Palazzo Barbarigo della Terrazza

Udsigt over Canal Grande mod Rio San Polo. Slottet Barbarigo på hjørnet mellem de to vandveje kan let genkendes af den markante terrasse, til venstre for det er Palazzo Pisani Moretta , derefter Palazzo Tiepolo . Til højre for Rio's mund stiger Palazzo Cappello Layard , som igen støder op til Palazzo Grimani Marcello .

Området hvor Rio di San Polo slutter sig til Canal Grande: Barbarigo Palace til venstre, Palazzo Cappello Layard til højre

Den Palazzo Barbarigo della Terrazza er et palads i den venetianske Ideer af San Polo med adressen San Polo 2765. Bygningen, som Barbarigo familien havde bygget mellem 1566 og 1570, er beliggende med den tilstødende side, det vil sige de to-akse sydøst facade og den tilsvarende del af terrassen på Canal Grande . Fronten ser derimod mod nordøst mod den meget smallere Rio di San Polo, der løber ud i Canal Grande her. På den sydvestlige side grænser bygningen op til Palazzo Pisani Moretta med en smal fløj bygget i 1596 . Den ikke helt rektangulære ejendom dækker et areal på ca. 1100 m², hvoraf næsten en tredjedel optages af terrassen, der gav slottet sit navn ved siden af ​​Barbarigo-familien. Bygningens historie kan rekonstrueres med ekstraordinær nøjagtighed takket være det tilsvarende arkivmateriale .

Flere linjer (ramo, gren) tilhørte Barbarigo, som hver havde sit eget palads bygget. Byggerne af Palazzo Barbarigo della Terrazza tilhørte San Polo-linjen, opkaldt efter det distrikt, hvor de boede. Terrassen, som er stor selv efter venetianske standarder og måler 14 × 24 m, er kun tilgængelig fra den første klaver nobile , bel étage. Denne terrasse udvider paladset sidelæns til Canal Grande. En vandportal peger på hver af de tilstødende kanaler, landadgangen er gennem en smal, mørk og snoede gade, Calle Corner. Dette begynder ved Rio Terà dei Nomboli og fører i retning af Canal Grande til det tilstødende Palazzo Pisani Moretta , men når ikke kanalen, men ender foran en husmur efter at den har passeret indgangen til det tyske studiecenter i Venedig . Denne tyske institution, der har beskæftiget sig med Venedigs historie og kultur siden 1972, er hovedsagelig placeret i den første klaveradile . Dette inkluderer også et bibliotek, der vender ud mod terrassen fra syd og takket være en udvidelse nu også har udsigt over Canal Grande. Der er tre lejligheder i det andet klaver nobile .

Barbarigo-paladset var berømt for sin malerisamling, som dog hovedsagelig blev solgt til Sankt Petersborg i midten af ​​det 19. århundrede . Dette omfattede en samling af Titians malerier .

historie

Familien Barbarigo di San Polo (8. århundrede til 1843)

Doge Agostino Barbarigos våbenskjold viser de seks skårne Saracen-skæg.

Hvis man følger slægtsforskeren fra det 18. århundrede Alessandro Cappellari , kom familien Barbarigo fra "Monte della Brazza" nær Trieste , men flyttede til Venedig i 734. Efter Antonio Longo blev de kaldt "Barbani, Barbari, e Barbadaghi" på det tidspunkt. Formodentlig invaderede og i 880 i det nordlige Adriaterhav besejrede Saracens af en Arrigo, Signore of Muggia på Istrien , er skæg (bar) blevet afkortet. Denne Arrigo anses for at være den første repræsentant for familien Barbarigo. Familienavnet siges at stamme fra forbindelsen barba arrighi , fordi de besejrede skæg var i kø. Til minde om denne legendariske begivenhed havde familien seks skæg i deres våbenskjold.

Portræt af Marco Barbarigo (omkring 1413–1486), kaldet “den rige”, sandsynligvis lavet af en ukendt hånd under sit ophold i London, olie på eg, 24,2 × 16 cm, omkring 1449/50, National Gallery, London , erhvervet i 1862

Fra 1297 havde Barbarigo som medlemmer af den venetianske adel et antal pladser i Grand Council , generalforsamlingen for byens voksne mandlige adelsmænd, der mødtes i Dogepaladset . De tilhørte Case Nuove , familier der ikke var blandt de ældste, de "apostoliske familier", der henviste til romersk oprindelse. Først i 1382 lykkedes det for Case Nuove at ansætte en doge og dermed få synlig adgang til de mest respekterede familier. Familier kunne også få ry gennem andre høje offentlige kontorer. Familien Barbarigo satte tolv prokuratorer fra San Marco , fire kardinaler og to hunde, nemlig Marco Barbarigo og Agostino Barbarigo , der havde embedet i rækkefølge fra 1485-1486 og 1486-1501.

Imidlertid tilhørte de ikke linjen fra Barbarigo of San Polo, der byggede Palazzo Barbarigo der fra 1565. Ud over ramoen i San Polo var der fire andre grene, nemlig Barbarigo af San Marco, af Santa Maria del Giglio , af San Vio og af Angelo Raffaele. Disse fem grene boede i alt seks andre palazzi, som bar navnet Barbarigo , men som ikke tilhørte San Polo-grenen.

Forfader til San Polo-linjen var Andrea dal Banco. Hans barnebarn Daniele giftede sig med Lucietta i 1537 fra Barbarigo-grenen i Santa Maria del Giglio. Parret havde fem sønner og to døtre. Ud over paladset ejede Barbarigo landvillaer på fastlandet og var handlende, især i det østlige Middelhav. Som sædvanligt påtog medlemmer af sådanne familier, som havde relevante kontakter og erfaring, diplomatiske opgaver i disse regioner. Daniele Barbarigo opholdt sig som Bailò ved det osmanniske domstol i Konstantinopel i 1561 og 1562 , som han rapporterede i 1564 i sin hjemby. I denne rolle fungerede han som mægler mellem de venetianske handlende, der var aktive i det osmanniske imperium, og embedsmændene fra det store imperium og retten. På samme tid overtog Bailò forhandlings- og repræsentative opgaver på vegne af Republikken Venedig, men informerede også Venedigs myndigheder om begivenhederne i Konstantinopel. Disse opgaver blev kun delvis finansieret fra statskassen, så en betydelig formue var en forudsætning.

De familier, der fik lov til at deltage i denne langdistancehandel, dvs. byens adel, rejste repræsentative bygninger, der i stigende grad blev bygget på Canal Grande, byens hovedarterie. Bygger af Palazzo Barbarigo della Terrazza var Daniele Barbarigo og hans kone Lucietta. Palazzo blev bygget fra 1566 til 1570 under ledelse af arkitekten og billedhuggeren Bernardino Contin (ca. 1530 til efter 1596) fra Lugano på vegne af familien Barbarigo.

Bygningshistorie

Jacopo de 'Barbaris-planen i Venedig, 1500; 132,72 x 277,5 cm; de seks træblokke er i Museo Correr

Detalje med Markuspladsen i forgrunden, længere bagud Canal Grande med Rialtobroen; længst til venstre sammenløbet af Rio San Polo, til venstre husene til Barbarigo di San Polo og Palazzo Pisani Moretta

I centrum Pisani-Moretta-Palast, til højre bygningerne foran opførelsen af ​​Palazzo Barbarigo

Barbarigo di San Polo havde ejet to bygninger allerede i 1511, som kan ses på planen af Jacopo de 'Barbari fra 1500. Det samme gælder træsnittene af Giovanni Andrea Valvassore († 1572) og Matteo Pagano (1515-1588). Imidlertid viser planerne af Matthäus Merian fra 1638 stadig de gamle bygninger de 'Barbaris, som på det tidspunkt allerede var forsvundet i over 70 år, fordi begge huse blev revet ned i 1565.

Det smalle og snoede Calle Corner, opkaldt efter Ca 'Corner (indgangen kan ses til venstre), som det først passerer, giver adgang til land til Palazzi Barbarigo og Pisani Moretta, men også til hotellet.

Ansøgningen om den nye bygning ved Giudici di Piovego blev indgivet den 5. december 1565. Familien boede oprindeligt i bygninger på Rio di San Polo, som ikke længere kan genkendes efter yderligere tilføjelser og renoveringer. Dimensionerne på den nye bygning kan ses på baggrund af de istriske hjørne blokke, der stadig eksisterer i dag - hvilket betyder den hvide, såkaldte istriske marmor . Du kan finde dem mellem Rio San Polo, Calle Corner i nordvest, i nutidens indre i syd og på den østlige væg af den smalle fløj, der vender ud mod terrassen. Det sydlige anneks er heller ikke længere genkendeligt på grund af senere renoveringer. Bunkefundamenterne og gammelt murværk er sandsynligvis blevet genbrugt. Som en del af bygningsansøgningen blev der anmodet om at rette ejendommens bygningsgrænser op til en firkant. Myndighederne blev enige om den 11. december 1565 og fik foretaget målinger fire dage senere. Efter en fornyet inspektion blev altaner med balustradegitter bemærket. Den nye bygning blev først nævnt i en selvangivelse den 28. juni 1566.

Stenhuggeren og stedet manager var Bernardino Contin, der vises i kilderne mellem 1568 og 1597 . Han var tæt beslægtet med bygherren Antonio da Ponte (1512–1595), der spillede en nøglerolle i opførelsen af Rialtobroen mellem 1588 og 1591. Bygningen af ​​paladset var Daniele Barbarigo (1515–1576), der udarbejdede sin testamente den 22. februar 1572, men døde først i februar 1576. En første kontrakt blev underskrevet den 29. maj 1566 med stenhuggerne Bernardino Contin og Vincenzo de Quadro, der boede i San Trovaso kommune ; Samme dag modtog frimureren Martino de Castegnedollo en kontrakt, som Contin medunderskrev. Daniele Barbarigo nævnte "Modello", designet til bygningen, der skulle erstatte de to tidligere Barbarigo-huse, i et notat dateret 15. august 1566, men det er ikke bevaret. Kontrakter med tømrermestre Marco di Antonio da Bergamo og Francesco di Alessio fulgte den 8. juni 1567 . Lægningen af ​​grundstenen blev foretaget den 18. juli 1567, hvorved Contin opkrævede 929 dukater for hans stenbygningsarbejde. Det eksterne arbejde var kommet så langt i midten af ​​1568, at Contin var i stand til at indsende sin første store bygningsfaktura den 2. juni 1568. Arbejdet med Rio San Polos hovedfacade og arbejde på calle var allerede nævnt. Kernen i renoveringen og nybygningen af ​​Palazzo Barbarigo fandt sted mellem juni 1566 og maj 1568.

Nu var fokus på det indvendige arbejde, der blev udført lige så hurtigt. Den 23. december blev kontrakten for husets springvand i portegoen , den store hal, på vandbunden underskrevet med stenhuggeren Antonio Gesia, som også kom fra Lugano . Kant- og nicheforingen skulle være lavet af rød veronesisk marmor . Den 19. marts 1569 blev alle vinduesruder taget i brug. Efter at disse var blevet sat på plads, kunne indretningen begynde, såsom at male lofter og vægge. En kontrakt blev underskrevet med tømrer (Marangon) Marco di Antonio fra Bergamo den 6. juni 1569, som dannede grundlag for fremstilling af alle døre. Den 3. november fulgte en kontrakt for bronzedørbankere, og den 14. februar 1570 præsenterede Bernardino Contin sin tredje og sidste faktura. Bygningen stod færdig i foråret 1570.

Den mindre bygning på Canal Grande tilhørte oprindeligt både Barbarigo og Badoer. Den 8. august 1584 købte Lucietta Barbarigo, enke efter Daniele Barbarigo, den anden halvdel af det lille hus på kanalen. Dette ryddede vejen for en ny bygning for deres sønner, som skulle strække sig så langt som til kanalen. Ifølge en anmodning fra enken til Dieci Savi sopra le Decime i Rialto var der et farvestof (tintoria) der . Det har sandsynligvis været et af de sidste håndværkerhuse på Canal Grande. Mindre end fire år senere bad ejeren og enken Lucietta Dieci Savi sopra le Decime i Rialto om at give afkald på skatter på farveværkerne "per ess [endo] essa Casa, et tentoria ruinata" (fordi huset og farvestofferne havde haft blevet revet ned). Den 28. juli 1592 blev besøget foretaget af Giudici del Piovego , som var ansvarlige for land og vandveje. Bygningen til Cristoforo og Domenico Barbarigo blev knyttet til hovedbygningen i retning af Canal Grande og på samme tid grænsede op til Rio di San Polo.

I en yderligere konstruktionsfase - og ikke at forveksle med bygningen til Cristoforo og Domenico Barbarigo - blev den smalle fleretage, der støder op til det nærliggende Palazzo Pisani-Moretta, bygget. Denne konstruktion fandt kun sted efter åbningen af ​​Lucietta Barbarigos testamente i 1596.

Omkring 1850 solgte Nicolò Antonio Giustinian Barbarigo den omfattende samling af mindst 102 malerier, hovedsageligt til tsar Nicholas I i Sankt Petersborg . Dette omfattede en vigtig samling af værker af Titian . I dag er der stadig et par vægmonterede indvendige dekorationer, såsom supraports i piano nobile fra det 19. århundrede. Derudover blev de malede træbjælkelofter fra 1500-tallet i kapellet (brugen på det tidspunkt uklart) og i det dybe pejsestue med udsigt over Canal Grande restaureret. I 1960'erne erstattede en underkonstruktion lavet af armeret cement det tidligere eksisterende loft under terrassen.

Det tyske studiecenter i Venedig, inklusive dets bibliotek , der indeholder mere end 13.000 bind, har været placeret i den første klavernoble siden 1972 . Dette bibliotek med sine høje vinduer med udsigt over terrassen har to værelser, og et tredje rum har dannet enden af ​​Canal Grande siden 2018. Der er også en lejlighed i det andet klaver nobile og værelserne for stipendiehaverne - kunstnere, kunsthistorikere, historikere, musikologer - som kan nås fra den anden side af salaen via en trappe. Derudover bor en gren af ​​familien Loredan i den anden klaver nobile , hvor der i alt er tre lejligheder. Den mezzaninen blev omdannet til et hotel i 2006-2007, hvilket gjorde det muligt at undersøge bygningens historie.

Det indre af den Primo Piano Nobile datoer i høj grad fra den anden halvdel af det 16. og sene 19. århundrede, mens det indre af Secondo Piano Nobile stammer fra slutningen af det 18. århundrede.

Brug og ejerskab

Udsigt fra Canal Grande, i forgrunden vandstanden, som nu huser en del af hotellet Palazzo Barbarigo sul Canal Grande beliggende

Plade ved siden af ​​landindgangen på Calle Corner

En skatteerklæring fra Lodovico di Andrea Barbarigo (før 1536 til 1594) viser på den ene side, at han lejede flere huse, hvis leje lå mellem 12 og 90 dukater. På den anden side viser det, at slottet ikke kun var beboet af Barbarigo di San Polo, men at de tidligere bygninger også delvist blev lejet. I dette tilfælde var lejeren Daniele di Daniele (1515–1576), en nevø af Lodovico. Daniele Barbarigo, som senere blev klient, boede også der for at leje, ligesom en vis Zanchi, der havde lejet "den ene halvdel" (una meza), som han betalte "20" for. Måske var det et projektil, han havde lejet.

I begyndelsen af ​​det 17. århundrede var den nye bygning i den første byggefase ikke længere kun beboet af Barbarigo. Da Domenico Barbarigo, søn af Daniele, døde i december 1622 i en alder af 60 år, måtte hans eksekutører leje vandbunden til Margrave Girardo Martinengo for 400 dukater om året fra marts 1627, fordi den afdøde havde efterladt familien i en økonomisk usikker situation. Eksekutørerne Marin Zane di Lunardo og Valerio Michiel di Marc'Antonio nævnte omhyggeligt, hvilke varer der skulle returneres i slutningen af ​​den femårige lejeperiode. Fra 1661 blev den øverste etage lejet til Alvise Foscari for 250 dukater; 90 år tidligere var det blevet lejet til Badoer for 130 dukater. Badoerne var på den ene side medejere af det tidligere lager, men boede samtidig til leje i Barbarigo-huset.

Denne type brug blev gjort lettere af det faktum, at slottet havde fem indgange fra vandet og fire fra landet. Der var også to større trapper og fem trapper, hvoraf to sandsynligvis var beregnet til personalet. En af dem gjorde det muligt at nå alle etager uden at bruge hovedtrappen. Det sluttede i dagens stipendierum.

Giovanni Filippo (Zuane) Barbarigo (1773–1843), den sidste repræsentant for hans familieafdeling, søn af Alvise Filippo, født i 1736, og Chiara Maria Michiel, der blev gift den 28. september 1752, blev slottets eneste arving. Giovanni eller Zuane, som han blev kaldt på venetiansk, giftede sig med Chiara Maria Pisani Moretta (1773–1840), arvingen til det tilstødende Palazzo Pisani Moretta , i 1793 , men parret forblev barnløs. Den arveløse enkemand udnævnte Nicolò Antonio Giustinian da San Pantaleone, hans "slægtning og ven", til arving i hans testamente i 1843, der først greb nogle af de elleve Titian-malerier og snart solgte den yderst værdifulde samling af malerier, herunder Titianske værker. Alvise Zorzi kalder ham ”grådig og uvidende”. Men denne familie, hvis medlemmer havde taget navnet Barbarigo i henhold til Zuanes testamente, døde ud med søstrene Orsola og Maria di Sebastiano Giulio.

I dag er nogle af indgangene muret op, såsom Hotel Palazzo Barbarigo sul Canal Grande , som ligger i paladsbygningen. Det optager vandniveauet mod Grand Canal i området med den gamle lagerbygning og det følgende mezzanin niveau, der strækker sig over hele paladsområdet.

Det tyske studiecenter, der blev grundlagt i 1972, ejer nu vandstanden i den gamle beboelsesejendom, mezzaninområdet til venstre for hovedtrappen, som kun huser det lille køkken og et badeværelse samt Primo Piano Nobile med terrasse og dens interne mezzanin på området for den tidligere kernebygning. Lokalerne blev erhvervet af Fritz Thyssen Foundation i sommeren 1969 , Foreningen af ​​det tyske studiecenter i Venedig blev oprettet den 17. april 1970 , og studiecentret blev grundlagt to år senere.

Den secondo piano nobile og den anden mezzanini blev inddelt i lejligheder. Værtinden Contessa Loredan bor i salaen , det centrale hovedrum og værelserne til venstre samt det indre mezzaninegulv, der nås med en elevator. Det tyske studiecenter har lejet et andet rum siden 2019.

Facader

Mens den post-middelalderlige paladser på Canal Grande, med undtagelse af Ca 'd'Oro , følge en tredelt typologi med en central Portego i piano nobile , hvortil to store værelser er fastgjort til siderne, plus en facaden vender ud mod Canal Grande, Palazzo Barbarigo giver plads til sin hjørnekonstruktion afhænger væsentligt af den.

Rio San Polo-siden

Facaden til Rio di San Polo set fra Campo del Remer. De fleste steder i Venedig kaldes campusser.

Facaden mod Rio di San Polo består af udsmykkede og grå pudsede overflader. Det er baseret på den tredelte grundplan, der er typisk for den venetianske palazzi, med sin kontinuerlige portego og flankerende gennem værelser , hvilket også afspejles i facaden, især i portalen og vinduesarrangementet. Dette understreger den centrale akse gennem hoveddøren, og vinduesbuerne med fire buer og altaner løber, som både Primo og Secondo Piano Nobile skelner mellem. På loftet genoptages buen gennem fire firkantede vinduer, der ligger ved siden af ​​hinanden. Søjlernes hovedstæder er doriske på første stueetagen og ioniske på den anden . Den brede centrale akse er flankeret af et par vinduer, der svarer til etagers højde. På de to hovedetager ender disse opad med en rund bue, der sidder oven på krigere, og hvis keystone er dekoreret. Også her tages vinduesbredderne op igen på loftet ved hjælp af firkantede vinduer.

To slanke søjler og en buet åbning, der hviler på en svinget gesims, danner hovedportalen. Profet Daniel 's overhoved kan ses over en indskrift (IN TE DOMINE SPERAVI NON CONFVNDAR IN ÆTERNVM, det vil sige "I dig, Herre, jeg vil ikke skamme mig") , som udgiftsrapporter fra 1568 viser, sandsynligvis en hentydning til klienten Daniele Barbarigo. Trommehinden og en konsol over den danner en kile lavet af istrisk marmor, som det ofte er tilfældet i Venedig. Den afskårne trædør er flankeret af to rektangulære vinduer med konsolbænke . Graveringer af vedutisten Marco Moro (1817–1885) viser, at venstre sideportal var omgivet af et dybt vindue. Noget lignende kan bevises ved graveringen Johann Poppels arbejde (1807–1882). Bue af Primo Piano Nobile er også blevet øget. I Marco Moros vedute, men også dem fra Vincenzo Coronelli , svarede vindueshøjden stadig til vinduerne på sideakserne. Hvis man ignorerer mindre ændringer, svarer den aktuelle facade til staten efter anlægsperioden. Det er dog muligt, at udvendige skorstene løb mellem de udvendige vinduer, men dette bekræftes kun af Coronelli-graveringen. Der er ingen beviser for en freskoudsmykning , selvom det blev mistænkt. Man får en uhindret udsigt over facaden fra Campo del Remer overfor, en firkant, der skal være bygget før 1729.

Grand Canal-siden

Ensemblet af paladser set fra Canal Grande

Facaden, som har udsigt over Canal Grande, er opdelt i to dele. I det nedre område består den af ​​strukturen, hvor terrassen er placeret, og den tårnhøje front af vingestrukturen. Den L-formede facade kan præsentere sig som en enhed, hvor facaden hæver sig bag terrassen, men det kan lige så godt skabe det indtryk, at enhederne over terrassen er en separat, separat bygning. De forskellige nuancer af rødt i gipset forstærker sidstnævnte indtryk.

Den klassiske opdeling af den venetianske palazzi kan kun findes på vandbunden og på mezzaninbunden over, som er under den rummelige terrasse. I modsætning til San Polo-facaden er der ingen bred centralakse over den, så man her faldt tilbage på altaner, der var placeret foran de fire eksisterende vinduer. Disse vinduer - firkantet til højre og venstre for portalen - blev udvidet nedad i det 19. århundrede. Over vandportens hovedportal er der også en inskription med et citat fra Salmerne: DOMINUS CUSTODIAT INTROITUM ET EXITUM TUUM (oversat: ”Herren bevogter din indgang og udgang”). Den øverste, opretstående rektangulære række af vinduer kørte ikke oprindeligt i en linje, eller rettere højden på de to vinduer i vingebygningen var ikke ligefrem matchet med de andre fire vinduer. Dette indikerer, at vingestrukturen blev indsat mellem Barbarigo lagerbygning og Palazzo Pisani Moretta.

Facaden over terrassen har fire akser og tre zoner. En udtalt asymmetri stammer fra arrangementet af vinduerne der, men frem for alt fra de forskellige vinduesdimensioner. Mellem de to ydre akser er der en udvendig pejs, der strækker sig fra øverste etage til Primo Piano Nobile . Mens hovedgulvvinduerne på de to højre akser er afrundede, er de af de to venstre akser rektangulære. Ovenfor er de mindre rektangulære vinduer på mezzaningulve. Der er fire næsten firkantede vinduer under taget. På grund af det efterfølgende hævede terrasseniveau er vinduerne på Primo Piano Nobile dækket. Omkring 1900 blev en vinterhave, en bussola, anbragt foran døren, hvorfra du kommer ind på terrassen . I lang tid dannede det nedre vindue i Primo Piano Nobile en anden adgang til terrassen. I hjørnet mellem de to facader blev der bygget en anden bussola , også omkring 1900, som var tilgængelig fra biblioteket gennem en dør, der stadig eksisterer i dag. Dens højde kan stadig ses på væggen af ​​den østlige facade.

Den østvendte facade støder op til den i en ret vinkel. De to facader er forbundet med et atrium, der eksisterede indtil omkring 1900, som blev lukket og nu huser en elevatorskakt. Skakten er bygget på niveau med Secondo Piano Nobile ved en bro med et vindue.

Canal Grande mod Rialtobroen, til venstre Palazzo Barbarigo della Terrazza, Canaletto , omkring 1725

Den vestlige facade er også struktureret asymmetrisk af seks akser og tre registre . Fire skorstene løber over væggen mellem vinduerne. De fire indre akser er tæt på hinanden, mens der er en stor afstand mellem de to ydre akser. Der er seks buede vinduer i den laveste facadezone såvel som i Secondo Piano Nobile . Også her findes næsten firkantede vinduer under taget, denne gang fem i antal. Det lille vindue mellem den ydre og den følgende akse i niveau med anden hovedetage passer slet ikke ind i facadestrukturen.

Den Canaletto fabrik Canal Grande i Venedig med Rialto broen har ikke den brune facade, der er til stede i dag, men en creme-farvet til hvid tone. Det samme gælder stadig for perioden omkring 1885. Ældre skildringer viser også, at to træbeklædte tårne ​​- en slags trappe - i kombination med vingestrukturens østvendte væg, stiger under Secondo Piano Nobile med deres eget tag og vindue besat. De forsvandt sandsynligvis med renoveringen af ​​terrassen omkring 1900.

Terrassen

Udsigt over terrassen; til venstre biblioteksrummene, i midten direktørrummet, til højre Bussola

Terrassen, der måler 14 x 24 meter, var dækket af tagsten i en gravering af Luca Carlevarijs . I Vincenzo Coronelli s kobberstik 1708-1709, terrassen enderne med en flise-overdækket gavl tag . Canalettos maleri viser en lav bygning med tag og skorstene. Den ofte påståede plantning af en giardino pensile , en hængende have , kan ikke bevises med dette, tværtimod kalder Jan-Christoph Rößler det en ”fantasi”.

Selv antagelsen om, at paladsnavnet blev udvidet til at omfatte den mere detaljerede betegnelse "della Terrazza" i byggeperioden, er ikke bekræftet i kilderne. Kun navnene "Casa Barbarigo" eller "Palazzo Barbarigo di San Polo" vises der. Kun Carlo Ridolfi (1594-1658) nævner den populære betegnelse siden slutningen af ​​det 19. århundrede for første gang i 1627 i en oversigt over malerisamlingen: "Casa dell'Ill [ustrissimi] S [Ignorer] Barbarighi detti della Terrazza".

Indtil renoveringen omkring 1900 var der sandsynligvis en håndtering omkring den tagdækkede struktur. Først på Gianjacopo Fontana i 1845 gav terrassen indtryk af, at den kunne omdannes til en hængende have; to årtier senere gjorde han denne antagelse endnu tydeligere. Faktisk blev tilsvarende planer med frodigt grønt og en arkade omsat lidt senere. Dette design varede indtil 1970'erne.

I lighed med den førnævnte Bussole blev vandbassinet, der findes i dag, sandsynligvis bygget omkring 1900. Under biblioteket, på mezzaninegulvet, på kanten af ​​loftstøttekonstruktionen i den østlige væg, kan der skabes en mistet adgang til terrassen. Samtidig kan man se, at terrassen tidligere var lavere - så man måtte ned til den - og på den anden side måtte man klatre op til balustraden (balaustro) .

Interiør

Portego og mezzanin

Den Veronese sten springvand

Adgang til Portego fra det tyske studiecenter finder sted på vand eller på land, dvs. H. med båd gennem hovedindgangen på Rio di San Polo eller til fods gennem det ekstremt smalle og mørke Calle Corner. Derfra kommer du ind i den 100 m² store sal med vandbund, der strækker sig til Rio di San Polo. Dens gulv er dækket af diamantformede, lysrøde og hvide marmorplader. Du krydser mezzaninegulvet med to vinduer, der kigger ind i rummet, Portego-området på Rio di San Polo , hvor rummet er adskilt af en glasvæg indrammet i træ og delt af et vindue og en dør, som blev oprettet i løbet af restaureringen i 1960'erne er. Vandportalen var igen omgivet af en vestibule. Et våbenskjold i en trækartouche - en gang en del af ryglænet - hænger overfor indgangen til landet. Udformningen af ​​våbenskjoldet henviser til familien Grimani og bærer ordene "fides et honor" ("Tro, også loyalitet og ære").

Der er ikke færre end seks døre, der vender mod hinanden parvis fra de lange sider. De enkle stenportalrammer stammer fra det 16. århundrede. Smalle stenbænke, understøttet af voluter mellem portalerne, løber langs både langsiderne og forsiden af ​​calle. I dagens fyrrum, overfor vaskerummet, kunne der have været et køkken. Hængende lanterner med løv i stil med det 17. og 18. århundrede giver lys.

På den vestlige lange mur efter en bred afsats åbner en monumental buet ramme op til en tøndehvælvet trappe, hvis anden løb er hævet af et træbjælkeloft. Overfor trappen blev springvandet med en polygonal vera da pozzo ("springvandskabinet", pozzo betyder springvand) lavet af rød Veronesisk sten bygget i en rund bueniche med en skalformet kuppel . Den sandblæst segment gavl af trappen portalen er spækket med statuer. Den buede åbning er flankeret af dobbeltpilastre, forskudt bag hinanden, med toscanske hovedstæder på høje stukke piedestaler.

Opstigning fra vandstanden til Primo Piano Nobile : to flodguder ser på en Venus , ukendt kunstner

På siden af ​​den sprængte gavl er to mandlige figurer fra det 17. århundrede, der var lavet af træ og ikke fuldt plastik, men helt fladt på bagsiden. Deres overkroppe er understøttet af vælte urner, hvorfra vand strømmer; de skulle repræsentere flodguderne. Mens flodguden til venstre holder en rulle i sin højre hånd, holder den til højre en sol i sin venstre hånd. Begge ser på en mindre kvindelig skulptur, sandsynligvis en Venus, der står på en delfin (en hentydning til Dolfin ?) Og kun iført et tørklæde omkring hofterne. Værkerne kunne have været lavet af en enkelt kunstner, men de blev senere kombineret i en gruppe.

Udsigt ovenfra (fra salaen ) af det andet trappetrin til vandstanden

Hvis du følger trappen til mezzaninen , finder du først køkkenet, badeværelset og en lille gang på venstre side i paladsets vesthjørne. Den modsatte side er muret op. Det andet løb fører til Primo Piano Nobile . Den Portego kunne ses gennem fem vinduer fra mezzaninen , som senere blev låst.

Den mezzanin af vandstanden løber over hele området af palazzo. I dag er det opdelt i et stort område, der hører til hotellet, og det meget lille område, der ejes af det tyske studiecenter. I 1960'erne var et malet træbjælkeloft synligt i dagens gang mellem gæstebadeværelset og stipendiatens køkken.

Den Primo Piano Nobile

Den Primo Piano Nobile med studiet center kan ikke nås undtagen via den førnævnte to-flight trappe med en retningsændring , fordi den sydlige trappe (eller døren, der fører fra den til sala ), som har en tre -flight landing trappe med et kurs mod uret, og som fører ind i dem alle Gulve over Primo Piano Nobile er omgivet af en mur. I sala , er denne vægelementer skjules af en dobbelt-blad trædør.

Portalen har som en overgang mellem trappen og salaen en blæst gavl, hvor en fuldskægsmarmorbust er vist. "Det er sandsynligvis i den illustrerede rækkefølge, Agostino Barbarigo, den forholdsvis af Antonio Rizzo [...] i kirken Santa Maria della Salute med hensyn til ansigtstypen" er forberedt på samme måde. "Gesimlet i Portalrahmung har Konsolbänkchen med en Akanthusblatt på, plus et bånd med tandskæring . Nedenunder er et fuldskæget krøllet hoved. Arkitravens frise er lavet af plettet sort marmor, som gentages på alle døre, der fører ud af salaen . To krigsstatuer, der stadig var på portalens gavl i midten af ​​det 19. århundrede, er muligvis blevet solgt. Der var putti i hjørnerne og bronzebryst i midten.

Den første Piano Nobile blev primært brugt til repræsentationsformål den berømte samling af malerier prydet væggene i sala og de tre værelser af vingen. Denne samling forhindrede tilsyneladende et lignende redesign som i det andet klaver nobile over det . Væggene blev ikke dekoreret, før samlingen blev solgt i midten af ​​det 19. århundrede.

Alle værelser på gulvet kan nås fra salaen , den har et terrazzogulv og et 108 m² træbjælkeloft med flerfarvet blomstermaleri. Det blev brugt til fester, receptioner og social interaktion. I modsætning til stuerne var den bestemt uopvarmet, fordi den ikke havde pejs. Der er fire vinduer på hver af forsiden. Vinduerne på siden af Ramo , dvs. i den anden ende af salaen , åbner i fire arkader med doriske hovedstæder. I modsætning til disse er vinduerne til Rio di San Polo næsten i fuld væghøjde bag søjlerne, så de kun er synlige udefra. Vinduerne blev dog først hævet i det 19. århundrede. De blev alle fornyet i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. En omkredsloftfrise supplerer konsolens gesims og er dekoreret med udskæringer.

Barbarigos våbenskjold i Sala des Primo Piano Nobile

Den salotto (Foto: Claudia Schmitz-Esser)

Et antal våbenskjolde pryder dørene til salaen . I sopra-portalerne , Orseolo-familiens våbenskjold over døren til sekretariatet, Loredan over stipendiatens værelse til venstre for sekretariatet, Foscari over stipendiatens opholdsstue på mezzanin, Badoer over bibliotekområdet, Rezzonico over døren til Salotto og Barbarigo over døren, der fører til det andet trappeopgang, sandsynligvis efter at maleriets samling blev solgt. Siden da har der været et uidentificeret våbenskjold over direktørens værelse. Over de fire arkader til calle er der et andet Barbarigo våbenskjold. Et træudskåret og guldrammet våbenskjold af Barbarigo var i sala indtil 1845 .

Ifølge insignierne pinacoteca della nobile veneta famiglia Barbarigo dalla Terrazza af maleren Gian Carlo Bevilacqua (1775–1849) prydede 23 malerier, inklusive et portræt af Titian, væggene. En oversigt over Carlo Ridolfi viser, at portrætter af herskere og familieportrætter prydede væggene allerede i 1626. Samlingen havde været kendt siden Cristoforo Barbarigo (1544–1614).

På begge sider af salaen er der opstillet mindre rum, som igen var forbundet med hinanden på en sådan måde, at man kunne undgå at gå gennem salaen. I den såkaldte salotto , der ligger mellem salaen og vinterhaven på terrassen, og som tidligere var forbundet med den nuværende direktørs værelse med en dør, var der en loftfries, som kun kan gættes af en dekorativ strimmel. Der var vedhæftet et tryk fra 1960'erne. Blomsterdekorativt vægbeklædning i stil med renæssancen , der kommer fra den venetianske tekstilproducent Rubelli, stammer fra 1920'erne . Rubelli har hovedkvarter overfor Barbarigo Palace på den anden side af Canal Grande i Palazzo Corner Spinelli . Væghængningen blev restaureret indtil 2012. Et stort spejl i flere dele, som det tyske studiecenter overtog fra den tidligere ejer, stammer fra det 18. århundrede. Sopra-portrætterne blev sandsynligvis skabt i anden halvdel af det 19. århundrede og viser portrætter af renæssancedigterne Vittoria Colonna (sandsynligvis 1492-1547) og Gaspara Stampa (1523-1554). En dør fører fra salotto til det første biblioteksrum. I rummet er maleriet Der Sturm af August Wolf (1842–1915).

Sekretariatet er nu overfor Salotto. Også her er loftfrisen ikke længere bevaret med undtagelse af strimlerne. Indtil det blev overtaget af studiecentret, var der en pejs overfor indgangen. Dens essay viste Barbarigos våbenskjold såvel som Badoer og Venier. Banneret fra hovedportalen til Rio di San Polo blev genoptaget her: IN TE DOMINE SPERAVI NON CONFVNDAR IN ÆTERNVM . Også her var der en forbindelsesdør til det tilstødende rum, som nu er et stipendiums værelse. Dørens sopra portik fra sala til sekretariatet viser en liggende nøgen kvindelig figur, der bærer en fakkel og kysser en lille putto . En kopi af Titians Clarice Strozzi af Franz von Lenbach (1836–1904) hænger i passageens dørkarm .

Ved siden af ​​direktørrummet er der i stedet for et andet rum en passage til tre på hinanden følgende værelser, hvoraf det sidste, Sala del Caminetto , har udsigt over Canal Grande. De to rum mellem Sala og Sala del Caminetto fungerer nu som biblioteksrum. Som i salaen var der malerier fra Barbarigo-samlingen, der blev solgt til Rusland.

Stipendiumsholdere i biblioteket

Det første biblioteksrum skiller sig ud på grund af lofterne i flerfarvet dekoration. De mange bjælker ligger på gesimser med konsolbænke. Sidstnævnte er dekoreret med en ægpind og acanthusblade. Den omgivende frise er delt med riflede volutter dekoreret med udskåret løv . Kvindelige figurer er afbildet i spandrels, der smelter sammen til et blomstermotiver; nogle felter viser tolv scener fra Det Gamle Testamente , såsom på den østlige mur skabelsen af Adam og hans inspiration, på den sydlige mur skabelsen af ​​Eva, faldet , den sensuelle viden og udvisning fra paradis , på den vestlige mur føre til ægteskab og Kains og Abels offer , på den nordlige mur dræbte Kain sin bror Abel, derefter Noahs ark , oversvømmelsen og Noahs takoffer. Det er uklart, om de komplette værker kommer fra det 16. eller det sene 17. århundrede.

Over døren til det, der nu er det andet biblioteksrum, er en allegorisk repræsentation af en halv liggende kvinde, der holder en bog og henviser til filosofi, litteratur eller historie. Dens modstykke er på den modsatte side. Der bærer kvinden et overflødighedshorn, hvorfra mønter falder; Du kan også se et træhjul på en bakke. I sopra portaler står læring og historie såvel som rigdom og skæbne imod hinanden. Disse skildringer blev først lavet efter 1850. Indtil da var der skildringer af fugle af Adrian von Utrecht (1599–1652 / 53). Vægbeklædningen kommer fra 1920'erne. Rummet er udstyret med en simpel pejs lavet af rød, veronesisk marmor, over hvilken et billede efter Polidoro da Lanciano (omkring 1515–1565) med den hellige familie, Maria Magdalena og en velgørenhed fra Contarino-huset er præget. Skorstenventilationen løber over calle mellem Palazzi Pisani Moretta og Barbarigo della Terrazza. Familiekapellet var oprindeligt placeret her. Det er dog muligt, at denne cappella ikke var bibliotekets rum, men det lille rum mellem instruktørens rum og det første biblioteksrum, der fører til terrassen. Dette rum blev efterfølgende bygget i stedet for et atrium. Atriet blev brugt omkring 1900 til at bygge en elevator. Derudover blev den resterende plads på de to hovedetager overbygget, og der blev oprettet små sammenhængende rum. Det formodede kapel blev bygget med det. Af disse forbundne rum bruges den i Primo Piano Nobile til at komme fra det første biblioteksværelse til terrassen et par skridt højere. Dette lave rum er udstyret med et marmorkuffertloft. Væggen er freskeret med illusionen af ​​en vægkonstruktion lavet af marmorpaneler, pilastre og et maleri i en forgyldt ramme, der skildrer et landskab. Imidlertid har kun halvdelen af ​​fresken overlevet, da den sandsynligvis blev ødelagt og hvidkalket under renoveringen.

Det andet biblioteksrum - også udstyret med et bjælkeloft understøttet af parenteser med nøgne kvindelige figurer - har ingen vægbeklædning, men er malet i farve. Mellem de to vinduer, der vender ud mod terrassen, er en antik pejs med riflet pilastre og en blomst med acanthusblade på afsatsen. Over det er et oliemaleri med dolk martyrium en romersk helgen.

Nogle af Doges portrætter (Foto: Claudia Schmitz-Esser)

På tavlerne mellem konsolerne kan du se doge-portrætter af tre hænder fra slutningen af ​​det 19. århundrede, der er lukket i en meget ældre, på tværs oval, forgyldt ramme med rulleark af voluter dekoreret med blomster. Der er 21 individuelle portrætter fra den første Doge Paolo Lucio Anafesto til Vitale Michiel II , men med mærkbare huller i rækken af ​​Doges, som er navngivet af bånd. I epoken frem til 1172, som skulle registreres af dogeportrætterne, ikke 21, men 38 hunde styrede. De stærkt stiliserede mænd bærer bavaro , en halv længde skulderkappe, over deres frakker . Hendes hoved er dækket af corno , dogens hat. Den camauro kigger ud fra undersiden og er bundet under hagen.

I Sala del Caminetto , som nu også er en del af biblioteket, er der et stærkt malet bjælkeloft og under en brunrammet og forgyldt frise med volutte konsoller. Her holdes volutterne imidlertid enklere med en ægpind og blomsterdekoration plus grimaser øverst . Mellem konsollerne er der aflange ovale patronrammer omkring to dogeportrætter. Disse fortsætter dogerækken, der begyndte i det andet biblioteksrum, men viser kun 38 ud af i alt 81 hunde. Af de 18 dobbeltportrætter stammer 14 fra på hinanden følgende hunde. Fokus for markeringen ligger i det 14. til 16. århundrede. Der er måske ni hænder at skelne mellem. Under alle omstændigheder kendte malerne meget godt arbejdet Biografi dei Dogi di Venezia af Emmanuele Antonio Cicogna , som blev illustreret med portrætter af Antonio Nani (1803–1870). Men ældre rollemodeller er også mulige. De arbejdede imidlertid meget mere skematisk end Nani.

Pejsen i Sala del Caminetto , som sandsynligvis ikke stammer fra byggeperioden, især da pejsens design og dens antikke designsprog peger på en dato i slutningen af ​​det 16. århundrede, er meget udførligt lavet af sten og stuk . Det er placeret på den østlige væg mellem to vinduer, der vender ud mod terrassen. En flerdelt arkitrav over en mægtig top understøttes af prydplader som konsoller, der løber langs væggen i smalle ben og hviler på piedestaler . Også her er der en frise med blomster- og grøntsagsudsmykninger. En ørn spreder sine vinger over hjelmen , der fungerer som den øverste ende af våbenskjoldet. En kvindes hoved med en hornhætte vises over ørnen . Til højre for pejsen førte en dør til terrassen, som af ukendte grunde var muret op.

Mellem vinduerne mod Canal Grande er maleriet Saint Lucillas dåb af Saint Valentine af August Wolf. På den sydlige og vestlige væg er der to historisk malerier i storformat af Vincenzo Guarana (1742–1815). De viser overdragelsen af Cypern for dogen Agostino Barbarigo af dronning Caterina Cornaros i 1489 og kroning af Marco Barbarigo som Doge på Scala dei Giganti af den Dogepaladset i 1485. Guarana oprindeligt malet dem for Secondo Piano Nobile . De hører til en fire-delt cyklus . I Secondo Piano Nobile blev de erstattet af billeder af den venetianske maler Ettore Tito (1859–1941), der skildrede begivenheder i familien Loredan.

Den Secondo Piano Nobile

Den Secondo Piano Nobile , som har den samme rumlige struktur som etagen nedenunder, er opdelt i tre selvstændige lejligheder med lavere loftshøjder. Den Sala og som udgående nordvestlige områder og de internt tilgængelige mezzanin værelser er beboet af Contessa Loredan, en lejlighed var i den østlige hjørne af kuglen, efter alle de flygler hørt syd for trappe og en lille, overliggende etage til den tredje lejlighed.

Gulvet blev møbleret i forbindelse med ægteskabet den 3. oktober 1793 mellem Giovanni Filippo Barbarigo og den ekstremt velhavende arving Chiara Maria Pisani (1773–1840), datter af Pietro Vettor Pisani fra det nærliggende palads. Parret, der forblev barnløst, boede sandsynligvis på anden sal, hvilket ville forklare, hvorfor Chiara modtog en fløj på anden sal i Palazzo Pisani Moretta gennem sin fars arv og havde den strukturelt forbundet til Palazzo Barbarigo della Terrazza ved en passage over Calle Corner. I marts 1793 fik Alvise Barbarigo arkitekten Gian Antonio Selva til at bygge et lille karnap over Ramo Barbarigo, hvis yderside hviler på Pisani-Moretta-paladsets mur. I april 1809 byggede Giovanni Pigazzi og ovennævnte Gian Antonio Selva passagen mellem de to anden etager i de tilstødende paladser på vegne af Chiara Pisani Barbarigo, hvilket førte til trappen på niveauet af mezzaningulvet i Secondo Piano Nobile . I Pisani Moretta er der stadig en dørtrin på dette tidspunkt.

Den sala er trådt ind fra trappeopgangen gennem en trædør, som rejses på indersiden af en tympanon, der minder om trappen på vandet gulvet. Flankeret af riflede pilastre og kronet af en fremspringende gesims, tilbyder to putti Loredan-våbenskjoldet, der ligesom cartouche er malet i grisaille . Den sala var møbleret med en simpel terrazzo gulv og en træbjælke loft malet grøn på konsol bænke lavet af lys-farvet stuk. Fire buede franske vinduer åbner ud til en altan på Rio di San Polo.

Seks billeder hænger på væggene, som er omgivet af stukrammer med bånd og rocailles . Et maleri af Vincenzo Guarana hænger på væggene mod Rio di San Polo , mens de to store formatbilleder på væggene mod Calle Corner er af Ettore Tito . Maleriet til højre for firemandsfiguren, der vender ud mod balkonen, og som endnu ikke er undersøgt, viser muligvis Andrea Barbarigo (1540–1571), der blev dræbt i slaget ved Lepanto i 1571 i kampen mod det osmanniske imperiums flåde. . Overfor det osmanniske maleri hænger et billede af lige dimensioner, der skildrer en sejr over saracenerne, med Arrigo i centrum, der betragtes som forfader til Barbarigo.

De fire Guarana-billeder suppleres med syv monokrome ovaler, som ifølge Giuseppe Pavanello som sopra-portaler repræsenterer de kvindelige personifikationer af videnskab, visdom, tro, berømmelse, historie, retfærdighed og fred, der kan genkendes ved deres egenskaber.

Den klassicistiske loftsdekoration er bevaret i rummet nord for salaen . Dens centrale fresko tilskrives Sebastiano Santi (1789–1865) og, integreret i et illusorisk indkapslet loft, skildrer en mytologisk scene fra Bacchus barndom .

Den salone , som har den samme grundplan som biblioteket nedenfor, blev dekoreret af Giambattista Mengardi (1738-1796) og den ornament maler Davide Rossi (1744-1827) under anvendelse af en klassisk udvalg af motiver og former. Der viser den centrale tondo en gudsscene med Venus , Amor , Vulcanus , tre cyclops og putti, som har henvisninger til Virgils Aeneid .

I rummet over Sala del Caminetto indtager en klassisk alkove hele bredden af ​​den nordlige mur, som blev oprettet i anledning af brylluppet i 1793. Soveområdet er flankeret af to smalle søjler, der understøtter en simpel bjælke. Over sengen, omgivet af prydblomstret stuk, kan man se loftfresken Venus og enhedens ægteskab , som tilskrives Pietro Moro (omkring 1756 til efter 1836). Der er et andet maleri på loftet i soveværelset: Lyset driver mørket eller auroraen væk , som tilskrives Sebastiano Santi. Pietro Moro var skaberen af ​​16 små medaljoner, der indrammer tondoen og skildrer forskellige mytologiske figurer på en rød baggrund, herunder Venus, Mars, Europa , Jupiter , Juno , Diana , en nymf med en statue af Eros og nåderne .

Den endelige loftsfries består af to rækker, adskilt af et bånd med ægstænger, hvor den øverste række er en monokrom, firedelende bugtende form , mens den nederste række er en mørkerød række mellem paletteblade og et par vingede blandede dyr, som igen flankerer en vase.

På mezzaninegulvet, tilgængelig via en trappe i den nordlige del af lejligheden, er der en dekorativ loftsdekoration, som sandsynligvis også blev oprettet i anledning af Barbarigo-Pisani-brylluppet. Vaser, kornører , små fugle og satyrer er integreret i frisen og den ornamentale og blomstermotivbaserede falske kasse. Vægge, der blev flyttet ind senere, har delt denne dekoration.

I den østlige lejlighed, i umiddelbar nærhed af salaen , er der en stor oval i loftet, et bryllupsalori tilskrevet Giambattista Mengardi. Som et centralt motiv kan de elskende ses liggende på skyer og holder et brændende hjerte med deres venstre hånd som et tegn på deres kærlighed. Bag bruden klædt i hvidt kan Temperantia med en vandkande og Sapientia med et spejl ses, til højre for brudgommen, klædt i en hvid skjorte og en blå klud, er Justitia og Fortitudo med skalaer og sværd. På bagsiden af ​​Giovanni Filippo læner en kvindelig engel eller et geni med en olivengren sig ned til parret.

Kilder og litteratur

Kilderne til den tidlige bygningshistorie er relativt gunstige, da håndværksregninger og breve fra familien Barbarigo er kommet ned til os, som ligger i Museo Correr , i Biblioteca Nazionale Marciana og i Venedigs statsarkiv . Men værker som Arbori dei Patritii Veneti af slægtsforskeren Marco Barbaro (1511-1570) er vigtige for Barbarigo-familiens historie. En række vedutas viser de respektive facades tilstand, og til sidst i det 19. århundrede tilføjes rejse- og kunstguider til de kortvarige beskrivelser af interiøret.

De eneste monografier om slottet er værkerne af Herbert Siebenhüner (1981) og Ines Lamprecht (2014), især da Lamprecht fik lov til at komme ind og (forsigtigt) beskrive private rum, der tidligere var utilgængelige for den videnskabelige offentlighed. Dit arbejde kan betragtes som autoritativt. Siebenhüner brugte materialer fra Emmanuele Antonio Cicognas bedrifter . En lille guide af Romedio Schmitz-Esser, der blev offentliggjort i 2015, giver et hurtigt overblik over den del af anlægget, der bruges af studiecentret.

litteratur

• Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig (= Centro Tedesco di Studi Veneziani Studi, New Series, Volume XI), Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014. (tilgængelig via De Gruyter Online) ISBN 978-3-05- 009571-4 (i øjeblikket den mest omfattende præsentation).
• Herbert Siebenhüner : Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig og dens Tizian-samling (= Centro Tedesco di Studi Veneziani , Studi 5), Deutscher Kunstverlag, München og andre. 1981. ISBN 3-422-00734-2
• Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua collezione di quadri , i: Arte Veneta 64 (2007) 234-243 (med kildetekster).
• Palazzo Barbarigo della Terrazza's historie / Cenni storici sul Palazzo Barbarigo della Terrazza , i: German Study Center in Venice, 40 Years of Science and Art Promotion , udgivet af Klaus Bergdolt for det tyske Study Center, Venedig 2012, s. 74–89 .
• Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani. Mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Venedig 2014, s. 38–50 (afsnit om Barbarigo Palace). ( online , PDF)
• Romedio Schmitz-Esser : Palazzo Barbarigo della Terrazza. Det tyske studiecenter i Venedig (= Schnell-Kunstführer Nr. 2847), Regensburg 2015. ISBN 978-3-7954-7015-9

Weblinks

• Tysk studiecenter i Venedig

Bemærkninger

1. Un Det uredigerede manuskript af Girolamo Alessandro Cappellari Vivaro († 1748) er placeret som Il Campidoglio Veneto i form af fire folioer i Biblioteca Marciana , fru It. Cl. VII 15-18 (8304-8307).
2. ↑ Selv Emmanuele Antonio Cicogna stolede ikke på, at denne slægtsforsker var meget pålidelig ( Lettera seconda di Emmanuele Cicogna a Pier-Alessandro Paravia nella quale si ragiona di alcune cose dette da Giambattista Soravia nel 2 ° volume delle chiese di Venezia descritte ed illustrate , Francesco Andreola tipografo, Treviso 1823, s. 25).
3. ↑ Antonio Longo: Dell'origine e provenienza in Venezia de cittadini originarj, Gasali, Venedig 1817, s.25
4. ↑ En af disse er Palazzo Barbarigo alla Maddalena . Jf. Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.8.
5. ↑ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 9 noget vildledende, se Eric Dursteler: Venetianere i Konstantinopel. Nation, Identity and Coexistence in the Early Modern Mediterranean , The Johns Hopkins University Press, 2008, s.29.
6. ↑ Nogle gange også kaldet "Vavassore" i litteraturen. Formen "Valvassore" prioriteres her, fordi den vises i fire testamenter alene (Anne Markham Schulz: Giovanni Andrea Valvassore og hans familie i fire upublicerede testamenter , i: Artes Atque Humaniora. Studia Stanislao Mossakowski Sexagenerio dicata , Instytut Sztuki Polskiej Akademii Nauk, Warszawa 1998, s. 117-125, her: s. 118).
7. ↑ Ætsning, 30 × 70,4 cm, offentliggjort i Achille Bertarelli : Inventario della raccolta formata da Achille Bertarelli , bind I, Italia geografica , Istituto Italiano di Arti Grafiche, Bergamo 1914.
8. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 18.
9. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 18.
10. ↑ Ifølge Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 14 var han hans svoger, i Antonio da Ponte biografi i treccani kaldes han "fratellastro" , dvs. halvbror eller stedbror.
11. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 24.
12. ↑ Citeret fra Jan-Christoph Rössler: Precisazioni su palazzo Barbarigo en San Polo e la sua Collezione di quadri , i: Arte Veneta 64 (2007) 234-243, her: p. 235.
13. ↑ Dette kan ses godt i grundplanen, der tilbydes af Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua collezione di quadri , i: Arte Veneta 64 (2007) 234-243, her: s. 237.
14. ↑ Petra Schaefer: Et kig ud over kanten af ​​bogen, The Artist Scholarship Holders, i: German Study Center in Venice, 40 Years of Research and Art Promotion , Ed. Klaus Bergdolt for the German Study Center in Venice, Venice 2012, pp . 62–71.
15. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.26.
16. ^ Baseret på Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 11. Paolo Gaspari: Terra patrizia. Aristokrati terriere e società rurale i Veneto e Friuli. Patrizi veneziani, nobili e borghesi nella formazione dell'etica civile delle élites terriere, 1797–1920 , Gaspari, 1993, s. 92 kalder det Nicolò Giustinian-Cavalli dei Giustinian di S. Barnaba .
17. ↑ Hans Ost: Tizian Studies , Böhlau, 1992, s 102..
18. ^ Alvise Zorzi: Venezia Austriaca , Laterza, 1985, s. 243.
19. ^ Vittorio Spreti: Enciclopedia storico-nobiliare italiana , bind 8, Forni, Milano 1928-1936, s. 156.
20. ^ Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani. Mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Venedig 2014, s.34.
21. ↑ Jan-Christoph Rößler : Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua collezione di quadri , i: Arte Veneta 64 (2007) 234-243, her: s. 234.
22. ↑ Dette og følgende ifølge Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 29-42.
23. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 30.
24. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.34.
25. ↑ Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua collezione di quadri , i: Arte Veneta 64 (2007) 234-243, her: s. 237 (“fantasticheria”).
26. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.37.
27. ↑ Citeret fra Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani Mediatore tra artisti e città Lagunare , tesi di laurea, Venedig 2014 s. 42.
28. ↑ Gianjacopo Fontana: Cento palazzi fra i più di Venezia celebri sul Canal e nelle vie indre dei quali sestrieri descritti monumenti d'arte e di storia , Naratovich 1865 pp 39-42.
29. ↑ Dette mistænker Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 45 f.
30. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.51.
31. ↑ Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Venedig 2014, s.44.
32. ↑ Nyheder fra Palazzo Barbarigo della Terrazza. September - december 2012 .
33. ^ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s.62.
34. ↑ Start med uret i det nordvestlige hjørne , er det Paoluccio Anafesto , Mauri Galbaio jeg , Obelizi Antenoreo , Agnello Partecipazio , Giov. Jeg Partecipazi , Giov. II Partecipazi , Pietro Candiano I , Pietro Partecipazio , Pietro III Candiano , Pietro IV Candiano , Pietro Orseolo I , Vitale Candiano , Tribuno Memmo , Pietro II Orseolo , Oto Orseolo , Vitale Faliero , Vitale Michiel , Ordolas Falier , Domenico Michiel , Domenico Morosini , Vitale Michiel II.
35. ↑ Startende med uret i det nordvestlige hjørne er det Ostro Mastropie - Enrico Dandolo , Iacopo Tiepolo - Marin Morosini , Giov. Dandolo - Grandeni Pietro , Marino Zozzi - Soranz Giovanni , Andrea Dandolo - HIC EST LOCUS MARINI FALETRI DECAPITATI PRO CRIMINIBUS , Giovanni Delfino - Marco Cornaro , Andrea Contarini - Michele Morosini , Ant Venier - Michele Steno , Tommaso Mocenigo - Francesco Foscari , Pietro Mocenigo - Andrea Vendramin , Giovanni Mocenigo - Barbaro Marco , Agosti Barbarigo - Leonardo Loredan , Pietro Lando - Francesco Donà , Marcantonio Trevisan , Lor Priuli - Venier Sebast , Cicogna - Grimani , Frances Morosini - Paolo Renier , Mocenigo Alvise - Lodovi Manin .
36. ↑ Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza i Venedig , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 69 f.
37. ↑ Alvise Zorzi : I palazzi veneziani , Magnus, 1989, s. 320 kalder hende en "ricchissima ereditiera" (ekstremt rig arving).
38. ↑ Biografiske datoer ifølge Sergio Ortolani: Giacinto Gigante e la pittura di paesaggio a Napoli e in Italia dal '600 all' 800 , Montanino, 1970, s. 55.
39. ↑ Matthias Bleyl: Qualche precisazione iconografica nei soffitti veneziani del Settecento i Arte documento 13 (1999) 245-247.

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 30. september 2016 i denne version .

45,436111111111 12,329583333333Koordinater: 45 ° 26 '10'  N , 12 ° 19 '46,5'  E