Kommunalt galleri i Lenbachhaus

Lenbachhaus - tidligere hovedindgang, i januar 2008
Lenbachhaus - ny fløj i november 2012
Den nordlige fløj af bygningskomplekset

Den Städtische Galerie im Lenbachhaus er et kunstmuseum i den bayerske hovedstad, München . Det ligger i Lenbachpalais, den "malede prins" Franz von Lenbachs fredede villa på Luisenstrasse 33 i München kunstområde ( Maxvorstadt ). Villaen blev bygget mellem 1887 og 1891 efter planer af Gabriel von Seidl og udvidet af Hans Grässel fra 1927 til 1929 og af Heinrich Volbehr og Rudolf Thönessen fra 1969 til 1972 . Nogle værelser er bevaret i deres oprindelige tilstand og kan ses som en del af et udstillingsbesøg.

Det blev åbnet i 1929. Fra 2009 indtil det genåbnede den 8. maj 2013 blev Lenbachhaus fuldstændig renoveret, og en udvidelse fra Foster + Partners arkitektkontor blev tilføjet.

Direktøren for museet er Matthias Mühling . Han overtog kontoret ved årsskiftet 2013/14. Tidligere var museet bl.a. Ledet af Hans Konrad Röthel (1956–1971), Erika Hanfstaengl (1971/72 foreløbig), Michael Petzet (1972–1974), Armin Second (1974–1990) og Helmut Friedel (1990–2013).

Lenbachhaus er en del af München Art Quarter i Maxvorstadt . Her kan man gå til 18 museer og udstillingshaller samt omkring 40 gallerier og seks universiteter.

Museet tilhører MuSeenLandschaft ekspressionisme sammen med Museum of Fantasy (“Buchheim Museum”) i Bernried am Starnberger See , Franz Marc Museum i Kochel am See , Museum Penzberg og Murnau Castle Museum .

kollektion

Permanent samling / udstilling

Museet begyndte med den kommunale samling af malere, der arbejder i München, især de fra det 18. og 19. århundrede. Byrådet havde tendens til at indsamle ikke eller endnu ikke akademiske kunstnere, mens Bavarian State Painting Collections erhvervede værker af malere fra Bavarian Academy of Fine Arts til Alte og Neue Pinakothek . Lenbachhaus ejer værker af Jan Polack , Christoph Schwartz , George Desmarées ( grevinde Holstein 1754), Wilhelm von Kobell , Johann Georg von Dillis , Carl Rottmann , Carl Spitzweg , Eduard Schleich , Carl Theodor von Piloty , Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Friedrich August von Kaulbach , Wilhelm Leibl , Wilhelm Trübner og Hans Thoma . Maleriet fra det 19. århundrede fra den såkaldte München-skole kan ses i nordfløjen. Medlemmer af München Secession , der blev grundlagt i 1892 , såsom Lovis Corinth , Max Slevogt , Fritz von Uhde og Emilie von Hallavanya er også udstillet.

I 2012 blev München Christoph Heilmann Foundation og Städtische Galerie im Lenbachhaus enige om at arbejde tæt sammen; omkring hundrede værker fra fundamentet blev givet til Lenbachhaus. Foruden München-skolen vises også Dresden-romantikken og Berlin- og Düsseldorf-skolen i karakteristiske individuelle eksempler. Forbindelsen med Barbizon- malerne i Frankrig , som kan vises for første gang, er særlig vigtig . Lenbachhaus har nu et større værk af Gustave Courbet , der først udstillede i München i 1851.

Lenbachhaus skylder verdens berømmelse den unikke samling af værker af gruppen Der Blaue Reiter med adskillige billeder af Alexej Jawlensky , Wassily Kandinsky , Gabriele Münter , Franz Marc , August Macke , Marianne von Werefkin og Paul Klee . I 1957 overførte Gabriele Münter sin samling til Lenbachhaus.

Derudover kan man se værker fra den nye objektivitet med værker af Christian Schad , Rudolf Schlichter og andre.

Siden 1979 har Lenbachhaus også købt samtidskunst, der kun er indirekte forbundet med München. Centrale stykker er miljøet viser dit sår af Joseph Beuys , som blev centrum for en Beuys-samling fra Lothar Schirmer-samlingen . Joseph Beuys 'badekar er også en del af denne samling . I 1996 blev atlaset , den selvbiografiske samling af skitser og materialer fra Gerhard Richter , erhvervet. 2015 kom Butikken af Hans-Peter Feldmann tilføjede, omkring hvilken samtidskunst under temaet Så én ting, jeg må have været omstruktureret.

Lenbachhaus ejer 28.000 kunstværker (fra 2016). Af de værker, der blev oprettet frem til 1900, blev kun en procent udført af kvinder. Hvis du tager højde for alle arbejder frem til slutningen af ​​anden verdenskrig, får du en andel på seks procent, fra 1946 til 2015 steg bestanden lidt til elleve procent.

Besiddelse af nazistødet kunst

Paul Klee: Sumpelegende , 1919

I 1950 var galleriet i Lenbachhaus den første tyske institution, der tilbageleverede kunstværker. Arvingerne til den jødiske kunstsamler Michael Berolzheimer genvundet tegninger af Bonaventura Genelli og ark af andre kunstnere og modtog dem. Den tilbagelevering af kunstværker til deres retmæssige ejere eller deres arvinger ikke rigtig komme i gang indtil udgangen af det sidste århundrede med Washington-erklæringen opfordrer til at tilbagelevering af Nazi-plyndret kunst . Efter dette besluttede Kulturudvalget i München by i 1999 at støtte forskning i jødiske kunstbesiddelser i byens museer. Lenbachhaus udfører også herkomstforskning på værker, der blev oprettet før 1945 og kom ind i samlingen efter 1933. Fra 1933 til 1945 erhvervede Städtische Galerie og Lenbachgalerie i alt 6.603 kunstværker. En bestand, der nu systematisk kontrolleres.

Indledende forskning om plyndret kunst blev vist i Lenbachhaus i 2004 i udstillingen Restitutionspolitik / Restitution Politics . Der var 16 kunstværker, der var blevet leveret til München Central Indsamling punkt efter krigen , herunder Max Slevogt travløb i Ruhleben og Alexander Kanoldt Kreuzjoch . Begge kunstværker kunne returneres. I 2012, tre værker på papir, i 2016 et bundt på otte værker på papir fra det 19. århundrede fra kunsthandlerens samling Siegfried Lämmle, og i 2019 et bundt på 16 tegninger af Alfred Kubin fra samlingen af ​​de wienske kunstsamlere Maximilian og Hertha Morgenstern blev returneret til arvingerne. Lenbachhaus købte derefter malerierne tilbage af Slevogt og Kanoldt og Lämmle-samlingen fra arvingerne. Proveniensforskning, der blev udført proaktivt internt, afklarede også oprindelsen af ​​to tegninger fra første halvdel af det 19. århundrede, der tilhører Marianne Schmidl . I 2019 blev billederne An der Isar af Friedrich Olivier og Landscape Composition af Ferdinand Olivier returneret til efterkommerne.

Siden 1992 har arvingerne været involveret i en juridisk tvist med byen München om offentliggørelsen af Paul Klees sumplegende . I 2013 begyndte forhandlinger, som i 2017 førte til en aftale, hvorefter billedet forblev i besiddelse af Lenbachhaus efter en monetær betaling. Striden om maleriet The Colourful Life , der anses for at være et af Wassily Kandinskys hovedværker, tiltrak national opmærksomhed. For at nå frem til en løsning her, bør Limbach-Kommissionen behandle nu, ifølge en rapport fra februar 2021.

Midlertidige udstillinger

Indgang til Lenbach Villa (2007)

Skiftende udstillinger finder sted i nogle af værelserne. Siden 1970'erne begyndte museet at præsentere vigtige tendenser og kunstnere fra den internationale samtidskunstscene i sine udstillinger og at samle aktuelle kunst. Med sine nye erhvervelser fokuserer museet på værker af individuelle kunstnere for at præsentere dem i grupper af værker. En vigtig erhvervelse var installationen, der viste dit sår af Joseph Beuys i 1980 .

Dette blev efterfulgt af installerede rum og grupper af værker af blandt andre. Franz Ackermann , Dennis Adams , Christian Boltanski , James Coleman , Lovis Corinth , Thomas Demand , Ólafur Elíasson , Cerith Wyn Evans , Valie Export , Dan Flavin , Günther Förg , Günther Fruhtrunk , Rupprecht Geiger , Isa Genzken , Liam Gillick , Katharina Grosse , Michael Heizer , Andy Hope 1930 (Andreas Hofer), Jenny Holzer , Stephan Huber , Leiko Ikemura , Asger Jorn , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Alfred Kohler , Michaela Melian , Gerhard Merz , Maurizio Nannucci , Roman Opalka , Sigmar Polke , Arnulf Rainer , Maria Lassnig , Gerhard Richter , Michael Sailstorfer , Richard Serra , Katharina Sieverding , Andy Warhol , Lawrence Weiner , Wiener Aktionisten og Martin Wöhrl .

Udstillingen Sheela Gowda . Det .. Sager blev åbnet eksklusivt online for første gang på grund af COVID-19-pandemien og kan kun ses online, indtil museet genåbner .

  • Nogle kunstværker i samlingen

  • Lovis Corinth
    selvportræt med skelet , 1896

  • Lovis Corinth
    portræt af pianisten Conrad Ansorge , 1903

  • Franz von Stuck
    Salome , 1906

  • August Macke
    Portræt med æbler , 1909. Maleriet viser Elisabeth Macke.

  • August Macke
    Zoologiske Have I , 1912

  • August Macke
    Turkish Café , 1914

  • Franz Marc
    Grazing Horses I , 1910

  • Franz Marc
    nøgen med kat , 1910

  • Franz Marc
    hjorte i sneen , 1911

  • Franz Marc
    Blue Horse I , 1911

  • Wassily Kandinsky
    Murnau med kirke I , 1910

  • Wassily Kandinsky
    Impression III (koncert) , 1911

  • Wassily Kandinsky
    Improvisation Gorge , 1914

Husets historie

Franz von Lenbachs villa

Villaen med en springvand (2013)

Stedet, hvor Franz von Lenbach fik sin villa bygget, blev bevidst valgt af ham. Direkte overfor den klassicistiske Königsplatz med Propylaea skabte han en bolig, som han ønskede at gøre til et kunstcenter i München. ”Jeg har til hensigt at bygge et palads, der overskygger det, der har været der; de magtfulde centre for europæisk stor kunst skal forbindes der med nutiden ”- sagde Lenbach i et brev i 1885. Kunstpatronen Adolf Friedrich von Schack , digteren Paul Heyse og andre kunstnere og kunstelskere havde bosat sig i nabolaget .

Villaen, som han tegnede sammen med arkitekten Gabriel von Seidl , havde en L-formet grundplan med en studiebygning på Brienner Strasse, som blev afsluttet i 1888, og hovedbygningen, som blev afsluttet i 1890. En have delt med springvand blev anlagt foran de to bygninger. Bygningen og haven, en sen blomstring af historismen , er stort set modelleret efter den italienske renæssance med mange dekorative elementer baseret på gamle modeller. Det er muligt, at Lenbach også var påvirket af Peter Paul Rubens bopæl i Antwerpen, som han havde besøgt i 1877.

Den rige indretning omfattede gamle skulpturer, middelalderlige malerier, gobeliner og tæpper, men også kopier af gamle kunstværker. I 1892 modtog den nedlagte kansler Otto von Bismarck applaus fra befolkningen i München fra villaens altan.

I 1900 blev studiet og hovedbygningen forbundet med hinanden ved hjælp af en harmonisk indsat mellemfløj.

Dannelse og vækst af det kommunale billedgalleri

Franz von Lenbach døde i 1904. Hans enke Charlotte ( Lolo ) von Lenbach solgte huset til byen München i 1924. I forbindelse med købstilbuddet var donationen af ​​hele beholdningen og adskillige malerier af Lenbach. Dette tilbud gjorde det muligt for byen München at gennemføre etableringen af ​​et kommunalt billedgalleri, som kunstnerne og borgerne havde krævet siden slutningen af ​​det 19. århundrede, hvor München-kunst skulle præsenteres. I 1925 oprettede byen et kunstråd, "hvor den kommunale, statslige og kunstproducerende side var lige repræsenteret". Eberhard Hanfstaengl , der indtil da havde været kurator i Pinakotheken , blev udnævnt til direktør for de kommunale museer, d. H. fra Lenbachgalerie, Städtischer Galerie og Historisches Stadtmuseum. Han forpligtede sig til at bevare den lokale kunstneriske tradition og fremme nutidig kunst.

Et år efter at have købt villaen stillede byen et beløb til rådighed til køb af yderligere kunstværker, der blev fordoblet i hvert af de følgende år. For at udstille værkerne fra Städtische Galerie bestilte byen arkitekten Hans Grässel til at bygge en anden fløj af bygningen, den nordlige fløj overfor studiofløjen . Studiet og beboelsesbygning forblev uændret, og bygningen blev udvidet til en trefløjet kompleks. Grässel valgte et tilbageholdende, historiserende designsprog, tilpasset stilen til bygningens andre vinger.

I 1929 blev det nye Lenbachhaus åbnet for offentligheden, og et første opgørelseskatalog blev offentliggjort parallelt. Under Hanfstaengls ledelse blev samlingen af ​​kommunegalleriet udvidet til at omfatte malerier fra det 15. og 16. århundrede, barok og rokoko. Derudover var der værker af München tidlig romantikere og den sene München skole , Dachau malere og sekessionister og jugendstil .

Da Hanfstaengl førte en temmelig konservativ indkøbspolitik ud fra dagens synspunkt, er den moderne avantgarde før første verdenskrig, som f.eks. B. den blå rytter , når man køber malerier, grafik og små skulpturer på det tidspunkt ikke taget i betragtning. Så havde z. B. Wilhelm Lehmbrucks enke fra byen München i 1926 udgav en stenstøbning af sin skulptur Die Kniende i bytte for en lejlighed. Værket anerkendes i dag som et af de første eksempler på ekspressionistisk skulptur. På det tidspunkt blev skulpturen ikke vist i samlingen. I 1937 blev dette eksemplar af den knælende figur vist i den udartede kunstudstilling; det blev ødelagt i løbet af anden verdenskrig.

Før Hanfstaengl rejste til Berlin som direktør for Nationalgalleriet i begyndelsen af ​​1934 , viste han propagandaudstillingen "Verdenskrigstegninger" i Lenbachhaus, hvor anledningen var tiårsdagen for Hitler-kuppet .

Det kommunale galleri under nationalsocialismen

Hanfstaengls efterfølger som direktør for de kommunale kunstsamlinger var Franz Hofmann, der havde arbejdet for Völkischer Beobachter i 1934 . Hofmann var ukendt i kunsthistoriske kredse, men han var en stærk nationalsocialist og havde allerede skarpe anmeldelser af kunstnere, der var fjernt fra ideologien, f.eks. B. Repræsentanter for den nye objektivitet . Samme år mistede Art Advisory Board, som som en parlamentarisk institution ikke passede ind i den nationalsocialistiske administrative praksis, sin myndighed til at udstede instruktioner. Billedkøb blev nu delvist foretaget af enkeltpersoner som Hofmann eller borgmester Karl Fiehler og blev først efterfølgende legitimeret af byen. Kontrollen over de nye erhvervelser af bygallerierne blev udøvet mindre og mindre af specialudvalg og blev mere og mere overført til partifunktionærer i NSDAP. Kontakter med "ikke-ariske" kunsthandlere, der var blevet dyrket under Hanfstaengls ledelse, er nu afbrudt. En undtagelse var den tvungne lukning af Siegfried Lämmles kunst- og antikvitetsvirksomhed, hvor Hofmann et al. Kunne erhverve værker af Slevogt og Kubin billigt.

I begyndelsen af ​​1937 blev de nye tilføjelser til den moderne kunstafdeling siden 1934 præsenteret i udstillingen München samtidskunst - portrætter, selvportrætter og skulpturer af München-kunstnere . Hofmann modvirkede disse værker, der var eksemplariske i den nationalsocialistiske forstand, med et udvalg af billeder i stueetagen i Lenbachhaus, der ikke var tilgængelige for offentligheden, hvilket han ønskede at have forstået som en kritik af verdenssynet på en "svunden æra" ”.

Kort tid senere ansøgte Lord Borgmester Karl Fiehler med succes om, at 180 af disse værker skulle ordnes og afskrives. De er "umulige i henhold til nutidens vilkår for visuel kunst". Billederne blev ikke ødelagt, som det er sædvanligt med afskrivninger, men gemt i separate depoter. Fire af kunstværkerne blev udlånt i sommeren 1937 til den udartede kunstudstilling : Den sovende kvinde af Georg Schrimpf , Fristelsen af ​​Saint Anthony af Paul Thalheimer og Max Rauhs ' Saint Francis, som nu betragtes som tabte. Maleriet Påske af Karl Caspar blev købt tilbage på en auktion i 1952 og er nu en del af Lenbachhaus. Franz Hofmann havde arbejdet så grundigt i denne sammenhæng, at han fra august 1937 gik på turné på vegne af Reichskunstkammer for at "rense" andre museer for "produkter af forfaldende kunst" og ledede fra 1938 afdelingen "Fine Arts" i Rigsministeriet til blive til offentlig uddannelse og propaganda . I løbet af hans tid i Lenbachhaus blev over tusind værker føjet til samlingen: På den ene side var dette donationer og legater, på den anden side blev køb foretaget direkte fra kunstnerne eller i anledning af udstillinger. Ofte blev kunst fra det 19. århundrede erhvervet eller samtidskunst, der var i overensstemmelse med den nationalsocialistiske ideologi, for eksempel fra Fritz Erler og Oswald Poetzelberger . Derudover blev der købt værker af kunstnere, som Hofmann havde en god disposition inden han tiltrådte, som Julius Diez , Eduard Thöny , Leo Samberger m.fl. I begyndelsen af ​​Hofmanns embedsperiode blev der erhvervet værker af Willi Geiger , men disse blev adskilt i 1937.

Efter Hofmann forlod Lenbachhaus var direktøren for det historiske bymuseum , Konrad Schiessl, også foreløbig. Byens samlinger blev kontrolleret yderligere, og kunstværker, som regimet fandt uegnede, blev fjernet. I december 1938 besluttede kunstrådgivningsrådet at afskrive et kunstværk klassificeret som "degenereret" af Eduard Aigner , Oskar Graf , Otto Hierl-Deronco , Julius Hüther , Max Lacher , Wilhelm Maxon , Leo Putz , Max Rimboeck, Viktoria Zimmermann og Anton Bischof. Igen blev værkerne hverken solgt eller ødelagt, men opbevaret separat i husets kælderdepot.

I løbet af denne periode foretog galleriet ofte indkøb gennem de nu ”arianiserede” kunstforhandlere i München eller gennem auktionshuse som Adolf Weinmüllers . Kunstværker blev ofte købt på udstillinger, for eksempel i det, der dengang blev kendt som "House of German Art". Konrad Schiessl hjalp også med at opbevare kunstværker, der var blevet ulovligt stjålet fra jødiske borgere, for eksempel under pogromer . I 1940 var Städtische Galerie i stand til at sikre 44 værker fra det hemmelige statspolitis besiddelser , herunder værker af Wilhelm von Diez , Franz von Defregger , Albert von Keller , Adolf Lier og Carl Spitzweg . Købet blev vendt to år senere, da det var det tyske imperiums ejendom, men værkerne blev givet til Städtische Galerie på permanent lån.

Kort efter begyndelsen af ​​anden verdenskrig blev udstillingslokalerne i Städtische Galerie lukket, og de udstillede værker blev opbevaret i kældre for at beskytte dem mod bombeangreb. Joseph Goebbels havde forbudt en fuldstændig evakuering af museerne for at undgå nederlag . Ikke desto mindre blev der i løbet af krigen adskillige tusinder værker fra besætningerne i de kommunale samlinger deponeret i bayerske slotte, fx Hohenaschau Slot . Faktisk eksploderede en eksplosiv bombe i Lenbachhaus under et luftangreb om natten den 9. - 10. marts 1943 . Dele af bygningen blev beskadiget, og nogle kunstværker blev ødelagt.

Udvikling efter anden verdenskrig

Lenbachhaus umiddelbart før den omfattende renovering og udvidelse (januar 2009)

Efter krigens afslutning blev de evakuerede kunstværker fra de kommunale samlinger bragt af de allierede fra de alternative lejre til München Central Collecting Point (CCP) på Königsplatz. Her fik de adgangsnumre og skulle om muligt returneres til de oprindelige ejere. Repatriering af samlingerne fra CCP og tilbagelevering af ulovligt tilegnede kunstværker var nu blandt opgaverne for den nye direktør for kommunegalleriet, Arthur Rümann. I 1964 var 17 værker blevet returneret til deres tidligere ejere eller deres efterfølgere, herunder Max Slevogts tyske ørn og engelsk løve eller tyrefægtning af Otto Dill . Den sidste tilbagevenden foreløbig fandt sted i 2012, da maleriet Abend in Gern blev tilbageleveret af Philip Röth til arvingen til den oprindelige ejer.

Efter en hurtig rekonstruktion kunne udstillinger blive vist igen i nordfløjen i 1947. I 1952 blev det indre af studiebygningen fornyet, så ovenlyshaller i nordvest blev restaureret.

Den 19. februar 1957, på hendes 80-års fødselsdag, donerede Gabriele Münter en stor del af sin partner Wassily Kandinskys livsværk til byen : mere end 90 oliemalerier, mere end 330 akvareller og tegninger, skitsebøger, omvendte glasmalerier, som samt de fleste af hans grafiske værker. Der var også 25 malerier, mange tegninger og grafik af Münter selv samt en samling fotografier af kunstnerparret og deres venner. Donationen omfattede også mange værker af kunstnervenner som Alexej von Jawlensky , Franz Marc , August Macke og Marianne von Werefkin . På et øjeblik blev huset et museum for verdensberømmelse.

Yderligere billeder af Macke, Jawlensky, Marc og Jean-Bloé Niestlé kom i galleriets besiddelse i 1965 gennem Bernhard Koehler Foundation . Med midler fra Gabriele Münter og Johannes Eichner- fonden kunne yderligere værker af de vigtigste repræsentanter for Blue Rider og klassisk modernisme købes i de følgende år .

I 1971 blev Kubin-arkivet til Hamburg-samleren Kurt Otte købt. Ud over værker af Alfred Kubin indeholder den omfattende korrespondance med avantgarde kunstnere. 1969–1972 blev der oprettet en udvidelse for at kunne præsentere den stærkt voksede samling på en passende måde.

I 1996 blev nogle værelser i midten af ​​første sal i den centrale bygning restaureret. Med dyrebare stofbaggrunde, trælofter og mørke billeder formidler de et indtryk af Lenbachs dekorative kunst i deres sorte og røde - og et indtryk af den æra, hvorfra kunstnerne i den spirende modernisme ville bryde væk.

ingeniørarbejde

Udsigt fra mezzaningulvet i Königsplatz metrostation ind i den kunstige struktur med Gerhard Richter- retrospektivet (2005)
Indgangen til Kunstbau i april 2007

I 1994 blev mulighederne for galleriet i Lenbachhaus udvidet betydeligt med åbningen af ​​kunstbygningen. Det rummelige udstillingsområde ligger i en tidligere ubrugt del af mezzanin-etagen på Königsplatz metrostation meget tæt på Lenbachhaus og bruges til store midlertidige udstillinger, for det meste moderne eller den nyeste kunst.

Da metrostationen blev bygget, blev der efterladt et tomt rum af samme størrelse over stationen. Det 110 meter lange, let buede rum, opdelt i to områder med en række centrale søjler, blev udvidet til en gren af ​​Lenbachhaus mellem 1992 og 1994 af arkitekterne Kiessler + Partner (München) på vegne af byen München . De tidligere lukkede forsider fik udstillingsvinduer til rulletrapper på metrostationen. Fra metrostationens mezzanin-etage går de besøgende ind i foyer af Kunstbau og derfra via en rampe ned til udstillingsområdet. En godslift blev installeret på den nærliggende ejendom af en kommunal erhvervsskole til transport af kunstværkerne. Atmosfæren i det udelukkende kunstigt oplyste udstillingsrum bestemmes af understøtningerne og loftets rå betonoverflader i kombination med et ahornparketgulv og hvide vægskaller, bag hvilke ventilationsteknologiens kanalsystem er skjult. En accent i udstillingsrummets struktur er det runde rum til multimediepræsentationer, der er tilgængeligt via en trappe, og som ser ud til at flyde midt i det vestlige område.

Den kunstige struktur blev tildelt " BDA Bavarian Prize" i 1995 som et "tidløst gyldigt arkitektonisk arbejde" .

terning

I midten af ​​2005 blev terningen af Lenbachhaus åbnet i Petuelpark . I terningen havde kunstmagasiner, gratis udstillingslokaler og akademiklasser den kvartalsvise mulighed indtil begyndelsen af ​​2011 til at kurere dette udstillingsrum på invitation fra Lenbachhaus og skabe et ledsagende program.

Komplet renovering og udvidelse

Städtische Galerie im Lenbachhaus blev lukket fra slutningen af ​​februar 2009 til maj 2013 på grund af omfattende renoverings- og ombygningsarbejde. Udstillinger fortsatte med at finde sted i Kunstbau og Kubus. I 2009 begyndte også arbejdet med en udvidelse af de britiske arkitekter Foster + Partners . Den indeholder også en lobby, der fungerer som et nyt modtagelsesområde for indsamlings- og udstillingslokaler.

Lenbachhaus er et af de første museer, der udelukkende belyses med lysdioder og dagslys. Det kunstige lys gør det muligt at efterligne dagslys såvel som glødelamper. Belysningen blev finansieret af BMBF med to millioner euro.

  • 19. januar 2010

  • 31. oktober 2010

  • 1. april 2012

  • 3. april 2012

  • Grafisk indtryk af forlængelsesfløj efter færdiggørelse

Placeringsprogram

Uddannelsesprogrammet for Städtische Galerie im Lenbachhaus og Kunstbau gennemføres i samarbejde med München Voksenuddannelsescenter , Museums Uddannelsescenter og KUKI - Art for Children.

Film

Se også

litteratur

Weblinks

Commons : Lenbachhaus  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Generel renovering og ny bygning af Foster + Partners , Lenbachhaus.de, adgang til den 20. marts 2019.
  2. ↑ Mühling bliver den nye instruktør . Süddeutsche.de. 19. december 2012. Hentet 16. juli 2013.
  3. ↑ Kunstområde. Hentet 8. juli 2019 .
  4. ↑ MuSeenLandschaft ekspressionisme. Hentet 8. juli 2019 .
  5. ↑ Martin Zeyn: "Det dyreste omfangsrige affald nogensinde" - Joseph Beuys i Lenbachhaus i München. Bayerischer Rundfunk, adgang til den 6. januar 2021 .
  6. ^ Lenbachhaus: Joseph Beuys , 2013
  7. ^ Lenbachhaus: Gerhard Richter Atlas , 2013
  8. ↑ Lenbachhaus: Jeg må have sådan en ting , 2015, adgang til den 20. marts 2019.
  9. ↑ a b c Tal ifølge oplysninger fra München Kulturministerium; Heiner Effern: München favoriserer historien. Byens museer køber hovedsageligt værker af mandlige kunstnere, men et CSU-byråd vil nu ændre det. I: Süddeutsche Zeitung , nr. 62, 15. marts 2016, s. R1.
  10. ↑ Ira Mazzoni: udvist. Samlingen af ​​den jødiske protektor Michael Berolsheimer rekonstrueres lidt efter lidt. I: Süddeutsche Zeitung af 14. februar 2015, s. 23
  11. Re Kulturreferat: Städtische Galerie im Lenbachhaus; Forskning i jødisk kunstbesiddelse på tyske museer Fjerde delrapport. (PDF) I: www.ris-muenchen.de. 7. maj 2009, adgang til 20. februar 2020 .
  12. ↑ a b herkomstforskning. I: www.lenbachhaus.de. Hentet 20. februar 2020 .
  13. ↑ Melanie Wittchow: Proveniensforskning ved Lenbachhaus. Städtische Galerie im Lenbachhaus og Kunstbau, adgang til den 20. april 2021 .
  14. ^ Restitution af 16 tegninger af Alfred Kubin. Städtisches Lenbachhaus, 15. maj 2019, adgang til den 9. april 2021 .
  15. ↑ Restitution af to tegninger. Städtisches Lenbachhaus München, 29. oktober 2019, adgang den 11. februar 2021 .
  16. ↑ Sumpelegende af Paul Klee. I: www.lenbachhaus.de. Hentet 20. februar 2020 .
  17. ^ Bernhard Schulz: Sidste kapitel i en uendelig historie. I: www.tagesspiegel.de. 27. juli 2017, adgang til 20. februar 2020 .
  18. ↑ Swantje Karich: Striden om Kandinskys hovedværk er eskaleret. På: www.welt.de. 7. marts 2017, adgang til 20. februar 2020 .
  19. ↑ Kia Vahland: Sidste chance. I Amsterdam skal den plyndrede kunstkasse omkring Kiandinskys ”billede med huse” genåbnes . i: Süddeutsche Zeitung af 26. februar 2021, s.9
  20. ^ Roberta De Righi: Kogødning fra Groebenzell. I: www.abendzeitung-muenchen.de. 30. marts 2020, adgang til 8. april 2020 .
  21. ^ Friedel: Lenbachhaus München. S. 5.
  22. ^ A b c d Sarah Bock: Lenbachgalerie og Städtische Galerie München under nationalsocialisme og deres forbindelse til det historiske museum i byen München . I: Henning Rader, Vanessa-Marie Voigt (red.): Tidligere. Jødisk ejendom - erhvervelser fra München bymuseum under nationalsocialismen . Hirmer, München 2018, ISBN 978-3-7774-3024-9 , pp. 61-73 .
  23. ^ Armin Second: Franz Hofmann og Städtische Galerie 1937 . I: Klaus-Peter Schuster (red.): "Art München" München 1937. Nazisme og "Degenereret kunst" . Prestel-Verlag, München 1987, ISBN 3-7913-0843-2 , pp. 261-288 .
  24. ↑ Wilhelm Lehmbruck “knælende”. I: Kulturstiftung der Länder. Hentet 6. januar 2021 .
  25. ^ Karl Caspar, påske / opstandelse, 1926. I: Lenbachhaus. Hentet 2. januar 2021 .
  26. ↑ Irene Netta, Lisa Kern: Proveniensforskning - hvor kommer billederne egentlig fra? I: Lenbachhaus. Hentet 25. januar 2021 .
  27. ^ Vinder af BDA-prisen Bayern 1995 - Kunstig konstruktion på Königsplatz i München. I: Federation of German Architects Federal Association. Hentet 4. februar 2020 .
  28. ↑ udstilling ede , lenbachhaus.de, adgang den 20. marts af 2019.
  29. ↑ Lenbachhauses-projekt på Foster + Partners-webstedet (en)
  30. ↑ Museums Uddannelsescenter
  31. ↑ KUKI - Kunst til børn
  32. ^ Museumskontrol: Lenbachhaus München. I: Fernsehserien.de. Hentet 14. november 2020 .

Koordinater: 48 ° 8 '49'  N , 11 ° 33 '49'  E