Juan Carreño de Miranda

Juan Carreño de Miranda: selvportræt , ca. 1680 (?), Udgivet som en gravering af Juan Bernabé Palomino

Juan Carreño de Miranda (født 25. marts 1614 i Avilés , Asturias , † 3. oktober 1685 i Madrid ) var en spansk maler af den spanske Siglo de Oro og barokken . Han betragtes som en af ​​de vigtigste kolleger og efterfølgere af Diego Velázquez .

biografi

Carreño de Miranda var søn af den navngivne Juan Carreño de Miranda og Catalina Fernández Bermúdez, der kom fra distriktet Carreño i Asturien. Ifølge Antonio Palomino var hans forældre hidalgoer og tilhørte den gamle asturiske adel. Pérez Sánchez siger dog, at der er beviser for, at moderen ikke var Juan Carreños seniors kone, men kun en tjenestemand. Det faktum, at han bare var en uægte søn, ville give en sandsynlig forklaring på hans senere uinteresse i en forhøjelse af adelen, som Palomino nævner, da dette ville have betydet grundig undersøgelse og forskning i hans families oprindelse.

Omkring 1625 flyttede han til Madrid med sin familie. Den økonomiske situation var tilsyneladende vanskelig i starten: hans far blev tvunget til at bede kong Philip IV om støtte flere gange . På trods af hans oprindelse som en hidalgo kan hans fars aktivitet som kunsthandler bevises.

Marias antagelse omkring 1657. Olie på lærred, 320 × 225 cm, Poznań , Muzeum Narodowe w Poznaniu, oprindeligt fra kirken Alcorcón sogn, Madrid.

Carreño de Miranda modtog angiveligt sin kunstneriske uddannelse "mod sin fars vilje" først fra Pedro de las Cuevas og senere fra Bartolomé Román . Ifølge Palomino afsluttede han sin træning med Román i en alder af 20 år og kort efter gav han en smag af sine færdigheder på Colegio de doña María de Aragón . Dette arbejde såvel som fresker til det Dominikanske kloster 'del Rosario' i Madrid er gået tabt.

I 1639 giftede han sig med María de Medina, datter af en maler fra Valladolid, der var professionelt forbundet med Andrés Carreño, en farbror til maleren. I 1649 lejede Juan Carreño nogle huse med udsigt over den gamle Alcázar i Madrid, foran kirken San Gil.

I sin kunst er Carreño de Miranda ikke kun påvirket af spanske malere som især Velázquez, men også af farven hos vigtige ikke-spanske malere, frem for alt Titian , Rubens og Van Dyck . Han malede både fresker og billeder i olie på lærred. Hans første kendte og underskrevne arbejde er San Antonio i Padua, der forkynder for fiskene (i dag: Prado , oprindeligt: ​​Oratorio del Caballero de Gracia), som er dateret 1646. Blandt malerne, der arbejdede i Madrid og det omkringliggende område, opnåede han en privilegeret position og modtog adskillige vigtige kommissioner fra forskellige religiøse ordener fra aristokratiet og z. B. fra katedralen i Toledo .

I slutningen af 1650'erne, Juan Carreño de Miranda steg til nogle tillidsposter: i 1657 blev han valgt Alcalde af de Hidalgos af Avilés, og i 1658 var han loyal ( faldt ) til byen Madrid for adelen. I samme år, i anledning af Diego Velázquez 'forhøjelse til Santiago-ordenen , tilhørte Juan Carreño de Miranda Zurbarán , Alonso Cano og andre. til malerne, der tidligere aflagde vidnesbyrd til hans fordel. Kort efter, i 1659, blev Carreño kaldet sammen med Francisco Rizi de Guevara for at arbejde på loftfreskerne i spejlhallen i Alcázar i Madrid under italienerne Agostino Mitelli og Angelo Michele Colonna . Velázquez var ansvarlig for hele dekorationen. Dette var scener fra legenden om Pandora , som ligesom mange andre kunstværker uigenkaldeligt mistede i ilden i Alcázar i 1734.

Fundamentet for treenighedernes orden , 1666, olie på lærred, 500 × 315 cm, Louvre , Paris, oprindeligt fra klostret for de barfodede trinitarer i Pamplona .

Dekorationen i spejlhallen begyndte en fase med frugtbart samarbejde med Francisco Rizi, som han også arbejdede med på den ovale kuppel i San Antonio de los Portugueses kirke (1662–1666). Freskerne blev senere omarbejdet af Luca Giordano , men er den eneste overlevende frugt af samarbejdet med Rizi sammen med nogle fresker i Camarín af Virgen del Sagrario i Toledo-katedralen (1667). Alle andre værker af de to kunstnere blev senere ødelagt: freskerne af spejlhallen og Galería de las Damas i det gamle Alcázar, i Camarín af Virgen i den nu mistede kirke Nuestra Señora af Atocha (efter 1664) og kuppelfresker af ottekant af katedralen i Toledo (1665–1671), som blev erstattet af nye fresker af Mariano Salvador Maella i 1778 på grund af deres dårlige bevaringsstatus . Carreño og Rizi arbejdede også sammen i Capuchin-kirken i Segovia og i kapellet San Isidro i kirken San Andrés i Madrid (1663–1668). Sidstnævnte blev ødelagt i den spanske borgerkrig i 1936, da kirken brændte ned.

Carreño de Mirandas mesterværk Grundlæggelsen af ​​den trinitære orden fra 1666 ( Louvre , Paris) - en fem meter høj altertavle, der er fængslende med "mestring af udførelse, subtilt spil af lys og skygge og fantasifulde scenerier" - er ifølge forskning fra Pérez Sanchez blandt andre faktisk en frugt af samarbejdet med Rizi.

Juan Carreño de Miranda: Dværgen Michol med fugle og hunde , omkring 1680, Meadows Museum, Dallas

Under Charles II af Spanien blev Juan Carreño de Miranda officielt udnævnt til maler til kongen i 1669 og hoffmaler i 1671. Fra dette tidspunkt indtil sin død helligede han sig primært til at male portrætter af den kongelige familie og medlemmer af domstolens adel. Flere portrætter af Charles II og hans mor, dronningens enke og regent Maria Anna er særligt velkendte . Også kendt er hans portrætter af den russiske ambassadør Pyotr Ivanovish Potemkin og Eugenia Martínez Vallejo, en usædvanlig overvægtig pige, der blev betragtet som et "monster" og et "mirakel", og som han malede både klædt og nøgen. Carreños portræt af Duque de Pastrana (1679, Prado, Madrid) betragtes som ”en af ​​de vigtigste portrætter i Spanien på sin tid”. Hans opgaver omfattede også dekorering og ombygning af nogle af hallerne i El Escorial- klostrets palads - hvor han afsluttede arbejdet startet af Velázquez - samt gendannelse og kopiering af nogle af paladsets malerier.
Da de, ligesom Velázquez før , ønskede at gøre ham til Santiago-orden , nægtede han og sagde: "Maleri behøver ikke hædersbevisninger, det kan give det til hele verden".

Carreño de Miranda havde adskillige studerende, herunder Mateo Cerezo - som ifølge Palomino kom tættest på sin stil - Juan Martín Cabezalero , Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia og Pedro Ruiz González. De sidste tre, der arbejdede under hans ledelse i 1682, var Juan Serrano, Jerónimo Ezquerra og Diego López el Mudo; de er nævnt i testamentet fra María de Medina, enke efter Carreño.

plante

Carreños maleri er kendetegnet ved "bevægelse, farvedigdom og et løst børstearbejde", som det findes hos nogle andre spanske malere i sin tid, især Francisco de Herrera den Ældre. J. eller hans kollega og samarbejdspartner Francisco Rizi. Santiago Alcolea Blanch vidner om, at han har en "blændende sans for farve". Hans kunstneriske arv inkluderer flere skildringer af den angrende Magdalena i ørkenen (i Museo de Bellas Artes de Asturias (1647) og i Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), som Palomino også kaldte " obras maravillosas " (mirakler) som flere versioner af den pletfri undfangelse ( Immaculada Concepción ) og antagelsen om Maria , så populær i Spanien , inklusive en specielt udarbejdet version fra omkring 1657, som nu er på Nationalmuseet i Poznań ; plus en San Sebastián i Prado, Madrid og forskellige portrætter af andre helgener. I dag er de allerede nævnte sene portrætter af Karl II-retten særligt velkendte. Prado har den største samling af malerier af Carreño de Miranda med over 30 billeder.

  • Portrætter (valg)

  • Hertugen af ​​Pastrana (1649–1693), ca.1679, Prado , Madrid

  • Inés de Zúñiga, condesa de Monterrey (1660–1670), Museo Lázaro Galdiano, Madrid

  • Charles II (ca. 1673–1675), Prado, Madrid

  • Charles II som stormester af det gyldne fleece (omkring 1677), Rohrau Castle

  • Charles II ca. 1685, KHM , Wien

  • Maria Anna af Østrig (omkring 1670), Prado, Madrid

  • Lady fra House of Medinaceli (?), C. 1683, Museo Fundación Lerma, Toledo

  • Den russiske ambassadør Pyotr Ivanovich Potemkin (1681–1682), Prado, Madrid

  • Portræt af en dame (1660–1680), Museum of Fine Arts, Boston

litteratur

  • Juan Carreño de Miranda. I: Encyclopædia Britannica. ( online ; set 9. august 2018; engelsk)
  • Javier Portús Pérez: Carreño de Miranda, Juan. Biografi på Prado-webstedet med en liste over værker i Prado (pr. 9. august 2018; spansk)
  • Cristina Agüero Carnerero (red.): Carreño de Miranda. Dibujos. Biblioteca Nacional de España-Centro de Estudios Europa Hispánica, Madrid 2017, ISBN 978-84-15245-70-4 . (Spansk)
  • Ángel Aterido Fernández: El final del Siglo de Oro. La pintura en Madrid en el cambio dinástico 1685–1726. CSIC-Coll & Cortes, Madrid 2015, ISBN 978-84-00-09985-5 . (Spansk)
  • Jonathan Brown: La Edad de Oro de la pintura en España. Nerea, Madrid 1990, ISBN 84-86763-48-7 . (Spansk)
  • José Lopez-Rey: Velázquez - Komplette værker. Wildenstein Institute / Benedikt-Taschen-Verlag, Köln 1997.
  • Rosa López Torrijos: La mitología en la pintura española del Siglo de Oro. Ediciones Cátedra, Madrid 1985, ISBN 84-376-0500-8 . (Spansk)
  • Antonio Palomino: El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Aguilar SA de Ediciones, Madrid 1988, ISBN 84-03-88005-7 . (Spansk)
  • Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). Katalog over en udstilling i Palacio Villahermosa, Madrid, januar - marts 1986. Ministerio de Cultura, ISBN 84-505-2957-3 . (Spansk)
  • Alfonso E. Pérez Sánchez: Pintura barroca en España. 1600-1750. Ediciones Cátedra, Madrid 1992, ISBN 84-376-1123-7 . (Spansk)

Weblinks

Commons : Juan Carreño de Miranda  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Antonio Palomino: El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Aguilar SA de Ediciones, Madrid 1988, s. 401.
  2. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). Katalog over en udstilling i Palacio Villahermosa, Madrid, januar - marts 1986, Ministerio de Cultura, s. 18.
  3. ↑ Antonio Palomino 1988, s. 407.
  4. ↑ Den besværlige procedure, som z. B. Velázquez måtte udholde i anledning af sin ophøjelse til Knight of the Order of Santiago , beskriver: José Lopez-Rey: Velázquez - alle værker. Wildenstein Institute / Benedikt-Taschen-Verlag, Köln 1997, s. 218-220. Juan Carreño de Miranda dukkede også op som vidne i sammenhængen.
  5. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). ... 1986, s. 18.
  6. ↑ Antonio Palomino 1988, s. 407.
  7. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). 1986, s. 30.
  8. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700) 1986, s. 19 og 198.
  9. ↑ Javier Portús Pérez: Carreño de Miranda, Juan. Biografi på Prado-webstedet
  10. ↑ Javier Portús Pérez: Carreño de Miranda, Juan. Biografi på Prado-webstedet
  11. ^ Alfonso E. Pérez Sánchez: Pintura barroca en España. 1600-1750. Ediciones Cátedra, Madrid 1992, s.289.
  12. ^ José Lopez-Rey: Velázquez - Komplette værker. Wildenstein Institute / Benedikt-Taschen-Verlag, Köln 1997, s. 218-220.
  13. ^ José Lopez-Rey: Velázquez - Komplette værker. Wildenstein Institute / Benedikt-Taschen-Verlag, Köln 1997, s. 221.
  14. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). 1986, s. 21.
  15. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). 1986, 41-42.
  16. ↑ Juan Carreño de Miranda. Artikel i Encyclopædia Britannica , (online)
  17. ↑ Alfonso E. Pérez Sánchez: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo (1650-1700). 1986, 42.
  18. ↑ Cristina Agüero Carnerero (red.): Carreño de Miranda. Dibujos. Biblioteca Nacional de España-Centro de Estudios Europa Hispánica, Madrid, 2017, s.52, kat. 24
  19. ↑ Juan Carreño de Miranda. Artikel i Encyclopædia Britannica , (online)
  20. ↑ "... uno de los retratos más importantes de la España de su tiempo." Javier Portús Pérez: Carreño de Miranda, Juan. Biografi på Prado-webstedet
  21. ↑ Her fra engelsk: "Maleri behøver ingen hædersbevisning, det kan give dem til hele verden."
  22. ↑ Santiago Alcolea Blanch: Prado. DuMont, Köln 2002, s.89.
  23. ↑ Santiago Alcolea Blanch: Prado. DuMont, Köln 2002, s.89.
  24. ↑ Antonio Palomino 1988, s. 402.
  25. ↑ Javier Portús Pérez: Carreño de Miranda, Juan. Biografi på Prado-webstedet
personlig data
EFTERNAVN Carreño de Miranda, Juan
KORT BESKRIVELSE Spansk barokmaler
FØDSELSDATO 25. marts 1614
FØDSELSSTED Avilés , Spanien
DØDSDATO 3. oktober 1685
STEDET FOR DØDEN Madrid