Manuel Rodrigues Coelho

Manuel Rodrigues Coelho (* omkring 1555 , sandsynligvis i Elvas ; † omkring 1635 i Lissabon ) var en portugisisk komponist , organist , cembalo , harpist og præst . Han var en af ​​de vigtigste portugisiske keyboardmusikkomponister og den eneste i det 17. århundrede, hvis arbejde blev trykt.

Lev og handle

Den nøjagtige fødselsdato for Padre Manuel Rodrigues Coelho er ikke kendt; fødselsåret, der generelt er givet i dag, omkring 1555, samt nogle biografiske data er baseret på forskning og overvejelser fra Macario Santiago Kastner; komponisten var sandsynligvis et par år yngre, men han må være født før 1563. Coelho siger selv i forordet til sin Flores de Musica, at han kommer fra Elvas, og at han havde studeret ved katedralen i byen siden han var otte. Ifølge Kastner tjente Coelho måske i årene 1573 til 1577 som stedfortrædende organist ved katedralen til Badajoz i Spanien. Engang mellem 1580 og 1589 blev han organist ved Elvas Cathedral. I 1602 blev han udnævnt til kapellan og "klavierist" ( tangedor de tecla ) ved det kongelige kapel i Lissabon; han siges også at have spillet harpe. Hans kolleger var spanierne Diego de Alvarado (organist) og Francisco Garro som Kapellmeister. Coelho var også den første organist ved Lissabon-katedralen fra 1603. Han trak sig tilbage den 13. oktober 1633. Den omfattende samling af Flores de Musica pera o Instrumento de Tecla & Harpa , udgivet i Lissabon i 1620, er kommet ned til os.

Flores de musica , titelside (1620)

betydning

Flores de Musica- samlingen er det ældste overlevende print af portugisisk instrumentalmusik og består af over 200 folioer (ark i det historiske papirformat 210 × 330 mm) med værker til keyboardinstrumenter eller harpe . Den indeholder 24 tentoer , ca. 100 Kyrie - og Magnificat - versetter med stemme, 4 Pange lingua , 4 Ave Maris Stella og 4 "Suzana" (arrangementer af Chanson Suzanne un jour af Orlando di Lasso ). Værket viser klare stilistiske og formelle påvirkninger af den spanske keyboardmusik fra renæssancen , især af Antonio de Cabezón ; det er også efterfølgelsen af ​​den vigtige portugisiske komponist António Carreira . Den Flores de Musica er noteret i et tastatur score , som er den håndskrevne musik af den portugisiske forgænger Coelhos. I sit forord giver komponisten også nogle tip til at udføre sin musik, herunder "trilling ( quebrar ) med højre og venstre hånd, hvor det er muligt ."

Coelhos vigtigste værker er hans Tentos: "I dem har skiftet fra renæssance Tiento til baroktypen, som Peraza og Aguilera allerede klart meddelt, endelig fundet sted" (Willi Apel). I Flores de Musica er der tre tentoer i hver af de otte traditionelle kirketoner . Dette er meget usædvanligt, fordi nogle taster ellers var mere populære end andre (fx 1. og 2. tone), mens andre sjældent blev brugt (f.eks. 3. og 4. tone). Coelhos tentos er meget lange (i gennemsnit 200-300 barer) og består af flere sektioner. Begyndelsen er altid i et lige beat, senere er der normalt et afsnit i en tre-bar dans, ofte - men ikke altid - i slutningen. Imitativt kontrapunkt spiller en rolle især i starten, senere kommer motiverede figurer ( gloser ) i forgrunden. Coelhos oprindelige temaer er normalt i rolige toneværdier; nogle af dem kan stamme fra gregorianske melodier eller fra moteter, der var kendt på det tidspunkt . For eksempel ligner temaet for Tento nr. 9 i 3. tone begyndelsen på motetten "Duo Seraphim" af Francisco Guerrero (1528-1599).

Nogle gange giver Coelhos tentos nogle gange indtryk af at være født ud af improvisation. Kastner bemærkede, at der i løbet af adskillige tentoer af Coelho et " ydmygt ", "længsel" ( "saudoso" ) "bestemt Lusitan" -motiv dukker op igen og igen , som Kastner kaldte "Coelho-motivet", og det fra tonesekvensen "g - g - g - f - e - f - e - d - e" eller dens transpositioner (meget tydeligt f.eks. i nr. 5, T. 177-216 eller i nr. 6, T. 146 -195).

Coelhos harmoni er enkel, klar og subtil, hans musik er blødere og mindre dissonant end z. B. det fra sin yngre spanske kollega Correa de Arauxo (1584-1654). Coelhos behandling af dissonanser er meget interessant, han bringer undertiden overdreven femtedele og tredjedele, melodisk formindskede fjerdedele og overdrevne primtal. Samtidige harmoniske krydspositioner er også almindelige og kan ses som et særligt stilistisk træk ved hans musik.

Kromatik forekommer kun sporadisk og rudimentært i Coelho, f.eks. B. i temaet for den meget virtuose Tento nr. 21 i 7. tone, som også blev brugt af Sweelinck i en af ​​hans fantasier. Når man vurderer Coelhos harmoni og stil, skal man dog også overveje de meget strenge, konservative retningslinjer for spansk musikteori og inkvisitionen. Sammenligninger med yngre italienske samtidige som trabaci , mayon eller frescobaldi er slap fra starten.

I Flores de Musica musikalske historie , Magnificat vers (nummer 32 til 37 og 39), den Nunc dimittis (nr. 38) og de salme vers (nr. 40-47), hvor den underliggende Gregoriansk sang fungerer altid som en cantus firmus , men er noteret på en ekstra stav med underlagt tekst. I salmeindstillingerne bevæger koralen sig derimod fra stemme til stemme som en integreret del. Den sidste blok i samlingen inkluderer indstillinger af forskellige Kyrie-melodier i et bestemt valg.

”Coelhos evne til at smelte forslag fra indenlandske og udenlandske mestre som Antonio de Cabezón, Jan Pieterszoon Sweelinck eller Andrea Gabrieli i sin personlige stil og berige formen af ​​tientos på en spontan og ikke-tvunget måde giver Flores de Musica stor betydning. De her kombinerede stykker er primært præget af et væld af formdannende elementer, en forsigtig behandling af dissonans og en moderat brug af karakterer og kromatisk farvning. ”( Gerhard Doderer , Lissabon)

Coelhos musik blev også værdsat af den fremtrædende portugisiske vokalpolyfonist Frey Manuel Cardoso (1566–1650):

Litteratur (udvælgelse)

• Manoel Rodrigues Coelho, Prologo da Obra aos Tangedores og Advertencias Particulares pera se tangerem estas obras com perfeiçao , i: Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica Pera o Instrumento de Tecla & Harpa , bind I [24 Tentos, 4 Susanas], Portugaliae Musica , transr. & ed. af Macário Santiago Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1976/1959 (2.ª edição), s. XXXIX-XLII.
• Willi Apel, "Coelho", i: Orgel- og klavermusikhistorie frem til 1700 , Kassel: Bärenreiter, 1967/2004, s. 507-513.
• Macario Santiago Kastner: Música hispánica , Lissabon 1936.
• MS Kastner, Contribución al estudio de la música espagñola y portuguesa , Lissabon 1941.
• MS Kastner, Vestigios del arte de Antonio de Cabezón og Portugal. I: Anuario musical , nr. 21 (1966), side 105.
• MS Kastner, Antonio og Hernando de Cabezón: en krønike præsenteret om livet for to generationer af organister , Tutzing 1977.
• MS Kastner, "Curriculum vitae of Padre Manuel Rodrigues Coelho", "Manuel Rodrigues Coelho / Tento study" og "Compositions based on Gregorian chant melodies", i: Três compositores lusitanos para instrumentos de tecla, séculos XVI e XVII (Tre lusitanske komponister til instrumenter ): António Carreira, Manuel Rodrigues Coelho, Pedro de Araújo . Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 171-266. (tosproget: portugisisk og tysk!)
• K. Speer: Orgelet "Verso" i iberisk musik til 1700. I: Journal of the American Musicological Society No. 11 (1958).
• K. Speer: Hvad er "tonus" i polyfonisk musik. I: Essays in Musicology , Festschrift af Willy Apel, Bloomington / Indiana 1968.

karakterer

• Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica Pera o Instrumento de Tecla & Harpa , bind I [24 Tentos, 4 Susanas], Portugaliae Musica, red. af Macário Santiago Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1976/1959 (2. edição).
• Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica Pera o Instrumento de Tecla & Harpa , bind II [4 Pange Linguas, 4 Ave maris stella, Kyrios, Versos], Portugaliae Musica, red. af Macário Santiago Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1998/1961 (2. edição).
• Antologia de Organistas do Século XVI: António Carreira - Heliodoro de Paiva - António de Macedo - Giulio Segni da Modena - Antonio de Cabezón (Portugaliae Musica), transc. de Cremilde Rosado Fernandes, estudo de MC Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1998/1969 (2. edição).

Weblinks

• Noder og lydfiler af Manuel Rodrigues Coelho i International Music Score Library Project
• Manuel Rodrigues Coelho på HOASM-webstedet ("Here of a Sunday Morning" - Det allerbedste inden tidlig musik i mere end 40 år)

svulme

1. ^ Musikken i fortid og nutid , Person Part Volume 4, Bärenreiter Verlag, Kassel og Basel 2000, ISBN 3-7618-1114-4 .
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon musik. Bind 2: C - Elmendorff. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .
3. ^ MS Kastner, Der Lebenslauf des Padre Manuel Rodrigues Coelho , i: Três compositores lusitanos para instrumentos de tecla, ..., Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 204 og s. 216 (fodnote 33).
4. ↑ Se: MS Kastner, Três compositores lusitanos para instrumentos de tecla, séculos XVI e XVII: António Carreira, Manuel Rodrigues Coelho, Pedro de Araújo . Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 171-217.
5. ↑ Der er to poster af Padre Mestre Manuel Rodrigues i dåbsregistrene i Elvas Katedral fra 1588 , som sandsynligvis kommer fra vores komponist. Da han skulle være mindst 25 år for at kunne bære titlen Padre Mestre , kan han kun blive født før 1563. Se: MS Kastner, Curriculum vitae af Padre Manuel Rodrigues Coelho , i: Três compositores lusitanos para instrumentos de tecla, séculos XVI e XVII (Tre lusitanske komponister til keyboardinstrumenter): António Carreira, Manuel Rodrigues Coelho, Pedro de Araújo . Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 177-178.
6. ↑ "... em en See d'Elvas, minha Igreja Primitiva, og naturlige, aonde mig criei, & de idade de oyto anos ja nisto estudava". Se: Manoel Rodrigues Coelho, Prologo da Obra aos Tangedores , i: Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica Pera o Instrumento de Tecla & Harpa , bind I, 1976/1959 (2.ª edição), s. XXXIX.
7. ↑ Disse oplysninger er ikke 100% beviselige, fordi der var mange mennesker ved navn " Manuel Rodriguez ". Da han blev frigivet i 1577, blev det hævdet, at han ikke havde udført sine opgaver til tilfredshed for sine overordnede, kan det være, at dette simpelthen skyldtes MR Coelhos ungdommelige uerfaring. Men det kan også tænkes, at det handlede om en anden Manuel Rodriguez, som senere ikke nødvendigvis behøver at være blevet en professionel organist, som Kastner simpelthen antager. Kastners idé om, at MR Coelho overtog orgelet i Badajoz fra 1573-77, er kernen i sagen, hvorfor han satte Coelhos fødselsdato "omkring 1555" så tidligt. Se: MS Kastner, Curriculum vitae af Padre Manuel Rodrigues Coelho , i: Três compositores lusitanos ... , séculos XVI e XVII: António Carreira, Manuel Rodrigues Coelho, Pedro de Araújo . Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 186-192.
8. ↑ Dette udtryk er meget interessant, fordi det ikke er begrænset til orglet, men omfatter alle mulige tangentinstrumenter af tiden: forskellige typer af jomfruelige eller spinet, cembalo, Klaveret.
9. ↑ Portugal blev styret af de spanske konger fra 1580-1640, d. H. fra 1580-1598 af Philip II (I) af Spanien, 1598-1621 af Philip III (II) af Spanien, 1621-1640 af Philip IV (III) af Spanien (i parentes: nummerering som den portugisiske konge!). Dette betyder, at kongen selv næsten altid var fraværende i Lissabon, fordi han styrede sit enorme imperium centralt fra Spanien. Philip III var kun en gang i Lissabon under Coelhos tid, startende i maj 1619, i "et ophold på flere uger", og han rejste også til andre portugisiske byer som Evora og Coelhos hjemland, Elvas. Se MS Kastner, Curriculum vitae af Padre Manuel Rodrigues Coelho , i: Três compositores lusitanos ... , séculos XVI e XVII: António Carreira, Manuel Rodrigues Coelho, Pedro de Araújo . Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 209-211.
10. ↑ Det kan udledes indirekte af titlen på Flores de Musica , der er også dokumenter, der taler om hans harpespil. Se: MS Kastner, Der Lebenslauf des Padre Manuel Rodrigues Coelho , i: Três compositores lusitanos para instrumentos de tecla, ..., Fundaçao Calouste Gulbenkian, Lissabon 1979, s. 204 og s. 216 (fodnote 33).
11. ↑ Der var formentlig en første offentliggørelse omkring 1536: Uma Obra e Arte de tanger af Gonçalo de Baena. Imidlertid har sandsynligvis ingen kopi overlevet. Se: MS Kastner, Introduktion til: Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica ... , bind I, Lissabon 1976/1959 (2.ª edição), s. XXII, fodnote 1.
12. ↑ 'Tento' er den portugisiske form af det spanske ord 'Tiento' brugt af Coelho.
13. ↑ "... que se ha de quebrar com MAO esquerda, & direita, todas som times que for possível." Se: Manoel Rodrigues Coelho, Advertencias Particulares pera se tangerem estas obras com perfeiçao , i: Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica ... , Lissabon, 1976/1959, s. XLI. (Ordet "quebrar" betyder faktisk at bryde, her refererer det til de udbulende triller og mordente, der kaldes "quiebros" på spansk musik.)
14. ↑ Willi Apel, Coelho , i: Orgel- og klavermusikhistorie op til 1700 , Kassel: Bärenreiter, 1967/2004, s.508.
15. ↑ Dette kan også gælde for spansk keyboardmusik og også for italiensk ricercare. Musikologiske studier kunne stadig udføres her.
16. ↑ fra: Francisco Guerrero, Sacrae Cantiones , 1589 og 1597. Sunget af Capella Reial de Catalunya og Hesperion XX under ledelse af Jordi Savall på cd'en "Francisco Guerrero: Sacrae Cantiones", Astrée Auvidis E 8766, 1992.
17. ↑ Disse observationer fra Kastner er virkelig meget godt taget. Portugiserne betragter saudade som et typisk nationalt kendetegn. Ordet er vanskeligt at oversætte, det betyder noget som "længsel", men indeholder også noget depressivt, såsom fratræden. I dag finder saudaden sit udtryk i fado .
18. ↑ Den uregelmæssige notering af note navne og bindestreger er forsætlig og er beregnet til at angive rytmen.
19. ^ MS Kastner, Manuel Rodrigues Coelho / Tento-undersøgelse og kompositioner baseret på gregorianske sangmelodier , i: Três compositores lusitanos ... , Lissabon 1979, s. 228 og s. 244-245.
20. ^ Orgelens leksikon, redigeret af Hermann J. Busch og Matthias Geuting, 2. udgave, Laaber-Verlag Laaber 2008, side 154, ISBN 978-3-89007-508-2
21. ↑ "Vi-en Musica deste livro por mig pedir o Autor delle achey nelle muita variedade de Passos, Grosa excellente, og airosa, som falsas em seu lugar, muy bem acompanhadas:. & Em tudo mig parece digno Assi de Seu Auctor, como de ser impresso, pera proveito dos que delle tiveram noticia. Dada no Carmo de Lisboa oje 21. de Iulho de 1617. " I: Manuel Rodrigues Coelho: Flores De Musica , Lissabon, 1976/1959 (2.ª edição), s. XXXVIII.