Guillaume Dufay

Guillaume Dufay (venstre) og Gilles Binchois , omkring 1440

Guillaume Dufay , også Du Fay og Du Fayt , (* kort før 1400 i eller nær Cambrai [?]; † 27. november 1474 i Cambrai) var en fransk-flamsk komponist, sanger og musikteoretiker fra den tidlige renæssance .

Lev og handle

Guillaume Dufays oprindelse og hans nøjagtige fødselsdato er endnu ikke korrekt fastlagt. Hans mor, Marie Dufay (også Marie Du Fayt ; † 23. april 1444 i Cambrai) tilbragte sandsynligvis det meste af sit liv i Cambrai, hvor hun ledede husstanden til sin fætter Jehan Hubert den Ældre († 12. december 1424 i Cambrai) . Denne onkel af Dufay var en bachelor i kanonisk lov og en gejstlig i Cambrai Cathedral.

Det forekommer usandsynligt, at Dufay blev født i Cambrai; måske kom han fra en af ​​flere lokaliteter i nær og fjern, der bærer navnet Fay. Rapporten fra Dufays eksekutor peger i en anden retning. Det taler om erhvervelser i hans hjemland . Derefter kunne Dufay komme fra Wodeque i Hainaut (i dag Wodecq) eller Bersele (i dag Beersel). At Dufay blev født den 5. august 1397, blev indirekte konkluderet fra dateringen af ​​hans testamente og hans ordination , men det kan ikke bevises. Under alle omstændigheder peger de tidligste bevarede arkivdokumenter på slutningen af ​​1390'erne. Der er endnu ikke fundet nogen oplysninger om faderen. En henvisning fra 1431 om, at Willermus dou Fayt var barn af en præst og en enlig kvinde, kan ikke bekræftes af andre dokumenter.

Cambrai

Cambrai-katedralen inden dens ødelæggelse i uroen i den franske revolution; foran til venstre, skjult af et træ, maîtrise

Den første pålidelige biografiske beviser fra og med august 1409 bekymringer hans optagelse som en Puer Altaris (feltpræst) til maîtrise (sang skole) af katedralen i Cambrai , hvor han var medlem indtil 1414, formentlig initieret af sin onkel Jehan Hubert og udarbejdet af Jehan Rogier de Hesdin var. Der modtog han foruden sin vokaluddannelse formodentlig velbegrundede musik- og musikteoriundervisning fra Maîtrisen-instruktørerne Nicholas Malin (embedsperiode 1392–1412) og Richard Locqueville (embedsperiode 1413–1418). Da maîtriser var foretrukne institutioner, hvor ulovlige gejstlige børn blev accepteret, synes henvisningen til Dufays oprindelse fra 1431 helt plausibel.

Dufay modtog muligvis som pris en doktrin mellem juni 1411 og juni 1412 , sandsynligvis en kopi af det generelt såkaldte, udbredte latinske didaktiske digt Doctrina af Alexander de Villa Dei (* omkring 1170). Fra 1413 til 1414 og fremefter han blev registreret som clericus Altaris og blev betroet med en chaplaincy i denne periode .

Constance Council

Sandsynligvis forlod Dufay sommeren eller efteråret 1414 Cambrai og rejste i kølvandet på kardinal Pierre d'Ailly (1350 / 59-1420), også kansler ved universitetet i Paris eller hans efterfølger i bispedømmet Jean de Lens († 1439 ) for at deltage i Constance Council (1414-1418). Her modtog den unge musiker betydelige indtryk af det tidligere rådskapel såvel som af de deltagende kapeller fra antipope Johannes XXIII. (Mandatperiode 1410–1415) og pave Martin V (mandatperiode 1417–1431). Sådanne påvirkninger kan spores i Dufays tidlige kompositioner, herunder komponisten fra Antonio Zachara da Teramo (1350 / 60–1413 / 16), der indtil slutningen af ​​1413 var magister for kapellet i Johannes XXIII. var aktiv. I løbet af disse indtryk fik han helt sikkert sine første oplevelser i diplomatiske og kanoniske anliggender, som senere blev af stor betydning for ham. Han mødte også nogle vigtige lånere fra den italienske Malatesta- familie , især Carlo Malatesta da Rimini (1368–1429) og Pandolfo Malatesta da Pesaro (1390–1441) samt den senere biskop Louis Aleman (omkring 1390–1450) og 1417 den Rådet kronede pave Martin V, hvis høje agtelse han var i stand til at tjene.

Cambrai og Italien I

Uddrag fra He compaignons med navnene på compaignons .

Dufay forlod Constance - inden rådets afslutning - i november 1417 af ukendte årsager og vendte tilbage til Cambrai til kirken St. Géry. Der blev han ordineret til underdiakon i 1418 . Før 1420 satte han kursen mod Italien for motiver, der helt sikkert går tilbage til hans tid i Konstanz, fordi han begyndte sit første musikalske kontor som medlem af Malatesta domstolsorkester i Pesaro eller Rimini allerede i 1419 . Komponisterne Arnold og Hugo de Lantins var allerede aktive i Pesaro på dette tidspunkt . I hvilken af ​​de to byer Dufay arbejdede er åben: hans Rondeau He compaignons henviser til medlemmer af kapellet i Pesaro, men han er selv ikke opført i medlemsbogen fra 1423.

Guillaume Dufays bryllupsmotet Vasilissa, ergo gaude

Dufays arbejde ved Malatesta Court var forbundet med større og hidtil uovertruffen kompositionsprovisioner fra starten, fordi klienterne ikke var tilfredse med de hellige bands sangers sædvanlige opgaver, men ønskede store moteter baseret på eksemplet med repræsentativ musik i Constance. . Det første sådant arbejde er Vasilissa ergo gaude , sandsynligvis allerede oprettet i maj 1419 i Pesaro eller i første halvdel af 1420 i Rimini, i det mindste inden Pandolfo Malatestas anden datter, Cleofe Malatesta da Pesaro, for at fejre sit kommende ægteskab herskeren af Morea , Theodoros II. Palailogos . Moteterne O gloriose tyro martir (for skytshelgen for St. Theodor Tyro den 19. november 1419) og balladen Resvelliés vous (til brylluppet af Carlo Malatesta med Vittoria Colonna i 1423) hører også hjemme i denne sammenhæng . Efter pestens udbrud i Rimini i 1425 blev dele af Malatesta-retten åbenbart flyttet til Patras ( Peloponnes / Grækenland ) i 1425/26 ; Pandolfo Malatesta da Pesaro, der blev valgt til ærkebiskop her i 1424 , fik katedralen rejst over St. Andrews grav . Dufays motet Apostolo glorioso henviser bestemt til indvielsen af ​​denne kirke i 1426. Der er antagelser (baseret på rondeauet Adieu ces bons vins de Lannoys fra 1426) om, at Dufay var sanger ved katedralen i Laon (det nordlige Frankrig) mellem 1424 og 1426 strikket; men disse kan ikke bevises, så han kan antages at forblive i Malatestas tjeneste indtil udgangen af ​​1426.

San Giacomo Maggiore i Bologna, sted for opførelse af Dufays Missa Sancti Jacobi

Mellem foråret 1427 og senest marts 1428 var Dufay i tjeneste for Louis Aleman i Bologna . Sidstnævnte blev udnævnt pavelig legat (ambassadør) i 1424 og kardinal i 1426 . Det er uklart, om Dufay havde flere musikalske eller flere administrative opgaver her. Omkring begyndelsen af ​​1428 blev han udnævnt til præst i Bologna. Det er meget sandsynligt, at Dufays hidtil vigtigste messe , Missa Sancti Jacobi for kirken San Giacomo Maggiore i Bologna , blev skrevet i løbet af denne tid (1427 eller 1428) . I anden halvdel af 1428 forlod han Bologna og rejste til Rom , grundene var uklare, for også her var faren for en pestepidemi tydelig på dette tidspunkt.

Fra december 1428 blev han opført som medlem af kantorerne capelle pape i Rom indtil maj 1437 med næsten to års pause fra sommeren 1433 til sommeren 1435. Under pave Martin V, dvs. indtil 1431, har han endnu ikke spillet en fremtrædende rolle. Kun motetten O sancte Sebastiane , sandsynligvis komponeret i 1428/29 i anledning af pestens udbrud i Rom, hører med en vis sikkerhed til denne periode.

Fordele

Dokumenter fra slutningen af ​​1420'erne vidner for første gang, at Dufay var begavet med fordele i Laon og i Cambrai (på St. Géry). I april 1430 blev en kanoniker tilføjet i Nouvion-le-Vineux. Disse fordele, som blev fulgt af syv flere, og som undertiden blev observeret på samme tid og undertiden uden at være påkrævet at være til stede, tilbød Dufay en regelmæssig grundindkomst og endelig en pension ud over de ret uregelmæssige, ikke-permanente bidrag fra hans kunstnerisk arbejde som sanger og komponist til prinser og biskopper - og pavelige domstole.

Italien II

En fundamental ændring opstod med begyndelsen af pontifikat af pave Eugene IV, som elskede repræsentation og pragt, i Rom og Firenze (mandatperiode 1431-1447), hvor en systematisk Curial musik politik med mensural polyfoni blev forfulgt for første gang . Motetten Ecclesiae militantis henviser sandsynligvis til den sidstnævnte pavelige kroning (11. marts 1431) .

Guillaume Dufays katedral indvielsesmotet Nuper rosarum flores

Efter at det var almindeligt i pave Eugens hjemland Venedig at forsyne alle vigtige begivenheder med specielt komponeret musik, opstod planen bestemt for at fortsætte dette under hans pontifikat, så Dufays forfatterskab i denne periode inkluderer et betydeligt antal af de vigtigste værker. Ud over det ovennævnte kroningsmotet inkluderer disse især Balsamus et munda (11. marts 1431), Supremum est mortalibus til kroning af den tyske kejser Sigismund (31. maj 1433) og Nuper rosarum blomster til indvielse af den katedralen i Firenze (med den berømte kuppel af Brunelleschi ) den 25. marts, 1436. Charles Warren (1973) relateret de proportioner af størrelsen af de fire afsnit af denne motet til proportioner af skibet , sideskibe , apsis og kuppelhøjden af katedralen, såvel som mere omfattende korrespondancer med de strukturelle dimensioner af det solomoniske tempel , forholdet mellem den gyldne sektion og geriatriske numeriske værdier for sproglige udtryk mistænkt. Sådanne numeriske sammenhænge er imidlertid blevet sat spørgsmålstegn ved flere gange.

Dufay nævner sig selv i sit motet Salue flos tusce gentis , en ros for byen Firenze og dens indbyggere:
Guillermus cecini natus est ipse fay ([I,] Guillaume, en født Fay, sang)
Guillermus i motetus af den motet Salue flos tusce Gentis (uddrag)

Derudover blev moteterne Salve flos tusce og Mirandas parit skabt til ukendte lejligheder i Firenze såvel som O beate Sebastiane i anledning af en pestepidemi i 1437/38, hvorfra pavestolen, ligesom Dufay før, flygtede til Ferrara .

Wanderjahre - etablering i Cambrai

Musikere og sangere fra timebogen af ​​hertug Amadeus VIII, arbejdsgiveren og klienten Guillaume Dufays

I den foregående toårige pause fra 1433 til 1435 boede Dufay ved domstolen til hertugen af Savoy i Chambéry og i sit hjemland. Han rejste først til Savoye i juli / august 1433 af uforklarlige grunde og blev udnævnt til dirigent for hertug Amadeus VIII senest i februar 1434. Han blev i denne stilling indtil foråret 1435 og genoptog den senest fra 1452. Han kom i kontakt med det burgundiske kapel, da den burgundiske hertug Philip den gode (1419–1467) også opholdt sig ved Savoyard-retten i februar 1434. Derfra besøgte Dufay sin mor i Cambrai i august 1434. Det er svært at afgøre, hvilke værker af Dufay, der falder ind i Savoy-perioden; en større sandsynlighed taler kun for balladen Se la face ay pale .

De sidste betalinger fra den pavelige domstol til Dufay stammer fra maj 1437; I samme måned modtog han dog det betydelige beløb på 20 dukater fra hertugdomstolen i Ferrara, hvilket er første gang, at tættere kontakt dokumenteres. desuden var mødet i modarrådet i Ferrara nært forestående. Kort tid derefter rejste Dufay til mødet i katedralkapitlet i Lausanne og derefter til Chambéry, hvor han igen modtog penge fra Savoyard-retten. Det var Dufays tilsyneladende geniale taktik, der gjorde det muligt for ham ikke kun at opretholde god kontakt med alle modstandere i tidens mangeårige kirkelige stridigheder, men også at opnå betydelige økonomiske fordele for sig selv. I april 1438 var Dufay en repræsentant for Cambraiers katedralkapitel ved Basel- rådet (1431–1449), men samtidig synes det at have været præsident over Savoyards domstolskapel; der må han have løsnet eller brudt kontakten med hertughuset fra november 1439, efter at hertug Amadeus VIII blev valgt som antipope Felix V , for i december kan Dufay spores tilbage til Cambrai. Dermed sluttede en begivenhedsrig livsfase på over 20 år med gudstjenester ved prins, biskop og pavelige domstole og mange ture. Hans berømmelse var konsolideret gennem 1440 gennem hans mangfoldige arbejde på en måde, der var uden fortilfælde i det 15. århundrede.

De følgende ti år i Cambrai var præget af intentionen om at slå sig ned. Der var kun mindre ture. I august 1445, et godt år efter sin mors død, flyttede han ind i et nyt hus og dedikerede sig til sit kontorist med fuldt engagement. Musikalsk fortsatte Cambrai med at være af stor betydning i løbet af denne tid, også på grund af tilstedeværelsen af ​​tre pavelige bandsangere såvel som Nicholas Grenon og Robert Anclou . I 1446 blev al katedralmusik reorganiseret i Cambrai; noder-kopikeren Simon de Mellet († 1481) var hans vigtigste partner indtil Dufays død, fordi mange musikalske manuskripter går tilbage til hans samarbejde. Dufays beslutning om at henvende sig til cantus firmus-massen blev også taget på dette tidspunkt ; Moteter blev også oprettet, kun den store politiske repræsentationsmusik var ikke længere relevant.

Guillaume Dufays håndskrift i det eneste overlevende brev til brødrene Piero og Giovanni de 'Medici dateret den 22. februar 1454 eller 1456. Dufay brugte en rebus med noter i sin underskrift. Han skrev fa af sit navn som en note på linjen til en C- nøgle i hexachordum durum . Sammenlign note-rebus på Dufays epitaph (billede nedenfor).

Dufays forbindelse til Savoy House fortsatte dog, og efter en rejse til Italien i 1450, betalt af Savoy-domstolen, bad hertugen ved brev om at vende tilbage til Kapellmeister. Der er ingen arkivbeviser for en sådan aktivitet, men der er tegn på en rejse til Genève (bispedømme i Savoy) og Dufays breve til Piero og Giovanni de 'Medici i Firenze; i Cambrai kan det kun spores tilbage til slutningen af ​​1458. Her overtog han kontoret for magister de petits vicaires (tidligere udøvet) ; Som en del af fornyelsen af ​​kapitel liturgi stræbte han efter at sige igennem sit eget arbejde, dokumentere det og berige det med enestående kompositioner. I 1460 sponsorerede han komponisten Johannes Regis , i 1464 boede komponisten Johannes Ockeghem i sit hus i to uger. Den ekstraordinære hyldest Omnium bonorum plena skrevet af Loyset Compère fra 1468 henviser til hans berømmelse og var samtidig en hyldest til det franske domstolsorkester.

Død i Cambrai

Guillaume Dufay på sit epitaph (knælende til venstre); den latinske indskrift henviser primært til musicus Dufay. I hvert hjørne af gravskriften er der en musikalsk rebus:
G du fa y ( fa ≙ af Longa og bogstavet c på notlinjen i
C- nøglen dannet af G (= Guillermus) i hexachordum durum ).

I midten af ​​1474 ser Dufay ud til at være alvorligt syg, så hans testamente blev udarbejdet i juli. I det ønskede han at høre den salmen Magno Salutis gaudio og motet Ave regina celorum efter at have modtaget sakramenterne . I dette firedelte motet er Ave regina celorum vævet med en Miserere , hvor Dufay er navngivet, og Guds Moder (genetrix Domini) bliver bedt om barmhjertighed og i forventning om Dufays død om forbøn for Gud. Det faktum, at disse stykker først derefter blev sunget til hans Requiem, indikerer at hans død opstod uventet om aftenen den 27. november 1474. Hans materielle ejendom var betydelig, og hans testamente opførte mange vidnesbyrd om hans vidtrækkende aktivitet. Klagesangene, der er komponeret af Dufays død af Ockeghem, Antoine Busnois og Jean Hemart, mangler i traditionen.

betydning

Guillaume Dufays store betydning er, at han var den første, der smeltede musikalske elementer af kunstmusik fra traditionerne i Frankrig, Holland, England og Italien; På denne måde skabte han et musikalskt sprog, der var bindende for højkunstmusik i hele Europa i lang tid. Han er den fremragende figur i den tidligt fransk-flamske musik. Hans tendenser til polyfoni , som i grunden var bindende for den musikalske udvikling i Europa, blev fulgt op af efterfølgende generationer af denne musik i "hollændernes" tid, for eksempel af Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht og Josquin Desprez og nåede deres foreløbige konklusion i Giovanni Pierluigi da Palestrina og Orlando di Lasso .

Sammenligning af stavningen af ​​to kompositioner af Guillaume Dufay. Til venstre en Kyrie i sort notation (ca. 1430–1440), til højre en Kyrie i hvid notation (ca. 1472)

Dufays arbejde omfatter alle områder af verdslig og åndelig polyfoni; hans vigtigste genrer er chansons , tenormotetter og indstillingen af ​​Mass Ordinary. Mens hans chansons og motetter har tendens til at se baglæns, peger hans massekompositioner tydeligt på fremtiden. I de meste tre-delte chansons (såsom kærlighedssang Adieu m'amour , en Rondeau med et hoved stemme og to modsatrettede stemmer ) Dufay fortsætter traditionen med Guillaume de Machaut , og det meste fire-del, i første omgang isorhythmic motet er også forankret i den franske Ars nova . Hans mange massebevægelser fra tidligere tider er hovedsageligt sammensat i tredelte, traditionelle chanson-bevægelser, mens hans store firedelte masser fra den senere periode ( Se la face ay pale , L'homme armé , Ecce ancilla Domini , Ave regina celorum og andre) er individuelle bevægelser baseret på den engelske model er forbundet til en cyklus af en konstant cantus firmus i tenoren; dette repræsenterede noget nyt og var afgørende for den efterfølgende periode. Dufay siges også at have introduceret hvide noter i stedet for de tidligere almindelige sorte noter ; Andre innovationer i notationen tilskrives ham også (af Adam von Fulda).

Redigeret uddrag fra Postcommunio of Guillaume Dufays Missa Sancti Jacobi med indsat midterdel ikke noteret i originalen.

Forslag fra England kan blandt andet ses i Fauxbourdon , som Dufay først vises i sin Missa Sancti Jacobi fra 1427. I Postcommunio , til en bevægelse sammensat af superius og tenor, noteret i to dele af Dufay, synges en ubemærket mellemstemme, der følger den overordnede i parallelle fjerdedele. I selve bevægelsens kerne danner tenoren afstanden fra en sjette eller en oktav til superius, hvorved dissonanser undertiden opstår i passagen. Den overordnede lyd bestemmes af sjette akkorder og tomme perfekte femtedele.

Indflydelsen af ​​italiensk Trecento-musik kan ses i visse melodiske og tonale egenskaber i Dufays kompositioner, især i de kvasi-tonale IVI-trin af den dybeste stemme, som dog mere er en supplerende stemme i modsætning til tonefunktionen af basstemmen ( figurbas ) af musikken fra 1600.

Yderligere innovationer inkluderer opgivelse af isorytmik og "smeltning" af de stive ornamentalsætninger, der var typiske for Ars nova. Den stigende hensyntagen til de enkelte stemmer for hinanden, mens den stadig øger uafhængigheden, fører til en stadig strengere rationalisering af den musikalske notation, hvorved rytmen i hver stemme er relateret til det melodiske og rytmiske forløb af hele kompositionen i hvert øjeblik. På denne måde er Dufays musik det første europæiske vidnesbyrd om en ægte “polyfoni” i den velkendte betydning med en tidsmæssig langtrækkende effekt i århundreder.

Arbejder (resumé)

Dufays cirka 200 overlevende kompositioner inkluderer hellige og verdslige værker. Al hans hellige musik er vokal, selvom det er muligt, at instrumenter er blevet brugt til at forstærke og erstatte vokale dele. Selv rundture, ballader og andre former for verdslige værker er aldrig sat udelukkende instrumentalt.

Oeuvre , der var kvantitativt ental for Dufays tid, har kun overlevet i fragmenter. Bortset fra et par eksemplarer i Codex Tr87 er der ingen performance- manuskripter . Ingen kilder er bevaret direkte fra Dufays aktivitetssteder. Ikke desto mindre dokumenterer de overlevende kilder - alle kopier, næsten altid i kollektive manuskripter - et rig oeuvre, men tillader ikke at drage nogen konklusioner om mangfoldigheden af ​​genrer og kronologien i værkerne.

  • ni komplette masser , hvoraf to er gået tabt
  • ni par massesætninger (Kyrie-Gloria, Gloria-Credo, Sanctus-Agnus og andre)
  • 19 massesætninger (Kyrie, Gloria)
  • seks proprien
  • 14 isorytmiske moteter
  • ni ikke-isorytmiske moteter, hvoraf to er gået tabt
  • to motet chansons
  • 15 antifoner
  • ni sekvenser , hvoraf den ene mangler
  • 33 salmer, hvoraf to mangler
  • to Benedicamus-dominoer
  • fem magnifikater , hvoraf den ene mangler
  • en 1-delt koral
  • to latinske sekulære chansoner
  • fire italienske ballater
  • en strofe di canzone
  • tre italienske rondeaux
  • elleve franske ballader
  • 59 franske rondeaux
  • fire virelais
  • fire klager i anledning af Konstantinopels fald (1453), hvoraf tre mangler

De musikologiske biblioteker indeholder også:

  • 36 tilskrivninger og værker af tvivlsom ægthed
  • 18 uautentiske værker (Dufays forfatterskab er usandsynligt, eller en anden forfatter er relativt sikker)

Musikteori skrifter (tabt)

  • Musica , citeret i Biblioteca Palatina [I-PAp] MS 1158.
  • Tractatus de musica et de proportionibus , nævnt i Fétis.

En detaljeret katalograisonné med detaljer om kilder og udgaver findes i Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1518–1541 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).

Litteratur (udvælgelse, kronologisk)

Generelle repræsentationer

  • Franz Xaver Haberl: Wilhelm du Fay. Monografisk undersøgelse af hans liv og værker. I: Kvartalsjournal for musikvidenskab nr. 1, 1885, side 397-530.
  • Charles van den Borren: Guillaume Dufay. Søn betydning dans l'evolution de la musique au XVe siècle (= Académie Royale de Belgie, Classe des beaux-arts, Mémories 2,2), Bruxelles 1926
  • Heinrich Besseler:  Dufay. I: Friedrich Blume (red.): Musikken i fortid og nutid (MGG). Første udgave, bind 3 (Daquin - Fechner). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1954, DNB 550439609 , Sp. 889-912.
  • David Fallows: Dufay (= The Master Musicians), London / Toronto / Melbourne 1982, ISBN 0-460-03180-5 (2. suppleret udgave 1987).
  • Massimo Mila: Guillaume Dufay , 2 bind, Giappichelli Verlag, Torino 1972–73 (ny udgave af Simone Monge, Verlag Einaudi Editore, Torino 1997, ISBN 88-06-14672-6 )
  • Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  • Peter Gülke: Guillaume Du Fay. 15. århundredes musik , Bärenreiter Verlag 2003, ISBN 3-7618-2026-7 (med katalog raisonné).
  • Alejandro Enrique Planchart: Guillaume Du Fay: the life and works , Cambridge: Cambridge University Press, 2018, ISBN 978-1-107-16615-8

Individuelle aspekter

  • Frederick Joseph Barbour: En model til analyse af strukturelt arbejde og tonal bevægelse i sammensætning af det femtende århundrede , 2 bind, afhandling ved Yale University 1975.
  • Heinrich Besseler: Fra Dufay til Josquin. En litteraturanmeldelse . I: Zeitschrift für Musikwissenschaft nr. 11, 1928/29, side 1–22.
  • Heinrich Besseler: Nye dokumenter om Dufays liv og arbejde . I: Arkiv for musikvidenskab nr. 9, 1952.
  • Heinrich Besseler: Dufay i Rom. I: Archives for Musicology , 15, 1958.
  • Rudolf Bockholdt: De tidlige massekompositioner af Guillaume Dufay ( München-publikationer om musikhistorie , 5). Schneider Verlag, Tutzing 1960.
  • Rudolf Bockholdt: Salmerne i håndskriften Cambrai 6 - to ukendte indstillinger af Dufay?. I: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis , 30, 1980.
  • Stanley Boorman: Den tidlige renæssance og Dufay. I: The Musical Times No. 115/1577, 1974, s. 560-565.
  • Gerhard Croll: Dufays festivalmusik til indvielse af den florentinske katedral . I: Østrigsk musikmagasin nr. 23, 1968.
  • Rolf Dammann: Dufays motiver til indvielse af den florentinske katedral . I: W. Braunfels, Der Dom von Florenz , Olten Verlag 1964.
  • Willem Elders: Humanisme og tidlig renæssancemusik. En undersøgelse af den ceremonielle musik af Ciconia og Dufay. I: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis nr. 27, 1977.
  • Peter Gülke: Stor, næsten mistet musik. På 500-året for Guillaume Dufays død. I: Musik und Gesellschaft nr. 24, 1974, side 668-672
  • Charles E. Hamm: En kronologi af Guillaume Dufays værker. Baseret på en undersøgelse af mensural praksis ( Princeton Studies in Music No. 1). Princeton / New Jersey 1964 (Genoptryk: New York 1986, ISBN 0-306-76225-0 ).
  • Laurenz Lütteken: Guillaume Dufay og det isorytmiske motet. Genertradition og arbejdskarakter på tærsklen til moderne tid ( bidrag til musikvidenskab fra Münster , 4), Verlag der Musikalienhandlung Wagner, Hamborg / Eisenach 1993, ISBN 3-88979-062-3 .
  • Wolfgang Marggraf : Tonalitet og harmoni i den franske chanson mellem Machaut og Dufay . I: Archives for Musicology , 23, 1966.
  • Wolfgang Nitschke: Studies on Guillaume Dufays Cantus firmus masses ( Berlin Studies in Musicology , 13), 2 bind, Berlin 1968
  • Rudolf Nowotny: skalalængde, cantus firmus, bevægelse i caput-masserne af Dufay, Ockeghem og Obrecht , afhandling ved universitetet i München 1970
  • Alejandro Enrique Planchart: Forholdet mellem Cambrai og det pavelige kapel fra 1417 til 1447. I: Collectanea II, studier af det pavelige kapel (= Capellae Apostolicae Sixtinaeque Collectanea Acta Monumenta nr. 4), konferencerapport Heidelberg 1989, Vatikanstaten 1994 , side 559–574
  • Hans Ryschawy, Rolf W. Stoll: Betydningen af ​​nummeret i Dufays kompositionstype: Nuper rosarum flores. I: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn: Guillaume Dufay (= Music Concepts No. 60), udgave tekst + kritik, München 1988, ISBN 3-88377-281-X , side 3-73
  • Rolf W. Stoll: Musik: ord, lyde, tal. Guillaume Dufays chanson “Mon chier amy”. I: Neue Zeitschrift für Musik nr. 1, 2001, side 42–47
  • Reinhard Strohm: Guillaume du Fay, Martin Le Franc og den humanistiske legende om musik ; Amadeus Verlag, Winterthur 2007 ( Zürichs almindelige musikforenings nytår , 192); ISBN 978-3-905075-15-1 .
  • Leo Treitler: Tonesystem i Guillaume Dufays verdslige værker . I: Journal of the American Musicological Society nr. 18, 1965.
  • Charles van den Borren: Guillaume Dufay. Centre de rayonnement de la polyphonie européenne à la fin du moyen alder . I: Bulletin de l'Institut historique belge du Rome nr. 20, 1939, side 171-185 (genoptrykt i: Revue belge de musicologie nr. 21, 1967, side 56-67).
  • Charles Warren: Brunelleschis kuppel og Dufays motet. I: Musical Quarterly No. 59, 1973, s. 92-105.
  • Craig Wright: Dufay og Cambrai. Opdagelser og revisioner. I: Journal of the American Musicological Society No. 28, 1975.

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang)
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon musik. Bind 2: C - Elmendorff. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .
  3. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s.6.
  4. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s.4.
  5. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s. 2 f.
  6. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s. 5.
  7. ↑ Sammenlign grundplanen på webstedet for Office de tourisme du Cambrésis. Hentet 26. marts 2015.
  8. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s.8.
  9. ↑ a b Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550, her Sp. 1510 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  10. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s. 72 f.
  11. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550, her Sp. 1511 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  12. ^ Alejandro Enrique Planchart: Guillaume Du Fays tidlige karriere . I: Journal of the American Musicological Society , bind 46, nr. 3 (efterår 1993), s. 361.
  13. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s. 76–79.
  14. ↑ om kritikken se Werner Keil : Findes det gyldne forhold i musikken fra det 15. til det 19. århundrede? I: Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft nr. 8, 1991, side 7–70
  15. ↑ Craig Wright: Dufays "Nuper rosarum flores" og kong Salomons tempel. I: Journal of the American Musicological Society No. 47, 1994, s. 395-439
  16. ^ Marvin Trachtenberg: Arkitektur og musik genforenet: En ny læsning af Dufays "Nuper Rosarum Flores" og katedralen i Firenze. I: Renaissance Quarterly No. 54, 2001, sider 740-775
  17. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musik fra det 15. århundrede , Bärenreiter Verlag 2003, s.188.
  18. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550, her Sp. 1542 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  19. ↑ Item volo et ordino quod postquam ecclesiastica sacramenta michi fuerint ministrata et ad agoniam tendere videbor, si, hora pati possit, sint octo ex sociis ecclesie juxta lectum meum qui, submissa voce cantent hympnum Magno salutit Paris legi XL , solid , quo hympno altaris, una cum magistro corum et duobus ex sociis, inibi similiter præsenterer decantent motetum meum de Ave Regina Celorum pro quo eis lego XXX solidos. Citat fra: Franz Xaver Haberl: Wilhelm du Fay. Monografisk undersøgelse af hans liv og værker. I: Quarterly Journal for Musicology No. 1, 1885, s. 516.
  20. ↑ Guillaume Du Fay: Opera Omnia 01/06 Ave Regina caelorum 3 Redigeret af Alejandro Enrique Planchart Marisol Press Santa Barbara 2008. ( Memento af 27. november 2014 i internetarkivet ) PDF 503 kB. Hentet 4. april 2015
  21. ^ Hans-Otto Korth: Fauxbourdon i sit musikhistoriske miljø. I: Heinz-Klaus Methger og Rainer Riehn (red.): Guillaume Dufay . Music Concepts, nummer 60, april 1988, s. 74 f.
  22. ↑ Roland John Jackson: Performance Practice: A Dictionary Guide for Musicians . New York et altera: Routledge, 2005, s. 131 f.
  23. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510-1550, her Sp. 1541 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  24. ↑ a b F.Alberto Gallo: Citazioni da un trattato di Dufay . I: Collectanea historiae musicae IV , 1966, s. 149-152.
personlig data
EFTERNAVN Dufay, Guillaume
ALTERNATIVE NAVNE Du Fay, Guillaume; Du Fayt, Guillaume
KORT BESKRIVELSE Fransk-flamsk komponist, sanger og musikteoretiker
FØDSELSDATO før 1400
FØDSELSSTED usikker: i eller omkring Cambrai
DØDSDATO 27. november 1474
DØDSSTED Cambrai