Galka Scheyer

Alexej Jawlensky : Mystisk hoved: Galka (1917)

Galka Scheyer , oprindeligt: ​​Emilie Esther Scheyer (født 15. april 1889 i Braunschweig , † 13. december 1945 i Hollywood ) var en tysk - amerikansk maler, kunstlærer, kunsthandler og kunstsamler . Hun var grundlægger af udstillings- og salgssamfundet Die Blaue Vier . Hun skylder sit kaldenavn "Galka", russisk nakke, til Alexej Jawlensky , der kaldte hende det på grund af sit sorte hår. Da Scheyer modtog amerikansk statsborgerskab i 1931, vedtog hun Galka som sit lovlige fornavn.

Liv

Ungdom og uddannelse som maler

Braunschweig Okerstraße 10: Hus af familien Scheyer, hvor blandt andet Galka Scheyer boede.

Scheyer var datter af den øverste klasse jødiske iværksætter fra Braunschweig, Leopold Scheyer (1852–1909) og hans kone Henriette, født Katzenberger (1861–1942). Hendes far var ejer af Maseberg konservesfabrik , som var den største virksomhed af sin art i Braunschweig før første verdenskrig, og hvor hendes mor var autoriseret underskriver . I 1905 forlod Scheyer Braunschweig for at studere maleri, skulptur og musik i England, Frankrig, Belgien og Schweiz. Efter farens død i 1909 fortsatte hendes to brødre Erich (* 1887) og Paul (1886–1956) forretningen og støttede økonomisk søsterens satsninger indtil 1936. Før Emilie Esther Scheyer havde ingen i familien nogen "kunstinteresser" . Imidlertid modtog hun musik- og malerlektioner. Hun havde været venner med Lette Valeska siden skolen . På det tidspunkt malede hun allerede i det fri, og til dette formål gik hun ofte til Harz-bjergene med venner .

I 1909/10 "tog hun til England for en stilling, men studerede også og tog sprogeksamen" ved University of Oxford . ”I 1910 rejste hun [...] gennem Italien, besøgte museer og tegnede.” Samme år ”tog hun stilling i Paris og studerede på siden.” Hun afsluttede sine sprogstudier med en eksamen ved Alliancen. française . På det tidspunkt malede hun sine oliemalerier på lærred og underskrev dem med pseudonymet "Renée". Stilistisk var hun baseret på både neo-impressionisterne og malerne fra Pont-Aven-skolen .

I 1912 var hun tilbage i Tyskland og sluttede sig til cirklen omkring maleren Gustav Lehmann (1883–1914), der arbejdede i Braunschweig og München. I 1914 fulgte hun ham til München, hvor han fulgte Charles Palmié og praktiserede den neo-impressionistiske maleristil . I München deltog Scheyer også på universitetet og hørte forelæsninger “u. en. med kunsthistorikeren Heinrich Wölfflin ”. Naturligvis hørte Scheyer ikke om Neue Künstlervereinigung München (NKVM) eller redaktionens team af Blauer Reiter under hendes tid i München .

Efter udbruddet af første verdenskrig tilbragte Scheyer vinteren med sin veninde Lette Valeska i Bruxelles, hvor hun arbejdede i et malerstudie og fortsatte med at arbejde i den neo-impressionistiske stil, men også uddannede sig i skulptur. I 1916 forlod Scheyer Bruxelles for at studere maleri i Schweiz.

Mødet med Jawlensky

I sin erindringsbog rapporterer Jawlensky om sit første møde med maleren, som var femogtyve år yngre end ham: ”I 1916 mødte jeg frøken Emmy Scheyer, mens jeg besøgte Lausanne . Hun kom fra Bruxelles og var maler (impressionist). Et par dage senere kom hun til os i St. Prex og så mit maleri "The Buckel" og mine variationer der og var så begejstret, at hun ikke længere ville male sig selv, men kun helligede sig til min kunst. Hun sagde: Hvorfor vil jeg male, da jeg ved, at jeg ikke kan gøre kunst så god som du kan. Det er bedre, hvis jeg dedikerer mig til din kunst og vil forklare det for andre mennesker. "

Mødet med Jawlensky var at ændre Scheyers liv grundlæggende. Fra da af tog hun Jawlenskys skæbne i egne hænder. "Efter et par uger boede hun allerede i husstanden og blev der med afbrydelser indtil 1918." Hvis det i begyndelsen af ​​Jawlenskys kunstneriske karriere var en rig kvinde, Marianne von Werefkin , som til tider opgav sit eget maleri til fordel for von Jawlensky, bare for sig selv I Jawlenskys liv med Scheyer blev noget lignende gentaget igen for at kunne dedikere sig til hans forfremmelse. Men der var en subtil forskel i dette forhold. Hvis Werefkin tidligere uselvisk uden fortjeneste havde kæmpet for Jawlenskys kunst, ville Jawlensky - kontraktmæssigt reguleret - i fremtiden skulle give hende 45 procent af sin indkomst fra salget af malerier, som Scheyer ville tjene. I 1917 flyttede Jawlensky og Werefkin til Zürich med deres tjenestepige Helene og hendes søn Andreas. Scheyer fulgte efter. Gennem Jawlensky lærte hun blandt andet danserne Alexander Sacharoff og Clotilde von Derp , billedhuggeren Wilhelm Lehmbruck og maleren Arthur Segal . Jawlensky afbildede dem ofte i stiliseret form på hans såkaldte "mystiske hoveder".

Da Werefkin og Jawlensky og deres ledsagere flyttede til Ascona ved Maggioresøen i 1918 , blev Scheyer også ofte der. På Monte Verità dikterede Jawlensky hende sin livshistorie, men den blev aldrig trykt.

Alexej Jawlensky: Galka Scheyer (1919/21)

Da Jawlenskys økonomiske situation blev mere og mere usikker i 1919, men han ikke følte sig lig med kunsthandelen , så han Scheyer som hans livline og skrev til hende: "Jeg blev ikke født til at kæmpe med sådanne materielle ting". Scheyer, der tænkte i markedsstrategi, underskrev derefter en kontrakt med ham den 18. september 1919 i Ascona, som blandt andet bemyndigede hende til at handle med sine billeder - på visse betingelser. Bare en måned senere var hun i München for at få et indtryk af mængden og typen af ​​hans maleri før krigen i Jawlenskys atelier.

På det tidspunkt mødte Scheyer forskellige venner af Jawlensky i München og var aktiv med at løse sager, der var ubesvarede for ham. For eksempel var Adolf Erbslöh interesseret i at overtage Jawlenskys studie som ny lejer. Mere vigtigt var det, at hun solgte for Jawlensky. For eksempel skulle hun opkræve udestående gæld fra kunsthandleren Hans Goltz . Han skyldte ham stadig 650 mark, fordi "Golz har solgt alle plakaterne, og jeg skulle få 2 point for hver." I november 1919 sagde Jawlensky, på trods af den eksisterende kontrakt med Scheyer, kunne han begrænse sin tørst efter handling: " Jeg vil [...] gå til Tyskland om foråret (hvis det bliver muligt) og så selv se, hvordan og hvad ”[man skal gøre].

Men Scheyer blev ikke afskrækket og var stadig aktiv som en indvarsler for Jawlenskys kunst. Hun forsøgte at genaktivere sit gamle publikum i Tyskland og vinde nye. For her var han og hans maleri stadig så velkendte efter krigen, at folk klædte sig og sminkede sig efter karaktererne i hans ekspressionistiske malerier ved karnevalsbolde. Godt forberedt med en selvskrevet brochure med fire illustrationer om Jawlenskys tidligere arbejde organiserede hun udstillinger og salg for ham. I 1921 havde Scheyer opholdt sig i Wiesbaden i "måneder" som forberedelse til hans deltagelse i en gruppeudstilling på Nassauischer Kunstverein . Det blev en “fabelagtig succes for ham! […] Penge som hø! ”Skrev Scheyer til ham den 16. februar i Ascona. Den 1. juni 1921 var Jawlensky også i kurbyen. "Jeg mødte meget hyggelige mennesker der, og det besluttede, at jeg ville tage min bolig i Wiesbaden," rapporterer han i sine erindringer. Scheyer etablerede også kontakt med den velhavende kunstsamler Heinrich Kirchhoff , som ifølge hendes plan skulle blive Jawlenskys protektor.

Udstillingerne arrangeret af Scheyer turnerede over hele Tyskland og resulterede i salg. Jawlensky mindede: ”I nogle få år repræsenterede hun kun min kunst.” Hun behandlede hans billeder nådesløst, hvis de ikke passede ind i hendes salgsstrategi: “Jeg vil indramme de gode […]. Før jeg rammer de tosidede malede rammer, maler jeg over den ene side. - Hvor heldig blev det ikke pakket ud på museer! [...] Hvis denne masse af billeder blev set (som har meget forskellige værdier), ville det kun give ideen om overproduktion, ”skrev hun til ham.

Grundlæggelse af gruppen Die Blaue Vier

Efter Scheyer arbejdede blandt andet på Bauhaus i Weimar i 1922 . havde mødt Paul Klee , Wassily Kandinsky og Lyonel Feininger , i 1923/24 havde hun ideen om at stifte en kunstnergruppe med dem og Jawlensky, der kunne repræsentere dem i USA . Ti dage før undertegnelsen af ​​kontrakten havde Scheyer ”besat en hytte på dampskibet Tyskland den 8. maj” for at tage afsted til Amerika. Den 31. marts 1924 til minde om redaktørerne for Blue Rider blev den officielt grundlagt under titlen Die Blaue Vier . Scheyer fik til opgave "at arbejde for udbredelsen af ​​sine kunstneriske ideer i udlandet, især gennem foredrag og udstillinger". Kontrakten foreskrev også, at Scheyer oprindeligt ville tage billeder af de fire malere i bestilling. For salg af værkerne blev det bestemt, at kunstneren havde ret til 50 procent, Scheyer skulle modtage 30 procent. De resterende 20 procent måtte overføres til Blue Fours fælles kasseapparat, hvorfra alle udgifter - reklamemateriale, dias, fotos, papirvarer ... - skulle betales.

Galka Scheyers bror Erich, kunstsamler og konservesproducent i Braunschweig, var en ven af ​​Braunschweig-kunstsamleren Otto Ralfs . I begyndelsen af ​​1924 grundlagde hun sammen med andre interesserede i samtidskunst Society of Friends of Young Art (GFJK) i byen. Ralf kunstnerven Kandinsky oprettede logoet for gfjk og var også æresmedlem . Ralfs overtog det første formandskab, iværksætteren og kunstsamleren Hermann Querner jun. Blev anden formand , Erich Scheyer blev kasserer .

Scheyer i USA

Galka Scheyer med Lyonel Feininger , Wassily Kandinsky , Paul Klee og Alexej Jawlensky , collage på en avisside fra San Francisco Examiner fra 1. november 1925

I maj 1924 rejste Scheyer over Atlanterhavet fra Hamborg til New York med kunstværker af de fire kunstnere . Fra maj til august boede hun i Ossining , hvor hun havde til hensigt at male sig igen i en kunstners sommerhus. I august flyttede hun til New York, hvor hun organiserede den første Blue Four-udstilling og forberedte andre udstillinger og diasshow på museer og andre kulturinstitutioner i USA.

I fremtiden lærte hun Blue Four-kunstnerne om deres aktiviteter og projekter gennem "Cicular letters", hvor de ofte kaldte malerne de "fire blå konger". I New York havde hun kontakt med Alexander Archipenko og hans kone Angelica, som hun lavede en rundvisning i USA i 1924/25. I august 1925 bosatte Scheyer sig i San Francisco , holdt foredrag og organiserede Blue Four-udstillinger, som åbenbart ikke bragte meget økonomisk ind, fordi Jawlensky klagede til hende: "I Amerika mange penge og lidt interesse [...] for kunst ". Misundelig over sine kolleger skrev han hende et år senere: ”Klee, Kandinsky er gode. Begge har nok månedligt til ikke at bekymre sig ”.

Første rejse til Europa, 1928

I 1928 vendte Scheyer tilbage til Europa, hvor hun ankom "i Hamborg den 5. juni". Først rejste hun til Dessau , hvor Bauhaus i mellemtiden var flyttet for at se Feininger, Kandinsky og Klee. For at sammensætte en ny samling billeder til salg i Amerika skrev hun derfra til Jawlensky: "Jeg [...] vil også komme til Wiesbaden." Den internationale kongres for kunstuddannelse i Prag fra den 29. juli til den 12. august og hendes besøg i Jawlensky i Wiesbaden rejste hun tilbage til USA den 7. september.

Asien-rejse, 1930/31

Scheyer tilbragte slutningen af ​​1929 og de første måneder af 1930 i Carmel-by-the-Sea kunstnerkolonien syd for San Francisco.

På invitation fra Angelica Archipenko rejste hun til Bali den 11. juli 1930 , som på det tidspunkt var blevet et populært rejsedestination for amerikanere og europæere takket være den tyske maler og musiker Walter Spies . Hendes rute førte hende fra San Francisco via Yokohama , Kobe , Shanghai , Hong Kong , Manila og Java til Bali. Der tilbragte hun noget tid med Angelica Archipenko hos Spies og samlede balinesiske kunstværker til Art Gallery of Oakland . På vej tilbage besøgte hun Beijing og Hawaii sammen med fru Archipenko . Den 13. februar 1931 vendte hun tilbage til San Francisco med skib.

I løbet af deres syv måneder lange rejse blev kontakten med Blue Four-kunstnerne næsten fuldstændig brudt. Hun sendte dem postkort undervejs, men vigtig korrespondance fra tidens malere gik tabt eller blev sendt tilbage. I juli sendte hun penge til Jawlensky, som han takkede ham for: "Du hjælper mig med pengene på ubestemt tid". I september 1931 tog Scheyer til Mexico , hvor hun boede i Coyoacán , en forstad til Mexico City , med Frida Kahlo og Diego Rivera . Der mødtes hun med Ángel Bracho , Carlos Mérida , Rufino Tamayo og andre mexicanske kunstnere.

Anden og sidste tur til Europa, 1932/33

I oktober 1932 rejste Scheyer igen til Europa. I Paris mødte hun først sin veninde Lette Valeska. Formålet med opholdet i Paris var at besøge kunstnere, for eksempel med Giorgio de Chirico , Le Corbusier , Marcel Duchamp og Fernand Léger . Fra Paris rejste hun til Tyskland, hvor hun tilbragte årsskiftet med sin familie i Braunschweig. Da en amerikansk jøde , efter at Hitler kom til magten den 30. januar 1933 , lærte hun ikke kun den nationalsocialisters antisemitiske propaganda , men også hvordan moderne kunst blev ærekrænket som degenereret . I 1932 blev Bauhaus i Dessau lukket og flyttet til Berlin-Steglitz . Nu oplevede hun hussøgningen og den midlertidige lukning af denne institution af nationalsocialisterne, som i juli - efter hendes afgang - førte til den tvungne selvopløsning. I maj vendte hun tilbage til USA med en ny samling af billeder af Blue Four og holdt sin sidste omfattende Blue Four-udstilling i Los Angeles i oktober 1933 . Den 25. september meddelte Jawlensky desperat: ”Jeg har ikke lov til at udstille her. Hvad nu?"

Hollywood

I august 1933 havde Scheyer købt et stykke jord i bjergene over Hollywood for at bygge et gallerihus, selvom hun manglede penge. Bygningen blev tegnet af Richard Neutra . Adgangsvejen til hendes hus blev navngivet "Blue Heights Drive" på hendes initiativ, som hun skabte en forbindelse med sit arbejde for Die Blaue Vier. I 1934 var hendes hus klar til indflytning, så hun kunne arrangere begivenheder fra maj og fremefter. Blandt de besøgende var filmskuespillerne Billie Burke , Marlene Dietrich , Greta Garbo , Edward G. Robinson og filmregissørerne Dorothy Arzner , Fritz Lang , Josef von Sternberg , forfatteren Erich Maria Remarque og dirigenten Leopold Stokowski .

Efter 1933 stagnerede det amerikanske kunstmarked for Die Blaue Vier, fordi det blev oversvømmet med billige kunstværker, der var blevet mærket som degenererede. Da der var uenighed med Feininger og Kandinsky, besluttede Scheyer at have flere individuelle udstillinger af sine fire konger.

Fra midten af ​​1930'erne blev Scheyers situation forværret, fordi hendes brødre ikke længere var i stand til at støtte hende økonomisk. 30. juni 1938 havde hun sit selskab langt under prisen til cannery Meinecke sælge morgenen efter Kristallnacht arresteret den 10. november 1938 og til koncentrationslejren Buchenwald bragt og før deres afgang i 1939 i USA eller Storbritannien fra de nationalsocialister eksproprieret. Det var planlagt at bringe moderen til udlandet, hvilket ikke lykkedes. I 1942 begik hun selvmord, idet hun vidste, at hun var ved at blive deporteret til en koncentrationslejr .

Med et brev dateret 22. november 1938, som var informativt til skrivning af kunsthistorie, blev Scheyer informeret af Kandinsky om oprindelsen til den første udstilling af reaktionen fra Blue Rider. Han skrev til hende: NKVM blev grundlagt i 1908. Jeg trådte tilbage i slutningen af ​​1911. Umiddelbart bagefter organiserede jeg med hjælp fra Franz Marc en udstilling for redaktionerne i BR [Blue Rider] på Thannhauser. Vores haller var tæt på værelserne på NKVM-udstillingen. Det var en sensation. Da jeg forudså 'støj' i god tid, havde jeg forberedt et væld af udstillingsmateriale til BR. Så de to udstillinger fandt sted på samme tid. De første eksemplarer af "Spiritual in Art" lå på bordene i Thannhauser Gallery. "Hævnen var sød!"

I krigsåret 1939 hjalp John Cage , en beundrer af Jawlenskys kunst, hende til flere separatudstillinger i staten Washington . I 1941 udførte hun sin sidste Blue Four-udstilling i Honolulu , Hawaii . I de følgende to år havde hun kun to yderligere solo-udstillinger. Klee døde i Muralto i 1940 , Jawlensky i Wiesbaden i 1941 og Kandinsky i Paris i 1944. Scheyer var dødeligt syg med kræft og overlevede dem kun i kort tid. I en alder af 56 døde hun den 13. december 1945 i sit hjem på Blue Heights Drive i Hollywood. Efter hendes venes død arrangerede Valeska sit arkiv og ejendom, der gik til Norton Simon Museum i Pasadena som "The Blue Four Galka Scheyer Collection" . I Stöckheim- distriktet i hendes hjemby Braunschweig blev Emmy-Scheyer-Strasse opkaldt efter hende.

Jawlenskys dedikationer til Galka Scheyer

Jawlenskys værker har kun fire malerier med dedikationer til Galka Scheyer, alt fra før "Meditationerne" kom

  • ”Til min lille kære Galka. Din petschalni. "
  • ”Tro bestemmer meningen med livet. Kære Galka. "
  • ”Kunstneren er enten ypperstepræst eller en mere eller mindre dygtig bøf. Min kære Galka. "
  • "Min kære Galka i posen til hendes fødselsdag i 1932, lavet med en syg hånd, men med dyb følelse."

Blå firegruppes udstillinger

litteratur

  • Gabriele Armenat (red.): Kvinder fra Braunschweig. 3. betydeligt udvidet og forbedret udgave, Braunschweig 1991.
  • Reinhard Bein : Du boede i Braunschweig. Biografiske noter om jøderne begravet i Braunschweig (1797 til 1983). I: Beskeder fra Braunschweig byarkiv. Nr. 1, Döring Druck, Braunschweig 2009, ISBN 978-3-925268-30-4 .
  • Vivian Endicott Barnett: Grundlæggelsen af ​​Blue Four og deres præsentation i New York 1924–1925. I: Udstillingskatalog Die Blaue Vier - Feininger, Jawlensky, Kandinsky, Klee in the New World. Kunstmuseum Bern, DuMont, Köln 1997, s. 15 ff., ISBN 978-3-7701-4415-0 .
  • Bernd Fäthke: Jawlensky og hans ledsagere i et nyt lys. München 2004, s. 178 ff., ISBN 978-3-7774-2455-2 .
  • Bernd Fäthke: Marianne Werefkin. München 2001, s. 190 ff., ISBN 978-3-7774-9040-3 .
  • Walther Fuchs, ”GALKA SCHEYERHUSET AF RICHARD NEUTRA. A PROMENADE ARCHITECTURALE «, i: Zwitscher - maskine. Tidsskrift for Paul Klee / Zeitschrift für internationale Klee - Studien , 2020, H. 9, S. 24–41, https://doi.org/10.5281/zenodo.3979284
  • Christina Houstian: Minister, barnepige, Lille ven: Galka Scheyer og de blå fire. I: Udstillingskatalog Die Blaue Vier - Feininger, Jawlensky, Kandinsky, Klee in the New World. Kunstmuseum Bern, DuMont, Köln 1997, s. 29 ff., ISBN 978-3-7701-4415-0 .
  • Alexej Jawlensky: Korrespondance med Emmy Scheyer, Kandinsky og andre venner. Kopier og kopier af Lette Valeska, privat arkiv til ekspressionistisk maleri, Wiesbaden.
  • Alexej Jawlensky: Memoirer. I: Clemens Weiler (red.): Alexej Jawlensky, Heads-Faces-Meditations. Hanau 1970.
  • Angelica Jawlensky: Jeg har lagt min kunst i dine hænder. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky, et venskab. I: Udstillingskatalog Die Blaue Vier - Feininger, Jawlensky, Kandinsky, Klee in the New World. Kunstmuseum Bern, DuMont, Köln 1997, s. 63 ff., ISBN 978-3-7701-4415-0 .
  • Peter Lufft : Scheyer, Emmy (Emilie), I: Luitgard Camerer , Manfred Garzmann , Wolf-Dieter Schuegraf (red.): Braunschweiger Stadtlexikon . Joh. Heinr. Meyer Verlag, Braunschweig 1992, ISBN 3-926701-14-5 , pp. 116 .
  • Peter Lufft: Scheyer, Emilie "Emmy", I: Horst-Rüdiger Jarck , Günter Scheel (red.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon - 19. og 20. århundrede . Hahnsche Buchhandlung, Hannover 1996, ISBN 3-7752-5838-8 , s. 518 f .
  • Lette Valeska : Brev til Clemens Weiler. Los Angeles 12. november 1957, privat arkiv til ekspressionistisk maleri, Wiesbaden.
  • Städtische Galerie im Lenbachhaus (red.): Udstillingskatalog: Alexej Jawlensky 1864–1941. München 1983.
  • Clemens Weiler : Galka Scheyer. Portræt af en kvinde fra Brunswick. I: Bert Bilzer , Richard Moderhack (red.): BRUNSVICENSIA JUDAICA. Mindebog for de jødiske medborgere i byen Braunschweig 1933–1945. I: Braunschweiger Werkstücke , bind 35, Braunschweig 1966, s. 94–96.
  • Isabel Wünsche (red.): Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924–1945. Wabern, Bern 2006, ISBN 3-7165-1429-2 .

Weblinks

Commons : Galka Scheyer  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c Manfred RW Garzmann og Wolf-Dieter Schuegraf med betydelig bistand fra Norman-Mathias Pingel (red. På vegne af byen Braunschweig): Braunschweiger Stadtlexikon. Supplerende volumen. Johann Heinrich Meyer Verlag, Braunschweig, 1996, s.116.
  2. ↑ Houstian: Minister, barnepige, Lille ven: Galka Scheyer og de blå fire. 1997, s.29.
  3. ↑ a b c Reinhard Bein : Evigt hus - jødiske kirkegårde i byen og landet Braunschweig . Döring Druck, Braunschweig 2004, ISBN 3-925268-24-3 , s. 243-244 .
  4. ↑ a b- websted "Snublesten for Braunschweig."
  5. ↑ a b c d Valeska: Brev til Clemens Weiler. Los Angeles 12. november 1957, s.2.
  6. ↑ Isabel Wünsche (red.): Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924-1945. Wabern / Bern 2006, s. 279, note 169
  7. ↑ a b Houstian: Minister, barnepiger, Lille ven: Galka Scheyer og de blå fire. 1997, s. 30.
  8. ^ Ønsker: Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924–1945. 2006, s.3.
  9. ^ Ønsker: Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924–1945. 2006, s.3.
  10. ^ Ønsker: Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924–1945. 2006, s. 361.
  11. ↑ a b Jawlensky: Memoarer. 1970, s. 118.
  12. ↑ Houstian: Minister, barnepige, Lille ven: Galka Scheyer og de blå fire. 1997, s. 30.
  13. ↑ Jawlensky: > Jeg har lagt min kunst i dine hænder <. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky, et venskab. 1997, s.69.
  14. ↑ Bernd Fäthke: Jawlensky og hans ledsagere i et nyt lys. München 2004, s. 187f.
  15. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 11. oktober 1919.
  16. ↑ Jawlensky: > Jeg har lagt min kunst i dine hænder <. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky, et venskab. 1997, s.68.
  17. ↑ Jawlensky: > Jeg har lagt min kunst i dine hænder <. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky et venskab. 1997, s.66.
  18. ↑ Städtische Galerie im Lenbachhaus (red.): Exh. Kat.: Alexej Jawlensky 1864–1941. München 1983, s. 110, Jawlensky til Scheyer, 20. oktober 1919.
  19. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, den 22. oktober 1919.
  20. ↑ Städtische Galerie im Lenbachhaus (red.): Exh. Kat.: Alexej Jawlensky 1864–1941. München 1983, s. 111, Jawlensky til Scheyer, 22. eller 30. oktober 1919.
  21. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 26. november 1919.
  22. ↑ Christine Brückner: Jauche og Levkojen. Frankfurt 1975, s. 141.
  23. ^ EE Scheyer: Alexej von Jawlensky. o. O., 1920/21, s. 3.
  24. ↑ Alexander Hildebrand: Alexej Jawlensky i Wiesbaden Reflekser om liv og arbejde (1921-1941). i exh. Kat.: Jawlenskys japanske træsnitssamling. En eventyropdagelse, udgave af Administration of State Palaces and Gardens, Bad Homburg vdH, nr. 2, 1992, s. 69, note 17.
  25. ↑ Jawlensky: > Jeg har lagt min kunst i dine hænder <. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky et venskab. 1997, s. 70.
  26. ↑ Jawlensky: Memoarer. 1970, s. 119.
  27. ↑ Alexander Hildebrand, Heinrich Kirchhoff: Kulturlivet Wiesbaden. 1972, s. 42 ff.
  28. ↑ Alexander Hildebrand, Heinrich Kirchhoff: Wiesbaden International. 1983, nr. 4, s. 28 ff.
  29. ↑ Jawlensky: > Jeg har lagt min kunst i dine hænder <. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky et venskab. 1997, s. 71. Schyer, brev til Jawlenky dateret 21. december 1921.
  30. ^ Jawlensky: Korrespondance. Scheyer til Jawlensky, 21. marts 1924.
  31. ↑ Vivian Endicott Barnett: Grundlæggelsen af ​​Blue Four og deres præsentation i New York 1924-1925. i exh. Cat.: The Blue Four Feininger, Jawlensky, Kandinsky, Klee in the New World. Kunstmuseum Bern 1997, s. 18.
  32. ^ Hansjörg Pötzsch: Venner af kunst og kunstnere. Galka Scheyer, Otto Ralfs og Society of Friends of Young Art. I: Katja Lembke , Jochen Luckhardt , et al.: Lavtyske bidrag til kunsthistorie. Ny serie, bind 3, bidrag til moderne kunst , 2018, ISBN 978-3-731907-58-9 , s. 189-212.
  33. ^ Stiftung Residenzschloss Braunschweig (red.): Society of Friends of Young Art. Udstillingskatalog, Braunschweig 2019, ISBN 978-3-9818158-6-3 , s.1.
  34. ↑ Jawlensky: Jeg har lagt min kunst i dine hænder. Emmy Scheyer og Alexej von Jawlensky et venskab. 1997, s. 75.
  35. ^ Jawlensky: Korrespondance. Scheyer til Jawlensky, 28. august 1924.
  36. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 1. november 1925.
  37. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 3. marts 1926.
  38. ^ Jawlensky: Korrespondance. Scheyer til Jawlensky, 22. marts 1928.
  39. ^ Jawlensky: Korrespondance. Scheyer til Jawlensky, 12. juni 1928.
  40. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 29. juli 1931.
  41. ^ Jawlensky: Korrespondance. Jawlensky til Scheyer, 25. september 1933.
  42. ^ Ønsker: Galka E. Scheyer & Die Blaue Vier, Korrespondance 1924–1945. 2006, s. 222.
  43. ^ Walther Fuchs: Galka Scheyer House af Richard Neutra. En Promenade Architecturale . I: Twitter-maskine. Tidsskrift for Paul Klee / Journal for International Klee Studies . Ingen. 9 , 11. august 2020, s. 24–41 , doi : 10.5281 / zenodo.3979284 ( zenodo.org [åbnet 29. august 2020]).
  44. ↑ Dette tosidede brev offentliggøres fuldt ud med Kandinskys håndskrevne signatur af: Bernd Fäthke: Alexej Jawlensky, hoveder ætset og malet. Wiesbaden-årene . Galerie Draheim, Wiesbaden 2012, ISBN 978-3-00-037815-7 , s. 56 ff, fig. 54 og 55.
personlig data
EFTERNAVN Scheyer, Galka
ALTERNATIVE NAVNE Scheyer, Emilie Esther
KORT BESKRIVELSE Tysk-amerikansk maler, kunsthandler og kunstsamler
FØDSELSDATO 15. april 1889
FØDSELSSTED Braunschweig
DØDSDATO 13. december 1945
DØDSSTED Hollywood