Rosenkransens fest

Rosenkransfestivalen (Albrecht Dürer)
Rosenkransens fest
Albrecht Dürer , 1506
Olie på poppeltræ
162 × 194,5 cm
Nationalgalleriet i Prag
Maximilian I.

Rosary Festival , også kendt som Rosary Altar, er et af de få altermalerier af Albrecht Dürer .

Albrecht Dürer malede denne store format altertavle i 1506 på vegne af tyske købmænd som en altertavle til kirken San Bartolomeo i Venedig . Dette billede gjorde Dürer, der indtil dette tidspunkt hovedsageligt skabte grafik og tegninger, pludselig berømt.

Dürer's maleri har intet at gøre med Rosary Festival, der blev introduceret i 1572 . Malerititlen er moderne. Snarere er Rosary Brotherhood afbildet som en universel bøn broderskab.

beskrivelse

Madonna er afbildet på en baldakin, der holdes af putti . To andre putti hejser en krone over hovedet, en engel spiller luter ved deres fødder . Maria, Kristusbarnet, St. Dominic , til hvem oprindelsen af ​​rosenkranshengivenheden tilskrives, og andre putti uddeler rosenkranse til en skare ledet af kejseren og paven.

Rosary Brotherhood blev grundlagt af Jacob Sprenger i 1475 som en bøn broderskab i Köln. I 1475 tilmeldte kong Maximilian I sig til det første rosenkransbrorerskab i Köln , der befri byen Neuss i samme år, efter at hun havde kaldt Maria. Paven skulle have haft ansigtstræk fra Julius II , som Dürer undgik, fordi Julius var en modstander af Venedig.

Gruppen af ​​den knælende pave og kejser med Madonna danner en pyramide.

Tilskuerne kan ikke længere identificeres. Den fjerde fra venstre er Burkhard von Speyer, muligvis kapellan i San Bartolomeo-kirken, kendt fra Dürer's portræt, som blev oprettet på samme tid og nu er i Royal Collection i Windsor Castle .

baggrund

Værket kombinerer den tyske ikonografi af Rosary Brotherhood med venetianske påvirkninger som indlejring i et landskab, baldakin over Mary, englen, der spiller lut og putti og repræsenterer således en syntese af nordisk og italiensk kunst.

historie

Dürer selvportræt på billedets højre kant
Figurundersøgelse for Kristusbarnet

Albrecht Dürer kom til Venedig for anden gang i sommeren 1505, hvor han blev bestilt af de tyske købmænd med base ved Fondaco dei Tedeschi (nær Rialtobroen ) til at lave et maleri til deres sognekirke. Billedet skal repræsentere en ideel samling af Rosary Brotherhood.

Inden han startede sit arbejde, foretog Dürer adskillige undersøgelser og beskriver omstændighederne med oprettelsen af ​​værket i brevene til sin ven Willibald Pirckheimer . Disse breve viser, at Dürer måtte afbryde sit arbejde af sundhedsmæssige årsager og var meget tilfreds med billedet. Han skrev til Pirckheimer den 23. september 1506:

"Jeg informerer dig om, at der ikke er noget bedre billede af Mary i hele landet end mit."

Dürer's selvtillid fremgår også af det faktum, at han skildrede sig selv i billedets højre kant. Han holder et stykke papir med den latinske indskrift:

Exegit quinque mestri / spatio Albertus / Durer Germanus MDVI / AD

Med denne note angiver Dürer, at han skabte maleriet på bare fem måneder i 1506 (MDVI). Bogstavets forkortelse AD er Dürer's underskrift, som næsten ikke mangler på noget billede. Som breve viser, havde Dürer ikke en særlig høj opfattelse af hans venetianske kollegers præstationer. Denne dom var stort set gensidig. Dürer rapporterer gentagne gange, at de italienske malere hævdede, at hans billeder var forældede, og at han ikke kunne håndtere farver. ("... han er kun god til springet, men ved ikke, hvordan han skal håndtere farver ..."). Først med " Rosary Festival " ændrede de venetianske kunstneres mening, og Dürer skrev:

"Nu taler alle en, du har aldrig set smukke farver."

Efter lange forhandlinger med menigheden San Bartolomeo og Fugger- familien købte kejser Rudolf II maleriet for den enorme sum af 900 dukater. Joachim Sandrart skriver i sin Teutsche Academie om skabelsen og salget af værket:

”Da han var i Venedig / af nedenstående årsag / malede han et kunstigt bord af S. Bartholome til en række købmænd, der var nysgerrige i Teutonic House, så det blev rejst i kirken med dette navn / ved siden af ​​det tyske hus / ligesom andre værker / hans vidunderlige ros ringede ud overalt / og flyttede Käyser Rudolphum II, den mest berømte og kunstelskende, / at han ikke slappede / bit ham sådan et blad fra kirken / for så høj betaling / som en ønsker / og skal det kopieres / indpakkes i tæpper og forskellige slags bomuld / indpakkes i vævet klud / og / så det ikke bliver bumpet / rystet / eller såret på vognen / på ordre fra Käyser / af stærke mænd på stænger hele vejen / bit til Käyserliche Residenz i Prag /. "

I 1606 kom rosenkransalteret til Prag. Efter Rudolfs død forblev billedet der, i modsætning til det meste af hans samling. Under den trediveårige krig var Madonna of the Rosary konstant på farten. Så det skete, at maleriet blev beskadiget under transporten. Da svenskerne plyndrede Prags Kunstkammer i 1648, efterlod de billedet, hvilket kan betragtes som en indikation af dets dårlige tilstand. Men det var allerede beskadiget i Venedig, fordi Dürer arbejdede som maler fra nord med uprøvet materiale. Som et resultat blev billedet i midten hurtigt beskadiget. På denne måde en interessant detalje, hvilke kopier af maleriet beviser: en flue på Madonnas knæ, som skulle give indtryk af, at hun var ægte. Maleriet har været i privat ejerskab siden evakueringen af ​​Prags borg i 1782 under Joseph II, da det blev auktioneret til en anslået pris på en gylden. I 1793 blev det købt af P. Wenzel Mayer, abbed for Strahow Kloster. I det 19. århundrede blev den ødelagte centrale sektion gendannet fra hovedet af Madonna og nedad. I processen forsvandt detaljer som foldene af den hvide klud, som fluen sad på. Først i 1930 kom maleriet til Nationalgalleriet i Prag .

Kopier

litteratur

  • Johann Konrad Eberlein : Albrecht Dürer (= Rororo 50598 Rowohlts monografier ). Rowohlt-Taschenbuch-Verlag, Reinbek nær Hamborg 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
  • Anja Grebe : Albrecht Dürer. Kunstner, arbejde og tid. Scientific Book Society, Darmstadt 2006, ISBN 3-534-18788-1 .
  • Jaromír Homolka: Rosary Festival , Artia, Prag, 1961, DNB 451011325
  • Olga Kotková (red.): Albrecht Dürer: Rosenkransens fest 1505-2006 , (udstillingskat.) Nationalgalleri Prag 2006, Prag 2006, ISBN 80-7035-332-5 .
  • Rainer Hoffmann: I himmelens skinne - putti-motiver i Albrecht Dürer's arbejde, s. 82, Böhlau-Verlag 2019, ISBN 978-3-412-50041-2
  • Martina Sauer: Overkommelighed som en metode i visuelle kulturstudier baseret på teori og værktøjer til vitalitetssemiotik. En historiografisk og komparativ undersøgelse af formel æstetik, ikonologi og overkommelighed ved hjælp af eksemplet fra Albrecht Dürer's Christ Among the Doctors fra 1506, Art style: art & culture international magazine, 7 (2021), nr. 7 (marts), s.11 -37, ( digitaliseret version ).

Weblinks

Commons : The Roseast of Rosary  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Royal Collection
  2. ^ Grebe: "Albrecht Dürer. Kunstner, arbejde og tid "
  3. ^ Grebe: "Albrecht Dürer. Kunstner, arbejde og tid "
  4. ↑ a b Auktionshaus Koller: Katalog til auktion over gamle malerier og ikoner den 18. september 2009 ( Memento fra 15. september 2011 i Internetarkivet )
  5. ↑ Albrecht Dürer
  6. ^ Teutsche Academie 1675, II, bog 3 (hollandsk og tysk kunstner), s. 223