Slottet (opera)

Opera datoer
Titel: Låsen
Scene fra Kafka's Castle, New York 2002

Scene fra Kafka's Castle, New York 2002

Form: Opera i to dele
Originalsprog: tysk
Musik: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Litterær kilde: Franz Kafka / Max Brod : Slottet
Premiere: 2. september 1992
Premiørsted: Den tyske opera Berlin
Spilletid: ca. 2 ¾ timer
Handlingens sted og tidspunkt: En landsby, når som helst
personer
  • K., en fremmed, omkring 40 år gammel ( baryton )
  • Værten for kroen "Zur Brücke" (baryton)
  • Værten, hans kone (dramatisk mezzosopran eller alt )
  • Schwarzer, søn af en under castellan på slottet ( talerolle )
  • Artur, K's assistent ( tenor )
  • Jeremias, K's assistent ( basbaryton )
  • Barnabas, budbringer fra slottet (tenor)
  • Olga, Barnabas 'søster (mezzosopran)
  • Amalia, Barnabas 'søster ( sopran )
  • Herrenhofwirt (basbaryton)
  • Frieda, hanepige i Herrenhof (sopran)
  • Samfundslederen ( bas )
  • Mizzi, hans kone ( tavs rolle )
  • Læreren (tenor)
  • Bürgel, undersekretær (talerolle)
  • Fire bønder (2 tenorer, 2 basser)
  • Bønder, borgtjenere

Slottet er en opera i to dele af Aribert Reimann . Librettoen, skrevet af komponisten selv, er baseret på Franz Kafkas roman Das Schloss og dens dramatisering af Max Brod . Verdenspremieren fandt sted den 2. september 1992 i Deutsche Oper Berlin .

grund

En landmåler, der kun er navngivet med forkortelsen "K.", ankommer til en landsby, der tilhører et slot, for at indtage en stilling der. På trods af alle hans bestræbelser formår han dog ikke at finde ud af mere om sine opgaver eller endda få adgang til slottet. Landsbyboerne møder ham med fjendtlighed. To påståede assistenter, Artur og Jeremias, som han kun lærer at kende her, forstår ikke noget om deres arbejde og ser ud til at spionere på ham. Hans direkte arbejdsgiver er en bestemt Klamm, fra hvem han modtager to breve, men som han aldrig får at vide. Slotsbudet Barnabas formodes at bevare kontakten. K. har store vanskeligheder med selv at finde et sted at bo, fordi han som fremmed ikke har nogen opholdsret. Han forelsker sig hurtigt i barpigen, Frieda, som han tager fra Klamm, men i sidste ende mister til en af ​​sine assistenter. K. og Frieda bor midlertidigt i klasseværelserne på en skole, hvor han kan arbejde som assistentlærer. Hans søgen efter baggrunden for hans ansættelse og eksistensret kører i cirkler uden resultat. Når Barnabas endelig bringer nyheden om, at K. skal have en officiel opholdsret, er det for sent: han er allerede død af udmattelse.

første akt

Billede 1 - Foran og i værtshuset "Zur Brücke"

Landinspektøren K. ankommer til en snedækket landsby sent på aftenen. Da der ikke er flere lokaler til rådighed i værtshuset, modtager han en halmmadras fra udlejer og lægger sig udmattet i et hjørne af værtshuset. Kort tid efter dukker Schwarzer op, søn af en sub-castellan fra grev Westwests slot, som landsbyen tilhører. Han vækker K. og giver ham besked om, at det er forbudt at overnatte uden grevens tilladelse, og at han straks må forlade området. K. gør ham opmærksom på, at han er bestilt af greven selv, og at hans assistenter følger i bilen i morgen. Schwarzer ringer til slottet for at sikre sig, at K's påstand er sand. Fire landmænd frygter, at hans aktiviteter kan skade dem.

Mellemspil I

Billede 2 - trin svarende til billede 1

Artur og Jeremias rapporterer til K. De to unge mænd blev angiveligt ansat som hans assistenter, men de har ikke noget måleudstyr, og de forstår ikke noget om landmåling. K. fortæller, at han ville præsentere sig selv på slottet, men stien gjorde gentagne gange uventede sving uden at føre til destinationen. Fordi de to assistenter ligner hinanden meget, beslutter han sig for at kalde dem begge Artur. De bør begge være lige ansvarlige for deres arbejde. Først skal du ringe til castellanen for at få tilladelse til at besøge slottet. Du får dog svaret ”Hverken i morgen ... eller en anden gang!” Så tager K. selv telefonen, men hører kun ”et brummen ... synge fra de fjerneste ... de fjerneste stemmer”. En budbringer ankommer fra slottet: Barnabas rækker K. et brev fra hr. Klamm, "bestyrelsesmedlem for det tiende kansleri", hvorefter K. er "accepteret i herregårdens tjeneste" og rapporterer til landsbyens borgmester . Barnabas vil lejlighedsvis forhøre sig om hans ønsker. K. beslutter at følge ham på vej tilbage til slottet.

Mellemspil II

Billede 3 - Vejen og kanten af ​​skoven, landskab foran kroen "Herrenhof"

Barnabas tog ikke K. med til slottet, fordi han ville overnatte i sit eget hus. Hans søster Olga arbejder i herregården, hvor borgmestrene opholder sig, når de er i landsbyen. K. håber at finde plads der med din hjælp. Herrenhofwirt giver ham besked om, at han kun må gå i baren, og at han under ingen omstændigheder kan overnatte her. Kun én mand fra slottet er til stede i dag: hr. Klamm.

Transformation. Kroen i Herrenhof

Der er allerede nogle tjenere til Klamm i kroen. Hans elsker Frieda serverer i baren. Mens K. flirter med hende, bliver Olga angrebet og mishandlet af tjenerne. Frieda griber ind og låser hende i stalden. Når udlejer kommer ind for at kontrollere, at alt er i orden, gemmer K. sig under disken. Frieda kan skjule sin tilstedeværelse for den truende vært. Efter at han er gået, glider hun under skrivebordet med K. De to omfavner med ømme ord, indtil de bliver afbrudt af de to assistenter. Frieda forlader Herrenhof for at flytte til Brückenhof med K. og assistenterne.

Mellemspil III

Billede 4 - Loft på kroen "Zur Brücke"

K. og Frieda har nu boet sammen i fire dage og har bosat sig i det fattige værelse. K. bemærker overrasket, at de to assistenter ligger på gulvet i et hjørne i gamle kvinders nederdele. Han føler sig forstyrret af dem og sender dem væk, selvom Frieda forsvarer dem. Værten kommer ind for at tale med K. om hans forhold til Frieda. Hun siger, at Frieda mistede sit job på grund af ham, og at hun nu har brug for backup, før hun kan gifte sig med K .. K. vil tale med Klamm om det. Værten mener dog, at Klamm ikke vil se ham, fordi han som en fremmed er "overflødig og i vejen overalt", har forført Frieda og hænger sammen med Barnabas 'slidte familie. Hun var selv Klamms elsker for tyve år siden og har gemt minder om ham: ”Uanset hvad du gør, er det bestemt uordentligt.” K. lader sig ikke urolige. Han skynder sig til samfundslederen for endelig at begynde sin tjeneste. Assistenterne følger ham.

Mellemspil IV

Billede 5 - Landeværelset for samfundslederen

Lederen af ​​samfundet, der lider af gigt, hilser i første omgang K. på en venlig måde. Når K. imidlertid viser ham det brev, han modtog fra Klamm, informerer chefen ham om, at der ikke er brug for en landmåler. Ordren blev kun foretaget forkert på grundlag af et dekret på flere år. Han beder sin kone Mizzi og de to assistenter om at lede efter ham. I mellemtiden forklarer han K., at dekretet var blevet besvaret negativt. Svaret blev dog sendt til den forkerte afdeling, hvorefter der udviklede sig en "stor korrespondance" for at undersøge fejlen. Den kaotiske søgning efter dekretet mislykkes fortsat. Samfundslederen påpeger over for K., at Klamms brev slet ikke er et "officielt brev", men et "privat brev", som det tydeligt kan ses af overskriften "Dear Sir". Betegnelsen landmåler nævnes heller ikke nogen steder. Han accepterer ikke K.s argumenter: ”Jeg vil ikke tillade dig at blive accepteret som landinspektør!” K., indigneret, trækker døren op for at forlade rummet. De spredte filer hvirvler rundt og "fylder scenen som en snestorm".

Anden del

Billede 6 - Loftrum som på det 4. billede

Assistenterne inspicerer Friedas ryddelige værelse og den nye dug. K. sender hende ned for at rense sine støvler. Han får besøg af læreren, der fortæller ham, at han har registreret sin uhøflighed over for ham på vegne af samfundslederen. Ikke desto mindre tilbyder han ham et job som skoletjener. Dette er et bevis på hans godhed, for der er ikke rigtig brug for en skolebetjent, og K. forstår ikke engang dette arbejde. Ligesom K. er ved at afvise tilbuddet, får han at vide af Frieda, at værtinden har givet dem besked. Derfor har han ikke andet valg end at acceptere stillingen. Læreren informerer ham om sine nye pligter. Til gengæld får K. retten til at bo i et af de to klasseværelser, hvis der ikke er undervisning i det. En løn bør besluttes efter en måneds prøveperiode. K. er fast besluttet på at tale med Klamm.

Mellemspil V

Billede 7 - Ensom landsbygade i sneen; totalt mørke

K. vandrer i retning af slottet, fortabt i tanken. Assistenterne følger ham og indhenter ham efter et stykke tid. Barnabas dukker op "fra mørket mellem dem" og giver K. et brev fra Klamm, hvor Klamm i stor udstrækning roser hans tidligere opmålingsarbejde og giver ham udsigt til en belønning. K. synes, at dette er en misforståelse. Han jager assistenterne væk med grove ord. Barnabas tilstår over for ham, at han ikke har været tilbage på slottet siden sin ankomst, og at han derfor endnu ikke har været i stand til at levere K's tidligere beskeder. K. beder ham om at aftale et møde med Klamm på slottet dagen efter. Barnabas trækker sig tilbage med en sløjfe. Assistenterne dukker op igen, efterfulgt af Frieda, der fortsat mistro Barnabas. I mellemtiden kan hun ikke længere bære tilstedeværelsen af ​​de mystiske assistenter. Hun tigger K. om at emigrere med hende. K. vil dog blive. Han forestiller sig ”en grav, dyb og smal. Der krammer vi hinanden som med tang. "

Mellemspil VI

Billede 8 - Den næste dag; i hytten i Barnabas

Barnabas anden søster, Amalia, sidder ved komfuret og synger, da K. kommer ind og venter utålmodigt på, at hans budbringer Barnabas vender tilbage. Olga slutter sig også til dem. Hun fortæller K. om sine familieforhold: Amalia er den yngste af dem, men hun bærer det største ansvar og bestemmer alt. For et par år siden havde Amalia "hårdt afvist" ansøgningen om en borgmester, hvorefter hele familien blev udvist af landsbyen. Hendes far kollapsede med det samme. Siden da har hun forsøgt at opretholde forholdet til slottet ved at give sig selv til tjenerne to gange om ugen for penge. Hun fik også sin bror til at arbejde som budbringer. Af og til kommer han til at se højtstående embedsmænd på kontorerne, herunder Klamm - men hans udseende er så foranderligt, at du aldrig kan være sikker på, om det virkelig er ham. Sendebudet for K. er Barnabas 'første opgave og et "tegn på nåde" for familien. Jeremias oplyser K. om, at Artur har stoppet tjenesten for dem begge på grund af sin uhøflighed. Frieda forlod ham også på grund af hans forhold til de to Barnabas -søstre. Hun er nu hos ham, Jeremias, og arbejder som før i herregården, hvor han har fået et job som værelsetjener. Barnabas vender endelig tilbage fra slottet. Han arrangerede et publikum for K. med Erlanger, Klamms sekretær. Jeremias skynder sig ud for at forhindre K. ved Erlanger. K. løber efter ham.

Mellemspil VII

Billede 9 - En korridor i Herrenhof kro; nat

K., forvirret, leder efter det rum, hvori han skulle møde Erlanger. Han møder Frieda, der bebrejder ham for afslutningen af ​​deres forhold. Jeremias venter på hende i hendes værelse, kold og feberrig. Han beder K. ind, men Frieda forbyder ham at komme ind. K. fortsætter med at lede efter den rigtige dør. I et af værelserne møder han embedsmanden Bürgel, der med skræmmende ord beskriver den bureaukratiske situation på slottet - alle er overbelastede og skal foretage natlige afhøringer i landsbyen som "frivilligt arbejde". Som følge heraf er embedsmændene også lejlighedsvis klar til at bryde reglerne og misbruge deres kontor. Udmattet K. faldt i søvn under Burgels lange tale. Han mangler det rigtige øjeblik til at bringe sin bekymring frem. Bürgel vækker ham og sender ham væk. I korridoren K. ned for at sove på gulvet ". Slå din frakke, høj drøm om barnet" (Han bemærker ikke, at to tjenestefiler blev distribueret i lokalerne Efter arbejde er et enkelt stykke papir et af de .. Tjeneren ser vred på den sovende K. og river papiret op.)

Metamorfose - En kirkegård; i midten en åben grav; i det fjerne kan du se slottet

Frieda, værtinden, de to assistenter, læreren, samfundslederen og de to søstre er samlet til K.s begravelse ved hans grav. Barnabas ankommer derefter med en besked fra slottet: K. fik opholdsret "af nåde", fordi hans ansøgning var så lang. Amalia indser, at det er "retten til at bo i graven". Olga ønsker at undgå dette emne i fremtiden: "Vil vi gøre os upopulære igen?"

layout

orkester

Orkesteropstillingen til operaen omfatter følgende instrumenter:

musik

Reimann udtrak ni klart afgrænsede billeder fra teksten, som hver tildelte en anden klangfarve og instrumentering. Han så denne metode som "den eneste måde at komme væk fra romanen og komme til et nyt stykke gennem musik." For at karakterisere menneskene og deres omgivelser i de enkelte billeder brugte Reimann ikke kun den instrumentale konfiguration, men også forskellige musikalske stilarter lige fra koral -erindringer og kammermusiske effekter til fri jazz . Dirigenten János Kulka navngav andre kompositionsteknikker såsom "mikrostrukturer, det vil sige små motiver eller dele af motiver, nogle gange bare to eller tre toner, som komponisten konsekvent gentager og varierer gennem rytmiske skift" samt "talrige lange udtryksfulde passager, der gå tilbage til Mahler ”. Den "kafkeske lyd", der er typisk for denne opera, siges at være "mørk, uhyggelig, mystisk, tåget" med meget dybe lyde. Desuden bruges Reimann -harmonier i fjerde Eltonen i strygere og horn, klynger og blandede lyde af træblæsere og strygere flageoletter . Orkestret er ofte opdelt i de fire instrumentblokke af strygere, træblæsere, messing og harper / klaver / trommer. Med de tredobbelte træblæsere har hver spiller et andet instrument. Kun den anden fagot spiller lejlighedsvis også kontrabasson. Der er en lyrisk sekstet for cellisterne. Det samlede antal på 41 strygere er fast, fordi de også bruges som solister. Burgels talte monolog i den niende scene ledsages af en kanon af strygere, der begynder med soloviolen og strækker sig til 41 stemmer, hvor hver spiller spiller enten selve temaet eller en inversion. Musikkritikeren Heinz Josef Herbort tællede i alt 26 "positive" og 15 "negative" reflekterende former for de tematiske indsatser.

Billederne er forbundet med mellemspil, hvor det musikalske materiale fra de tidligere billeder behandles. Ifølge Reimann "fortsætter de med spændingstilstande eller forudser fremtiden". Operaens eneste ensemblestykke er den sidste sekstet, hvor K.s modstandere og venner samles på kirkegården som for at advare eventuelle efterfølgere. Kulka beskrev det som et "vokalrekviem", hvor alle soloer samles til en "stor sidste koral". Dens musik lyder allerede i sjette og "varieret efter ekko" i det syvende mellemspil, hvor den står "som et tegn på K's håbløse bestræbelse".

Nogle steder bruger Reimann talte tekster. To dele - Schwarzer i den første og Bürgel i den niende - er rene taleroller. Han brugte det talte ord "når informationer, f.eks. Bogstaverne til K., undgik indstilling til musik". Reimann forklarede:

"Bortset fra det faktum, at begge skal skille sig ud fra de andre som tilhørende slottet, på det 9. billede, når K. møder Bürgel, ser oprindeligt ord og musik ud til at adskille sig med spejlkanonens begyndelse, som udvikler sig fra begyndelsen af operaens tonesekvens. fører gradvist K. til at sove. I løbet af Burgels historie fornemmer man imidlertid, at denne musik ikke kun kommer ud af K's hoved, men også ser ud til at komme ud af slottet som essensen af ​​den tidligere musik. Hvert ord her er vigtigt for forståelse og kan ikke sammensættes, før Ks kommer ind, når han forlader Bürgel. "

Et tilbagevendende musikalsk element er en stigende linje på op til 15 toner i strengene. Operaen begynder og slutter med denne linje. Det etablerer en tolv-tone række . Kulka beskrev det som "grundmotivet" i operaen, der kører "i et usandsynligt antal variationer gennem hele stykket". Han sammenlignede det med begyndelsen på optakten til Wagners Parsifal , hvis tema fører opad på en lignende synkoperet måde. Et andet fællestræk ved disse to værker er de iboende "religionsfilosofiske aspekter".

Herbort beskrev den første brug af motivet i sin premiere anmeldelse i perioden således:

“Fra den dobbeltbøjede E spiraler violiner op yderligere to oktaver og klatrer i trin på en, to eller tre halvtoner. Når linjen selvfølgelig har nået sit fjerde niveau, deler den sig: Med en lavere stemme sætter en nedadgående bevægelse ind, som igen deler sig igen på sit andet niveau, fører den tredje linje opad igen. Noget lignende forekommer på syvende niveau af den målrettet opadrettede oprindelseslinje: en modbevægelse, der i første omgang er nedadgående, derefter ophæver sig selv, opad, deler sig igen i to tråde. På denne måde blev der skabt en musikalsk labyrint, en formel modstykke til Kafkas design af begivenhederne og betingelserne, der allerede negerede på tidspunktet for deres oprettelse. "

Reimann selv kommenterede også betydningen af ​​dette motiv:

“Da K. ankommer til 'Herrenhof' på det sidste billede, stopper musikken på F - linjen startede med E - F først - og alt, hvad der steg i begyndelsen, går nu ned. [...] K.s længsel efter det immaterielle, som hentydes til igen og igen med dette materiale, også i lodret, går her i afgrunden. "

Arbejdshistorie

Franz Kafka: Slottet. Første udgave af Kurt Wolff Verlag i 1926

Slottet er Aribert Reimanns sjette opera. Det blev oprettet mellem 1989 og 1992 på vegne af Deutsche Oper Berlin . Reimann sammensatte selv librettoen. Hans modeller var Franz Kafkas roman Das Schloss og Max Brods dramatiserede version af det samme, som han allerede havde set i 1953 under sin skoletid i Schlossparktheater Berlin. Efter at have modtaget invitationen til opgaven tænkte han i første omgang på to andre stoffer, som begge afviste. Så huskede han Das Schloss igen og læste romanen igen. Han brugte Brods teaterversion som "en slags scenegitter", hvor han slettede to tredjedele af teksten. Da hovedpersonen K. ikke har en egen tekst i romanen, brugte Reimann Kafkas dagbogsnotater og historien Bryllupsforberedelser i landet .

Verdenspremieren fandt sted den 2. september 1992 som en del af Berliner Festwochen i Deutsche Oper Berlin under musikalsk ledelse af Michael Boder . Produktionen blev udført af Willy Decker , scenografi og kostumer af Wolfgang Gussmann . Sangerne var Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (udlejer), Isoldé Elchlepp (værtinde), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (samfundsleder), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (lærer) og Peter Matić (Bürgel) .

Siden har værket været spillet igen flere gange:

Optagelser

Weblinks

Bemærkninger

  1. ^ "Clam" er det tjekkiske ord for "bedrag" eller "løgn".

Individuelle beviser

  1. ↑ en b c d e arbejde information fra Schott Musik , adgang den 9. oktober, 2018.
  2. ↑ Information i lærebogen.
  3. ↑ a b c d e f g h i Slottet. I: Harenberg operaguide. 4. udgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 741-743.
  4. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Operaguide til avancerede elever. Det 20. århundrede II. Tysk og italiensk opera efter 1945, Frankrig, Storbritannien. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 161-163.
  5. ↑ a b c d spørgsmål til konduktøren. I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, sæsonen 1992/1993, s. 7–9.
  6. ↑ a b c Heinz Josef Herbort: Franz Kafkas roman “Das Schloß” som musikteater: Aribert Reimanns sjette opera havde premiere i Berlin: runddans omkring bureaukratiets tabernakel. I: Tiden . Nr. 38/1992, 11. september 1992.
  7. ↑ a b c spørgsmål til komponisten. I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, sæsonen 1992/1993, s. 4-6.
  8. ↑ Vita Huber: Tanker om “slottet”. I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, sæsonen 1992/1993, s. 2–3.
  9. ↑ a b c Aribert Reimann. I: Andreas Ommer : Vejviser over alle opera komplette optagelser (= Zeno.org . Bind 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. ↑ Slottet. Program for sæsonen Deutsche Oper am Rhein, 1992/1993.