Subharchord

Den subharchord er et elektronisk musikinstrument , der omfatter undertoner (subharmoniske toner) i lyden generation. Det blev udviklet i DDR og få eksemplarer blev produceret.

Den innovative elektroniske lyd- og støjgenerator blev udviklet af et team ledet af Ernst Schreiber mellem 1959 og 1968 på initiativ af Gerhard Steinke, tidligere direktør for Central Radio and Television Office (RFZ) Berlin-Adlershof, specielt til brug i studier til eksperimentelle og elektroakustisk musik og udviklet til brug i radio-, film- og tv -studier. Subharchord blev bygget i en lille serie på seks i RFZ Berlin. En senere produktion skulle foretages af virksomheden Heliradio i Limbach-Oberfrohna . Udviklingen af ​​lydinstrumentet blev stoppet i DDR fra 1970 af "musikpolitiske årsager". En enhed blev gemt sikkert i radiostationen Nalepastrasse. Enheden faldt i glemmebogen og blev genopdaget i april 2003 af Berlin -lydkunstneren og musikhistorikeren Manfred Miersch i Funkhaus Nalepastraße . "Det er hans fortjeneste at have samlet historiske optagelser med dette instrument og have set og arkiveret de bånd og korrespondance, der voksede op omkring det."

Mærket Subharchord er lovligt beskyttet for Gerhard Steinke. Ernst Schreiber betragtes som en teknisk designer og opfinder.

forløber

I udstillingen "Berlin-Moskva" i 1996 i Gropius-Bau i Berlin blev der vist en ' lydmaskine ' af sovjetrussen Lew Termen , Theremin- en 'forfader til elektronisk musik', der spilles uden at røre ved at sætte sin hænder i elektromagnetiske felter. Konstruktionen var baseret på elektronforstærkerrøret, som generelt var tilgængeligt i 1919. Det bruges stadig i dag.

I 1930 konstruerede Friedrich Trautwein den Trautonium som en af de næste elektroniske instrumenter. Han var involveret i den videre udvikling af instrumentet indtil 1933, senere arbejdede Oskar Sala uafhængigt af det. Sala blev bestilt af Ostberliner Rundfunk i 1949 til at producere en ny slags kvartet Trautonium med to dobbeltborde. Det var allerede baseret på den subharmoniske toneserie. Det blev sandsynligvis ikke brugt i DDR - men han havde "videreudviklet lydgeneratoren og gjort de mærkelige lyde verdenskendte i 1962 i lydsporet til Alfred Hitchcocks film The Birds ."

Subharkorden kombinerer grundidéerne i Trautonium og Oskar Sala's "Mixturtrautonium" med innovative elektroniske lydmoduler og var en videreudvikling af disse konstruktioner.

Funktionelle egenskaber og lydgenerering

konstruktion

I sit grundprincip er subharkorden et "videreudviklet organ med subharmoniske blandinger": "Konstruktionsmåden - tankegangen - blev afledt af organets opbygning - snarere end af synthesizeren - der er registre ; forskellen er 'kontrolgeneratoren'; d. dvs. der er et 'hierarki af forsamlinger'; i tilfældet med synthesizeren er disse 'lige': subharchorden er mindre en synthesizer -forløber end en 'orgel -efterfølger'. "

Lydbehandling

Foruden en melodi stemme , som kan varieres på mange måder ved hjælp af subtraktiv lyd formgivning fra overtone-rige overtone svingninger i sawtooth eller rektangulær bølgeform ved hjælp af filtre med forskellige egenskaber, op til fire subharmoniske undertoner kan genereres i delingsforholdene ½ til 1/29 og kombineres til en polyfonisk blanding som ønsket for nye lydstrukturer vil. De inspirerede navnet "Subharchord". Den subharmoniske frekvensserie er det ægte-til-interval spejlbillede af overtoneserien, der findes i naturlige, konventionelle lyde. Det blev fundet i 1930'erne af Friedrich Trautwein og først realiseret i Mixturtrautonium af Oskar Sala i 1952.

Yderligere teknisk og funktionel information i:

Skærm

Løsningerne til trykafhængig volumenkontrol til det frie design af lydindsatsen samt komprimering af lydene med en særlig kormodulator og andre behandlingstrin var også nye på det tidspunkt. Et særligt træk ved subharkorden er klangspillet realiseret for første gang i et elektronisk instrument, hvilket er muligt på en separat manual ved hjælp af specifikke filtre i henhold til Mel pitch -skalaen i 14 frekvensbåndbredder testet af komponisten Josef Anton Riedl (ved tid i Siemens -studiet for elektronisk musik i München).

Subharkorden var oprindeligt udstyret med en nøglehåndbog (tastatur) med en rækkevidde på tre oktaver i lyset af den enkleste spilbarhed og betjening . Med en passende frekvensinddeling og valg af indstillinger er en rækkevidde på over ti oktaver tilgængelig. Med en henfaldsenhed kan kontinuerlige toner omdannes til plukning eller slående lyde. Nedbrydningsprocessens varighed og henfaldskurvens stejlhed kan reguleres. Lydene kan også ændres til staccato-lignende korte toner ved hjælp af en rytmiseringsenhed. Andre interessante lyd- og støjstrukturer kan opnås ved hjælp af en ringmodulator ved at modulere sinustoner eller støj ved hjælp af tastaturet eller glissandokontrollen.

En anden nøglehåndbog til yderligere lydsyntese (overtoneblanding) og en båndmanual til en ikke-tempereret glidende toneskala blev ikke længere implementeret. Ved hjælp af passende kontrolmuligheder bør det også bruges som et koncertinstrument sammen med konventionelle musikinstrumenter og orkestre.

Subharchords historie

Udviklingen inden for elektroteknik i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, efter fremstillingen af ​​et generelt anvendeligt elektronrør (1919), muliggjorde omfattende anvendelser - "det er det afgørende organ i elektroniske kontrol- og reguleringsmekanismer" og tilbyder også mulighed for ”konvertering af strøm- eller spændingsimpulser til elektriske For at konvertere bølger og derefter, efter passende konvertering til elektroniske kredsløb, at videregive dem til kontrolorganerne i en maskine. Det er her, Friedrich Trautweins , Oskar Sala og Ernst Schreibers arbejde begynder .

Historien om elektronisk musik i DDR "begynder i 1949 med" Studio for Artificial Sound and Noise Generation "i Central Radio and Television Office (RFZ) i Deutsche Post , da Oskar Sala blev bestilt af DDR -radioen til at udføre en ny slags kvartet trautonium At lave to dobbelte spilleborde, som tilsyneladende aldrig blev brugt. Det studie var delt op i to understudier beliggende i Østberlin. Den ene, "Studio for Electronic Sound Generation", var placeret på radiostationen Nalepastraße , den anden, "Eksperimentelt studie i laboratoriet for musikalsk-akustiske grænseproblemer", fandt sit hjem på den tyske tv-station Adlershof . "

”Da de første rent elektroniske kompositioner blev skabt i 1950’erne i kølvandet på musique concrète og studierne for elektronisk musik åbnede nye lydverdener, blev denne revolutionære udvikling også nøje observeret i Østberlin. [...] Så 'Laboratory for Acoustic-Musical Borderline Problems', der blev grundlagt i oktober 1956, begyndte omkring 1960 med konstruktionen af ​​en lydgenerator, der som et kompakt lydlaboratorium og midtpunktet i et studie for elektronisk musik [. ..] var baseret på fænomenet subharmoniske blandinger. "

Subharkorden "blev skabt omtrent på samme tid som den sovjetiske ANS-synthesizer i køkkenskabsstørrelse , der dog aldrig gik i serieproduktion." (WDR 3 pressemeddelelse i udsendelsen).

1960'erne

"Patentet på en metode til generering af subharmoniske frekvenser for elektroniske musikinstrumenter blev registreret af Ernst Schreiber i februar 1960."

Den Subharchord blev præsenteret for internationale offentligheden på den Leipzig Autumn Fair i 1965 - kombineret med sammensætningen ”Der Auftakt” af Hans-Hendrik Wehding. Designet ("designet") blev udviklet af Gunter Wächtler. Men "den politiske udvikling i DDR" - ifølge Miersch - "blev ikke lavet til de eksperimentelle lyde, som instrumentet var designet til - der var altid politisk modvind fra de ansvarlige."

I 1966 blev subharkorden videreudviklet, 'demobånd' stammer fra 1968, og de enheder, der stadig eksisterer i dag, er også markeret med byggeåret 1968 (MDR Figaro). Enhederne blev bygget af firmaet Heliradio i Limbach-Oberfrohna .

Subharkorden blev brugt i RFZ's eget eksperimentelle studie til at optage eksperimentel musik, blandt andre. med symfoniorkester, til radio og fjernsyn samt til radiospil. Komponisterne Addy Kurth og Karl-Ernst Sasse brugte subharchorden i det (tidligere) animationsstudie i Dresden til deres egne kompositioner til at sætte animationer til musik. De komponister, der komponerede for subharchord inkluderet Siegfried Matthus , Hans-Hendrik Wehding , Bernd Wefelmeyer, Tilo Medek, Wolfgang Hohensee , Paul-Heinz Dittrich og Frederic Rzewski . Kunstakademiet i Berlin, især komponisterne Kurt Schwaen og Paul Dessau , og senere også Georg Katzer , støttede studiets arbejde og organiserede offentlige arrangementer.

I slutningen af ​​1960'erne havde Adlershof -studiet livlig kontakt med talrige studier for elektronisk musik rundt om i verden og de komponister, der arbejder der (herunder Luigi Nono , Bruno Maderna , Henk Badings , Herbert Eimert , Elliot Crater , Franco Evangelisti , Lejaren Hiller og mange andre ) Båndudveksling.

I konkurrence med Vesten

"Subharkordets udvikling var motiveret af den vellykkede spredning af Hammond -orgelet " - den påtænkte enhed var en passende enhed, "en slags radioorgan ". Fra midten af ​​1950'erne og fremefter havde Schreiber ansøgt om patenter på "orgelkonstruktioner". (Miersch, MDR)

Men allerede i midten af ​​1960'erne var instrumentfremstillingsbegreber - især i USA - for avancerede til at tillade, at subharkorden blokeret af kulturelle funktionærer spredte sig: I 1962/63 havde Don Buchla og Morton Subotnick et "revolutionerende teknisk element om amerikanerne vestkyst udviklede spændingsstyringen ", som etablerede en" forbindelse mellem alt med alt ", ikke længere krævede controllerbetjening og automatiserede de tilsvarende processer. En første modulær synthesizer . Resultatet blev en LP: “Silver Apples of the Moon”, 1967. I samme periode på østkysten dog med en parallel udvikling (siden 1964) ramte Robert Moog jackpotten: han promoverede sin “ Moog synthesizer ” med tastatur i 1968 med pladen "Switched-On Bach" af Walter Carlos .

Efter at Brezhnev havde "udtrykt sig utilfreds i 1969" i øst og beskrevet elektronisk musik som "kakofoni" (Miersch, WDR 3), var kapløbet om subharchord endelig slut. Produktionen foregik stadig "under hånden" - som dateret "et sidste værk fra 1974" (Miersch, WDR 3), men der var ikke længere nogen offentlighed for det.

Afslutning af arbejdet med subharchord

Efter afslutningen af ​​studiet for elektronisk lydgenerering i Berlins Funkhaus Nalepastraße samt forsøgsstudiet i laboratoriet for musikalsk-akustiske grænseproblemer ved RFZ, som derefter blev bestilt af kulturpolitikken i 1970, blev der ikke officielt finansieret elektroniske studier i DDR var muligt indtil 1980'erne.

Det var først i 1986, på initiativ af Georg Katzer og Lothar Voigtländer, at workshopdage for elektroakustisk musik kunne blive levendegjort i det elektroakustiske produktionsstudie, der blev grundlagt i 1983 på Kunstakademiet i DDR . Værket fandt nu "dets fremskridt [...] med enheder på et højere udviklingsniveau end subharkorden". (WDR 3)

Da subharkorden således hverken fandt støtte eller offentlig opmærksomhed i DDR fra 1970'erne og fremefter, var det ikke overraskende, at subharkorden blev glemt efter Murens fald og opløsning af stat og sociale institutioner, faciliteter og arbejdsforhold i DDR.

Det nyerhvervede laboratorium for akustisk-musikalske grænseproblemer dedikerede sig også til problemerne med at optage studieteknologi efter Berlinmurens fald som led i omstruktureringen af ​​RFZ og også efter dens senere overtagelse af Deutsche Telekom , men subharkorden ikke længere spillede en rolle.

Genopdagelse

I slutningen af ​​1990'erne beskæftigede Berlin -musiker og lydkunstner Manfred Miersch sig med nye måder at generere lyd på. Han startede med et byggesæt til theremin og opfordrede ham til at udføre yderligere eksperimenter.

Noter og eksperimenter

For sit eksperimentelle musikband atelierTheremin forsøgte Miersch at genskabe Friedrich Trautweins Trautonium i 2000 ved hjælp af kredsløbsdiagrammer fra 1931 . Det mislykkedes på grund af manglen på vigtige komponenter, men i søgen efter dem fandt musikforskeren tegn på eksistensen af ​​en enhed, som DDR -lydteknikere skulle have bygget i 1960'erne.

“Ved hjælp af en Doepfer -synthesizer og en frekvensdeler forsøgte han at lave subharmoniske blandinger. [...] Mens han stadig arbejdede, fandt han et nummer af magasinet Radio Fernsehen Elektronik fra VEB Verlag Technik fra 1968, der omtalte subharchord. "Miersch havde" bevis på eksistensen af ​​en enhed, der ifølge staten af musikhistoriografi, måtte ikke eksistere. "

Det sidste eksistensbevis var et foto fra et norsk museum i Trondheim, der viser en subharkord.

Søg efter enheden

Miersch søgte nu systematisk gennem optagestudier og radiostationer efter kopier af enheden i Tyskland, og gennem et tip i radiohuset Nalepastraße i april 2003 opdagede han en "støvet kasse med farverige betjeningselementer [..]: subharkorden. [...] I 2003 fandt han en anden subharchord i studiet for elektroakustisk musik på Akademie der Künste (Berlin), en prototype, der havde været der i årevis uopdaget. "

Reparation

Den "støvede kasse" i radiostationen Nalepastraße - den tabte subharchord type II / III - som Miersch fandt den 2. april 2003, var i studiebeholdningen, som et nyt indspilningsstudie havde købt efter Murens fald. Det ligner udstillingen i Trondheim Museum og blev repareret af Georg Geike i 2007. Instrumentet blev købt af det tyske teknologiske museum i Berlin i maj 2010 . Prototypen i Berlin Academy of the Arts er også blevet restaureret til det punkt, hvor den kan bruges. I 2005 fandt Miersch også patentansøgningen for subharchord.

Publikationer om fundet

Miersch offentliggjorde oprindeligt sin forskningshistorie og hans fund på subharchord på et websted. Lydkunstneren Carsten Nicolai kontaktede ham derefter i 2004 og placerede fundet i centrum for en kunstinstallation. Prototypen kunne ses på udstillingen 'Artists.Archive' på Kunstakademiet i Berlin.

Ved årsskiftet 2015/16 etablerede Miersch kendskabet til subharchords eksistens og historie og dets anerkendelse som en genopdager af instrumentet i fagkredse såvel som i offentligheden i øst og vest. Forskeren går ud fra, at der er andre enheder. I flere år har subharchord tiltrukket øget offentlig interesse gennem udstillinger og koncerter.

Dokumentation til brug siden 2002

Publikationer med lydprøver

• Deutschlandfunk den 4. oktober 2005 udsendte Corso , Barbara Wiegand: "Subharchord: et instrument fra det tidligere DDR, som man mente var tabt". (også på info radio rbb)
• Film om subharchords historie: “Memory traces”, 2007, dokumentation i 13 dele, forfattere: Benzo (Richardas Norvila) og Oleg Kornev, Rusland.
• Animationsfilmen Counterpoint af Gaby Schulze, 2015, blev sat til musik med subharkorden.
• WDR 3 den 16. september 2015, udsendt af Stefan Amzoll : Das Subharchord - en historie- og lydrapport [1] .
• MDR Kultur Orgelmagazin Figaro fra 22. november 2015.

Materialesikkerhed

• I november 2002 sikrede Miersch de gamle bånd og andre lyddokumenter fra RFZ's gods til lydbærerarkivet for Akademie der Künste Berlin .
• Den Deutsches Museum i München arkiveret lydbærere med subharchord optagelser af M. Miersch i 2010, og Ringve Museum, Trondheim / Norge i 2014.

Subharkorden i nuet

Enhedsbeholdning

Af de formodentlig syv til ni producerede instrumenter eksisterer prototypen, der blev restaureret i 2005 og klar til spil, stadig i Akademie der Künste zu Berlin , såvel som den serielle enhed nr. 2/68, restaureret i 2007, i radiospilproduktionskomplekset 2, fra Funkhaus Berlin-Nalepastraße , i dag på Technikmuseum Berlin , som også er det mest teknisk avancerede instrument, samt den serielle enhed til den slovakiske radio i Bratislava , som blev gjort funktionel igen i 2008 . Sidstnævnte berigede udstillingen "Magical Sound Machines" fra Institute for Media Archaeology (IMA) i Hainburg nær Wien; Det er nu i Technisches Museum Wien i et udstillingsafsnit om synthesizere. En anden serieenhed er i Ringve -museet i Trondheim.

Foredrag og performance

• Subharmonische Tage Weimar fra 29. til 31. oktober 2010 på Bauhaus University Weimar med et foredrag af Manfred Miersch.
• Foredrag og optræden med Subharchord af Gerhard Steinke som en del af CTM.13 Festival , 2013.
• Udstilling Uden lyd, intet billede / Lyden i DEFA animationsfilm i Technical Collections Dresden (17. april 2015 til 28. marts 2016).

Lydprøver

• Subharchord Anthem , kortfilm af Manfred Miersch, 2020. (data / funktioner / indstillinger / frekvenskortlægning ) : online video på YouTube (adgang = 2020-11-07).

Publikationer indtil 1970

• I studiet til animationsfilm fra Dresden produktionscenter i det statsejede selskab VEB DEFA (fra 1955) blev forskellige animationsfilm sat til musik med subharkorden.
• Addy Kurth: The Lazy Magician (børns radiospil)
• VEB Deutsche Schallplatten: Eksperimentel musik (plade med kompositioner og lydprøver, Eterna 720205; 1963/64).
• Sydøst for månen (børns radiospil med musik af H. Höpfner; 1963).
• Frederic Rzewski : Zoologisk have , EA -produktion, radio i DDR, studie til EA -grænseproblemer 1965, CD -arkiv for Kunstakademiet.
• Wolfgang Hohensee : Capriccio for subharchord og orkester , medlemmer af BRSO, dirigeret af W. Hohensee, Rundfunk der DDR, Studio for EA-Grenzprobleme, 1965. (CD-arkiv for Kunstakademiet).
• Siegfried Matthus : Galileo Galilei (tekst: Bert Brecht), Bernd Wefelmeyer: Protest , Paul-Heinz Dittrich: Kammermusik 2 (plade, Nova; 1966).
• Filmmusik til Signals - A Space Adventure (komponist: Karl -Ernst Sasse , 1923–2006; 1970).
• Collegium Musicum (slovakisk gruppe med Marián Varga på subharchord, diverse lp'er, også cd'er, 1970s).

Publikationer efter 2002

• Krautopia Sampler (CD med historiske og nye lydprøver, Krautopia Records 980046, 2003). Med demonstrationstape fra RFZ -studiet i 1962.
• Manfred Miersch: Subharmoniske blandinger med Subharchord (vinyl EP, Krautopia Records, 2003/4).
• Biosphere : Subharchord (Biophon Records, 2014).
• Manfred Miersch: Das Subharchord - Subharchord. Et musikalsk portræt , nye subharmoniske blandinger. (Lyd -CD, Krautopia Records, 2014).
• Luigio Nono: La lontananza nostalgica utopica futura , Arditti Quartet, Experimental Studio of the Ernst Strobel Foundation, André Richard, MO 782004 (udateret). Specifikation: WDR 3.

litteratur

• Manfred Miersch: Subharchord. Historien om lydgeneratoren "SUBHARCHORD". (4 dele, udgivet i Keyboards magazine i nummer 8-11, 2003).
• Manfred Miersch: Kampen om lyde. Genopdagelsen af ​​den unikke elektroniske instrument subharkord. I: Forum musikbibliotek. Bind 26, nr. 2, 2005, ISSN  0173-5187 , s. 201-208, (illustreret).
• Gerhard Steinke: Studiet til kunstig lyd og støjgenerering Berlin-Adlershof. I: DecimE beskeder. Nr. 10, 1993, ZDB -ID 2307380-9 .
• Gerhard Steinke: Efter 40 år: genfødsel af “Subharchord” lydgeneratoren. I: VDT magazine. Nummer 4, 2005, ZDB -ID 2074912-0 , s. 32-35.
• Gerhard Steinke: Efter 40 år. Den mirakuløse genfødsel af lydgeneratoren Subharchord. I: tastaturer. Nummer 1, 2008, ISSN  0178-4641 , s. 90-91.

Weblinks

• www.subharchord.org - Subharchord -websted af Manfred Miersch (med historie, billeder og lydprøver)
• Subhachordets historie på keybords.de
• krautopia.com - Manfred Mierschs websted om Krautrock og subharchordmusik
• www.musikexpress.de - Rapport om Subharchord -præstationer på Berlin Electronics Festival 2013

annotation

1. ↑ Manfred Miersch i: MDR Figaro - Orgelmagazin , redaktør: Claus Fischer, den 22. november, 2015 transmissionsprotokol efter optagelse (CD), link ikke tilgængelig. Dette og de andre citater fra programmet svarer til direkte tale fra de involverede i programmet og korrigeres kun lidt sprogligt - uden at ændre udsagnets indhold. En log over WDR 3 -udsendelsen er tilgængelig på webstedet.
2. ↑ I betragtning af den enkleste spilbarhed og betjening var Subharchord oprindeligt udstyret med en manuel tastatur (tastatur) med en rækkevidde på tre oktaver. I stedet kan der eventuelt tændes for en glissandokontrol for trinløst at dække de tre oktavers rækkevidde. Ud over en anden nøglehåndbog skal der også bruges en båndmanual til en ikke-tempereret glidende toneskala i fremtiden, som den allerede blev brugt i Trautonium ifølge Bruno Helbergers ideer . Med en passende frekvensinddeling og valg af indstillinger er en rækkevidde på over ti oktaver tilgængelig. Ved hjælp af en ny type volumenkontrol, der er afhængig af tastetrykket, er det muligt frit at designe lydindgang, hævelse og hævelse af lyden. Tonelyden for de genererede lyde og blandinger af lyde kan ændres rytmisk med et justerbart slag ved hjælp af en vibrato -generator. Et særligt træk ved subharkorden er klangspillet, der blev realiseret for første gang i et elektronisk instrument. Dette gøres muligt på et separat tastatur ved siden af ​​den faktiske tastaturmanual ved hjælp af et såkaldt MEL-filter (ifølge Mel pitch-skalaen ). En henfaldsenhed omdanner kontinuerlige toner til plukning eller slående lyde. Nedbrydningsprocessens varighed og henfaldskurvens stejlhed kan reguleres. Lydene kan også omdannes til staccato-lignende korte toner ved hjælp af en rytmiseringsenhed. En koreffekt opnås ved en særlig kormodulator, hvormed fire udgangssignaler behandles forskelligt og føjes til et komplekst udgangssignal. Andre interessante lyd- og støjstrukturer kan opnås ved hjælp af en ringmodulator ved at modulere sinustoner eller støj ved hjælp af tastaturet eller glissandokontrollen. Efter den planlagte udvidelse af en anden nøglehåndbog til yderligere lydsyntese (overtoneblanding) og en båndmanual samt passende kontrolmuligheder kan den også bruges som et koncertinstrument sammen med konventionelle musikinstrumenter og orkestre (WDR 3). Ernst Schreiber gav en detaljeret teknisk og funktionel beskrivelse i 1964: En ny type elektronisk lyd- og støjgenerator , specialprint fra "Rundfunk und Fernsehen" 1964, nummer 2.
3. ↑ Som en indikation på opmærksomheden på den internationale udvikling, bl.a. vekselbåndene, der findes i RFZ's ejendom med europæiske studier og radio- og tv -huse samt med amerikanske og canadiske studier. Se websted Subharchord: Link: 'Klangbeispiele / Tondokumente / Archiv': RFZ's ejendom: bånd (modtaget i bytte) .
4. ↑ Om "modvind":
   • Udviklingsingeniøren og midlertidigt stedfortrædende laboratorieleder Wolfgang Hoeg i et interview (i marts 2008): "Den usigelige, rent politisk motiverede beslutning fra ledelsen for StRuKo om pludselig at afslutte projektet, hvilket førte til skrotning af de fleste af de stort set afsluttede plantedele, fordi det særlige udstyr næsten ikke kunne bruges andre steder. "
   • Komponisten Georg Katzer i et interview (i april 2007): ”Da kulturpolitikken dengang var meget restriktiv, blev sagen stoppet meget hurtigt. Det havde rent politiske grunde. "
   • Lydingeniøren Klaus Bechstein i et interview (i maj 2006): ”Det var planlagt, at der skulle bygges et elektronisk studie i Nalepastraße, og at jeg så skulle tage over. På grund af politiske omstændigheder kom det aldrig til det, fordi alle kender hele denne retning - partiet var ikke så godt tilpas med det. ”Se websted Subharchord: Link: 'Historie og historier': samtidige vidner .
5. ↑ Thilo Medeks stykke "Black Pictures" (Pinturas Negras) - Et melodrama om Goya for højttaler, marimbaphone og electr. Lyde: I biblioteket over de værker, der er produceret i Studio for Artificial Sound and Noise Generation, RFZ Berlin . Se også interviewet, der blev offentliggjort i New Germany den 17. november 1974.
6. ↑ I 1960'erne blev elektronisk musik permanent mistænkt for at blive nægtet "forståelighed": "Forståelseskriteriet er et væsentligt træk ved socialistisk-realistisk musik. Socialistisk realisme opgiver sin funktion, når den afslører dette kriterium. ”Citat fra Heinz Alfred Brockhaus (musikolog), citeret fra hans præsentation på den 3. teoretiske konference i DDR Komponistforening om problemer med socialistisk realisme i musik. (Udgivet i: Antologier om musikhistorien i DDR , bind II, Berlin 1971 / 73-74). Se også: Ny musik i opdelt Tyskland , bind 2, dokumenter fra tresserne, red.: Ulrich Dibelius og Frank Schneider, Berliner Festspiele GmbH og Henschel-Verlag, Berlin, 1995.

Individuelle beviser

1. ↑ Stefan Amzoll : Das Subharchord - en historie- og lydrapport. I: WDR 3 - Studio for elektronisk musik, 16. september 2015. WDR 3 - Das Subharchord ( Memento fra 4. juni 2016 i internetarkivet ).
2. ↑ Bodo Mrozek : Kammerat Techno i: Der Tagesspiegel, 24. juli 2005.
3. ↑ Walther Gerlach : Fysik og kemi i: Propylaea World History The Twentieth Century , bind 9. Propylaea Publishing House Berlin Frankfurt / Main 1964, s. 490 f.
4. ↑ Stefan Amzoll: Das Subharchord - en historie- og lydrapport i: WDR 3 - Studio for Electronic Music, 16. september 2015.
5. ↑ Manfred Miersch: Das Subharchord - Den Subharchord. Et musikalsk portræt , nye subharmoniske blandinger. (Lyd -CD, Krautopia Records, 2014), ledsagende tekst.
6. ↑ Manfred Miersch i: MDR Radio Orgelmagazin Figaro fra November 22 2015.
7. ^ Gunnar Leue: Den nynnende månebil , Sächsische Zeitung Dresden, magasin 30./31. Januar 2016.
8. ↑ Denne bemærkning er blevet udbredt, men er endnu ikke garanteret.
9. ↑ “Båndet kom fra et institut, hvor teknikere og komponister i hvide labfrakker arbejdede med fremtidens musik: laboratoriet for akustisk-musikalske grænseproblemer. Et team af eksperter, der kiggede på fremtiden, herunder komponisten Addy Kurth og lydingeniøren Ernst Schreiber, viste yderligere forskning og eksperimenterede med den dengang lidt kendte halvlederteknologi for at overgå vestlige synthesizer-pionerer. ", Der Tagesspiegel, 24. juli, 2005.
10. ↑ Bodo Mrozek: Kammerat Techno i: Der Tagesspiegel, 24. juli 2005.
11. ↑ Se artikel af Gunnar Leue: Mærkelige nynnende og knirkende toner , i: DAS MAGAZIN , december 2015, s. 50–53; Livlig dansemusik fra lydmaskinen i: taz .berlin (Die Tageszeitung), 27. januar 2016; Den nynnende månebil , Sächsische Zeitung Dresden, weekendblad 30./31. Januar 2016; Lyd af en maskine fremstillet i DDR i: Nordkurier Neubrandenburg, 1. februar 2016 og: Historie om en lydmaskine i Allgemeine Zeitung (AZ) Journal, weekendmagasin i Rhein Main Presse , 30. april 2016. Plus to radioprogrammer: Stefan Amzoll i: WDR 3 Studio Electronic Music , 16. september 2015 og MDR Figaro - Organ Magazine , 22. november 2015.