Statsgalleri for gamle tyske mestere

Udsigt fra indgangen i øst til koret fra den tidligere Katharinenkirche.
Loftet med krydshvelv
Jakob Fugger den rige , portræt af Albrecht Dürer (omkring 1519) i statsgalleriet for gamle tyske mestre

Den State Gallery of Old German Masters , der ofte omtales som den State Gallery i Katharinenkirche , er en kunstmuseum i Augsburg gamle bydel . Det blev grundlagt efter 1806 og flyttede til Katharinenkirche i det tidligere St. Catherine's Monastery i Augsburg i 1835 . Galleriet er det ældste filialgalleri i de bayerske malerisamlinger . Udover Alte Pinakothek huser den den mest værdifulde samling af gammelt tysk maleri i Bayern, primært "Malerier fra Augsburg og Schwäbischoul i slutningen af ​​middelalderen og den tidlige renæssance, den store tid med Augsburg-maleriet."

Beliggenhed

Statsgalleriet ligger i den tidligere Katharinenkirche, en del af en gammel klosterbygning , på Maximilianstrasse i hjertet af Augsburgs gamle bydel . Adgangen til udstillingen sker via Schaezlerpalais , som ligger lige ved siden af, og som huser andre kunstsamlinger.

historie

Selvom Christian von Mannlich overvejede etableringen af ​​Staatsgalerie Altdeutsche Meister allerede i 1806, tog det næsten tredive år, hovedsageligt af økonomiske årsager, før galleriet kunne åbnes på det tilsigtede sted. Statens portefølje af malerier var vokset betydeligt som et resultat af sekulariseringen og sammensmeltningen af gallerierne Mannheim , Zweibrücker og Düsseldorf .

I 1835 blev udstillingen oprettet i den tidligere ledige Katharinenkirche i centrum af Augsburg - et år før Alte Pinakothek. Dette gør det til den ældste statlige kunstsamling i Bayern.

Oprindeligt skulle samlingen præsenteres i Ursuline-klosteret . Kong Max I Joseph bekræftede imidlertid Katharinenkirche som den endelige placering den 21. oktober 1807. Indtil åbningen blev bedrifterne holdt i gyldne hal på rådhuset og i de to tilstødende fyrstelige værelser. Fra omkring 1810 var udstillingen delvist åben for offentligheden. Talrige andre billeder var i depotlokalerne i rådhuset. I 1821 siges det, at samlingen omfattede over 1000 malerier.

Kataloget fra 1869 viser over 700 malerier fra det 15. til det 18. århundrede. Som et ”universelt galleri” omfattede billedsamlingen næsten alle tyske kunstcirkler. På grund af den begrænsede plads blev væggene tæt hængt med kunstværker.

En reorganisering begyndte først i slutningen af ​​det 19. århundrede. Disse foranstaltninger blev udført i løbet af direktøren for Zentralgemäldegalerie Franz von Reber (1875–1909). Hans efterfølger Hugo von Tschudi trak adskillige billeder tilbage fra Augsburg i 1910, men øgede antallet af værker fra de schwabiske skoler. I Augsburg blev denne handling imidlertid betragtet som en centralistisk magtudøvelse og førte endda til en heftig debat i det bayerske statsparlament.

Nogle ændringer i den eksisterende struktur og planer om at flytte galleriet til et andet sted dokumenterer en dyb utilfredshed med den nuværende situation i de følgende årtier.

Det var først efter Anden Verdenskrig , at staten og kommunerne begyndte at koordinere deres udstillingskoncepter. Den rumlige forbindelse mellem de kommunale og statslige gallerier viser dette samarbejde på en speciel måde. Siden da er Statsgalleriet blevet betragtet som verdens vigtigste samling af Augsburg-maleri fra omkring 1500. Alle udstillinger har direkte forbindelse til byen eller det omkringliggende område. Cirka et dusin malerier kommer fra Katharinenkloster , så de er stadig forbundet med deres oprindelige destination. Fokus for udstillingen er de seks repræsentationer af de romerske basilikaer, som blev lavet af Hans Holbein den Ældre. EN. og Hans Burgkmair for klostrets kapitelhus og blev erstattet der af reproduktioner .

Under dets eksistens måtte samlingen bringes i sikkerhed flere gange - også inden bombningen af ​​anden verdenskrig - men hver gang blev den oprettet igen på sin oprindelige placering. Mellem 1998 og 2000 blev galleriet lukket på grund af en omfattende renovering. I løbet af denne tid blev malerierne og rammerne bevaret og delvist restaureret i München.

I løbet af den generelle renovering og renovering af det nærliggende Schaezlerpalais , der blev genåbnet i februar 2006, blev der gennemført en fornyet, grundlæggende renovering af galleriet, som blev afsluttet i april 2009. Udstillingen har været åben for offentligheden igen siden påskeferien i år.

Sponsorering

Da de fleste værker i statsgalleriet ejes af den frie delstat Bayern , er staten Bayern også ansvarlig for vedligeholdelse og udvidelse af samlingen.

Formelt er Staatsgalerie Altdeutsche Meister et filialgalleri af Bayerische Staatsgemäldesammlungen , hvis hovedkvarter ligger i Neue Pinakothek i München. Nogle af udstillingerne er lån fra Augsburg Municipal Art Collections, Schäfer Collection i Schweinfurt , St. Moritz sogn (Augsburg) og Kaisheim kirkeadministration .

udstilling

Master of 1477: Golgata (1477, detalje)
Hans Holbein den Ældre Ä: Votivbillede af Ulrich Schwarz (omkring 1508, detalje)

De omfattende samling giver et indblik i Augsburg og schwabiske kunst omkring 1500, det vil sige ved storhedstid byen Fuggerne og Welser . Det inkluderer adskillige malerier fra kirker og panelmalerier fra den såkaldte "Augsburg-skole" i den sene middelalder og den tidlige renæssance . I alt næsten 100 malerier præsenteres i fire udstillingslokaler. Ud over hovedværkerne i Augsburg Art Circle kan man se værker fra de nærliggende kejserlige byer Ulm , Memmingen og Nördlingen . Nogle malerier kommer fra klostrene Kaisheim , Wettenhausen og Mönchsdeggingen .

Udstillingens højdepunkt er sandsynligvis det verdensberømte portræt af Jacob Fugger , trykt i næsten alle historiebøger , som Albrecht Dürer fra Nürnberg lavede omkring 1519. Derudover kan værker af Hans Holbein den Ældre , Hans Burgkmair den Ældre og Lucas Cranach den Ældre betragtes som kernestykker i den værdifulde samling.

Desuden giver værker af Christoph Amberger , Leonhard Beck , Jörg Breu den Ældre , Hans Schäufelein , Martin Schaffner , Bartholomäus Zeitblom og fra den såkaldte Apt-workshop et godt og kunstnerisk værdifuldt indblik i schwabisk maleri omkring 1500. Det 15. århundrede vil kun være repræsenteret af et par værker. Malerier fra perioden op til 1450 mangler fuldstændigt. Generelt har meget få eksempler på tidlige Augsburg-panelmalerier overlevet.

Mange af de udstillede paneler var donationer fra vigtige patsianske familier fra Augsburg , såsom Rehlinger, Stetten, Vetter, Walther, Welser, Riedler, Rephon og Rembold. Nogle donorer vises på malerierne, og talrige familie våbenskjolde kan også blive anerkendt. Portrætterne af prinsbiskop Friedrich von Hohenzollern , Konrad Peutinger , Hans eller Lukas Rem og det berømte portræt af Jakob Fugger er tæt forbundet med Augsburgs historie .

Det storslåede hvælvede loft på Katharinenkirche, som er endnu en iøjnefaldende med et renæssancemaleri fra 1517, blev skabt næsten på samme tid som de udstillede kunstværker og danner således sit eget bidrag til helhedsindtrykket. Rumindretningen fra det tidlige 19. århundrede svarer til de tidligere funktionelle områder i nonnenes galleri, lægkirke og kor . Det rumlige indtryk af den tidligere klosterkirke forfalskes imidlertid af skillevæggene og det nuværende gulvniveau. Ved konvertering til et galleri blev der sat et falsk loft, som er lige over den tidligere nonns galleri.

Basilikacyklussen fra det tidligere kapitelhus

De seks store basilika billeder fra det tidligere kapitel hus af St. Catherine klosteret er blandt de mest betydningsfulde værker af statsmuseum . Tabletterne er doneret af klostrets nonner og er en påmindelse om et paveligt privilegium af overbærenhed . Den 19. oktober 1487 tillod pave Innocentius VIII nonnerne at erhverve alle aflad fra de romerske kirker inden for deres kloster . Til dette formål skulle kun tre Ave Maria og tre paternosters tales tre forskellige steder i klosteret. Oprettelsen af ​​panelerne kan ses i forbindelse med renovering af klosteret. De seks malerier blev hver monteret i en tilspidset form i de øvre vægpaneler under hvælvinger i kapitlet hall, der er blevet bevaret i nutidens Holbein-Gymnasium . En anbringelse i kapitelhuset vidner om en krønike fra klosteret fra 1752, der går tilbage til ældre kilder. De monumentale billeder, der hver bestod af tre individuelle tavler, blev følgelig udført op til to og en halv meter høj og fire meter bred.

De seks billeder blev taget inden for fem år og viser de syv pilgrimskirker i Rom , et af billederne, der viser to pilgrimskirker. I 1499 skabte Hans Holbein den Ældre EN. det første maleri, der skildrer basilikaen Santa Maria Maggiore . Hans Burgkmair malede Peters ( San Pietro in Vaticano ) og St.John's Basilica ( San Giovanni in Laterano ) i 1501 og 1502 under fraværet af sin konkurrent Holbein, som havde overtaget ordrer i Frankfurt og Kaisheim. Det fjerde panel i cyklussen blev også oprettet i 1502. Billedet viser to basilikaer, San Lorenzo fuori le mura og San Sebastiano fuori le mura . En indskrift på facaden af ​​San Lorenzo indeholder monogrammet LF.Der er nogle forslag til identiteten af ​​denne monogrammist LF: Lienhart Framer, Leonhardt Fenndt, Leo Fras eller Fraß eller Maurer, Laux Frö (h) lich eller Freilich, Leonhard Furchsbüchl ( er). I 1503/04 blev de to sidste repræsentationer af de to forsvundne pilgrimskirker bestilt af den nye prior af klosteret, Veronica Welser . Den ældste Holbein og Burgkmair arbejdede her på samme tid og påvirkede tilsyneladende hinanden. Burgkmair malede basilikaen Santa Croce i Gerusalemme med Kristi korsfæstelse og St. Ursula. Holbein skabte panelet i basilikaen San Paolo fuori le Mura med tornekronen og skildringer af Legenda aurea .

Nøjagtigheden af ​​repræsentationerne for de romerske kirker svinger, de skal mere forstås som symboler som "erstatningssteder for pilgrimsrejser" og ikke som præcis dokumentation af deres virkelige modeller. Sådanne erstatningshandlinger var også en integreret del af aflad andre steder. Ofte var en monetær donation tilstrækkelig til at købe en tilsvarende overbærenhed. Der var også cykler af de syv vigtigste romerske kirker som repræsentative steder svarende til Augsburgere i Villingen og sandsynligvis i Kaufbeuren. De fattige Clares i St. Clara-klosteret i Villingen havde også modtaget et paveligt overbærenhedsprivilegium. Overbærenhedsprivilegier svarende til de dominikanske søstre i Augsburg synes også at have eksisteret i andre kvinders klostre. En cyklus af stiliserede skildringer af de syv vigtigste romerske kirker med deres skytshelgener og skildringer af stationer i den Kors tildelt kirkerne , som er tilskrevet den mester i Riedener alteret , er nu i "Coena Domini" kirke Ducal Georgianum i München. Det var sandsynligvis beregnet til det franciskanske nonnekloster i Kaufbeuren .

Oversigt over tavlerne
Illustration tavle maler Dating Grundlægger
Holbein - S. Maria Maggiore - Basilica Cycle 1.jpg Santa Maria Maggiore Hans Holbein den Ældre EN. 1499 Dorothea Rehlinger
Burgkmair - S. Pietro - Basilica Cycle 2.jpg San Pietro Hans Burgkmair den Ældre EN. 1501 Anna Riedler
Master LF - S. Lorenzo og S. Sebastiano - Basilica Cycle 3.jpg San Lorenzo og San Sebastiano Monogrammist LF 1502 Helena Partridge
Burgkmair - S. Giovanni in Laterano - Basilica Cycle 4.jpg San Giovanni i Laterano Hans Burgkmair den Ældre EN. 1502 Barbara Riedler
Holbein - S. Paolo fuori le mura - Basilica Cycle 5.jpg
 San Paolo Fuori le mura Hans Holbein den Ældre EN. 1504 Veronica Welser
Burgkmair - S. Croce - Basilica Cycle 6.jpg Santa Croce Hans Burgkmair den Ældre EN. 1504 Veronica Welser

Som det eneste af basilikabillederne er basilikaen i San Paolo ikke længere bevaret fuldstændigt. Tilstanden er dokumenteret med en spids bue på en flygtig tegning nu i Herzog Anton Ulrich Museum i Braunschweig , som muligvis er lavet af Hans Burgkmair den Ældre. Ligesom andre billeder i cyklussen er Basilica di San Paolo opdelt i flere felter med malet tracery . De yderste billedfelter, der er synlige på tegningen længst til venstre og yderst til højre, blev adskilt på et ukendt tidspunkt, Lieb og Stange har mistanke om en afstand, efter at billedet havde forladt sin oprindelige placering. På Braunschweig-tegningen er en eller to våbenskjolde angivet med nogle få linjer i billedfeltet yderst til venstre og en kvindelig figur i den yderst til højre. Et af våbenskjoldene afskåret fra det originale billede var sandsynligvis grundlæggeren af ​​Veronica Welser. Mens billedfeltet til våbenskjoldet er gået tabt, er det meste af det rigtige billedfelt bevaret. Billedfeltet, oprindeligt afgrænset lodret til venstre og højre af den stigende spidse bue, er skåret i et rektangulært panel med en symmetrisk form og skrå øvre hjørner. Panelet viser et portræt af grundlæggeren. Det kom fra grev Joseph von Rechberg til samlingen af ​​prinserne i Oettingen-Wallerstein før 1817/18 . ”Landregisteret for Hochfürstlich Oettingen Wallersteinschen Gallery gamle tyske malerier. 1817/18 ”viser det som et værk af Hans Holbein fra Augsburg.

Værelse 1

Værelse 2 (tidligere kor i Katharinenkirche)

  • Bartholomäus Zeitblom
  • Hans Holbein den Ældre EN.
  • Lucas Cranach den Ældre EN.
  • Leonhard Beck

Værelse 3 (tidligere lægkirke)

  • Basilica cyklus
  • Hans Burgkmair den Ældre EN.
  • Hans Holbein den Ældre EN
  • Albrecht Dürer

Værelse 4 (tidligere nonneregalleri)

  • Christoph Amberger
  • Hans Holbein den Ældre EN.
  • Jörg Breu den Ældre EN.
  • Hans Schäufelein
  • Apt værksted
  • Martin Schaffner

litteratur

  • Gisela Goldberg, Bayerische Staatsgemäldesammlungen (red.): Gamle tyske malerier. Katalog . 3. udgave. München 1988.
  • Gisela Goldberg: Hundrede og halvtreds år af Augsburg State Gallery i den tidligere Katharinenkirche . I: Journal of the historical association for Swabia , 79, 1985, s. 211-238.
  • Martin Schawe: Statsgalleri Augsburg. Gammeltysk maleri i Katharinenkirche . Bavarian State Painting Collections, München 2002.

Basilica cyklus

  • Magdalene Gärtner: Romerske basilikaer i Augsburg. Nonne fromhed og maleri omkring 1500 (= Schwabiske historiske kilder og forskning. Bind 23). Wißner, Augsburg 2002, ISBN 3-89639-351-0 (også Diss. Universitet Erlangen-Nürnberg 1998, anmeldelse: [1] , [2] ).
  • Magdalene Gärtner: Basilikabillederne af Katharinenkloster i Augsburg som tidlige erstatninger for pilgrimsfærden med syv kirker. I: Klaus Herbers (red.): Augsburg-netværk mellem middelalderen og den moderne tidsalder. Økonomi, kultur og pilgrimsrejser (= James Studies. 18). Narr, Tübingen 2009, ISBN 978-3-8233-6447-4 , s. 61-94.
  • Magdalene Gärtner: Augsburg-basilikabillederne og modtagelsen af ​​Rom i maleri og grafik i Augsburg i det tidlige 16. århundrede. I: Wolfgang Wüst, Peter Fassl, Rainhard Riepertinger (red.): Schwaben og Italien - To europæiske kulturlandskaber mellem gammelt og moderne. Essays om den bayerske statsudstilling 2010 "Bayern - Italien" i Füssen og Augsburg (= Journal of the Historical Association for Swabia. Vol. 102) Wißner, Augsburg 2010, ISBN 978-3-89639-759-1 ( ISSN  0342-3131 ), s 187-222.
  • Martin Schawe: Rom i Augsburg. Basilikabillederne fra Katharinenkloster . Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München (udateret [1999], katalog til udstillingen i Alte Pinakothek, 3. december 1999 - 2. april 2000).
  • Johannes Evangelista Weis-Liebersdorf: Jubelåret 1500 i Augsburg Art. En jubilæumsgave til det tyske folk; i to dele , Allg. Verl.-Ges., München 1901.

Weblinks

Commons : Staatsgalerie Altdeutsche Meister (Augsburg)  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Bemærkninger

  1. ^ Staatsgalerie Augsburg Katharinenkirche. (Ikke længere tilgængelig online.) I: pinakothek.de. Arkiveret fra originalen den 27. maj 2013 ; Hentet 7. september 2013 .
  2. ↑ Jf. Goldberg 1988 , s. 130. Krøniketeksten (Diözesanarchiv Augsburg, HS 95, fol. 27 v) nævner også donorerne og omkostningerne ved de seks billeder: ”Verzaichnus, som har bordene i hovedstaden eller søskendene haubt Krichn lad mig male. / For at tegne Capitl, så altid skrevet på bargament i bichl, hvor Closter Pau beskrev i 1496, undtog ganske mange kvinder [e] n særligt godt og tænkte på at få det dækket slibning Nam Namna [c] h følger. / Barbara riedlerin har S: Joannes tafl mahen lad [e] n hatten eller [han] har tilstået 64 gylden. od [er] 54: / Item helena rephonin, Sanct Lorenzen Vnd Sanct Sebah [s?] tian let mahen, der altid er 60 gulden, skriver jeg efter [c] h det gamle sprog, som det stett. / Vare veronica Welserin, har ladet mig taffeln mah [e] n die ainen Von Heillig [e] n Creiz, de andre Von Sanct Pauls har tilstået [e] n: med alt 187 gulden. / Vare Dorothea Rölingerin, har givet vores kære kone tilladelse eller sat 60 gulden. / Item Anna riedlerin Sanct Peters dafel with the 14th emergency helpers, gedie permits, or stett 45 gulden. ”(Citeret fra Schawe [1999] , s. 23).
  3. ↑ Norbert Lieb, Alfred Stange: Hans Holbein den Ældre henviser til dette navn, som er opført i Augsburgs byrettens bog fra 1499 som en malermand af Hans Burgkmair . Deutscher Kunstverlag, München [a. a.] 1960. , s. 14 ud. Også Gärtner 2002 , s. 57f. antager hans identitet med monogrammisten, for hvilken hun blandt andet nævner fælles tekniske egenskaber med Burgkmairs paneler. Schawe [1999] , s. 50 mistænker en maler fra Thoman Burgkmairs cirkel .
  4. Ärt Gärtner 2002 , s. 22-26.
  5. ↑ Gärtner 2002 , s. 22.
  6. Ärt Gärtner 2002 , s. 24.
  7. Ärt Gärtner 2002 , s. 24-26.
  8. ↑ a b Se Schawe [1999] , s. 73.
  9. ↑ Jf. Norbert Lieb, Alfred Stange: Hans Holbein den Ældre . Deutscher Kunstverlag, München [a. a.] 1960. , s. 21.
  10. ↑ Schawe [1999] , s. 73 taler om et våbenskjold, Norbert Lieb, Alfred Stange: Hans Holbein den Ældre . Deutscher Kunstverlag, München [a. a.] 1960. , s. 21 taler om våbenskjolde i flertal. Formen nedenfor skal bestemt være et våbenskjold, den ovenover kan være en anden.
  11. ↑ Se Goldberg 1988 , s. 158.

Koordinater: 48 ° 21 '54 "  N , 10 ° 53 '57"  E