Joseph Mader

Joseph Max Jodok Mader (født 20. september 1905 i Landshut ; † 27. maj 1982 ibid) var en tysk maler og grafiker.

liv og arbejde

Barndom og ungdomsår

Joseph Mader blev født i Landshut som det andet barn til læreren Lorenz Mader og hans kone Anna. Hans forældres hus var tæt på Isar og dens øer skove. Det store udvalg af dyr og planter, hvor drengen voksede op, vakte stor botanisk og zoologisk interesse.

School of Applied Arts München

I 1922 kom 17-åringen til München School of Applied Arts , hvor han begyndte at træne som grafisk designer i oktober. Hans lærere inkluderet Richard Riemerschmid og Fritz Helmuth Ehmcke . Der lærte han også maleren Max Wendl og billedhuggeren Fritz Müller, som han havde et livslangt venskab med. I løbet af denne tid producerede han adskillige etsninger og tegninger af pen og blæk, hvoraf et antal blev gengivet i magasinet Jugend mellem 1922 og 1927 . Og bladet "The Studio" udgivet i London henledte opmærksomheden på den talentfulde unge dyremaler med en illustration.

Kölns fabrikskoler

I 1926 blev Richard Riemerschmid direktør for fabrikkskolerne i Köln . Men han holdt kontakten med nogle af sine studerende i München, herunder Mader, der forlod State School of Applied Arts i 1927 med en grad i grafisk design. Han inviterede ham til at komme til Kölns fabrikskoler og gjorde dette muligt for ham gennem et stipendium. I marts 1927 begyndte Mader sine avancerede studier ved Werkschulen og gik ind i malerklassen hos Matisses elev Friedrich Ahlers-Hestermann . Under dets indflydelse tog hans maleri en afgørende vending væk fra naturalismen mod et visuelt sprog påvirket af kubismen. "Jeg opgav at male efter naturen, som jeg hyldede et stykke tid som et dumt spild af tid. Du føler dig meget intenst, at der aldrig kan skabes et billede, der virkelig har et indre liv. I dag betyder det billedet helt ud af fantasi opbygge eller lade sagen forblive overhovedet ... "Så Mader i et brev af 10. juni 1928 til sin bror, hvor han også detaljeret rapporterer om det stærke indtryk, som Beckmann-billederne gjorde på ham på en udstilling Düsseldorf. Forskellige billeder fra den følgende periode afslører ekko af form og indhold for Max Beckmann . Mader overtager Beckmanns kompakte samling af figurer i et rum, der er alt for lille. Men fra det "kantede, skarpe og ubønhørlige", som z. B. Reinhard Piper bemærkede især i Beckmanns billeder, Mader har afrundede, mildere former. I løbet af sine studier i Köln opstod Maders første udstillingsmuligheder, for eksempel i Becker Newman-galleriet i Köln. Han bliver også medlem af den tyske kunstnerforening og deltager i deres udstillinger. I 1931 afsluttede han sine studier med udnævnelsen som masterstudent på Köln-fabrikkskolerne og gik tilbage til München.

Freelance maler i München i begyndelsen af ​​1930'erne

I 1931 slog Mader sig tilbage i München og havde et studie i Schwabing . Springet til freelancerens uafhængighed viste sig at være ambivalent. Hans breve giver detaljerede oplysninger om dette. På den ene side var der selvtvivl og den største økonomiske stramhed, på den anden side var der kendte fortalere og venskaber, såsom med forlaget Reinhard Piper eller galleriets ejer Günther Franke . ”Som han sagde, har Franke haft meget travlt med mit arbejde på det seneste. Han sagde faktisk meget gode ting til mig om hende, så jeg var forbløffet. ”Günther Franke var ved den unge malers side med råd og handling og til sidst muliggjorde gruppeudstillingen Mader Müller Wendl i sit galleri i 1932.

Udstilling Mader Müller Wendl i Günther Franke galleriet

I januar 1932 åbnede Richard Riemerschmid udstillingen for de unge kunstnere Joseph Mader, Max Wendl og Fritz Müller i Graphisches Kabinett Günther Franke på Briennerstrasse i München. Denne udstilling tiltrak ekstraordinær opmærksomhed. Det blev diskuteret i München-dagbladene og specialmagasinerne, hvorved Wilhelm Hausenstein anerkendte Joseph Maders tilhørsforhold til Max Beckmann og skrev: “... Joseph Mader, født i 1905, ser ud til at have en ideel forbindelse med Max Beckmann. Det faktum, at han er en af ​​de få, der har modet til at møde dette stærkeste malertalent i det yngre Tyskland, er tegn på et stærkt initiativ. Men det er ikke kun et spørgsmål om arv. Pastellen fra en liggende kvinde er et eksempel på et personligt talent for malerisk og konstruktiv billedform. ” Konrad Weiß , Hermann Eßwein og Hans Eckstein diskuterede også udstillingen. Günther Franke gjorde også Eberhard Hanfstaengl opmærksom på Mader. Hanfstaengl stod derefter op for Mader og bestræbte sig på at have et show med unge München-kunstnere i Nierendorf Gallery i Berlin. Han erhvervede også tegningen "Encounter" til Nationalgalleriet i Berlin . Men støtten fra Hanfstaengl sluttede, da han blev afskediget som direktør for Nationalgalleriet af de nationalsocialister.

Nationalsocialisme og Anden Verdenskrig

Da nationalsocialisterne kom til magten, sluttede Joseph Maders opstigning i den tyske kunstscene, selvom han blev tildelt Albrecht Dürer- prisen i 1936 . Hans desperate forsøg på at blive inkluderet i offentlige udstillinger mislykkedes. I løbet af de tolv år af Det Tredje Rige var der kun en udstilling i 1937, igen med Günther Franke. Hun gik helt ubemærket hen af ​​offentligheden. Maders overlevelse sikrede fresko-kommissioner for kirker i Nedre Bayern. Indholdsmæssigt var temaet for kampen og truslen mod mennesket Mader's billedmateriale overvejende bestemt i løbet af denne tid af den forestående krig - ud over religiøse motiver. I 1941 blev Mader indkaldt til militærtjeneste og uddannet som læge. I august 1942 giftede han sig med Cilly Kellner og flyttede med hende til sin hjemby Moosburg an der Isar på grund af begyndelsen af ​​bombekrigen . I januar 1945 blev hans Schwabing-studio endelig ødelagt af bomber. En søn blev født af parret i september 1945.

periode efter krigen

I efterkrigstiden boede og arbejdede Mader i sit hus i Moosburg bortset fra det offentligt anerkendte maleri og under store økonomiske vanskeligheder. Ikke desto mindre tiltrådte han i 1947 i New Munich Artists 'Cooperative, som blev grundlagt efter Anden Verdenskrig og fra 1949 deltog i deres årlige store kunstudstillinger i Haus der Kunst . I 1960 tiltrådte han en kunstnerkollega, og han sluttede sig også til Dachau Artists Association. Fra da af var han også repræsenteret på deres årlige udstillinger i Dachau Slot. I Maders efterkrigsemner smelter den kolde planlægning af overfladen, som den blev opfundet af kubisterne, sammen med hans egen følsomme oplevelse af naturen. Så meget som kubisterne udryddede den personlige del af billedet, forsøgte Mader at give grafisk udtryk for sin tydeligt personlige verdensoplevelse. Selvom disse billeder kun lejlighedsvis fremkaldte et ekko, var der nogle kendere blandt dem, såsom den 81-årige Richard Riemerschmid, der var kommet til Maders kollektive udstilling i Lenbachhaus i 1955 . Han skrev til sin tidligere studerende: ”Jeg stod foran nogle af dine billeder meget ophidset, ophidset af glæde og med et behov for at udtrykke det.” Han sammenligner denne følelse med den “glæde, man kan have i vidunderlige digte, endda hvis en Det sprog, som de er skrevet på, kan ikke forstås i alle detaljer. ”Jo mere malerisk gouacher eller temperapasteller blev i de senere år, jo mere poetisk blev Mader's maleri.

De sidste år

I de sidste år af hans liv blev flere og flere interesserede parter og samlere opmærksomme på den meget tilbagetrukne og ydmyge maler. Offentlige institutioner, herunder Staatliche Graphische Sammlung , Bayerische Staatsgemäldesammlung og Städtische Galerie im Lenbachhaus har erhvervet en række Mader's værker gennem årene. I 1962 blev han tildelt Water Lily-prisen i byen München. I 1980 udkom bogen Painting of the Lost Generation af Rainer Zimmermann , hvor sidstnævnte foretog en revurdering af kunsten fra det 20. århundrede, og hvor Mader også er repræsenteret. Mader forblev tro mod sin linje, objektet som udgangspunkt for udtryksmidler gennem hele sit liv. At der ikke er flere genrer for Mader, at grænserne mellem repræsentation og fantasi form sløres, at de er ophængt mellem symbolik og det dekorative, mellem det virkelige og det surrealistiske, alt dette kan være et tegn på hans idé om et alt -omfavne verdens harmoni, det kunstige, intellektet kender ikke kategorisering. En sådan tilståelse kan tydeligt findes i hans breve: ”Det, jeg føler stort set mangler i dag, er en følelse af angreb på tingene. For at forholde sig til hinanden dominerer den intellektuelle opdeling og forsamling i dag og frem for alt mangler kærlighed, mener jeg. Overalt ses og placeres det kunstneriske i forgrunden, men det resulterer aldrig i en kunst, der taler mere omfattende og imponerer sjælen ”.

Den 27. maj 1982 døde Joseph Mader af et slagtilfælde.

Udstillinger (udvælgelse)

  • 1929: Köln, udstillingsområde: Udstilling af Köln-fabrikkskolerne
  • 1931: Essen, udstillingshaller: Udstilling af den tyske kunstnerforening
  • 1931: Köln, Galerie Dr. Becker-Newman (Kurt F. Cramer - Heinz Hehmann - Joseph Mader)
  • 1932: München, Galerie JB Neumann og G. Franke (Joseph Mader - Fritz Müller - Max Wendl )
  • 1937: München, Graphisches Kabinett G. Franke (Ferdinand Filler, skulptur - Joseph Mader, tegning)
  • 1947–1982: Store kunstudstillinger i München
  • 1955: München, Lenbachhaus (Eduard Aigner - Joseph Mader - CO Müller - Reinhold Pallas)
  • 1960–1982: Dachau kunstnerforening
  • 1962: München, Kunstverein (Carl Crodel - Marianne Henselmann - Joseph Mader - JK Nerud)
  • 1967: München, Kunstverein (Kinner mod Dresler - Erwin Henning - Josef Loher - Joseph Mader)
  • 1969: Erlangen, Kunstverein
  • 1970: Moosburg, stor retrospektiv
  • 1975: Landshut, bybopæl
  • 1975: Dachau, Dachau Forum
  • 1982: Ettlingen Museum Society
  • 1984: München, Abercron Gallery
  • 1990: München, Galerie Hierling
  • 1995: Passau, kunstforening
  • 2003: Eisenach, Thüringen, museum i byens palads
  • 2005: Marburg, Universitetsmuseum
  • 2005: Landshut, Museum im Kreuzgang (Museums of the City of Landshut)
  • 2005: Moosburg, Zehentstadel
  • 2014: Schweinfurt, Kunsthalle
  • 2014: Dachau, Billedgalleri

Arbejde i museer og samlinger

  • Berlin, Nationalgalerie (tegning "Encounter", mangler siden 1945)
  • Dachau, billedgalleri
  • Köln, Letter Foundation
  • Landshut, byens museer
  • Marburg, Universitetsmuseum for kunst og kulturhistorie
  • München, Bavarian State Painting Collection
  • München, statssamling af grafik
  • München, kommunal galleri i Lenbachhaus
  • Nürnberg, byens museer, grafisk samling
  • Schweinfurt, Kunsthalle, Hierling Collection

Priser

  • 1936: Albrecht Dürer-prisen i byen Nürnberg
  • 1962: Water Lily Prize i byen München

Individuelle beviser

  1. ↑ kuenstlerbund.de: fuldgyldige medlemmer af den tyske sammenslutning af kunstnere siden den blev grundlagt i 1903 / Mader, Josef ( Memento af den oprindelige i marts 4, 2016 af Internet Archive ) Info: Den arkivet er blevet indsat link automatisk og har ikke endnu kontrolleret. Kontroller original- og arkivlinket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. (adgang den 22. november 2015)  @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.kuenstlerbund.de

litteratur

  • Eichler Richard W.: kunstnere og værker . Lehmanns, München 1962, s. 158.
  • Kießling Hans: Maleri i dag. München kunstscene 1958-1978 . Langen Müller, München Wien 1976, s. 140, ISBN 3-7844-1746-9 .
  • Wittstock Jürgen: The Expressive Realism Foundation i Marburg University Museum . S. 91, ISBN 3-925430-39-3 .
  • Zimmermann Rainer: Ekspressiv realisme. Maleri af den mistede generation. Hirmer, München 1994, s. 413.
  • Dollen Ingrid vd Joseph Mader. Fra synligheden og kærligheden til tingene. ISBN 3-925430-44-X .
  • Rainer Zimmermann, Hans Mader: Joseph Mader . Udgave Joseph Hierling, München, ISBN 3-925435-09-3 .
  • Mader - Müller - Wendl. Rekonstruktion af en udstilling af Günther Franke i 1932. Udstillingskatalog Gemäldegalerie Dachau. Dachau 2014, ISBN 978-3-930941-81-0 .

Skrifttyper

  • Ungdomsnummer 46, offentliggjort 16. november 1937, s. 723
  • Christoffel Ulrich i, Die Kunst, bind 40, nummer 4, januar 1939, s. 125
  • Zimmermann Rainer i, Weltkunst, offentliggjort den 15. oktober 1995, s. 2803
  • Joseph Mader Archive - FINDING Magazine Joseph Mader, offentliggjort 17. juni 2020

Weblinks

personlig data
EFTERNAVN Mader, Joseph
ALTERNATIVE NAVNE Mader, Joseph Max Jodok
KORT BESKRIVELSE Tysk maler og grafiker
FØDSELSDATO 20. september 1905
FØDSELSSTED Landshut
DØDSDATO 27. maj 1982
Dødssted Landshut