Edward Gorey

Edward Gorey (i sit hjem, 1999)

Edward St. John Gorey (født 22. februar 1925 i Chicago , Illinois , † 15. april 2000 i Hyannis , Massachusetts ) var en amerikansk forfatter og illustrator . Han er kendt for sine sort-hvide skraverede tegninger, som han illustrerede bøger af andre forfattere såvel som sine egne værker, hovedsageligt noveller i tegneserieform .

Goreys egne historier holdes i bizar humor og vedrører vrøvl og børnelitteratur. Ofte handler det om udtryksløse mennesker i slutningen af ​​det 19. eller det tidlige 20. århundrede, for hvem absurde og makabre ting sker. Tekstens sober tone er karakteristisk for Goreys værker, der sammen med tegningerne ofte giver et ubevægeligt, uhyggeligt indtryk. Hans mest kendte værker inkluderer The Doubtful Guest (1957) og The Gashlycrumb Tinies (1963).

Liv

Edward Goreys autograf og to af hans anagrammatiske pseudonymer. Mellembogstaverne kommer fra Den nysgerrige sofa; Gorey brugte ofte det nederste script i sine bøger.

Edward Gorey var det eneste barn til avisreporter Edward Leo Gorey og hans kone Helen, født Garvey. Forældrene opmuntrede unge Goreys tegnetalent. Ikke desto mindre lærte han at tegne stort set i selvstudium; Efter eksamen fra gymnasiet deltog han kun i et lørdagssemester i 1943 på Art Institute of Chicago . Fra 1944 til 1946 tjente Gorey i hæren som medarbejder på våbenteststedet Dugway Proving Ground i Utah . Derefter tilmeldte han sig Harvard University , hvor han dimitterede i 1950 med en Bachelor of Arts i fransk.

Efter at have arbejdet for forskellige boghandlere i Boston arbejdede Gorey i New York fra 1953 til 1960 som forfatter og illustratør for Doubleday forlag . I 1953 udgav han sin første bog, The Unstrung Harp , efterfulgt et år senere af The Listing Attic. Disse usædvanlige værker fandt fordel hos en nysgerrig gruppe af læsere og New York-intellektuelle. Med udgivelsen af The Doubtful Guest af Doubleday tre år senere blev hans værker kendt for børn og voksne uden for New York. Goreys første fire bøger solgte kun omkring 1.500 eksemplarer hver, og han skiftede ofte udgiver. Nogle gange udgav han bøgerne under aftryk af Fantod Press.

Goreys værker fik mere opmærksomhed, efter at Edmund Wilson sammenlignede Goreys tegninger med Max Beerbohm og Aubrey Beardsley for The New Yorker magazine i 1959 . I 1959 grundlagde Gorey Look Glass Library, et aftryk af Random House forlag med speciale i børnebøger .

I 1960'erne begyndte Gorey at offentliggøre nogle af sine fortællingshistorier i magasiner, såsom Leaves From A Mislaid Album in First Person (1960) eller The Willowdale Handcar og The Evil Garden i Holiday Magazine (henholdsvis 1962 og 1965). Fra 1965 blev hans værker regelmæssigt udstillet af kunsthøjskoler og institutioner.

Edward Goreys hus, "Elephant House" på Cape Cod

I 1970'erne fokuserede Gorey på voksne historier, men fortsatte med at tjene til livets ophold og illustrerede især andre forfatteres bøger. Den Diogenes Verlag begyndte i 1972 med henblik på at udgive nogle af hans tidlige værker på tysk oversættelse; illustrationer på adskillige bogomslag fra forlaget er taget fra hans værker. Gorey eksperimenterede i stigende grad med usædvanlige bogformater og nye måder at kombinere tekst og tegning på, for eksempel skrev han pop-up-bogen The Dwindling Party i 1982 .

Gorey ejede flere katte, var interesseret i stumfilm, victorianske romaner og japansk og kinesisk litteratur og så regelmæssigt George Balanchines forestillinger på New York City Ballet ; alle disse interesser var også en kilde til inspiration for hans værker. Gorey besøgte ofte Cape Cod , som også var hjemsted for familiemedlemmer og venner. Han boede midlertidigt i Barnstable i sommermånederne, inden han flyttede fra Manhattan til Yarmouth Port nær Barnstable i 1988 . Siden da har han primært været involveret i teaterproduktioner, både som scene- og kostumedesigner og som forfatter til flere stykker. Gorey døde af et hjerteanfald den 15. april 2000, ugift og barnløs på Cape Cod Hospital i Hyannis. Hans hjem, kaldet Elephant House , er nu et museum, hvor hans liv og arbejde er dokumenteret.

Bøger

Med et par undtagelser er Goreys mere end 100 bøger af sig selv noveller i form af en sekvens af billeder, hver med korte tekster som prosa eller digt . Historierne ser ud til at finde sted i den sene victorianske eller edwardianske tidsalder , ofte i velhavende omgivelser med storslåede palæer og formelt klædte, udtryksløse mennesker fra overklassen. Den ubevægelige, for det meste dystre sort-hvide atmosfære i tegningerne, scenerne fra en svunden æra og den korte, cool-tonede tekst skaber indtryk af, at et "parallelt univers", der adlyder sine egne regler og egenskaber, er ved at komme ind. Edmund Wilson beskrev Goreys værker som "underholdende og dystre, triste og klaustrofobiske, poetiske og forgiftede på samme tid."

Der sker altid noget uforudsete i Goreys historier: mennesker hjemsøges af mærkelige karakterer, forsvinder eller pludselig lider under duse ulykker. Børn er særligt ofte ofre; en af Goreys mest kendte bøger, The Gashlycrumb Tinies, opregner de fatale skæbne hos 26 små børn i alfabetisk rækkefølge i naivt par rim . Alligevel er det samlede indtryk af Goreys historier ikke tragisk, men snarere komisk på grund af den ironiske undertone. Værkerne blev også omtalt som " postmoderne eventyr"; nogle kan betragtes som børnelitteratur, omend ukonventionel efter nutidens standarder. Forholdet til vrøvl er mere eller mindre udtalt.

Henvisninger til børnelitteratur

Hvad angår spørgsmålet om, hvorvidt Goreys værker kan betragtes som børnelitteratur eller voksenlitteratur, er der forskellige vurderinger af det ofte makabre indhold. Nekrologer og kritik spænder fra at hævde, at Gorey ikke er forfatter til børnebøger til at hævde, at hans bøger er ideelle til børn. Gorey, som illustrerede børnelitteratur hele sit liv og underviste i et kursus om børnelitteratur på universitetet i 1965, kom med modstridende udsagn om målgruppen for hans værker. Han hævdede engang, at han primært havde skrevet mange af sine egne værker til børn; en anden gang var han forbløffet over, at børn kunne lide hans bøger, da han kun havde voksne i tankerne.

Kevin Shortsleeve ser årsagen til Goreys manglende omdømme som børneforfatter både i sin uvillighed til at promovere sine værker og i den måde, hans værker er blevet offentliggjort på. Forlagene til Amphigorey- samlingerne så ikke børn som en målgruppe, så bøgerne blandede historier, der var egnede til børn, med historier, der kunne betragtes som uegnede. Gorey anså ikke hans historier for upassende, da han forstod, at tidligere børnelitteratur ofte var grusom, såsom nogle af Grimms eventyr . Faktisk kan børn - som alligevel vil sætte pris på voldelig litteratur - opleve Goreys værker som parodier på de mange børnehistorier, der ender godt og demonstrerer deres modenhed ved at læse Gorey. Nogle af skæbnen til børn, som beskrevet af Gorey, er også sandsynlige; Børn kunne føle sig adresseret af disse forfriskende brutale, realistiske beskrivelser.

Nogle af Goreys historier ligner børnebøger med advarsels- og kølende eksempler, såsom dem udgivet af Wilhelm Busch , Heinrich Hoffmann ( Struwwelpeter ) og Hilaire Belloc (Cautionary Tales for Children) . Bogen The Stupid Joke fortæller for eksempel historien om en dreng, der til sin families bekymring gør det sjovt med at blive i sengen hele dagen, og som ender dårligt. De forfærdelige konsekvenser af barnlig ulydighed giver altid Gorey et normalt og mindre tragisk indtryk.

George Elgar Hicks : En sky med sølvforing (1890). Motivet om, at barnet dør under forældrenes øjne, hvis sjæl bæres til himlen af ​​en engel, illustrerer den type victoriansk sentimentalitet, som Gorey parodierede i The Pious Infant .

Humor og parodi

Selvom Gorey kan beskrives som en humorist snarere end en satiriker i fravær af nogen moralsk mening i sine værker, brugte han satiriske stilistiske enheder som ironi og parodi. I Den ukendte grøntsag bliver fuldstændig moralsk tomhed genstand for ironi. Historien, hvor en ung kvinde graver et hul ved siden af ​​en plante uden nogen åbenbar grund og begraves i den, slutter med ordene "Der er moral for denne fabel / af en ukendt grøntsag".

Ifølge Steven Heller parodierer Goreys karakterer manerer fra den victorianske æra, "den obsessivt moralske tid - og i en bredere forstand absurditeterne i nutiden." Humoren i Goreys arbejde kan også ses som en moderne form for sort humor , baseret på en ironisk vending af kulten af ​​sentimentalitet, der var fremherskende i den victorianske æra. Da dødsfald i det 19. århundrede ikke så let kunne overlades til hospitaler og plejehjem, men måtte håndtere dem i ens eget hjem, blev døden idealiseret på en sentimental og from måde. Gorey satiriserede og parodierede denne holdning især tydeligt i The Gashlycrumb Tinies såvel som i historien The Pious Infant, holdt i stil med puritanisk- moralistisk børnelitteratur . Komedien af ​​barnlige ulykker er også baseret på den ironiske behandling af forældrenes motiv. I The Gashlycrumb Tinies synes forældrene at være til stede og fraværende på samme tid, da børnene på den ene side er godt passet, og på den anden side skyldes ulykken tilsyneladende manglende pleje. Denne kontrast understreges af børnenes smarte tøj og det luksuriøse interiør, hvor de slutter.

Wim Tigges ser en "perfekt balance mellem eksistensen og ikke-eksistensen af ​​humor" i Goreys værker, fordi sætninger som "I de næste to år dræbte de yderligere tre børn, men det var aldrig så morsomt som første gang" (fra The Loathsome Couple ) skaber en indre kontrast, der får dig til at svinge mellem morskab og afsky. Goreys værker handler ikke kun om makabere hændelser, men ofte kun bizarre irritationer. Da han blev spurgt, om han var bekymret over indvirkningen af ​​hans historier på læserne, svarede Gorey, at han håbede, at hans værker var "lidt foruroligende" som det var.

Nonsens og ordspil

Cirka halvdelen af ​​Goreys værker består af rim eller korte, alliterative sætninger. Nonsens er et almindeligt træk ved Goreys historier; ordet amfigori , som titlerne på Goreys antologier er baseret på, betyder ' nonsensdigt '. Talemelodien fra versene, de legende rim og nonsens limericks ligner Edward Lears værker , men er "sortere". Lejlighedsvis ser de ud til at kombinere livsglæde og død, for eksempel i det sidste vers fra The Wuggly Ump, hvor et monster spiser tre børn: "Syng glogalimp, syng glugalump, fra dybt inde i Wuggly Ump". En vis indflydelse på de komiske nonsensideer fra William Heath Robinson , for eksempel i hans fortalt / tegnet historie onkel Lubin, er genkendelig.

Den "komiske sygelighed" i Goreys historier er blevet sammenlignet med Charles Addams ' tegneserier . Goreys “mørke” vrøvl og grusomme humor gør også den største forskel for nonsensbørnelitteraturen af Dr. Seuss , hvor lykke og optimisme er fremherskende. Imidlertid bygger både nonsensteksterne og rimparene en afstand til det voldelige indhold. Gorey selv så intet alternativ til "afskyelig" vrøvl, fordi "solrig, glad" vrøvl er kedeligt. Goreys tørre beskrivelser af usandsynlige sekvenser af begivenheder viser også paralleller til dadaistiske og surrealistiske digte. Gorey så sig selv i traditionen med surrealistisk teori, men var afskyet for de fleste kunstværker af surrealisme.

Et hyppigt element i Goreys værker er den tørre omtale af dekorative, men noget malplacerede detaljer. I Goreys første arbejde The Unstrung Harp, hvor forfatteren Mr. Earbrass skriver sin nye bog, kan følgende eksempler findes:

Ifølge Gorey forsøgte han at udtrykke irrelevante og upassende ideer for ikke at begrænse læsernes fantasi ved hjælp af specifikke sammenhænge af betydning. Bogen L'heure bleue, en række meningsløse og undertiden syntaktisk absurde dialoger mellem to hunde, minder om Gertrude Steins eksperimentelle samling af tekster Tender Buttons. Ifølge Van Leeuwen kan Goreys arbejde ikke betegnes som ”ren” vrøvl, da det “ikke repræsenterer komedien af ​​paradoksale tanker, men intet ved paradoksale følelser”.

Pyntomslag til Goreys miniaturebog The Eclectic Abecedarium (1983)

Gorey skrev ofte under pseudonymer, ofte anagrammer over sit eget navn. Lejlighedsvis lånte han titler, undertekster eller personlige navne fra det franske, tyske og italienske sprog. Flere værker er i alfabetisk form og ser ud til at parodiere tidlige ABC-bøger med deres overfladisk moralsk lyd, men ubetydelige indhold , såsom The Chinese Obelisks (1972), The Glorious Nosebleed (1974) eller The Eclectic Abecedarium (1983).

Historier som The Raging Tide , hvor læseren kan oprette en plotsekvens for sig selv, og bøger i usædvanlige formater - uden tekst, i tommelfingeren eller som en foldebog - er tæt på postmoderne litteratur , som udtrykkeligt angiver dens form gennem selv -referentialitet .

Tegningsstil og symbolik

I Goreys værker er der en balance mellem ord og billeder, der er uløseligt forbundet.

Steven Heller beskrev Gorey-repræsentation af tidligere tider som følger: "Hans omhyggelige linjer kombineret med en skarp fornemmelse af det britiske udtryk producerer et grafisk scenisk victoriansk rum med polstrede møbler, allestedsnærværende urner og mørke gardiner." Tilsvarende udtrykker en artikel i Time : Goreys småbilledfigurer ”handler sammen med mænd med dystre pande i ankellange frakker og stribede tørklæder sammen med tilslørede kvinder i knitrende sorte taftkjoler sammen med løgnagtige hjemmemarkeder og ondskabsfuld krølling af små dyr i en verden der har mange Victorianske attributter, men blev skabt af Gorey. Tunge fløjlsportører, dybe lænestole, blomstret tapet og tæpper, paneler med vægge er de konstante rekvisitter, dystre palæer og endeløse, defoliated parker er de foretrukne indstillinger.

Gorey beundrede John Tenniels illustrationer og ifølge en biografi af Edward Lear blev han påvirket af hans tegningsstil. Nogle af Goreys bøger, især senere, vaskes med akvareller . Han brugte farver som et ekstra element for bedre at fremhæve eller differentiere individuelle elementer, men ikke for direkte at forstærke den følelsesmæssige effekt. Tegningerne er ofte designet sparsomt, da de kun viser nogle få mennesker mod en baggrund, der er reduceret til det væsentlige. Konteksten afklares ofte med objektfragmenter i billedets kant, såsom dele af et spor eller en statue. Gorey portrætterede ofte det mest dramatiske øjeblik kort før ulykkens umiddelbare konsekvenser.Gorey betragtede avisbilleder, især fra sportssektionen, som et godt udgangspunkt for hans værker, da de ofte viser uventede kombinationer af bevægelige figurer.

Evelyn De Morgan : Dronning Eleanor og Fair Rosamund (1905). Dronning Eleanor , der ifølge den engelske legende forgiftede Rosamund , er omgivet af en sky af flagermuslignende skabninger som et tegn på hendes hensigt. Lignende symboler bruges i Goreys The Hapless Child .

Goreys bøger og historier minder vagt om stille film. " Rejsehistorien " The Willowdale Handcar har for eksempel virkningen af ​​en pastiche på kortfilmene af Buster Keaton på grund af den demonstrative alvor i teksten og det absurde plot . Gorey skrev selv et ufilmeret manuskript til en stumfilmspillerparodi kaldet The Black Doll. På trods af Goreys interesse for filmkunsten efterligner hans tegninger ikke kameraets perspektiv, der er typisk for film. Snarere skildrer han sine karakterer som en helhed og i samme afstand fra seeren, sammenlignelig med sceneskuespillere.

I The Gashlycrumb Tinies udtrykkes ironien også grafisk i forsidebilledet, som viser døden personificeret, da han holder en paraply beskyttende over den immobile gruppe af børn. Gorey brugte ofte symboler som flagermus, urner eller kranier, der tjener som ondskabsfulde. Sådan omen var almindelig i både rædselsromaner og maleri fra det 19. århundrede; i romanen Dracula flyver for eksempel vampyren omkring sine ofres vinduer i form af en flagermus. Denne symbolik er især tydelig i Goreys The Hapless Child , da billederne i baggrunden viser mærkelige væsner, der foregriber det uheldige resultat af historien. Ikke desto mindre så Gorey sig ikke i traditionen med gyserromanen. Ifølge Hendrik van Leeuwen repræsenterede Gorey grafisk den "undertrykkende tomhed", der kun udtrykkes i tekstform i Samuel Becketts værker. Sammenligningen med Beckett i Goreys tekstløse billedbog The West Wing, der viser en række dystre, tomme rum med isolerede figurer og objekter, bliver særlig tydelig .

Gorey brugte gentagne gange banale hverdagsgenstande som paraplyer, cykler, bogbinderpasta, teopvarmere eller fjerstøv, som han ofte integrerede i handlingen som gådefulde elementer, og som lejlighedsvis endda bliver aktive hovedpersoner i handlingen ( fx i The Inanimate Tragedy ). I modsætning til Max Ernsts illustrerede nonsensromaner som Une semaine de bonté spiller seksuel symbolik ingen rolle i Gorey, med undtagelse af Den nysgerrige sofa og Den nyligt deflowered pige (udgivet under pseudonymet "Hyacinthe Phypps"). I et interview tilskrev Gorey aseksualiteten i hans historier til det faktum, at han selv havde en "temmelig underudviklet sexlyst" sammenlignet med nogle andre mennesker.

Liste over kendte værker

Den ubundne harpe ( En harpe uden strenge, 1953)

Denne første udgivne bog af Goreys fortæller i 30 billeder af en romanforfatter, der skriver sin nye bog. Den gradvise ophobning af meningsløse og bizarre detaljer i teksten skaber en spænding mellem meningsfuldheden af ​​det, der er beskrevet, og vrøvl lige fra starten; i sidste ende rejste historien flere spørgsmål end besvaret. Værket kan fortolkes både som et selvportræt af Goreys og som en satire på spørgsmålet om betydningen af ​​bogskrivning.

Listing Attic ( Balaclava, 1954)

Denne bog indeholder 60 illustrerede limericks . Ifølge Wim Tigges 'optælling beskriver 24 digte forskellige voldshandlinger på en tør måde; dette er typisk for mange værker af nonsenslitteratur. Grusomheden forbliver umotiveret og uforklarlig uden at adressere læsernes sympati. Overfladen af ​​Edward Lears karakterer giver ofte plads til kederlig udmattethed i Gorey. Goreys tekster er også mere præcise end Lears, for eksempel beskrives et mord i en tilsvarende sober tone som en politirapport.

The Doubtful Guest ( Den tvivlsomme gæst, 1957)

The Doubtful Guest handler om en familie, der hjemsøges af en ubuden gæst, en stum, pingvinlignende figur. Selvom "gæst" er en gener for beboerne, tolereres hans tilstedeværelse. Gorey dedikerede arbejdet til Alison Lurie efter at have lært om sin graviditet. Lurie formoder, at den tvivlsomme gæst, der i første omgang ser mærkelig ud og ikke forstår et sprog og senere viser grådig og destruktiv opførsel, formodes at være et barn.

Objekt-lektionen ( et sikkert bevis, 1958)

Denne bog består af 30 tegninger, hver med en tekstlinje, der tilsammen danner en " non sequitur ", en historie uden sammenhæng. Teksten minder om de litterære avantgardeteknikker fra William S. Burroughs og Brion Gysin , der fabrikerede vrøvl ved at skære sætninger ud af aviserne og sætte dem sammen igen i en hvilken som helst rækkefølge. Selvom teksten er på randen til det absurde, foreslås et meningsfuldt plot sammen med billederne. Det ser ud til, at puslespillet kunne løses med bare et ekstra spor.

En illustration fra den victorianske tabloid The Illustrated Police News fra 1880'erne. På trods af de samme makabre billeder holdes Goreys tekster fra The Listing Attic og The Fatal Lozenge i en ædru tone.

The Fatal Lozenge ( Moritaten-alfabetet, 1960)

I lighed med The Listing Attic behandler dette firelinie krydsrimende alfabet ironisk nok brutalitet. Goreys billeder ligner stil og råhed den victorianske tabloid The Illustrated Police News , men teksten forbliver cool og undgår avisens sensationelle sprog, der moralsk fordømmer handlingerne. Gorey identificerer ikke ofre eller gerningsmænd og giver heller ingen oplysninger om, hvorvidt handlingerne overhovedet skal vurderes som forbrydelser.

The Hapless Child ( Det uheldige barn, 1961)

Denne historie fortæller i en lakonisk tone om en lille pige fra en velhavende familie, der mister begge forældre, sættes på kostskole, efter at hun er flygtet, falder under kontrol af en beruset og til sidst køres af sin far, som var troede død. Mens bogen kan ses som en parodi på den sappy børnebog fra det 19. århundrede, forhindrer det ikke læseren i at følge handlingen med ægte medlidenhed. Historien er blevet sammenlignet med Frances Hodgson Burnett's Sara Crewe , men den er faktisk baseret på Léonce Perrets stumfilm L'enfant de Paris (1913). Imidlertid erstattede Gorey kidnappingshistorien af ​​filmen med en tragisk historie, der kneb håb om en lykkelig afslutning.

Den nysgerrige sofa ( Den osmanniske hemmelighed, 1961)

På trods af undertitlen i dette arbejde, "et pornografisk værk af Ogdred Weary", er alle handlinger overladt til læseren. De antydende og alligevel meningsløse udtryk som ”at yde en meget overraskende service” afspejles i tegningerne med blanke, skjulte vægskærme , bildøre eller grene, så der næsten opstår tvivl om, hvorvidt noget stødende overhovedet beskrives. Værket kan ses som en satire på erotisk fantasi og forbrug af pornografi; stempellinjen er, at der ikke sker noget. Gorey selv henvist til bogen, som han trak på en weekend, som en satire over Dominique Aurys Story of O . The Curious Sofa er det eneste komplette værk af Gorey, der også blev offentliggjort i DDR . Arbejdet blev indekseret i Østrig .

The Gashlycrumb Tinies ( The Little Morks, 1963)

Dette arbejde er et af flere rimende alfabeter. På hvert af billederne bliver et lille barn, hvis gammeldags navn begynder med det respektive bogstav, offer for en voldelig død. Med nogle få undtagelser er børnene afbildet alene i tomme rum eller ensomme omgivelser. De uværdige, groteske former for død står i åbenlys kontrast til det victorianske ideal om den "gode" død. Arbejdets humor bestemmes i vid udstrækning af det faktum, at den ene død følger en anden tilsyneladende tilfældigt, helt ned til bogstavet Z. I modsætning til The Hapless Child er læseren mere tilbøjelig til at more sig ved de opfindsomme rimpar end at fortryde dødbringende For at vise skæbnen for børnene. Sammen med The Doubtful Guest tæller The Gashlycrumb Tinies af de mest berømte værker Gorey.

The Wuggly Ump ( The Schrekelhuck, 1963)

Wuggly Ump er Goreys eneste værk, der er annonceret som en børnebog af udgivere og er også en af ​​de få bøger med farvede tegninger. Historien handler om tre børn, der leger fortæret af et grådigt monster i slutningen. I modsætning til Edward Lears monstre, der udfører meningsløse handlinger som hovedpersoner , består vrøvlet af "Wuggly Ump" i, at han beskrives som en ubuden gæst, hvis oprindelse og intentioner er uklare. Dette indtryk forstærkes af, at ofrene med glæde ignorerer den forestående fare indtil slutningen.

Goreys autograf på forsiden af ​​en ny udgave af The Eclectic Abecedarium

Den synkende magi ( Den hjemsøgte sag, 1964)

Denne historie handler om en gådefuld ting, der langsomt synker ned fra himlen, flyder videre gennem en families hus og til sidst synker ned i kælderen. Der er aldrig et antydning af, hvad "skabningen" er, og det ser ikke ud til at forårsage nogen anden reaktion end forbløffelse hos de berørte. Selve "spøgelsen" forbliver usynlig i de 16 billeder; dets eksistens antydes kun af de portrætterede menneskers stirrende blik.

The Evil Garden ( The Evil Garden, 1966)

Som mange andre værker udgav Gorey denne bog under et pseudonym; Ifølge titelsiden er det fru Regera Dowdy oversættelse af en historie af Eduard Blutig med tegninger af O. Müde. En familie går ind i en mærkelig have, der ser storslået ud ved første øjekast, men snart viser sig at være fatal. Lidt efter lidt fortæres mennesker af planter, kvalt af slanger eller synker ned i den "boblende dam".

Iron Tonic ( The Iron Tonic, 1969)

I modsætning til de andre historier ligger denne samling af illustrerede rimpar (undertekst: "eller en vintereftermiddag i Lonely Valley") i et stort, ensomt, ufrugtbart vinterlandskab. På nogle af billederne falder genstande som ure, spejle, vaser og cykler ned fra himlen, som er populære nonsensgenstande. Hver tegning indeholder et cirkulært billede, der ved første øjekast ligner et forstørrelsesglas placeret over scenen, men ofte viser detaljer, der er fjerne, løsrevet fra sammenhængen og næppe bidrager til forståelse.

Den epiplektiske cykel ( The epiplektische bike, 1969)

Den epiplektiske cykel er et af værkerne med udtalt nonsenselementer. Bogen handler om to børn, Embley og Yewbert, der finder en cykel og tager på en rejse med mærkelige eventyr med den.

Det afskyelige par ( Det foragtelige par, 1977)

Denne historie fortæller om et kriminelt par og deres "livsværk", der består i at lokke små børn ind i et fjerntliggende hus og tilbringe nætter på at myrde dem "på forskellige måder". Parret mistænkes og arresteres til sidst. Gorey indrømmede, at The Loathsome Couple var et foruroligende arbejde, men forsvarede sig ved at sige, at det var baseret på en reel sag, nemlig maurernes mord .

Coverdesign og illustration

Bogomslag med typografisk design af Edward Gorey

Gorey begyndte sit arbejde som bogomslagdesigner i 1953 på Anchor Books, et aftryk af Doubleday Publishing med speciale i paperback-bøger af høj kvalitet. Mange af de bøger, der blev udgivet af Anchor, handlede om faktiske emner og havde universiteter som deres vigtigste målgruppe; titlerne spænder fra Virgils Aeneid til Henry Kissingers atomvåben og udenrigspolitik. Som chefdesigner for bogomslagene overvågede Gorey hele designet, inklusive typografi og layout, og sikrede et ensartet udseende. Andre kunstnere arbejdede ofte på illustrationer, herunder Leonard Baskin , Milton Glaser , Philippe Julian og Andy Warhol . Af de to hundrede titler, der blev offentliggjort under Goreys tid med Anchor, var omkring en fjerdedel af titlerne håndillustreret af Gorey. Gorey designede også omslag med et lignende udseende for andre udgivere.

Sammenlignet med de bindinger, der var almindelige på det tidspunkt, blev Anchors bogbindinger beskrevet som “moderne” og “kunstnerisk præsenteret”; Udskriv magasin gav dem en ensartet, uafhængig indtryk. Goreys illustrationer til bogomslagene er i samme gammeldags sort-hvide skraverede stil som hans egne bøger. Meget ofte satte Gorey kontrasten mellem en "uskyldig" karakter, der ofte skiller sig ud fra en gruppe, og en "mørk" karakter. I stedet for en dyster figur afbildede Gorey lejlighedsvis en uhyggelig genstand, for eksempel et uhyggeligt palæ ( Alain-Fourniers The Wanderer ) eller en mørk statue ( Joseph Conrads The Secret Agent ). Som i sine egne bøger brugte Gorey farver sparsomt som designhjælpemiddel. I de fleste illustrationer er baggrunden højst tofarvet, og individuelle objekter kan også fremhæves i sort / hvid.

Gorey designede ikke kun bogomslag om ikke-fiktion og fiktion, men illustrerede også hele bøger af andre forfattere, herunder værker så forskellige som HG Wells ' War of the Worlds og TS Eliots satiriske digtsamling, Old Possums Book of Practical Cats . Han leverede også lejlighedsvis illustrationer til magasiner som National Lampoon , Vogue og Harper's Magazine . Fra 1980 designede Gorey de animerede åbningssekvenser for serien Mystery! Sammen med den animerede filmproducent Derek Lamb . af PBS tv-netværk , som bragte hans stil til et bredere amerikansk publikum. Lejlighedsvis designede Gorey også plakater samt plade- og cd-omslag.

Teaterproduktioner

Fra 1973 designede Gorey kostumer og dekorationer til hovedsagelig regionale teaterforestillinger og balletter. For hans kostumedesign til Broadway-produktionen af Hamilton Deanes Dracula- tilpasning under ledelse af Dennis Rosa i 1977 vandt han Tony Award året efter . Hans scenografi, som med undtagelse af en lysrød genstand pr. Scene var sort og hvid, fik en nominering. Stykket var et hit hos offentligheden, men modtog blandede reaktioner fra kritikere. Den New York Magazine om klagede over, at en allerede sjuskede gammel stykke blev iscenesat endnu campy overdrivelse. Goreys tegninger er komplekse, men utilstrækkelige og oppustede som et scenedesign. Produktionen sluttede i 1980 efter over 900 forestillinger.

Goreys skrev flere stykker selv, såsom universitetsstykket Tinned Lettuce (1985). Den off-Broadway produktion Amphigorey: The Musical (1992), hvor han oversatte hans historier for scenen, så kun én ydelse. Der er også en musikalsk tilpasning af studerende fra University of Kentucky med titlen Gorey Stories, som også blev udført uden for Broadway i 1978 og en gang på Broadway. På Cape Cod skrev og instruerede Gorey adskillige lokale teaterproduktioner, herunder nogle hånddukkeshows. Følgende er titlerne på Goreys teaterproduktioner på Cape Cod, og da de blev opført. Medmindre andet er anført, instruerede Gorey det selv.

Mistede snørebånd		Aug 1987		Heads Will Roll (dukketeater)		Juli 1996
Nyttige urner		Juni-aug. 1990		Heads Will Roll / Wallpaper		Aug. - Sep. 1996
Fyldte elefanter		Aug-Sep. 1990		Cautionary Tales (Hilaire Belloc; dukketeater)		Oktober - nov. 1996
Flappende ankler		Juli-august. 1991		Epistolary Play		Juli-august. 1997
Gale tekopper		Juli-august. 1992		Omlet: or, Poopies Dallying / Rune lousse, rune de leglets: ou, sirence de glenouirres (dukketeater)		Juli-august. 1998
Blitrende jul		December 1992		Engelsk suppe		Okt 1998
Kinesisk sladder		Juli-august. 1994		Moderat tang		Aug 1999
Salome ( Oscar Wilde )		Februar 1995		Papa Was a Rolling Stone: a Christmas Story (medforfatter: Carol Verburg, instruktør: Joe Richards)		December 1999
Omvendte kommaer		Juli 1995		The White Canoe: an Opera Seria for Hand Puppets (dukketeater; musik: Daniel Wolf, instruktør: Carol Verburg)		Sep 2000
Snuble jul		Nov. - dec. 1995

indflydelse

Nogle af Goreys historier blev skrevet af jazzmusikere Michael Mantler ( The Hapless Child, 1976) og Max Nagl ( The Evil Garden, 2001), den britiske musikgruppe The Tiger Lillies med Kronos Quartet ( The Gorey End, 2003) og af komponisten Stephan Winkler ( The Doubtful Guest, 2006/2007) sat til musik.

Romanforfatteren og manuskriptforfatteren Lemony Snicket (Daniel Handler) kom tidligt i kontakt med Goreys værker og blev ifølge hans egen indflydelse påvirket af dem; Paralleller til Gorey kan især ses i Handlers tidlige børne- og ungdomsbøger. Gorey er også blevet citeret som inspirationskilde til Tim Burtons illustrerede digtsamling, The Melancholy Death of Oyster Boy (1997). I filmen The Nightmare Before Christmas (1993) produceret af Burton blev scenerne bevidst designet til "Gorey-stil" , ifølge instruktør Henry Selick . Ifølge Mark Dery påvirkede Goreys værker Rob Regers tegneseriefigur Emily the Strange og Neil Gaimans roman Coraline ; sidstnævnte var oprindeligt beregnet til at blive illustreret af Gorey.

Musikvideoen instrueret af Mark Romanek til sangen The Perfect Drug fra musikprojektet Nine Inch Nails bruger adskillige visuelle elementer fra Goreys bøger, herunder sorte slørede kvinder, store urner, obelisker og topiære planter .

Priser

• New York Times "Årets bedste illustrerede bog" 1969 til illustrationer af Edward Lears Dong med den lysende næse og 1971 til illustrationer af Florence Parry Heides The Shrinking of Treehorn.
• Optagelse af Amphigorey på listen over 50 årets bedst designede bøger i 1972 af American Institute of Graphic Arts .
• Valg af Amphigorey en af ​​de fem "bemærkelsesværdige kunstbøger" fra 1972 af New York Times.
• "Bedste børnebog" på Børnenes bogmesse i Bologna 1977 for The Shrinking of Treehorn.
• Tysk ungdomslitteraturpris 1977 for Schorschi schrumpft (tysk oversættelse af The Shrinking of Treehorn ).
• Tony Award 1978 for kostumedesign til Broadway-produktionen af Dracula.
• World Fantasy Award 1985 og 1989 (kunstner kategori).
• Bram Stoker Award 1999 (Lifetime Achievement Category).

Udstillinger

• Syv fantastiske humorister: Paul Flora , Edward Gorey, Luis Murschetz , JJ Sempé , Roland Topor , Tomi Ungerer , Reiner Zimnik , udstillingskatalog: 5. oktober - 18. november 1972. Daniel Keel Gallery , Zürich 1972, OCLC 758385075 .
• Gorey's Worlds , Wadsworth Atheneum , Hartford, Connecticut, USA 2018. Katalog.

litteratur

Antologier

De angivne offentliggørelsesdatoer henviser til den seneste paperback-udgave.

• Edward Gorey: Amphigorey. Perigee, New York 1980, ISBN 0-399-50433-8 ( indbundet - første udgave udgivet i 1972)

  Indeholder den ubundne harpe, det lister på loftet, den tvivlsomme gæst, objekt-lektionen, bugbogen, den fatale sugetabell, det ulykkelige barn, den nysgerrige sofa, Willowdale-håndvognen, gashlycrumb tinies, insektguden, den vestlige fløj, The Wuggly Ump, The Sinking Spell og The Remembered Visit

• Edward Gorey: Amphigorey også. Perigee, New York 1980, ISBN 0-399-50420-6 (indbundet første udgave udgivet i 1975)

  Indeholder The Beastly Baby, The Nursery Frieze, The Pious Infant, The Evil Garden, The Inanimate Tragedy, The Gilded Bat, The Iron Tonic, The Osbick Bird, The Chinese Obelisks (final draft and draft), The Deranged Cousins, The Ellevth Episode , [The Untitled Book], Lavendel Leotard, The Resprespful Summons, The Abandoned Sock, The Lost Lions, Story for Sara (after Alphonse Allais ), The Salt Herring (after Charles Cros ), Leaves from a Mislaid Album and A Limerick

• Edward Gorey: Amphigorey So. Harcourt, London 1998, ISBN 0-15-605672-0 (første udgave af hardcover udgivet i 1983)

  Indeholder The Utter Zoo, The Blue Aspic, The Epiplectic Bicycle, The Sopping Thursday, The Grand Passion, Les passementeries horribles, The Eclectic Abecedarium, L'heure bleue, The Broken Spoke, The Awdrey-Gore Legacy, The Glorious Nosebleed, The Loatsome Par, The Green Beads, Les urnes utiles, The Stupid Joke, The Prune People og The Tuning Fork

• Edward Gorey: Amphigorey Again. Harcourt, Orlando 2007, ISBN 0-15-603021-7 (indbundet første udgave udgivet i 2006)

  Indeholder angerens galoshes, tegn på forår, sæsonbestemt forvirring, tilfældig gåtur, kategori, den anden statue, 10 umulige objekter (forkortet version), den universelle opløsningsmiddel (forkortet version), Scènes de ballet, versråd, den dødbringende plotter, kreativitet , The Hentet Locket, Vandblomsterne, The Haunted Tea-Cozy, Christmas Wrap-Up, The Headless Bust, The Just Dessert, The Admonitory Hippopotamus, Neglected Murderesses, Tragédies topiares, The Raging Tide, The Unknown Vegetable, Another Random Walk, Serious Life: A Cruise, Figbash Acrobate, La malle saignante og The Izzard Book (ufærdig)

Tysk oversættelser

De følgende 33 værker af Edward Gorey blev udgivet som Diogenes Kunst Taschenbuch 26033-26065. Oversættelser af Wolfgang Hildesheimer , Hans Manz , Dieter E. Zimmer , Walter E. Richartz , Jörg Drews , Werner Mintosch , Hans Wollschläger , Gerd Haffmans , Urs Widmer , Fritz Senn og Ursula Fuchs .

En harpe uden strenge eller hvordan man skriver romaner, Balaclava, Den tvivlsomme gæst / En sikker dokumentation, Billebogen / Schrekelhuck, Moritaten-alfabetet / Den uhyggelige sag, Den osmanniske hemmelighed, Det uheldige barn, Den grimme baby, Det fromt barn Heini Klump, Die Draisine von Untermattenwaag (1963 og 1981; The Willowdale Handcar), The Little Morks Blanks, The West Wing, Insect God, Memory of a Visit, The Soulless Tragedy / The Horrible Trimmings, The Evil Garden, La chauve- souris dorée, Den alfabetiske zoologiske have / Børnehavefriesen, Den triste tolvpund eller Den blå spids, Den anden statue, Den epiplegiske cykel, De besatte fætre / Jerntonikken eller En vintereftermiddag i stilhedens dal, Den kinesiske obelisk, Den gennemblødte torsdag, The Ospick Bird / The Untitled Book, The Ellevth Episode / The Resprespful Invitation, The Legacy of Miss D. Awdrey-Gore, The Depraved Sock / Leaves from a misplaced Albu m, Kategori - Katergory, De forsvundne løver / Den lavendelfarvede trøje, Den nådesløse næseblod, Den blå time, Den bløde eger, Det foragtelige par

Siden april 2013 er der udgivet nye oversættelser af Goreys værker af Lilienfeld Verlag i Düsseldorf:

• En tvivlsom gæst ( oversat fra engelsk af Alex Stern), ISBN 978-3-940357-32-8
• Vandet blomstrer (fra engelsk af Alex Stern), 2013 ISBN 978-3-940357-34-2
• Den nyligt deflowered pige. De rigtige ord i enhver usikker situation. I samarbejde med Hyacinthe Phypps ( oversat fra engelsk af Alex Stern), 2014, ISBN 978-3-940357-44-1
• Den anden zoologiske have. Et alfabet. (fra engelsk af Clemens J. Setz ), 2015 (2. udgave: 2019), ISBN 978-3-940357-52-6
• Det uheldige barn (fra engelsk af Clemens J. Setz), 2018 ISBN 978-3-940357-67-0
• The Osbick Bird (fra engelsk af Clemens J. Setz), 2020 ISBN 978-3-940357-79-3

Sekundær litteratur

• Victor Kennedy: Mystery! Unraveling Edward Gorey's Tangled Web of Visual Metafhor. Metafor og symbolsk aktivitet 8, 3 (1993): 181-193, ISSN  0885-7253
• Hendrik van Leeuwen: Liaison of Written and Visual Nonsense. Dutch Quarterly Review of Anglo-American Letters 16 (1986): 186-219, ISSN  0046-0842
• Kevin McDermott: Elephant House: Or, Edward Goreys hjem. Granatæble, San Francisco 2003, ISBN 0-7649-2495-8
• Clifford Ross, Karen Wilkin: Edward Goreys verden. Abrams, New York 1996, ISBN 0-8109-3988-6
• Mark T. Rusch: The Deranged Episode: Ironic Dissimulation in the domestic Scenes of Edward Gorey's Short Stories. International Journal of Comic Art 6, 2 (efterår 2004): 445–455, ISSN  1531-6793
• Kevin Shortsleeve: Edward Gorey, børnelitteratur og nonsensvers. Børnelitteraturforening kvartalsvis 27, 1 (2002): 27-39, ISSN  0885-0429
• Alexander Theroux: The Strange Case of Edward Gorey. Fantagraphics, Seattle 2002, ISBN 1-56097-385-4
• Wim Tigges: Anatomy of Literary Nonsense. Pp. 183-195. Rodopi, Amsterdam 1988, ISBN 90-5183-019-X
• Karen Wilkin (red.): Stigende ejendommelighed. Harcourt, New York 2001, ISBN 0-15-100504-4
• Karen Wilkin: Elegant Enigmas: The Art of Edward Gorey (udstillingskatalog). Granatæble, San Francisco 2009, ISBN 0-7649-4804-0
• Mark Dery, født til at være posthum: Edward Goreys excentriske liv og mystiske geni , London: William Collins, 2018, ISBN 978-0-00-832981-5

Weblinks

• Litteratur af og om Edward Gorey i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Goreyography.com

• bibliografi
• Register over scenearbejder

• Forfatterbiografi hos Diogenes-Verlag
• Edward Gorey House Museum

Individuelle beviser

1. ↑ Biografiske oplysninger fra Alexander Theroux: The Strange Case of Edward Gorey samt post "Edward Gorey" i Glenn E. Estes (red.): Dictionary of Literary Biography, bind 61: Amerikanske forfattere til børn siden 1960: Digtere, illustratorer, and Nonfiction Authors, s. 99-107, Gale, Detroit 1987, ISBN 0-8103-1739-7
2. ↑ Carol Stevens: En amerikansk original. Udskriv 42, 1 (jan. / Feb. 1988): 49-63, ISSN  0032-8510 . Gengivet i Wilkin 2001, her s. 131
3. ^ Edmund Wilson: Albummet af Edward Gorey. I The New Yorker 35 (26. december 1959): 60-66, ISSN  0028-792X
4. ↑ ^{a b c} Alison Lurie: Om Edward Gorey. New York Review of Books 47, 9 (25. marts 2000): 20, ISSN  0028-7504
5. ↑ ^{a b} Tigges, s. 195
6. ↑ Ross / Wilkin 1996, s. 55, 57
7. ^ Edmund Wilson: Albummet af Edward Gorey. Citeret i Van Leeuwen, s. 201
8. ^ Amy Hanson: Edward Goreys dumme fabler og bizarre algerier. Biblio 3, 1 (1998): 16-21, ISSN  1087-5581 , her s. 17
9. ↑ Kate Taylor: G er for Gorey, der aldrig blev ked af det. The Globe and Mail, 22. april 2000
10. ↑ Maurice Sendak , citeret i Shortsleeve, s.27
11. ↑ Shortsleeve, s.27
12. ↑ Tobi Tobias: Balletgorey. Dance Magazine 48.1 (jan. 1974): 67-71, ISSN  0011-6009 . Gengivet i Wilkin 2001, her s. 23
13. ↑ Wilkin 2009, s. 28
14. ↑ Kevin Shortsleeve: Edward Gorey, børnelitteratur og nonsensvers.
15. ↑ Celia Anderson, Marilyn Apseloff: Nonsenslitteratur for børn: Esop til Seuss. S. 171. Library Professional Publications, Hamden 1989, ISBN 0-208-02161-2 . Citeret i Shortsleeve, s. 30. Se også Jackie E. Stallcup: Power, Fear og Children's Picture Books. Børnelitteratur 30 (2002), s. 125-158, ISSN  0092-8208
16. ↑ Shortsleeve, s. 31-32
17. ↑ Ross / Wilkin 1996, s.61
18. ↑ Kennedy, s. 188
19. ↑ ^{a b} Van Leeuwen, s. 202
20. ↑ Kennedy, s. 181
21. ↑ ^{a b} Steven Heller (red.): Man Bites Man, s. 75. A & W Publishers, New York 1981, ISBN 0-89479-086-2 . Citeret i Van Leeuwen, s. 201
22. ↑ Kennedy, s. 182
23. ↑ ^{en b} Kennedy, pp. 188-189
24. ↑ Rusch, s. 447 ff.
25. ^ "I løbet af de næste to år dræbte de yderligere tre børn, men det var aldrig så spændende som det første havde været". Egen oversættelse.
26. ^ Ed Pinsent: En Gorey-møde. Tal (efterår 1997), ISSN  1088-8217 . Gengivet i Wilkin 2001, her s. 192
27. Orts Shortsleeve, s.33
28. ↑ ^{a b} Van Leeuwen, s. 204
29. ^ Onklerne fra Onkel Lubin fortalt og illustreret af W. Heath Robinson, London 1902
30. ^ Clifford Ross: Phantasmagorey: The Work of Edward Gorey (udstillingskatalog), forord. Yale University Library, New Haven 1974
31. ↑ Shortsleeve, s.34
32. ↑ Van Leeuwen, s. 203; Shortsleeve, s.33
33. ↑ Stephen Schiff: Edward Gorey og Nonsens Tao. The New Yorker, 9. november 1992, s. 84-94, her s. 89. Gengivet i Wilkin 2001, her s. 147
34. ↑ Ross / Wilkin 1996, s.64
35. ↑ Jane Merrill Filstrup: Interview med Edward Gorey. Løven og enhjørningen 1 (1978): 17-37, ISSN  0147-2593 . Gengivet i Wilkin 2001, her s. 84
36. ↑ Egne oversættelser. Se Tigges, s. 185 f.
37. ↑ Stephen Schiff: Edward Gorey og Nonsens Tao. The New Yorker, 9. november 1992, s. 84-94, her s. 93. Gengivet i Wilkin 2001, her s. 154
38. ↑ Amy Benfer: Edward Gorey. Salon.com, 15. februar 2000  ( siden er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som brudt. Kontroller linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse.@ 1@ 2Skabelon: Dead Link / dir.salon.com  
39. ^ Van Leeuwen, s. 206
40. ^ George R. Bodmer: Det postmoderne alfabet: udvidelse af grænserne for den moderne alfabetbog fra Seuss til Gorey. Børns litteraturforening kvartalsvis 14, 3 (1989): 115 ff.
41. Orts Shortsleeve, s.37
42. ↑ Tigges, s. 184
43. ↑ Venlig grusom . Die Zeit, nr. 41 (13. oktober 1967)
44. Orts Shortsleeve, s.35
45. ↑ Ina Rae Hark: Edward Lear. S. 135. Twayne, Boston 1982, ISBN 0-8057-6822-X . Citeret i Tigges, s. 183
46. ↑ Ross / Wilkin 1996, s. 55
47. ↑ ^{a b} Ross / Wilkin 1996, s.81
48. ↑ Ross / Wilkin 1996, s.63
49. Kin Wilkin 2009, s. 12 f.
50. ↑ ^{a b} Kennedy, s.185
51. ↑ Simon Henwood: Edward Gorey. Purr (forår 1995): 22-24, ISSN  1351-4539 . Gengivet i Wilkin 2001, her s. 158; Wilkin 2009, s. 15 f.
52. ↑ Ross / Wilkin 1996, s. 57
53. Ch Rusch, s. 451 f.
54. ↑ Stephen Schiff: Edward Gorey og Nonsens Tao. The New Yorker, 9. november 1992, s. 84-94. Gengivet i Wilkin 2001, her s. 147
55. Leeuw Van Leeuwen, s. 201 f.
56. ↑ Lisa Solod: Interview: Edward Gorey. Boston Magazine 72, 9 (september 1980), ISSN  0006-7989 . Gengivet i Wilkin 2001, her s.102
57. ↑ Tigges, s. 184-185, 187
58. ↑ Tigges, s. 187; Wim Tigges: Limerick: Nonsens Sonnet? Dutch Quarterly Review of Anglo-American Letters 16 (1986): 220-236, her s. 229-235 ISSN  0046-0842
59. ↑ Stephen Schiff: Edward Gorey og Nonsens Tao. The New Yorker, 9. november 1992, s. 84-94. Gengivet i Wilkin 2001, her s. 153–154
60. ↑ Tigges, s.188
61. ↑ ^{a b} Rusch, s. 453 f.
62. ↑ Manuel Gasser: Edward Gorey. Grafik 28 / Nr. 163: 424-431 (1972) ISSN  0017-3452
63. ↑ Wilkin 2009, s. 23
64. ↑ "at udføre en temmelig overraskende tjeneste" (egen oversættelse)
65. ↑ ^{a b} Tigges, s.189
66. Er Dieter E. Zimmer: Kommentarer til en indignation: Edward Gorey og den uanstændige (PDF; 280 kB). I: Tiden . Nr. 4, 27. januar 1967, s. 19
67. ^ Paul Gardner: En smerte i nakken. I: New York . 19. september 1977, s.68
68. ^ Ad libitum: Collection Dispersion 6. Volk und Welt Verlag, Berlin 1987, ISBN 3-353-00225-1
69. ↑ Dieter E. Zimmer: Ottomanens hemmelighed: En forlegenhed over den østrigske censur. I: Tiden . 7, 11. februar 1966
70. ^ Van Leeuwen, s. 203
71. ↑ Wilkin 2009, s. 16
72. ↑ Shortsleeve, s.28
73. ↑ Tigges, s. 191
74. ↑ Ross / Wilkin 1996, s.69
75. Orts Shortsleeve, s.38
76. ^ ^{A b} Edward Gorey og Anchor Books. Samler du paperbacks? 1, 14 ( uddrag fra goreyografi ); Steven Heller: Design Literacy: Understanding Graphic Design, s. 71–74. Allworth, New York 2004, ISBN 1-58115-356-2
77. ^ New York Magazine, 7. november 1977, s.75
78. ↑ Dracula i Internet Broadway Database (engelsk)
79. ↑ Carol Verburg: Edward Gorey spiller Cape Cod: Puppets, People, Places & Plots, s. 6 f. Selvudgivet. ISBN 978-0-9834355-1-8
80. ↑ Og her er kickeren: Daniel Handler ( Memento 7. juli 2011 i internetarkivet ); Sandra L. Beckett: Crossover Fiction: Global and Historical Perspectives, s. 165. Routledge, New York 2009, ISBN 0-203-89313-1
81. ↑ Paul A. Woods: Tim Burton: Barnets Have Nightmares, .. Pp 10 f, 105. Plexus, London 2002, ISBN 0-85965-310-2
82. Der Mark Dery: Edward Goreys følsomhed vokser som natskygge. The New York Times, 6. marts 2011, ISSN  0362-4331
83. ↑ Interview med Mark Romanek (YouTube)

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 1. februar 2011 i denne version .