Hans Dürer

Hans Dürer (født 21. februar 1490 i Nürnberg , † 1534 i Krakow ) var en tysk maler og tegner .

Navnvarianter : Hans Derer , Hans Direr , Hans Dyrher , Johannes Derer , Johannes Direr , Johannes Dürer , Johannes Dyrer , Hanusz Derer , Hanusz Dürer , Hanusz Dyrer , Hanusz Dyrher

Liv

Hans Dürer var en søn af guldsmed Albrecht Dürer den Ældre. EN. og hans kone Barbara såvel som den yngre bror til maleren Albrecht Dürer den Ældre. J. og guldsmed Endres Dürer .

Efter sin fars død i november 1502 blev han accepteret af sin bror Albrecht og begyndte en læreplads som maler i sit værksted. Senest her i 1503 kom han i kontakt med malerne Hans Baldung og Hans Schäufelein , der også arbejdede der som svendere , og som sandsynligvis havde en afgørende indflydelse på hans kunstneriske udvikling. I 1505 planlagde Albrecht Dürer at tage sin bror Hans med til Italien, men hans mor Barbara modsatte sig planen, så dette projekt måtte opgives. En grund til dette afslag var sandsynligvis den bekymring, som alle familiemedlemmer delte om, at Hans 'karakter var meget ustabil, og at de var meget bekymrede for hans fremtid. Dette kan også være en af ​​grundene til, at der blev truffet en beslutning mod Albrechts anbefaling om at undervise Hans til Michael Wolgemut eller en anden Nürnberg-maler. Albrecht håbede sandsynligvis, at hans forslag ville give sin yngre bror andre ideer, hvis han fik tildelt meningsfuldt arbejde. Det er derfor ganske tænkeligt og sandsynligt, at Hans var involveret i det såkaldte Ober Sankt Veit-alter for kurfyrsten i Sachsen, Frederik den Kloge , der begyndte i 1505 og nu er i katedralen og bispedømmemuseet under Albrechts anden tur til Italien i Wien er (Inv.nr .: W. 319-323) og blev sandsynligvis udført af Albrecht-design stort set af Hans Schäufelein. Dette samarbejde kan imidlertid ikke bevises.

Hans Dürer direkte samarbejde om et bestillingsværk dokumenteres for første gang for det såkaldte Heller-alter , hvis rester nu er i det historiske museum i Frankfurt am Main (Inv.-nr.: B 266 - B 269) . Hans var involveret i maleriet af vingerne og modtog et tip på to guld fra klienten, Jakob Heller .

Hans modnet til at blive mester under øjnene af sin bror. En kamp af Hans Dürer er dokumenteret i 1510, hvor han sandsynligvis kun blev lettere såret af et stik, så han var i stand til at starte sin sagsvandring samme år . Det vides ikke, hvor dette førte ham. Italien er sandsynligvis, hvor en bror til Albrecht Dürer opholdt sig i Milano i 1511 . Det vides imidlertid ikke, om det faktisk var Hans eller den noget ældre Endres. Derefter går ethvert yderligere spor af Hans Dürer tabt i mere end et årti. Det er sandsynligt, at han var orienteret mod øst med hensyn til arbejde. Der er spekulationer om, at han muligvis har opholdt sig i Sachsen og Schlesien i lange perioder, før han bosatte sig i Krakow i anden halvdel af 1620'erne, hvor han af ukendte årsager fangede kong Sigismund I , der udnævnte ham til hoffmaler i 1527 og betalte ham en grundlæggende ugentlig løn for en gylden. Alt afholdt arbejde blev betalt ekstra.

Men manglen på værker, der tydeligt kan tilskrives ham, gør det i øjeblikket umuligt for forskere at afgøre, om hans kunstneriske talent eller hans navn Dürer og forbindelserne til Nürnberg var afgørende for denne stilling. Bevis for, at kun hans navn var afgørende, kunne være den højde, der blev foretaget i 1531 for sølvaltet i Sigismund-kapellet på Wawel, som blev udført i fællesskab af Melchior Baier , Peter Flötner , Pankraz Labenwolf , Georg Pencz og Hans Vischer . Af de 5.800 guilders, der betalte for kunstværket, gik kun 12 gulden til Hans Dürer. Et tidligere antaget samarbejde om vingemalerierne er i mellemtiden blevet anerkendt som et værk af Georg Pencz. Højden på lærred går tabt. Navnespecifikationen modsiger det faktum, at Hans Dürer var den bedst betalte kunstner på Wawel i årene mellem 1529 og 1534, bortset fra den førnævnte oversigt. Det udførte arbejde var imidlertid, så vidt det stadig fremgår af de modtagne dokumenter, snarere dekorative vægmalerier, forgyldning og indstilling af udskæringer. Meget af det går tabt i dag eller kun bevaret i fragmenter og tillader næppe nogen konklusioner om Hans Dürer's virkelige talent. Analysen gøres vanskeligere af det faktum, at ikke alle de opnåede fragmenter kan komme fra ham. Selv Cebes-frisen i Gesandtensaal, som i lang tid blev tilskrevet ham som hovedværket , er af en anden kunstner og kan ikke være skabt før 1535. Dokumentarisk bevis er imidlertid, at han arbejdede på frisen i turneringshallen; men da dette blev gjort af flere kunstnere og sandsynligvis på forskellige tidspunkter, kan Hans andel i arbejdet ikke længere bestemmes.

I 1530 gjorde Hans en stor arv, som kom til ham fra hans andel af Albrecht Dürer's ejendom og blev sendt til Krakow. Dette handlede ikke kun om penge, men også om personlige ejendele fra maleren, der døde i 1528, hvoraf intet kan bevises i dag. Senest i 1534 var Hans fuldstændig pengeløs og stærkt gæld. Han blev syg og var fuldstændig ude af stand til at arbejde. Hans død registreres også i regnskaberne for det samme år uden at specificere den nøjagtige dato. Året 1538, der ofte nævnes i ældre litteratur som året for Hans Dürer's død, er sandsynligvis en fejltagelse og er baseret på, at det år, hans bror Endres var i Krakow for at afvikle den afdøde broders komplicerede ejendom der.

Kunstneren

Hans Dürer's kunst er vanskelig at forstå i dag og er stort set baseret på vage attributter. Da han ikke engang kender det monogram, som han plejede at underskrive sine værker med, var næsten ethvert værk fra det 16. århundrede med initialerne HD forbundet med ham tidligere . Med en vis sikkerhed tror man at være i stand til at tildele ham en HD- signeret Saint Jerome i Muzeum Narodowe i Krakow, hvilket er ganske indlysende på grund af placeringen. En anden signeret Hieronymus , dateret 1532, blev sandsynligvis lavet af den samme maler fra et stilistisk synspunkt og er nu i Galleria Ca 'd'Oro i Venedig . Begge værker er imidlertid kun af moderat kvalitet, hvilket er langt væk fra Albrecht Dürer og viser indflydelse fra forskellige malere. Et signeret portræt af kong Sigismund I i profil , dateret 1530 og placeret i Muzeum Narodowe i Warszawa , kan muligvis føjes til disse to værker . Men da dette er stærkt malet, kan der ikke træffes nogen endelig dom.

Det er slående, at mange af de malerier, der tilskrives Hans Dürer, viser mennesker i meget farverigt tøj. Om dette faktisk er et varemærke for hans kunst, skal dog forblive meget spekulativ på grund af manglen på sammenlignende materiale.

Det ligner med tilskrivningen af ​​tegninger. Marginale tegninger af høj kvalitet til kejser Maximilian Is bønebog , som tidligere delvist blev tildelt ham, betragtes nu som værker af Albrecht Altdorfer . Kun en vandfarvet pentegning med skildringen af ​​den sidste dom, opbevaret i Louvre i Paris og underskrevet af Hans Durer vnd , er muligvis et autografarbejde.

Hans Dürer har tidligere også tilskrevet et antal træsnit og graveringer. Et tidligere antaget samarbejde om kejser Maximilian I 's æresport , dateret 1515, betragtes som tilbagevist. Yderligere graveringer opbevaret i de grafiske samlinger i Erlangen og på British Museum i London blev tilskrevet ham på grund af deres monogram, men viser intet forhold til hans kunstcirkel og betragtes ifølge nuværende viden ikke længere som værker af ham. Kunsthistorie antager i stigende grad, at Hans sandsynligvis aldrig arbejdede som gravør eller træskærer.

Arbejder

Eventuelt autentiske værker

• Krakow, Muzeum Narodowe

Saint Jerome. 1526

• Paris, Musée National du Louvre (Cabinet des Dessins)

Den sidste dom. (Tegning)

• Venedig, Ca 'd'Oro

Saint Jerome. 1530

• Warszawa, Muzeum Narodowe

Portræt af kong Sigismund i profil. 1530 (tilskrevet)

• Krakow, Wawel

Ambassadørsalen i Krakow-paladset, 1532, "Wallfries with a humanistic representation of human life"

Yderligere tilskrivninger

Følgende liste indeholder et antal værker, der ofte tilskrives Hans Dürer i litteraturen. Ingen af ​​de nævnte værker kan utvetydigt knyttes til hans arbejde, så disse opgaver skal betragtes som meget spekulative.

• Enschede, Rijksmuseum Twenthe

Bevinget alter med den hellige klan. 1515

• Neisse (Nysa), Jakobskirche

Vor Frue med de fjorten hjælpere i nød. 1524

• Prag, Narodni-galleriet

Saint Jerome i landskabet.

• Rom, Galleria Spada

Portræt af en ung mand. 1511 (muligvis et værk af Hans Döring )

• Warszawa, Muzeum Narodowe

Kristus bærer korset. 1522

• Warwick, Compton Verney Art Gallery

Saint Catherine.

Sankt Barbara.

• Ukendt opholdssted

Den hellige klan. 1518 (senest Pommersfelden, Weissenstein Slot)

Bebudelsen. (auktioneret den 9. december 1992 i München)

Kristus ved svøbesøjlen med Maria og Johannes. (tilskrevet - auktioneret den 15. maj 1993 i Lempertz i Köln)

Saint Christopher. (auktioneret den 25. maj 1999 på Christie's i New York)

litteratur

• Ignaz Beth : Dürer, Hans . I: Ulrich Thieme (Hr.): Generelt leksikon for billedkunstnere fra antikken til nutiden . Grundlagt af Ulrich Thieme og Felix Becker . bånd 10 : Dubolon - Erlwein . EA Seemann, Leipzig 1914, s. 71–73 ( Textarchiv - Internet Archive ). 
• Albrecht Dürer udstilling i Germanisches Museum. Katalog, Nürnberg 1928.
• Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. 2 bind, Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991, ISBN 3-87157-137-7 .
• Matthias Mende, Hans Dürer (1490–1534). I: Erich Schneider (red.): Fränkische Lebensbilder. Serie VII A, bind 20, Würzburg 2004, ISBN 3-7686-9304-X , s. 37-50.
• Matthias Mende: Dürer, Hans . I: Generel kunstnerleksikon . Alle tiders og folks billedkunstnere (AKL). Bind 30, Saur, München et al. 2001, ISBN 3-598-22770-1 , s. 308.

Weblinks

• St Georg, Hans Durer, Christie-auktion
• Vor Frue med de fjorten hjælpere i nød, Jakobskirche i Neisse