Linz, Hermann Voss , i begyndelsen af ​​1943 for at hjælpe ham med at købe kunstværker til Führer -museet i det besatte Paris . Gurlitt nægtede enhver involvering i den plyndrede kunsthandel i Frankrig. Ifølge en rapport i Süddeutsche Zeitung i 2013 fokuserede de allieredes undersøgelser ikke på "degenereret kunst", modernitet, som Hildebrand Gurlitt havde handlet i udlandet med officiel tilladelse fra nationalsocialisterne, men på værker af fransk herkomst. Værker af Courbet, Oudry og Degas, som alle angiveligt blev lovligt erhvervet i Paris kunsthandel i 1942, siges at have antydet en mistanke om plyndret kunst.

I efterkrigstiden gennemgik Gurlitt en denazificeringsproces . Ifølge hans sagsmappe oplyste Gurlitt en skattepligtig indkomst på 178.000 rigsmærker for 1943 og aktiver på 300.000 rigsmærker for 1945. Undersøgelsesmyndighederne besluttede derimod en formue på 450.000 rigsmærker for 1945. Rehabilitering blev opnået gennem en frifindelse fra Bamberg-Land-regeringsafdelingen i juni 1948, fordi han var i stand til at hævde sin jødiske oprindelse, hans ikke-medlemskab af nazistiske organisationer og sit engagement i moderne kunst. Et af de fritagende vidner var Max Beckmann . Bevis for dette er en fil fundet i Coburg, hvis indhold blev rapporteret i Coburger Tagblatt i november 2013. I 1947 genoptog Gurlitt sine kontakter med andre kunsthandlere og forsøgte naturligvis at udnytte sin viden om kunstværkernes opholdssted i nazitiden. I 1948 blev han leder af kunstforeningen for Rheinland og Westfalen i Düsseldorf .

Død og ære

Den 9. november 1956 døde Hildebrand Gurlitt af konsekvenserne af en bilulykke på motorvejen nær Oberhausen. To uger tidligere var han kommet under en lastbil med sin DKW på en returflyvning fra Berlin til Düsseldorf og har siden været i koma. Gurlitt havde lidt af en grå stær og blev betragtet som en usikker trafikant. Han blev begravet på Düsseldorf North Cemetery .

Den 24. januar 1957 holdt Leopold Reidemeister en tale til minde om Hildebrand Gurlitt på Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen. I 1965 blev en gade i Düsseldorf opkaldt efter Hildebrand Gurlitt.

Gurlitt Collection

Liste over værker fra Hildebrand Gurlitts besiddelse, der blev konfiskeret i 1945 , side 1; Wiesbaden Central Collecting Point (også med værker af Louis Gurlitt )

Hildebrand Gurlitt sammensatte også en privat samling af værker, overvejende af klassisk modernisme. Dette omfattede for eksempel Paul Klees maleri Swamp Legend fra 1919, som blev konfiskeret fra Provincial Museum i Hannover i 1937, men var lånt fra Sophie Lissitzky-Küppers . Efter at billedet spottende var blevet vist på udstillingen " Degenerate Art ", tog Gurlitt det - som mange andre kunstværker - fra denne opgørelse og købte det endelig i 1941 for 500 schweiziske franc til sin egen samling.

Dele af Gurlitt -samlingen blev konfiskeret af de allierede i Aschbach Slot i 1945 og opbevaret på Wiesbaden Central Collecting Point , men vendte tilbage i 1950. I 1945/46 returnerede han Max Liebermanns maleri Wagen in den Dünen af Max Liebermann, som han havde erhvervet fra besiddelsen af Hamburger Kunsthalle . Han var en af ​​långiverne ved den første udstilling af malerier af Blue Rider efter Anden Verdenskrig i 1949 i München. I 1956 stykker fra Hildebrand Gurlitt samling blev udstillet som en del af tyske vandfarver udstilling i New York, San Francisco og Cambridge.

I februar 2012 blev 1.280 værker, hovedsageligt værker på papir samt indrammede billeder, hvoraf de fleste var gået tabt siden nationalsocialismens tid, opdaget og konfiskeret af toldforskere i München -lejligheden til Gurlitts søn Cornelius . Ifølge medierapporter bør disse omfatte omkring 300 værker, der blev konfiskeret på tyske museer som såkaldt "degenereret kunst" fra 1937 og fremefter, og yderligere 200 værker, der blev søgt efter som nazistisk plyndret kunst ; dette nummer er ikke blevet bekræftet af anklagemyndigheden. Værkerne fra mestre i den klassiske modernisme er særligt værdifulde: Marc Chagall , Ernst Ludwig Kirchner , Paul Klee , Oskar Kokoschka , Franz Marc , Henri Matisse og Emil Nolde . Efter afslutningen på Anden Verdenskrig beskrev Gurlitt og i 1960'erne hans enke de billeder, han havde opbevaret, som brændte i krigen. Kunsthistorikeren Meike Hoffmann fra forskningscentret "Degenerate Art" ved Free University of Berlin fik til opgave at bestemme værkernes oprindelse og værdi. Fundet var først kendt for offentligheden i begyndelsen af ​​november 2013. Blandt andet Max Liebermanns Two Riders on the Beach , indtil 1939 David Friedmann -samlingen , Breslau og Franz Marcs heste i landskab blev vist på pressemødet om Schwabing -kunstfundet. Den tidligere ejer af Marc -akvarellen indtil 1937 var Moritzburg Art and Industry Museum i Halle (Saale) .

Mellem begyndelsen af ​​februar og slutningen af ​​marts 2014 meddelte repræsentanterne for Gurlitts søn Cornelius, at i alt 238 yderligere kunstværker fra samlingen, herunder 39 oliemalerier, var blevet opdaget i et Salzburg -hus af Cornelius Gurlitt, og at sidstnævnte havde til hensigt at stjæle værker, der blev stjålet fra jødisk ejendom, skulle returneres til ejerne eller deres arvinger.

I begyndelsen af ​​september 2014 blev det kendt, at et andet maleri af Claude Monet (muligvis omkring 1864) blev fundet i Gurlitt's effekter .

Den 6. november 2013 blev den østrigske kunsthistoriker Alfred Weidinger overrasket over den påståede opdagelse af denne samling; dens eksistens og dimensioner var kendt for alle kunsthistorikere i Sydtyskland.

Publikationer

• Bygningshistorie for Katharinenkirche i Oppenheim a. Rh. Frankfurt, Phil. Diss., 1924.
• Introduktion og tekst, der ledsager genoptryk baseret på kopien i det preussiske statsbibliotek af Peter Paul Rubens, Palazzi di Genova 1622 , Berlin 1924. (online)
• Byen Zwickau. Förster & Borries, Zwickau 1926.
• Fra det gamle Sachsen. B. Harz, Berlin 1928.
• Til Emil Noldes akvareller. I: Kunst for alle. München 1929, s. 41. (digitaliseret version)
• Katharinenkirche i Oppenheim a. Rh. Urban-Verlag, Freiburg i. Br. 1930.
• Museer og udstillinger i mellemstore byer . I: Das neue Frankfurt, international måned for problemerne med kulturelt redesign , Frankfurt 1930, s. 146. (online)
• Nyt engelsk maleri . I: Die neue Stadt, international måned for arkitekturplanlægning og bykultur , Frankfurt am Main 1933, s. 186. (online)
• Wilhelm Buller -samling. Kunstforening for Rheinland og Westfalen, Düsseldorf 1955.
• Richard Gessner. Friends of Main Franconian art and history, Würzburg 1955.

litteratur

• Andreas Baresel-Brand, Nadine Bahrmann, Gilbert Lupfer (red.): Art find Gurlitt. Forskningsmåder , De Gruyter, Berlin 2020, ISBN 978-3-11-065813-2 .
• Maike Bruhns : Kunst i krise. Bind 1: Hamborgsk kunst i "Tredje rige". Dölling og Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 .
• Anja Heuss: Tyveri af kunst og kulturelle aktiver. En sammenlignende undersøgelse af den nazistiske besættelsespolitik i Frankrig og Sovjetunionen. Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 (også afhandling , University of Frankfurt am Main 1999).
• Meike Hofmann og Nicola Kuhn: Hitlers kunsthandler Hildebrand Gurlitt 1895–1956. Biografien . Verlag CH Beck, München 2016, ISBN 978-3-406-69094-5 .
• Stefan Koldehoff : Billederne er blandt os. Forretningen med nazistisk plyndret kunst og Gurlitt-sagen , Galiani, Berlin 2014, ISBN 978-3-86971-093-8 .
• Michael Löffler: Hildebrand Gurlitt (1895–1956), første Zwickau museumsdirektør. Zwickau kommunale museum , Zwickau 1995.
• Kathrin Iselt: Führerens særlige repræsentant: Kunsthistorikeren og museumsmanden Hermann Voss (1884–1969). Köln, Weimar, Wien, Böhlau 2010, ISBN 978-3-412-20572-0 .
• Forbundsrepublikken Tysklands kunst- og udstillingshal , Kunstmuseum Bern (red.): Gurlitt inventar . Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-7774-2962-5 .
• Isgard Kracht: I aktion for tysk kunst. Hildebrand Gurlitt og Ernst Barlach. I: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (red.): Værker og værdier. Om handel og indsamling af kunst under nationalsocialismen. (= Skrifter fra forskningscentret “Degenerate Art” 5) Akademie-Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , s. 41–60.
• Leopold Reidemeister: In memoriam Dr. Hildebrand Gurlitt: født 15. september 1895, død 9. november 1956. Minde tale holdt på Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen den 24. januar 1957. Düsseldorf 1957.
• Katja Terlau : Hildebrand Gurlitt og kunsthandlen i nazistiden. I: Vitaliserende hukommelse. Internationale perspektiver på proveniensforskning. American Association of Museums. Washington 2005, s. 165-171.
• Vanessa-Maria Voigt: Kunsthandler og samler af modernisme under nationalsocialismen. Sprengelsamlingen 1934 til 1945. Reimer, Berlin 2007, ISBN 978-3-496-01369-3 , s. 130–155.
• Catherine Hickley: “München -kunstskatten. Hitlers forhandler og hans hemmelige arv ", Thames & Hudson Ltd., London 2015, ISBN 978-0-500-25215-4 (oversættelse til tysk 2016).
• Jens Griesbach: Opdaget: breve fra nazisters kunsthandlere . I: Uetersener Nachrichten . 18. oktober 2016, s. 23. Postpose med breve fra Gurlitt og Bernhard A. Böhmer fundet i Güstrow .

Weblinks

• Litteratur af Hildebrand Gurlitt i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Portrætfoto Hildebrand Gurlitts (omkring 1930) , Frankfurter Allgemeine Zeitung , 9. september 2008
• Dokumenter om Hildebrand Gurlitt ved Lost Art , koordineringskontor i Magdeburg
• Susanne Altmann: Gurlitt -sagen. Offer-gerningsmandsprofilen. Fra frelser til profitør: Sådan fik Hildebrand Gurlitt sin kunstsamling , i: kunst - Das Kunstmagazin , nummer 1/2014
• Flavia Foradini: Gurlitt -samlingen bør sælges til gavn for jødiske organisationer , The Art Newspaper, online -udgave 20. november 2014
• Flavia Foradini: Den anden Gurlitt: forhandleren elsket af både 'degenererede' kunstnere og nazister , The Art Newspaper , januar 2015
• Forbundsarkivets ejendom N 1826

Individuelle beviser