Dürer reception i Antwerpen

Dürer's reception i Antwerpen af maleren Hermann Stilke var det tredje gennemsigtige maleri på Dürer-festivalen i Nürnberg i 1828.

Historisk baggrund

Albrecht Dürer rejste til Holland i 1520/21 og besøgte byen Antwerpen fem gange i løbet af denne tid. Hans første ophold stammer fra 2. august til 26. august 1520. Bare tre dage efter hans ankomst, den 5. august 1520, forberedte den hollandske malergilde en reception for ham i deres ordenhus, og Dürer beskriver dette i sin rejsedagbog (som er mere som en kontobog ), som dukkede op i 1956 i en kommenteret udgave af Hans Rupprich som følger.

”Og på søndag, hvad på Sanct Oswaldt-dagen, inviterede måltiderne mig til deres værelse med min kone og tjenestepige og havde alt med sølvklippet og andre lækre retter og lækker mad. Hendes koner var der også alle sammen. Og da jeg blev bragt til bords, stod folket på deres fødder, som om man førte en stor mand. Blandt dem var der også fremragende mennesker ved navn, der med dybe naiver rejste sig imod mig på den mest ydmyge måde. [...] Og da jeg elskede sas, kom Herr von Antorff raths poth med to tjenere og gav mig fire dåser vin fra Herr von Antorff; og lad mig få at vide, at jeg hermed tilbedes af dem og har deres gode vilje. "

- Dürers skriftlige ejendom

Guildhuset blev kaldt "De Bontemantel" og lå på Grote Markt nær Vor Frue Kirke i Antwerpen, men eksisterer ikke længere i dag. Så Dürer bliver en del af en festlig reception, som ikke kun malere, men også politiske aktører deltager i. Der nævnes en rådgiver ved navn Adriaen Herbouts, hvorfra Dürer modtager fire kander vin på vegne af den daværende borgmester Arnold ("Antorff") van Liere. Dürer rapporterer om resten af ​​rejsetiden (inklusive Mechelen, Brugge, Gent) og ingen andre steder om så meget ære og entusiasme, der blev tildelt ham. Modtagelsen kan fortolkes som begyndelsen på et mindesmærke for Dürer i Antwerpen, som ikke mindst kommer til udtryk i tilbuddet om Dürer's permanente ophold i Holland, men også f.eks. B. også i den næste generation af hollandske malere. I 1563 byggede købmanden og maleren Cornelius van Dalem (1530 / 35–1573) sit hus i Lange Nieuwstraat med navnet “Pictura”. Gavlen i hans hus var dekoreret med en buste af Minerva og en allegori af maleri, bysterne af Jan van Eyck og Albrecht Dürer. Huset blev revet ned i 1852, men de to buster er bevaret og kan nu ses i Antwerpen Museum Het Vleeshuis. Dürer's byste bærer indskriften: "GERMANORVM DECVS" - tyskernes ornament.

Gennemsigtig

På Dürer-festivalen i Nürnberg i 1828 blev banneret "Dürer's Reception in Antwerp" hængt i tredje position i illustrationerne i kronologisk rækkefølge. Den tyske kunstner Hermann Stilke (1803–1860) leverede designet til banneret. Oprindeligt var Stilke også studerende af Peter von Cornelius , men i dette banner distancerede han sig fra den strenge klassiske lære og vendte sig til en mere detaljeret realisme. Stilke flytter til Friedrich Wilhelm von Schadow i Düsseldorf i 1833 og laver således ikke kun en kunstnerisk såvel som en biografisk pause med Cornelius. Stilkes arbejde adskiller sig fra de andre bannere hovedsageligt i den positivistiske tilgang til at skildre et øjeblik i receptionen så præcist som muligt og ikke fokusere på de kunstteoretiske overbevisninger fra nazarenerne , hvis medstiftere bl.a. Cornelius var.

Øjeblikket kunne være nøjagtigt det, som Dürer registrerede i sin rejsedagbog, nemlig:

"Herr von Antorffs raths gryde kom med to tjenere og præsenterede mig for fire gryder vin fra Herr von Antorff."

Omgivet af forskellige mennesker sidder Dürer ved en tavle i forgrunden og retter sit blik mod en gruppe på tre til venstre for ham. Midt i denne gruppe står en velklædt mand og løfter sin hat eller kasket højtideligt øverst til venstre (“tager hatten af”). Denne person kunne være rådmanden, der omgivet af sine to assistenter ser på Dürer i hilsen og gør en gestus. Foran ham og ved Dürer's fødder, knæler en af ​​assistenterne på gulvet med en vinkande (muligvis en amfora) omgivet af druer af druer på halsen og også på hovedet og ser op på Dürer. Den anden står til venstre bag rådsmanden og bærer et andet vinfartøj som en hydra på hovedet. Dens hoved er også prydet med druer og muligvis vedbend.

Det ser ud til, at Dürer ønsker at håndhænde den, der knæler foran ham eller udtrykke en takst. På grund af sin fremtrædende position på billedet, temaet for en fest og især vinbeholderne, fortolkes denne scene ikonografisk som brylluppet i Cana . Dürer, der i stedet for Jesus fungerer som den “mirakuløse bringer” for at sikre, at resten af ​​festen har mere at drikke med vingaven. Med hensyn til kunsthistorie blev den bibelske passage fra Joh 2, 1-12 mest fremtrædende malet af den italienske maler Paolo Veronese i 1563 (Paolo Veronese, Brylluppet i Cana, 1563, olie på lærred, 677 × 994 cm, Paris, Louvre).

Den ikonografiske fortolkning af Stilkes bidrag til Dürer-festivalen konsolideres frem for alt i Dürer's generelle religiøse og mystiske iscenesættelse inden for bannerkredsløbet og hele Dürer-festivalen. Et nutidigt bidrag fra (muligvis) Methuselah Müller i Kunstblatt 1828 beskriver det mørke rådhus i Nürnberg og iscenesættelsen af ​​bannerne.

”På vestsiden var orkestret, østsiden, som som bekendt har malet kirkevinduer, blev forklædt af en stor niche i form af en ovenpå kirke, som trin førte op. I dette kor og på de brede frontvægge af det blev de syv bannere opstillet som vinduer. Spidse buer med gotiske dekorationer indeholdt tre små gennemsigtige portrætter over hvert billede og, dekoreret med gotisk arkitektur, nåede ind i himmelhvelvet på niche, som var dekoreret med guldstjerner. Rummet mellem billederne var fyldt med genier, der på et panel angav Dürer's færdigheder inden for individuelle kunstgrene. En indskrift markerede stoffet under hvert billede. "

- Morgenpapir til uddannede stativer / kunstpapir

Set i en gotisk pseudo-arkitektur og atmosfærisk oplyst, så de (nøjagtigt) syv bannere "fremstår" som kirkevinduer, stjernehimlen i loftet og de andre billedtemaer, scener Dürer inden for festlighederne, som en kristen frelser af kunst frem for alt af tysk kunst (se nazarenerne ).

Individuelle beviser

  1. ↑ Georg-August Universitet i Göttingen - Public Relations: 12. april 2015 - Ætsninger på Dürer af Johann Philipp Walther (1798 til 1868) - Christine Hübner, kandidat i kulturstudier - Georg August Universitet i Göttingen. Hentet 8. marts 2020 .
  2. ↑ Hans Rupprich (red.): Dürer skrevne ejendom . bånd 1 .. Tysk forening for kunsthistorie, Berlin 1956.
  3. ↑ a b Gerd Unverfetern: Jeg så mange lækre ting der, Dürer's rejse til Holland . Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, ISBN 978-3-525-47010-7 .
  4. ↑ a b c Matthias Mende: Bannerne fra Nürnberg-Dürer-fejringen af ​​1828, Et bidrag til tilbedelsen af ​​Dürer-romantikken. Red.: Erich Steingräber, Peter Bloch. Nürnberg 1969.
  5. ^ Kunstpapir 1828
  6. ^ Morgenpapir til uddannede stativer / kunstpapir. Dr. Ludwig Schorn, 1828, adgang den 25. januar 2020 .