Oleksandr Dovchenko

Mindetavle på huset på Bismarckstrasse 69 i Berlin-Charlottenburg

Oleksandr Petrowytsch Dowschenko ( ukrainsk Олександр Петрович Довженко , videnskabelig translitteration Oleksandr Petrovyč Dovženko ); Alexander Petrovich Dovzhenko ( russisk Александр Петрович Довженко ; født 29. august . Jul. / 10. september  1894 greg. I Sosnytsia , Chernigov Governorate , Russian Empire ; † 25. november 1956 i Moskva ) var en sovjetisk direktør og forfatter af ukrainsk oprindelse.

Liv

Dowschenko kom fra en bondefamilie. Hans forældre havde fjorten børn, men kun to af dem nåede voksenalderen. Efter med succes at have afsluttet et pædagogisk kollegium i Hluchiw i 1914 og kort undervist på en gymnasium i Zhitomir , indskrev Dowschenko sig på Kiev University of Economics i 1917 , men oktoberrevolutionen og den efterfølgende borgerkrig forhindrede ham i at afslutte sine studier. Under borgerkrigen kæmpede han sammen med de ukrainske nationale styrker under kommando af Symon Petlyura, der havde både zaristens generaler og den røde hær som deres fjender. I 1919 ændrede han imidlertid fronter i tide for at undgå mulig forfølgelse af de sejrrige bolsjevikker .

Fra 1921 arbejdede han i den diplomatiske tjeneste, først i Polen, derefter i Tyskland, hvor han deltog i malerkurser og opdagede sin forkærlighed for den dengang nye filmkunst . Efter hans tilbagevenden nærmede Dowschenko sig den "venstre" fløj i "ukrainsk renæssance" -bevægelsen, hvis erklærede mål var at bygge et samfund, der aldrig var set før. Efter at have arbejdet som tegnefilm flyttede han fra Kiev til Odessa i 1926 , hvor det første ukrainske filmstudie blev grundlagt. Samme år debuterede han som medinstruktør med stumfilmen Vanya, reformatoren , som derefter blev efterfulgt af filmen Die Liebesfrucht .

Dowschenko fik sit gennembrud med filmen Zvenigora i 1928, hvor han bar myten om den heroiske fortid ind i nutiden og brugte temaet om en fortryllet skat som en metafor for naturens hemmeligheder. Dette ledemotiv gennemsyrede hele instruktørens arbejde i førkrigsårene og kulminerede i filmen Arsenal i erklæringen af ​​den bolsjevikiske hovedhelt som udødelig, da fjendens kugler ricochet af ham uden at skade ham. Dowschenko brugte de sidste resultater af tysk ekspressionisme (her især Fritz Langs ) og Sergei Eisensteins i samlingsprocessen og forfinede den i sin næste film Die Erde (1930), som skulle opnå enorm popularitet i vestlige lande.

Efter 1932 blev Dowschenko udsat for stadig større repressalier fra de officielle sovjetiske kunstmyndigheder og måtte flere gange henvende sig direkte til Josef Stalin med anmodningen om at beskytte ham mod angrebene. På ordre fra Stalin flyttede han til Moskva i 1933, hvor han optog sin næste succesrige film Aerograd (1935), hvor han viste hele tragedien i nyere sovjethistorie (filmens højdepunkt ses som scenen, hvor en sibirisk jæger skal skyde sin bedste ven, fordi han hjælper fjendens dykkere ). Han modtog Stalinprisen to år senere for sin film Shchors , der dukkede op i 1939, og hvis hovedhelt var den ukrainske kommunist Nikolai Shchors .

Dowschenkos filmfortælling Burning Ukraine , som skulle vise det tyske besættelsesregimes rædsler fra 1942 til 1943, og hvis afslutning var planlagt til slutningen af ​​1943, vakte stor utilfredshed fra Stalin og politisk censur, hvilket førte til dets forbud. Hans næste projekt, en film om den berømte russiske biolog Ivan Michurin , mødte også stor modstand i sin originale version og fik først lov til at blive vist i biografer i 1949 efter en grundig revision. Denne omarbejdede version modtog Stalin -prisen i samme år.

Samtidig med sin karriere som filmskaber begyndte Dowschenko at skrive bøger om sit hjemland Ukraine, som han så som et bidrag til udviklingen af ​​national bevidsthed blandt det ukrainske folk. I sin selvbiografiske roman Den fortryllede flod Desna (1942–1948) og i historierne Die Götterdämmerung og Das Junge Blut (begge 1950–1951) fortsatte han med at ødelægge almindelige folks traditionelle skikke og den gradvise tilbagegang i social samhørighed adskilt i Land. Dette emne blev afvist af den officielle censur, så hans værker først kunne vises efter hans død. De tjente derefter hans kone Julija Solnzewa som grundlag for hendes film The Tale of the Years of Fire and The Unforgotten , der udkom i 1960'erne .

Siden 1955 underviste Dowschenko ved State University of Cinematography i Moskva. Hans tidlige død forhindrede udviklingen af ​​nye projekter, som han ville dedikere til optøningsperioden .

Sammen med Sergei Eisenstein og Vsevolod Pudowkin betragtes Dowschenko som en af ​​de vigtigste instruktører af tidlig sovjetisk film. Hans fortjeneste ligger i at overvinde den revolutionære patos og i at skabe en ægte ukrainsk filmkunst, hvis ledemotiv altid har været dedikeret til hjemlandet. Ukraine -trilogien (Arsenal, Erde og Iwan) betragtes som hovedværket . Som en særlig ære blev de gamle filmstudier i Kiev opkaldt efter Dowschenko i 1957.

Filmografi (udvalg)

Priser

litteratur

  • George O. Liber: Alexander Dovzhenko. Et liv i sovjetisk film. British Film Institute, London, 2002, ISBN 0-85170-927-3 (engelsk)
  • Лариса Брюховецька; Сергій Тримбач: Довженко og кіно ХХ століття. .Б. статей. Ред. жарн. "Кіно-Театр", Вид-во Поліграфцентр "ТАТ", Київ 2004, ISBN 966-8012-33-X (ukr.)
  • Hans-Joachim Schlegel: Aleksandr Dovshenko i Berlin. En forskning. I: FilmGeschichte , red. fra Deutsche Kinemathek Foundation , Berlin 1996, nr. 7/8, ISSN  1431-3502

Weblinks

Commons : Oleksandr Dowschenko  - samling af billeder, videoer og lydfiler
personlig data
EFTERNAVN Dowschenko, Oleksandr
ALTERNATIVE NAVNE Dowschenko, Olexandr Petrowytsch (fuldt navn); Довженко, Олександр Петрович (ukrainsk); Dovženko, Oleksandr Petrovyč
KORT BESKRIVELSE Ukrainsk instruktør og forfatter
FØDSELSDATO 10. september 1894
FØDSELSSTED Sosnytsja , Chernigov Governorate , russiske imperium
DØDSDATO 25. november 1956
DØDSSTED Moskva , Sovjetunionen