Portræt af en afrikansk mand

Portræt af en afrikansk mand (Jan Mostaert)
Portræt af en afrikansk mand
Jan Mostaert , omkring 1525-1530
Olie på eg
30,8 x 21,2 cm
Rijksmuseum Amsterdam

Den Portræt af en afrikansk mand ( hollandsk Portret van een Afrikaanse mand , engelsk Portræt af en afrikansk mand ) er en maleri af den hollandske renæssance maler Jan Mostaert . Mostaert skabte sandsynligvis maleriet mellem 1525 og 1530. Det vides ikke, hvem portrættet repræsenterer. Baseret på tøj, opførsel og egenskaber menes afrikaneren at være en soldat ved en europæisk domstol . Formentlig tilhørte han retten til Margaret af Østrig . Det kunne have været Christophle le More, et medlem af Charles V's livvagt . Maleriet har været i besiddelse af Rijksmuseum Amsterdam siden 2005 .

Portrættet er det ældste overlevende og eneste portræt af en individuel, sort mand i europæisk maleri fra den sene middelalder og renæssancen. Tidligere portrætter og skulpturer af de hellige Mauritius og Balthasar , normalt vist som sorte, blev stereotype .

Billedbeskrivelse

Maleriet viser en mands halvlængde i tre fjerdedelsbillede vendt mod venstre i renæssancens europæiske tøj mod en blågrøn baggrund. Hans opførsel er selvsikker med et roligt blik og en let hævet hage. Han har et mørkebrunt ansigt, en mørk overskæg og et kort fuldskæg. Hans sorte hår er i vid udstrækning dækket af en orange-rød hætte, som et rundt guld (eller sølv-forgyldt) pilgrimemærke er knyttet til. Han bærer en hvid skjorte uden krave, men med en flettet broderet top. Over den bærer han en dyprød dublet , over den igen en simpel sort frakke, en såkaldt tabard , med ærmer, der er skåret åbne ved albuerne og holdes sammen af ​​sorte, flettede snore. Disse ledninger danner en slags dobbelt halskæde og er bundet sammen i højden af ​​hans mave. Herunder manden iført to brunfarvede benvarmere , med par trukket - Nestelbändern på Gambeson er angenestelt. Hans flue er dækket af trøjen og en skridtindsats ( braguette ), der kan ses under sværdet.

Manden på maleriet bærer også handsker af tyndt hvidt læder, der ender i en fin kvast. Hans højre hånd hviler på det udsmykkede sværd, der er fastgjort til stifthængeren sammen med en broderet pose . Jan Piet Filedt Kok og Mareike de Winkel mistænkte, at det er et almindeligt sværd med et lige blad, hvis tværhåndtag er langt nok til at blive holdt med anden hånd, hvis det er nødvendigt. Denne type sværd kan ses på mange skjolde fra perioden mellem 1465 og 1510 og var udbredt i hele Europa. Blomstermotiver og en fransk lilje er broderet på pungen med guldtråd og perler .

Historie og herkomst

En undersøgelse af årringene på maleriets egetræ har vist, at portrættet muligvis er skabt fra 1520 og fremefter, men at det er mere sandsynligt, at det blev skabt efter 1526.

Margaret af Østrig som enke, maleri af Bernards van Orley , mellem 1510 og 1520

Portrættet dukkede først op i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Det blev købt af kunsthandleren Thomas Harris i 1920. Det vides ikke, hvor eller fra hvem Harris fik maleriet, kun at mange af de malerier, Harris solgte, kom fra Spanien. Harris sendte et billede af maleriet til den berømte kunsthistoriker Max Friedländer . Baseret på fotograferingen tilskrev Friedländer maleriet til Haarlem- maleren Jan Mostaert, som aldrig blev stillet spørgsmålstegn ved i de følgende årtier. Jan Piet Filedt Kok og Mareike de Winkel fra Rijksmuseum Amsterdam bekræftede også tilskrivningen som sandsynlig efter deres videnskabelige undersøgelse i 2005. Portrættet har mange ligheder med andre mandlige portrætter af tiden, men med hensyn til stil og maleteknik svarer det mest til portrætterne, der tilskrives Mostaert. Jan Mostaert blev udnævnt til æresmaler af Margaret af Østrig i marts 1518 , sandsynligvis ved forbøn for de mange adelige, som Mostaert havde portrætteret med stor succes.

Max Friedländer nævnte portrættet i anden udgave af sin håndbog Von Eyck bis Bruegel i 1921 uden yderligere forklaring . I sin skildring af gammelt hollandsk maleri opførte han det i 1934 som Mostaerts maleri. I 1924 blev portrættet Hans Wendlands ejendom i Lugano , der solgte det til Fischer Gallery i Lucerne samme år . Galleriet solgte billedet i 1934 til Thomas D. Barlow (1883–1964) i London .

Offentligheden kunne først se maleriet i 1936, da det blev vist i en udstilling på Boymans Museum i Rotterdam. Kunstkenderen HP Bremmer roste det derefter. I de følgende årtier blev portrættet vist i flere udstillinger i Holland og Storbritannien. Kunsthistorikeren Friedrich Winkler var den første til at påpege portrætets unikke og uafhængige karakter i 1959.

Efter Thomas D. Barlows død arvede hans søn Basil Stephen Barlow (1918–1991) maleriet. Dens arvinger lånte det til Kenwood House i London fra 1998 til 2003 . Derfra kom det til kunsthandleren R. Noortman i Maastricht i 2004 via Simon C. Dickinson Ltd, London . I 2005 erhvervede Rijksmuseum Amsterdam, støttet af flere sponsorer, portrættet for € 600.000. En dybtgående videnskabelig undersøgelse blev udført på Rijksmuseum Amsterdam, efter at billedet blev erhvervet.

betydning

På konferencen Black Afrikans in Renaissance Europe 2001 i Oxford påpegede den engelske historiker Kate Lowe portrætets betydning i sit foredrag "Stereotypen af ​​sorte afrikanere i renæssancens Europa" analyserede det som et modeksempel på den anden stereotype repræsentation af sorte i renæssancen.

Den Portræt af en afrikansk mand er den tidligste og kun uafhængigt malet portræt af en sort afrikansk fra senmiddelalderen og renæssancen. I løbet af denne tid blev sorte mennesker regelmæssigt portrætteret, f.eks. B. som Balthasar, en af ​​de tre vise mænd . Den tidligste repræsentation af en helgen som en sort mand er skulpturen af ​​Saint Mauritius i Magdeburg-katedralen , som blev lavet omkring 1240/50. Disse repræsentationer var imidlertid ikke portrætter eller individuelle mennesker, men generelle typer med konstant tilbagevendende egenskaber.

Albrecht Dürer trak hovedet på en afrikaner i 1508. Dette er dog en studietegning, som ingen anden kunstner har set. Dürer skabte det sandsynligvis med det formål at bruge det senere i et maleri med motivet Tilbedelse af Magierne . I 1521 til minde om en rejse til Portugal tegnede Dürer en tyve år gammel sort kvinde, også en studietegning til eget brug.

Som kunsthistorikeren Esther Schreuder bemærkede, integrerede Jan Mostaert selv skildringer af sorte mennesker i andre billeder i baggrunden, som Balthasar, som tjener eller som musiker. Disse svarer til de ellers sædvanlige stereotype fremstillinger af sorte som sekundære tegn.

Afbildet mand

Den afbildede afrikas kropsholdning, tøj og attributter viser hans forbindelse til europæisk domstolskultur. Historikeren Kate Lowe konkluderede ud fra Mostaerts tilknytning til Margaretes von Østrigs domstol, at den portrætterede mand tilhørte retten i Mechelen . Malerier på egetræsplader var dyre og kom normalt som bestillingsarbejde, kommissionen kom normalt fra den portrætterede eller den berørte domstol. Mandens tøj og attributter (sværd og pilgrimsmærke) er dyre. Bortset fra hans hudfarve adskiller manden sig ikke fra andre skildringer af adelsmænd fra renæssancen. Lowe henviste især til manglen på øreringe og manglen på fysiske ar eller branding, som ellers stereotype fremstillinger af sorte, som i mange billeder vises som tjenere eller slaver som tilbehør eller en del af landskabet. Portrættet viser heller ikke andre etablerede stereotyper af skildringer af sorte mennesker. Disse inkluderer den enkle latter latter - latter blev set som tegn på dumhed og manglende disciplin - eller dovenskab, berusethed eller kriminalitet. Alt i alt konkluderede Lowe, at han må være en mand med høj status.

Jan Piet Filedt Kok og Mareike de Winkel var uenige i Kate Lowes vurdering af, at sidders tøj var dyre og spanske. Efter deres mening bestod det mere af enkle, praktiske stoffer og ikke, som det er almindeligt med adelen, af dyre brokade- eller damaskstof . Derudover var mandens tøj allerede ude af mode hos adelen i 1520. Dette gælder for skåret på skjorten, stilen med de hvide læderhandsker og hatten og også den måde, hvorpå tasken bæres på bæltet. I modsætning hertil var det portrætterede med sit skæg, overskæg og korte hår moderigtigt på den tid. I begyndelsen af ​​det 16. århundrede blev mænd ved de hollandske og spanske domstole barberet. Fra omkring 1515 blev skæg og kort hår almindeligt ved den franske domstol. Habsburgs domstol i Mechelen fulgte denne måde.

Ifølge Filedt Kok og Winkel var manden ikke klædt som man kunne forvente af en adelsmand eller en udsending fra en anden domstol, men mere som en soldat som en lejesoldat eller en livvagt. Militære uniformer eksisterede endnu ikke. Den portrætterede persones påklædning og opførsel udstråler en vis bravura, og det synes sandsynligt, at han var i tjeneste for en ædel gentleman (eller dame). Pilgrimskiltet og hans hår og skæg gør det sandsynligt, at han boede i cirklerne i Habsburgs domstol i Bruxelles eller Mechelen sammen med Margaret af Østrig.

Pilgrimmærket på hatten beviser, at den afbildede person var kristen. Badgen viser en Madonna mellem to engle. Det er tegnet på Vor Frue af Halle nær Bruxelles, som var et vigtigt pilgrimssted på dette tidspunkt takket være en statue af Jomfru Maria i Basilikaen St. Martin . Den portrætterede kunne selv have besøgt pilgrimsstedet og købt mærket der eller modtaget det som en gave fra sin arbejdsgiver. En anden mulighed er, at badgen indikerer medlemskab af Our Lady of Halle 's Brotherhood . Bæringen af ​​en guld- eller forgyldt plak på hovedbeklædningen var et kortvarigt, især høfligt modefænomen, der opstod ved den franske domstol og blev hovedsagelig vedtaget i Italien og Holland. Dette fremgår af hollandske portrætter fra perioden 1510 til 1530, herunder et antal mandlige portrætter af Jan Mostaert. Bortset fra pilgrimsmærket bærer manden ikke andre guldsmykker såsom kæder, kraver, ringe, knapper eller negle på hatten, som det ville have været almindeligt for en adelsmand.

Maleriet har en umalet kant på ca. 5 mm, som ikke kan ses, når det er indrammet. Denne kant viser, at billedets malede overflade er bevaret fuldstændigt, og at maleriet ikke er et fragment af en større repræsentation. Filedt Kok og de Winkel påpegede, at dette udelukkede en repræsentation af en af ​​de tre magier, da de aldrig blev afbildet alene.

Historikeren Ernst van den Boogardt har identificeret Christophle le More som den mest sandsynlige kandidat for soldaten på grundlag af offentliggjorte arkivkilder , hvorved han erklærede, at yderligere arkivforskning kunne føre til yderligere mulige kandidater. Christophle nævnes flere gange mellem 1501 og 1506 som en lakei, der er ansat i Philippe den Fairs stalde . Boogardt ser en mulig oprindelse for, at han kunne være født som slave søn omkring 1490 og ville være blevet døbt og opvokset som kristen. Han var muligvis formelt løsladt, eller hans stigning kunne over tid have sløret sondringen mellem slave og loyal tjener. Som teenager ville han være begyndt at arbejde i staldene, skolen for de unge domstolsaristokrater, der måtte lære at ride. Christophle ville have været i regelmæssig kontakt med dem der, og Charles V må have kendt ham fra en tidlig alder. Der var ingen yderligere beviser for Christophle før i 1517, da han optrådte på Charles V.'s lønningsliste. Boogardt antager, at han som voksen blev medlem af Charles V.s livvagt, en elitegruppe på omkring hundrede mænd. Disse livvagter var blandt de lavere retstjenere.

I 2013 forbandt direktøren for Rijksmuseum Wim Pijbes portrættet med udviklingen af ​​den hollandske folklorefigur Zwarte Piet i en avisartikel . Litteraturhistorikeren Marie-José Govers svarede i 2014 med afhandlingen, at portrættet var en repræsentation af Saint Mauritius. Kunsthistorikeren Esther Schreuder afviste disse to teorier, som aldrig blev videnskabeligt offentliggjort, som uvæsentlige.

Trivia

Konferencevolumenet Sorte afrikanere i 2005 i renæssancens Europa brugte portrættet af en afrikansk mand som titelsiden.

litteratur

  • Ernst van den Boogaart: Christophle le More, lijfwacht van Karel V? I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 412-433 , JSTOR : 40383403 .
  • Jan Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portræt af en Zwarte Afrikaanse mand af Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , JSTOR : 40383402 .
  • Jan Piet Filedt Kok: Jan Jansz Mostaert, Portræt af en afrikansk mand, Mechelen, ca. 1525 - ca. 1530 . I: Jan Piet Filedt Kok (red.): Tidlige hollandske malerier, online koll. Kat. Amsterdam . Rijksmuseum Amsterdam, 2010 (hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.431086 [adgang til 2. april 2021]).
  • KJP Lowe: Stereotypen af ​​sorte afrikanere i renæssancens Europa . I: TF Earle, KJP Lowe (red.): Sorte afrikanere i renæssancens Europa . Cambridge University Press, Cambridge, UK 2005, ISBN 0-521-81582-7 , pp. 17-47 .

Weblinks

Commons : Portrait of an African Man  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ A b c d Jan Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: Een portret af een Zwarte Afrikaanse mand af Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 381-382 , JSTOR : 40383402 .
  2. ↑ a b Jan. Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en svarte Afrikaanse en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 385 , JSTOR : 40383402 .
  3. ↑ a b Jan. Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en svarte Afrikaanse en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 406 , JSTOR : 40383402 .
  4. ↑ Januar Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en sort afrikanske en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 388, 403 , JSTOR : 40383402 .
  5. ↑ Januar Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en sort afrikanske en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 392 , JSTOR : 40383402 .
  6. ^ Max Friedländer: Fra Eyck til Bruegel. Undersøgelser af historien om hollandsk maleri . 2. udgave. Bard, Berlin 1921, s. 200 .
  7. Fried Max Friedländer: Lucas van Leyden og andre hollandske mestre i sin tid (=  Det gamle hollandske maleri . Bind 10 ). Cassirer, Berlin 1932, s. 123 (nr. 30) .
  8. ↑ a b J.P. Filedt Kok: Jan Jansz Mostaert, Portræt af en afrikansk mand, Mechelen, ca. 1525 - ca. 1530 . I: JP Filedt Kok (red.): Tidlige hollandske malerier, online koll. Kat. Amsterdam . Rijksmuseum Amsterdam, 2010 (hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.431086 [adgang til 2. april 2021]).
  9. ↑ Jeroen Bosch, noord-nederlandsche primitieven, 10. juli - 15. oktober 1936, Museum Boymans, Rotterdam (udstillingskatalog) . Van Waesberge, Rotterdam 1936, s. 29 (nr. 44) .
  10. ↑ Friedrich Winkler: På viden og påskønnelse af Jan Mostaert . I: Journal for Art History . bånd 13 , 1959, s. 177–214 , her s. 178 .
  11. ^ Rijksmuseum erhverver unikt renæssancepanel af Jan Mostaert. I: CODART. 7. juli 2005, Hentet 3. april 2021 (amerikansk engelsk).
  12. ↑ Januar Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en sort afrikanske en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , JSTOR : 40383402 .
  13. ↑ Ernst van den Boogaart: Christophle le More, lijfwacht van Karel V? I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 412-433 , JSTOR : 40383403 .
  14. ↑ a b K. JP Lowe: Stereotypen af ​​sorte afrikanere i renæssancens Europa . I: TF Earle, KJP Lowe (red.): Sorte afrikanere i renæssancens Europa . Cambridge University Press, Cambridge, UK 2005, ISBN 0-521-81582-7 , pp. 17–47 , her s. 44–47 .
  15. ↑ Januar Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en sort afrikanske en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 401 , JSTOR : 40383402 .
  16. ↑ Esther Schreuder: Hvem er denne mand? (JEG). I: Esther Schreuder - kunsthistoriker - forfatter - kurator - forsker. 21. februar 2012, adgang til 3. april 2021 .
  17. ^ A b c Jan Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: Een portret af een Zwarte Afrikaanse mand af Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , 387-388 , JSTOR : 40383402 .
  18. ^ A b c Jan Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: Een portret af een Zwarte Afrikaanse mand af Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 387 , JSTOR : 40383402 .
  19. ^ Yvonne Hackenbroch: Enignanter. Renæssance har juveler . Studio Per Edizioni Scelte, Firenze 1996, ISBN 88-7242-271-X , s. 239-245 .
  20. ↑ Januar Piet Filedt Kok, Marieke de Winkel: En portret af en sort afrikanske en dør Jan Mostaert . I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 380-411 , her s. 384 , JSTOR : 40383402 .
  21. ↑ Ernst van den Boogaart: Christophle le More, lijfwacht van Karel V? I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 412-433 , her s. 426 , JSTOR : 40383403 .
  22. ↑ Ernst van den Boogaart: Christophle le More, lijfwacht van Karel V? I: Bulletin van het Rijksmuseum . bånd 53 , nr. 4 , 2005, ISSN  0165-9510 , s. 412-433 , her s. 420-422 , JSTOR : 40383403 .
  23. ↑ Ernst van den Boogaart: Een portretwaardige slaaf. I: De Groene Amsterdammer. 5. august 2005, adgang til 3. april 2021 (nl-NL).
  24. ↑ Hvordan er Zwarte Piet Eigenlijk? I: NOS. 23. oktober 2013, adgang til 10. april 2021 (hollandsk).
  25. ^ Marie-José Govers: Niet Zwarte Piet, Mauritius i Rijks. I: NRC Handelsblad. 7. november 2014, adgang til 10. april 2021 (hollandsk).
  26. ^ Esther Schreuder: St. Mauritius og portret van Mostaert. I: Esther Schreuder - kunsthistoriker - forfatter - kurator - forsker. 9. november 2014, adgang til 3. april 2021 .
  27. ↑ TF Earle, KJP Lowe (red.): Sorte afrikanere i renæssancens Europa . Cambridge University Press, Cambridge, UK 2005, ISBN 0-521-81582-7 .