Vicke Schorler

Vicke Schorler, fiktivt portræt om Jastram-lettelsen fra 2006

Vicke Schorler (* omkring 1560 ; † 1625 ) var en Rostock- købmand, der producerede to historisk vigtige værker om hansestaden: Vicke-Schorler-rullen og Rostock Chronicle fra 1583 til 1625.

Kilder

Indledende note om Vicke-Schorler-rollen

Så meget som Schorler forlod og således modtog fra Rostock i sin tid, kan der ikke siges så lidt om hans liv. At han f.eks. Er forfatter til den anonyme Rostock Chronicle , kunne kun findes ved en tilfældighed. Han forlod sit navn kun én gang på Vicke-Schorler-rollen. Han tegnede denne rulle mellem 1578 og 1586, så sandsynligvis startede den, da han var 18 og var 25, da den blev afsluttet. I løbet af denne tid gjorde han sandsynligvis sin lære som butiksindehaver . Intet tyder på, at han skabte krøniken og rollen som et bestillingsværk. Hans arbejde er sandsynligvis baseret på en personlig interesse i hans hjemby.

Lev og handle

oprindelse

Vicke var et almindeligt kaldenavn for navnet Friedrich på lavtysk ; Schorler kaldte sig bare sådan. Det er ikke sikkert, om han faktisk blev født i Rostock, men det er sandsynligt. Han havde en bror, forretningsmanden Hans Schorler. Da brødrene oprindeligt var fattige, menes det, at de begge giftede sig med enker og flyttede ind i deres hjem. Vicke Schorler var i stand til at erhverve statsborgerskab den 11. januar 1589 som en svendebutik. Han gik i forretning for sig selv, giftede sig og blev medlem af købmanden den 3. februar 1589, så han må have haft tilstrækkelige økonomiske midler inden da. Indgangsgebyret til dette firma var et officielt gebyr på 50 og et kapelgebyr på 3 gulden. Der er en kilde fra 1589, der viser, at Schorler boede i et hus på Am Schilde, der tidligere havde tilhørt Beutler Marten Randow. Hans enke, Margarete Schmidt, fik den overført til Schorler den 4. juli 1590. Som et resultat skal brylluppet mellem Vicke Schorler og Margarete Schmidt have fundet sted i 1589. Margarete Schmidt kan ikke have været gift med sin tidligere mand længe, ​​fordi hans tidligere kone (Anna) ikke døde før 1582. Ikke desto mindre bragte hun to børn med sig fra dette ægteskab og gjorde Vicke Schorler til sin stedfar. Schorler havde selv mindst to børn, en datter og en søn.

Schorlers kone var datter af en furrier eller malermester (en furrier, der primært har specialiseret sig i fine skind ), der ejede et hus på Blutstrasse, nutidens del af Kröpeliner Strasse fra Neuer Markt til Universitätsplatz. Hun arvede senere dette hus og fik det også overført til Schorler som hendes ægteskabsformand. Schorler bemærkede sin fars død i Rostock Chronicle:

og senere tilføjet:

Schorlers hustrus død kan også findes i hans krønike, som på samme tid gav den eneste rigtige anelse om identiteten til forfatteren af ​​krøniken:

Det er meget sandsynligt, at Schorler var medlem af byens Hundred Men College indtil sin død , så han havde et vigtigt politisk embede i Rostock ud over den seniormand i den hellige treenigheds købmandsvirksomhed. Hvad han faktisk handlede med, kan ikke bevises. Da han var en af ​​de rigeste købmænd, kan det antages, at han var en silke-, krydderi- eller jernforretning, da disse var blandt de mest respekterede. Den sidste post i Schorlers krønike er fra februar 1625, knap tre måneder efter hans kones død. I skattelisterne fra 1626 er han allerede noteret som død.

familie

Schorlers søn, der sandsynligvis blev opkaldt efter sin svigerfar Franz, var som sin far Krämer. Hans indskrivning i købmand går tilbage til 4. april 1616. Han fik sit statsborgerskab året efter, den 1. februar 1617. Schorler fik Am Schilde-huset overført til sin søn den 4. april 1617 på betingelse af at han og kælderen ville forblive for evigt reserveret til sin kone som en lejlighed. Han solgte også huset på Blutstrasse omkring dette tidspunkt. Hans køber, Schorlers svigersøn, ældste i guldsmedrådet og senere møntmester i hansestaden er kendt som køber. Kort tid senere solgte Hans Klein og Franz Schorler imidlertid husene til hinanden. Vicke Schorler, der boede i Am Schilde-huset, boede der indtil sin død.

Schorlers søn døde senest et år efter sin fars død. I 1624 havde han solgt huset igen, sandsynligvis på grund af økonomiske bekymringer, for udover børn og enke efterlod han nogle gæld. Vicke Schorlers datter levede heller ikke meget længere, hvilket kan konkluderes af det faktum, at Anna Fickers enke i 1632 registreres som sin nye kone til sin mand Hans Klein. I øvrigt skabte han sig senere et navn, da han skabte Karl II 's store segl i tjeneste for den engelske konge . Schorlers bror, som sandsynligvis ikke var meget ældre end ham selv, døde mellem 1600 og 1603, da han var omkring 38 år. Med enken, som han havde giftet sig, og som bragte fem børn ind i ægteskabet, havde han også to af sine egne. Derudover skal de to brødre også have haft en søster, der også boede i Rostock.

Meget kan læses fra Schorlers familie om den sædvanlige familiestruktur i Rostock på det tidspunkt. Han levede i middelklassesituationer, som var stærkt præget af levering og vedligeholdelse, økonomisk, men også juridisk sikkerhed. Familiestrukturer blev bestemt af en høj dødelighed blandt kvinder og børn. Der var mange forældreløse, halvforældreløse og enker. Borgerne blev sjældent kun gift én gang.

Vicke-Schorler-rollen

Rullen, der nu findes i Rostock byarkiv, er en farvet pentegning med en længde på 18,68 meter og en højde på 60 centimeter, som skildrer Rostock og området omkring byen. Det ledes med titlen: Virkelig Abcontrafactur af det meget prisværdige og velkendte gamle hav og Hensestadt Rostock - hovedby i staten Meckelnburgk . Kapital menes ikke her politisk, men betyder snarere den vigtigste og største by i landet. Dette afspejles også i billedets sammensætning. Rostock er i centrum og tager næsten hele rollen. Kun i kanterne findes kirkebyer som Kessin og Schwaan eller, noget større, den fyrstelige residens Güstrow (den ældste illustration er den på Schorler-rullen); Også Warnemünde kan ses i en plan. Vigtige bygninger, gader og handelsruter kan ses på denne rulle, men også skibe og også mennesker, såsom handlende og studerende, der kan ses under deres aktiviteter. Schorler havde arbejdet på det i otte år i sin fritid, indtil han var i stand til at skrive under det: "Anno Domini 1586 på dagen for St. Johannis des Teuffers , jeg, Vicke Schorler den tidligere Werck, fuldførte det fuldstændigt."

og få vist oplysninger om billedet

Vicke Schorler: ›Virkelig abcontrafactur af det meget prisværdige og velkendte gamle hav og hansestaden Rostock - hovedstad i delstaten Meckelnburgk‹

reception

Den Wokrenterstraße i Rostock med de historiske gavl former

Med rollen skabte Vicke Schorler et virkelig unikt, kulturelt og historisk vidnesbyrd ikke kun om hansestaden Rostock, men også et billede af selve hansestrukturen, så det viser en arkitektur, der er på højden af gotikken , og en , der allerede har en indflydelse på renæssancen gjort klart.

Byens repræsentation er ekstremt detaljeret. Med dette præsenterer Schorler byen Rostock i al sin hansestad og giver et billede af sin tid, hvilket ikke kun er vigtigt for Rostock på grund af rollens unikke karakter. Formen på den valgte perspektivrepræsentation var også vigtig for dette som en hybridform mellem vedute og fugleperspektiv , som Schorler selv vedtog som amatør.

Rollen har særlig kulturel og historisk værdi for viden om Rostocks arkitektur før branden i 1677 , der ødelagde store dele af byen.

og få vist oplysninger om billedet

Skildring af den store Rostock-brand i 1677

Bybilledet afbildet af Schorler sammen med fugleperspektivet over Wenzel Hollar og bykortet af hospitalets mester på Heilig-Geist-Hospital Julius Michael Tarnow fra perioden mellem 1780 og 1790 er i dag grundlaget for den digitale historiske information system Rostock omkring 1600 .

Kunstnerens indtryk af Schorler-rollen af Jo Jastram

Nogle af de bygninger, der for nylig blev opført efter ødelæggelsen af ​​Anden Verdenskrig, som den i Wokrenterstraße , kunne designes af deres arkitekter i overensstemmelse med originalen i henhold til repræsentationen i Vicke-Schorler-rollen eller deres udseende, såsom de fem gavlhus, kunne i det mindste blive påvirket.

Til minde om Schorler og rollen blev en stilistisk illustration af en del af rollen designet som en bronze relief af Jo Jastram i 2006 og fastgjort til en facade nær Glatten Aal i Rostock.

forhistorie

Schorler spillede sin rolle på et tidspunkt, hvor repræsentationen af ​​byer lige var ændret. Panelmaleriet af højalteret i den tidligere Dominikanske kirke i Rostock fra første halvdel af det 15. århundrede viser stadig de tre kongers rejse hjem i en tandhjul foran byen. Ligesom byen ikke længere var repræsenteret så stærkt typificeret som i andre billeder, begyndte den også at komme ud af baggrundsdesignet, f.eks. B. at løse religiøse spørgsmål. Kunstnere som Albrecht Dürer bidrog til, at byen i stigende grad kunne blive et uafhængigt motiv for malere og grafiske kunstnere i en realistisk repræsentation. Verdenskronikken fra byens læge Hartmann Schedel i Nürnberg spillede også en vigtig rolle i denne udvikling . Hans Liberchronarum blev udgivet på latin og tysk i 1493. Den indeholdt mere end 1.800 træsnit af Wilhelm Pleydenwurff og Michael Wohlgemut , Dürer's lærer. 116 af træsnittene var forsynet med stednavne, 30 repræsenterede allerede realistiske synspunkter. I det 15. og 16. århundrede var det overvejende de humanistiske forskere, der fremmede udgivelsen af ​​disse ganske populære repræsentationer i bogformat.

I denne sammenhæng skal det også nævnes, at produktionen af ​​rullen er en særlig bedrift af Schorler, for så vidt som han ikke var kunstner. Han vil ikke engang have haft en akademisk uddannelse, og han havde heller ikke nogen klienter til sit arbejde. Arbejdets form, især skildringen inde fra byen, er vanskelig at klassificere kunstnerisk.

Hans Weigels bybillede , der lavede en træsnit omkring 1550/60 med titlen: ”Virkelig contrafactur af den gamle, vidunderlige by Rostock”, kan tages som en mere eller mindre direkte model for Schorlers rolle . Ligheden med Schorlers titel er umiskendelig. Nøjagtigheden af ​​repræsentationen af ​​porte, kirker og huse svarer til Vicke Schorlers.

Hans Weigel: Ægte kontrafaktur af den gamle prægtige Stat Rostock (med vers af Hans Sachs )

Der er imidlertid forskelle ikke kun i det valgte perspektiv, men også i dimensionerne på billederne: På 1,09 m langt og 0,256 m bredt er Weigels arbejde meget mindre end Schorler-rullen. En anden forskel er, at Schorler ikke lavede et print af bybilledet, som det var sædvanligt, for at gengive billedet og også være i stand til at sælge disse udskrifter. Den voksende betydning af bogtrykning og boghandel spillede en vigtig rolle i denne udvikling. I betragtning af dimensionerne på Schorlers rulle på over 18 meter i længden og over en halv meter i bredden var udskrivning naturligvis udelukket. Schorler var altid meget åben for nye ting. Dette er især tydeligt i skildringen af ​​bygningerne, som han brød i perspektiv for at trække dem fra flere sider.

Billedkomposition

De tre vandrette planer vist på Rostock-kortet fra 1683

Schorler delte sin abkontrafaktur i fem sektioner, som han illustrerede med perspektivet. Han skildrede Warnemünde , Güstrow og andre steder på begge sider af rullen i ovenfra, men selve Rostock fra forsiden. Repræsentationen, der i sin størrelse udgør en kontrast til det "omgivende område", gør klart hansestaden til "hovedbyen" i delstaten Mecklenburg .

Yderligere tre sektioner er anbragt vandret og følger hele rullens længde. De danner tre forskellige stier, hvor seeren kan krydse byen. Nedenfor, i bunden af ​​billedet, følger den Warnow , havnen og stranden; de to havnekraner kan også findes her, hvoraf den ene kan ses i dag som en genopbygning. ( Fig. ) Øverst på billedet følger han stien fra Kröpeliner Tor til Mühlentor og passerer de mest repræsentative og vigtige bygninger: kirker, klostre, rådhuset, markedspladsen, stenporten og vigtige byhuse . I midten bevæger han sig imidlertid på en ydre ring gennem byen: gennem Bramower Tor til Gerberbruch, Schorler viser bymuren, havneportene og tårnene samt rækkerne med gavlhuse ved havnen.

implementering

Bourdon-rør

Den Schorler rulle består af simple kancelli papir i de sædvanlige ark 30 cm x 40 cm. På det tidspunkt blev det normalt solgt i denne størrelse af butiksejere. Papiret er imidlertid ikke ensartet, rullen består af meget forskelligt strukturerede papirtyper. Så Schorler vil have fået buer, når han havde brug for dem. Dette kan også ses fra de forskellige vandmærker. For det meste er det Mecklenburgs tyrehoved med nakkepels, krone og næse ring, symboler på de fyrstelige Mecklenburg papirfabrikker i Grabow og Neustadt . På tre buer er der også et vandmærke som et liljevåben med påskriften MSAVOIS , bestemt af fransk oprindelse.

Hele rullen består af to rækker papir med i alt 127 ark. Den øverste af de to rækker består af 63 folioark, der hver er 30 cm × 40 cm i størrelse, den nederste på 64 halve ark, hver 30 cm × 20 cm i størrelse. Antallet er ikke nøjagtigt det samme, da Schorler også brugte et par smalle buer. Det kan antages, at han kun sluttede dem sammen omkring 1586 for at danne en rulle, 18,68 meter lang og 60 cm bred. Hvert ark indeholder en del af det samlede billede. Kun sidedelene er trukket på tværs af arkene.

Han registrerede kronologi af sit arbejde præcist. Han markerede begyndelsen og slutningen med små tekster. Det faktum, at han begyndte (1578) og afsluttede (1586) rollen på St. John's Day, skyldes det faktum, at Rostock blev tildelt byrettigheder på denne kristne ferie. Han noterer andre år på båndene, portalbuerne og vindflagene. Kun året på stenporten kan spores tilbage til dets oprettelse. Det er også interessant, at selvom han begyndte rollen i 1578, så det ud til, at han først faktisk var begyndt at arbejde i 1582, da der ikke er nogen datoer fra denne periode. Hvorfor vides ikke.

Schorler anvendt en køl eller rør fjeder til at rulle . Med en linjal og et kompas spores han skabelonerne til bygningerne. Restaureringsstudierne udført af Hugo Ibscher i 1938 afslørede, at han brugte fyret, malet ler og sod som maling og honning eller lak som bindemiddel . På denne måde blev billedets mørkebrune sepiatone skabt som en blanding af farver , som var ekstremt holdbar. Schorler farvede dette med akvareller, som stadig kan ses ganske godt. Kun det blå synes delvist rødt i dag, og det grønne er også falmet. Senere rettelser foretaget under restaureringen anses for at være temmelig upassende.

I fladheden af ​​skildringen af ​​bygningerne er Schorler stadig i traditionen fra den sene middelalder. Der er ingen forkortelse af linjerne som i perspektivrepræsentationer, alligevel trak han nogle gange bygningerne fra forskellige sider. Han designede også siderne af tårnet, kryds, rådhuslysthuset, verandaer, tage, trapper osv. Og rækkefølgen af ​​husene ved siden af ​​hinanden og den ene over den anden svarer ikke til virkeligheden. Og husfronter, som Schorler skildrede fra venstre mod højre, stiller faktisk op fra højre mod venstre. For eksempel var rådhuset og brødskraberen afbildet ved siden af ​​det faktisk ikke ved siden af ​​hinanden. Årsagen til hans repræsentation kan ses i det faktum, at Schorler ikke var interesseret i et samlet overblik over byen, men frem for alt i repræsentationen af ​​de enkelte bygninger i deres detaljer. For ham var det sandheden af ​​præsentationen.

Rollens historie

Rollen skal have været i Schorler-familiens besiddelse i et stykke tid; der er ingen registrering af den. Det var først i 1760, mere end hundrede år efter Schorlers død, at det blev fundet på en liste over kilder om Rostocks historie og forfatning. På dette tidspunkt må hun være kommet ind i den gamle Nettelbladt-rådsfamilie. De solgte denne rolle til Rostock-rådet i juli 1792 for 150 thalere N⅔ ( nye to tredjedele ). Status på det tidspunkt kan ikke have været særlig god. Straks efter at have købt rullen, gav rådet ordren til arkivisterne: "[...] at få chartret sendt af byen Rostock foran den store ild med en fin linnedvæg og polstret omhyggeligt." Den næste reparation blev lavet den 11. august 1851 af rådet besluttet, men det blev kun stivet lidt med en svag papkasse.

Det var først i slutningen af ​​det 19. århundrede, at interessen, især blandt bourgeoisiet, for kulturhistorie steg. Så i 1883 blev Society for Rostock Antiquities (i dag Society for Rostock History) grundlagt. Arkivet er blevet åbnet for offentligheden, og forskningen er startet. Den første, der derefter udførligt beskæftigede sig med Schorler-rollen, var arkivar Ernst Dragendorff, der først virkelig offentliggjorde arbejdet i artiklerne om Rostocks byhistorie, udgivelsen af ​​Rostock Antiquities Association. I 1937/38 blev rullen endelig gendannet for første gang. For dette blev den Berlin-konservator og restaurator af egyptiske papyri, Hugo Ibscher , vundet, under hvis ledelse det smuldrende, gamle pap blev udskiftet. Rullen blev renset, repareret og fastgjort igen til fleksibel pap. Det eksisterer stadig i denne form i dag.

Hun overlevede Anden Verdenskrig og især bombningen af ​​Rostock uskadt i kældre i Rostock Bank.

Rostock Chronicle af Vicke Schorler

Schorlers Rostock Chronicle

Vicke Schorler udarbejdede også en Rostock Chronicle , der følger direkte fra Rostock Chronicle af bogbinderen Dietrich vam Lohe og dækker årene mellem 1583 og 1625. I lang tid vidste man ikke, hvem der var forfatter til denne krønike, før byarkivaren Ernst Dragendorff (1869–1938) sammenlignede skrifttyper, og Schorler kunne identificeres tydeligt. Krønikken indeholder rapporter om ulykker som storme, brande, ulykker, men også bryllupper eller økonomiske, politiske og kulturelle begivenheder, slagene og tryllebåndene i Frau von Bülow for hendes rettigheder eller mistanken om, at gamle Frau Thamar var en heks . Krøniken er et af de meget vigtige og interessante vidnesbyrd, der stadig fortæller om hverdagen i byen på det tidspunkt.

Schorler Chronicle er i en grå-sort bog i kvartformat ( se illustration ). Nøjagtigheden af ​​Schorlers arbejdsmetode kan ses meget tydeligt her: Nøjagtige linjer, tynde hjælpelinjer tegnet med blyant og lineal, en næsten korrekt margen, næsten ingen sletninger og endda skrivningen, blækket og pennen virker uændrede i hele teksten.

Før han startede sit eget arbejde, lavede han en kopi af vam Loheschen Chronik. Hans marginalnoter kan derfor findes i originalen. Den største forskel ved denne kopi er, at Schorler skrev på højtysk i stedet for lavtysk . Han tilhørte en generation af borgere, der var meget opmærksomme på ændringerne og ikke forsvarede sig imod det. Han afveg også fra vam Loheschen-teksten med hensyn til indhold, idet han delvist tilføjede detaljer, som Vam Lohe ofte gemte. At disse detaljer altid var vigtige for Schorler kan frem for alt ses i Schorler-rullen, hvor han ikke gav afkald på at tegne individuelle mursten, inskriptioner og billeder på husene.

Der er dog ingen bedømmelser for ham. Han er meget objektiv i beskrivelserne. I dette ligner han meget Lohe. Det er denne sandhed, som han understreger i titlen på Schorler-rollen. Noget subjektivt kan ses i valget af nogle af de ting, han rapporterede i krøniken, såsom Wiker-Gelag, en årlig fugleskydning fra hans købmandsfirma.

Hans sidste bidrag viser endnu en gang de ulykker, som Rostock led: Pestepidemien i 1624 fylder to sider i krøniken med de døde navne, som bestemt ikke er alle. I den sidste optagelse af 10. februar 1625 beskriver han endnu en gang detaljeret den stærke stormflod, der kørte vandet ind i byen, oversvømmede kældre og skubbede skibene op til bymuren. Hans død blev ikke rapporteret i nogen krønike.

Schorlers, men også Lohes Chronik, indtager en særlig position som krøniker, da disse ikke blev holdt relativt regelmæssigt før i midten af ​​det 16. århundrede. I modsætning til andre hansestæder, hvor en tradition startede meget tidligere, gik en masse information tabt. De er også specielle, fordi ingen af ​​dem er skrevet af professionelle forfattere. Det var først efter dem, at bykronik blev skrevet af lærde, især teologer. Navne som Lucas Bacmeister , David Chyträus , Thomas Lindemann , Nikolaus Gryse og Peter Lindenberg er især forbundet med dette.

litteratur

• Jan Scheunemann: Udseendet af Rostock ved overgangen fra 16. - 17. Århundrede. Forsøg på at revurdere Vicke Schorlers repræsentation af byen ved hjælp af Rostock-basisregisteret i: Kersten Krüger (red.), Byhistorie og historiske informationssystemer. Østersøområdet i det 17. og 18. århundrede. Bidrag til det videnskabelige kollokvium i Rostock den 21. og 22. marts 2002, Münster 2003, s. 281–328.
• Wolfgang Behringer, Bernd Röck (red.): Billedet af byen i den moderne tidsalder 1400-1800. Beck-Verlag, München 1999, ISBN 3-406-40998-9 .
• Ingrid Ehlers (red.): Vicke Schorler - Rostocker Chronik 1584–1625. Verlag Schmidt-Römhild, Rostock 2000. I: Publikationer fra den historiske kommission for Mecklenburg. Serie C, bind 3 ISBN 3-7950-3734-4 .
• Horst Witt (red.): Den virkelige "Abcontrafactur" af havet og hansestaden Rostock af butiksindehaveren Vicke Schorler. Hinstorff, Rostock 1989, ISBN 3-356-00175-2 .
• Oscar Gehrig ( arrangement ): Warhaftige Abcontrafactur af det meget overdådige og velkendte gamle hav og Hensestadt Rostock, Heubtstadt im Lande zu Mecklenburg 1578 - 1586. Med en farvegengivelse af originalen i rotogravure samt 21 tekstbilleder og 4 to- farveplaner. Hinstorff, Rostock 1939 ( digitaliseret RosDok ).

Weblinks

• Litteratur af og om Vicke Schorler i kataloget over det tyske nationalbibliotek

Bemærkninger

1. ↑ se Rostock omkring 1600. I: Uni-Rostock.de. Projektet er en del af forskningsprojektet “ City System and Urbanization in the Baltic Sea Region”, se K. Krüger, S. Kroll, G. Pápay: City History and Historical Information Systems. Østersøområdet i det 17. og 18. århundrede. Münster 2003, s. 7-16.