Elektronisk orgel

Et tastaturinstrument med elektronisk tonegenerering kaldes generelt et elektronisk orgel . En specifik analog eller digital teknologi til lydgenerering, design eller størrelse kan ikke knyttes til udtrykket og er altid afhængig af den respektive teknik og stærkt brugerrelateret. Det elektromekaniske organ er et af de elektroniske organer. Da musikeren er mere interesseret i lydkvaliteten og formålet med musikinstrumentet , tager den anvendte teknologi bagsædet. I daglig tale kaldes det også E-Organ eller Elektro-Organ (tidligere også elektronorgan , elektronisk orgel ).

Udviklet fra sine forgængere i de 1930'erne , var det en af de få elektroniske tangentinstrumenter med polyfonisk lyd generation , indtil fremkomsten af polyfoniske synthesizere i midten af 1970'erne . Oprindeligt var rørorganet modellen for udviklingen af ​​det elektroniske orgel: tastatur (også med flere manualer ), betegnelse af registerpositionerne i henhold til antallet af fodnoter eller til dels registreres navnene . Gennem konstante yderligere forbedringer og nu ved brug af computerteknologi er lydgenerationen blevet forbedret, så den også kan bruges som et elektronisk koncertorgel og hellig orgel med høj lydkvalitet.

Tastaturets dimensioner svarer til klaverets, men inertien er mindre (uvægtet tastatur). Antallet af taster er ofte 61 (5 oktaver), men andre værdier mellem 44 og 88 forekommer også. Den lave afspilningsmodstand tillader spilleteknikker, der er vanskelige eller umulige på et vægtet tastatur. Digitale hellige organer , baseret på kirkeorgler, simulerer igen (justerbare) tasternes trykmodstand.

Elektromekanisk lydgenerering

Bortset fra det optiske lydorgan var de tidlige "elektroniske" organer næsten alle elektromekaniske organer (se også elektromekaniske musikinstrumenter ), såsom Hammond -orgelet : en mekanisk defineret vekselstrøm blev genereret i pickuperne . Som et resultat er udtrykket "Hammondorgel" blevet et synonym for hele klassen af ​​instrumenter. Lyden blev oprindeligt genereret af tandhjul, hvis tænder fremkaldte elektriske sinusformede spændinger i spoler.

I modsætning til rørorganer med deres registre, der kun kunne tændes eller slukkes, havde disse første instrumenter mulighed for at justere lydstyrken for hver fodposition (række af noter) individuelt i ni trin (0–8) med trækstænger . Der er normalt ni trækstænger til rådighed pr. Manual, med disse i de forskellige pladser 16 ′, 5 ¹ ⁄ ₃  ′, 8 ′, 4 ′, 2 ² ⁄ ₃  ′, 2 ′, 1 ³ ⁄ ₅  ′, 1 ¹ ⁄ ₃  ′ og 1 ′ lyd. Ved at trække og skubbe i de enkelte trækstænger, det volumen af de enkelte sinustoner kan påvirkes af den broforbundne eller i signalvejen modstande ifølge den delvise tone intensitet af de tilsvarende overtonerække og dermed forskellige klangfarver kan genereres. Den lydafgivelse svarer således til en simpel additiv syntese .

En vigtig komponent i et Hammond -orgel er et højttalerkabinet ( Leslie -højttaler ), som gengiver orgelets lyd via roterende højttalere og dermed giver det yderligere beat- og tremolo -effekter. Rotationshastigheden kan bestemmes i to trin (langsom / hurtig). Senere, ikke mindst af hensyn til plads og vægt, blev den elektroniske simulering af denne effekt anvendt ved hjælp af spandkædestyringer . Eksempler på sådanne anordninger var Wersivoice fra Wersi og Phasingrotor fra Dr. Bohm. I 80'erne og 90'erne fremstillede Dynacord- virksomheden rack-egnede effekter, der var specialiseret i at simulere et Leslie-kabinet og blev udbredt (CLS-22, CLS-222, DLS-223, DLS-300).

Fuld elektronisk (analog) lydgenerering

Den første transistor og dermed fuldt elektroniske orgel i verden, Böhm -orgelet , blev designet af fysikeren Rainer Böhm i Minden / Westfalen i begyndelsen af ​​1960'erne . For første gang tilbød Böhm kits til elektroniske organer, som også kunne samles af lægfolk, og som senere kunne udvides med tekniske innovationer. I 1964 var Philicorda AG 7500 fra det hollandske "Gloeilampenfabrieken Philips " også et tidligt, fuldt elektronisk orgel, der blev mere udbredt. I midten af ​​1950'erne kendte man de elektroniske orgelmodeller fra Düsseldorf-virksomheden Jörgensen-Electronic (Clavioline, Tuttivox, Combichord, Basilica).

Hjemmeorgel

Den hjem orgel er et elektronisk orgel designet til stuen. Den har hovedsageligt to manualer med hver tre til fire oktaver (såkaldte spinetorganer - manualerne opvejes af en oktav) eller fem oktaver (såkaldte "fulde organer" - manualerne er parallelle over hinanden). Derudover har hjemmeorganer normalt en stubpedal . De fleste enheder har en indbygget effektforstærker og - afhængigt af udstyret - flere højttalere. Den lyd generation var oprindeligt udelukkende analog , senere hjemmet orgel blev også digitaliseres . Registreringen sker ved at trykke på knapper og kontakter, der tænder og slukker individuelle kredsløbsdele (og dermed timbres).

Glansperioden for hjemmeorganer var i 1970'erne og begyndelsen af ​​1980'erne. På det tidspunkt var de også et statussymbol , hvilket afspejlede sig i en præstationsklassifikation, der ligner bilverdenen. Typiske modeller i lavere klasse var for det meste udstyret med tre fodpositioner i den øverste manual og en til to fodpositioner i den nederste manual. Mellemklasse modeller havde regelmæssigt orkesterforudindstillinger - mere eller mindre gode kopier af strygere eller blæsere , samt monofoniske synthesizer -enheder, der blev brugt til at simulere soloinstrumenter. Overklassemodeller var også ofte udstyret med det klassiske træk ved ægte Hammond -organer, nemlig trækstænger , eller havde en tredje - mindre - manual til solostemmer. I sjældne tilfælde var disse overklassemodeller også udstyret med fulde pedaler (25 eller 30 pedaler). Næsten alle hjemmeorganer indeholdt rytmeapparater , så illusionen om et "enmandsorkester" var mulig. Mindre erfarne spillere fik også mulighed for at understrege orgelens lyd med stadig mere sofistikeret automatisk akkompagnement , uden egentlig at have evnen til at "spille med hånd og fod". I slutningen af ​​1970'erne lå priserne mellem 2.000 og 15.000  DM .

Producenterne til massemarkedet var i 1970'erne og 1980'erne z. B. Farfisa (Italien), General Music | GEM (Italien), Yamaha (Japan), Kawai (Japan), Technics (Japan), Lowrey (USA), Wurlitzer (USA) og Hohner (Tyskland). Bontempi (Italien) producerede særligt billige, men også modeller af lavere kvalitet . De tyske producenter Wersi og Böhm tilbød kit, som erfarne hobbyfolk kunne bygge meget kraftfulde organer til hjemmet. Disse modeller fik deres tiltrækningskraft, fordi de blev brugt af datidens orgelstjerner. Fuldstændig samlet og færdigmonteret nåede modellerne fra disse producenter dog priser over hjemmorgleniveauet. Wersi og Böhm er stadig repræsenteret på det tyske marked i dag, primært med koncertorganer, mens producenterne Farfisa, GEM, Yamaha og Technics har trukket sig tilbage fra markedet eller ikke længere eksisterer. Grundlæggende er der kun få organer på markedet i dag, der kan kaldes hjemmorgler. Dette omfattede Roland Atelier -organerne indtil 2018 og Orla -organerne i dag .

En væsentlig årsag til faldet i orgelboom kan ses i den støt voksende popularitet af tastaturer siden 1990'erne . Disse enmanuelle, let transportable instrumenter kan spilles af uerfarne musikere på samme måde som et hjemmeargel med automatisk akkompagnement, men er betydeligt billigere for slutkunden. Da de ikke længere tilbyder den grundlæggende mulighed for et tre -retters spil (højre - venstre hånd - fod), er der ikke behov for komplekse huskonstruktioner eller de integrerede forstærker- og højttalersystemer.

Kendte orgelkunstnere og dermed pionerer i "hjemmorgelhypen" var blandt andre i storhedstiden. Klaus Wunderlich , Franz Lambert , Mark Shakespeare , Ady Zehnpfennig og Curt Prina . Lambert er stadig aktiv som koncertorganist i dag, mens Claudia Hirschfeld repræsenterer en repræsentant for en ny generation organister.

Den jazz organist Jimmy Smith også nogle gange spillet en Wersi instrument i begyndelsen af 1980'erne. I øjeblikket populære er kunstnere som Mambo Kurt , der bruger instrumentet på en legende og eksperimenterende måde og dermed lader orgelet trænge ind i fremmede områder som punk og heavy metal.

Koncertorgel

Koncertorglet fungerer fremragende organister som instrument til solokoncerter, hovedsageligt inden for popmusik. I princippet er det et hjemmeorgel med ekstremt komplekst udstyr. Dette inkluderer to, normalt tre manualer og altid en fuld pedal med normalt 25 taster. Koncertorganer har sjældent et internt højttalersystem, men afspilles via eksterne forstærkere og kasser for at imødekomme de akustiske krav i store sale eller udendørs arrangementer. Kendte producenter var eller er Böhm, Roland, Yamaha, Wersi. Hammond byggede også koncertorgler, men de blev mest brugt til jazzkoncerter.

Koncertorgler blev ofte brugt som den øverste række i hjemmet for orgelkoncerter. Til dette havde producenterne kontraheret toporganister, der skulle være symbolske figurer for orgelmærkets kvalitet. Det mest kendte eksempel på dette er sandsynligvis Franz Lambert , der har holdt koncerter på Wersi-organer siden 1970'erne.

Analogt helligt organ

For kirker blev elektroniske organer tidligt brugt som erstatning for de udførlige rørorganer , hvis lyde var specielt optimeret til kirkemusik. Lyddesignet blev udført med analoge filtre . I modsætning til hjemmeorganer havde disse ofte flere kanaler og højttalere for at udsende lyden i flere dimensioner.

Elektronisk (digital) lydgenerering

Organer til let musik

Mens Hammond -orgelet er indbegrebet af den typiske "Sinus -orgellyd", er nyere organer fra mærkerne Yamaha, Wersi, Böhm, Lowrey eller Roland indbegrebet af orkesterorgler, der ud over traditionelle orgellyde i forskellige stilarter (sinus, teaterorgel osv.) skildrer også orkestrale toner. Sådanne organer bruges i hjemområdet såvel som til soloartister . Store serier instrumenter har i dag to manualer med 61 taster, en 76-nøgles manual med hammeraktion eller en polyfonisk 30-tasts pedal.

I rock- eller jazzområdet er der for det meste klassiske Hammond -orgeler eller moderne kopier. For at skabe Hammond -lyden så trofast som muligt i disse kopier, bruges ofte virtuelle tonehjulsimuleringer, som også efterligner detaljer som f.eks. Krydstale og forvrængning . Sådanne organer emuleres i stigende grad af softwaresynthesizere.

Digitalt helligt orgel

En anden variant, der i stigende grad har vundet sin plads med fremskridt inden for digital teknologi, er det elektroniske (eller digitale) hellige orgel (mindre almindeligt anvendt: "digitalt orgel"). I begyndelsen af ​​1990'erne erstattede det det hellige orgel udstyret med analog teknologi. I de tidlige år med digital teknologi var de soniske resultater virkelig et skridt fremad sammenlignet med analoge organer, men var normalt ikke særlig overbevisende i forhold til rørorganer . Kun i de sidste par år er kvaliteten af ​​denne type instrumenter steget enormt. Deres disposition (sammensætning af de forskellige klingende stemmer) svarer til rørorganernes. Den konsol af disse instrumenter (især de stopper eller rockere , manualer og pedaler) er udformet som orgler. Tastaturerne simulerer også trykbestandigheden af ​​mekaniske kirkeorgler.

Tidligere blev digitale hellige organer hovedsageligt brugt som praksisinstrument i private hjem samt i kirkesale, små kirker og kapeller. Den nu overbevisende lyd- og reproduktionskvalitet gør digitale hellige organer i stigende grad et seriøst alternativ for større kirker og koncertsale. Yderligere argumenter for spredningen af ​​det digitale sakrale organ er den betydeligt lavere indkøbspris sammenlignet med rørorganet, ufølsomheden over for udsving i temperatur og fugtighed og den deraf følgende eliminering af regelmæssige vedligeholdelsesomkostninger. Derudover er der på disse organer i dag ofte flere dispositioner (ofte et valg mellem barok, romantisk og symfonisk disposition) og forskellige stemninger (f.eks. Pythagorasisk , mellemtonet , godt tempereret , lige ) samt flere "efterklangsvariationer" ( fra kapel til katedral) kan simuleres til private værelser.

Med digitale hellige organer genereres lyden ved sampling eller lydsyntese.

Digitalt rørorgel / hybridorganer

De digitale rørorganer repræsenterer en særlig form: Her er individuelle kanaler bundtet og placeret på aktive resonatorer, der repræsenterer flere rør. Lyden genereres elektronisk, og lyden forstærkes mekanisk. Hybridorganer, der kombinerer både metoder til digital og klassisk lydgenerering parallelt og dermed akustisk overlejrer to organer, er også i brug.

Lydgenereringsproces

Dagens organer kombinerer en række lydsynteser såsom sampling og FM -syntese og fysisk modellering .

Prøveudtagning

Lyden genereres her på basis af tidligere optagede prøver fra de forskellige orgelregistre . Disse tilføjes derefter sammen igen med en speciel hardwareprøver og kan hentes ved at trykke på en knap. Ved sløjfer ( sløjfer ) kan de indspillede lyde bringes til en vilkårlig længde.

Hauptwerk , software, der kan styres med en MIDI- aktiveret organkonsol, har siden 2003 simuleret prøveudtagningsprincippet på pc'en. Imidlertid har prøvetagning nogle ulemper. På den ene side kræver det en enorm indsats at få prøven, da hvert eneste rør i det originale instrument skal registreres og digitaliseres. På den anden side skal lyden forlænges eller forkortes kunstigt under afspilning, som ikke kan repræsenteres fuldt ud på grund af volumenkonstellationen mellem den lydende lyd og den udviklende rumklang.

En særlig vanskelighed er, at effekten af ​​den gensidige påvirkning af flere rør, der lyder på samme tid, næppe kan simuleres ved hjælp af prøveudtagning, selv med stor indsats. Denne indflydelse er større, jo tættere rørene er rumligt på hinanden. Et gratis alternativ, der kan fungere med de samme prøver som Hauptwerk, er GrandOrgue . Mange orgelprøvesæt gengiver også efterklangen i optagelsesrummet ( våde prøver ). I et lille rum lyder dette normalt mere realistisk end rent kunstig efterklang, især med historiske organer, hvor rumakustikken er en integreret del af lyden. Når de bruges i store kirkerum, er de dog ikke særlig overbevisende, fordi det samplede rumklang og reelle rumklang overlapper hinanden. Rene rørlydprøver ( tørprøver , rene prøver ) er det bedre valg til dette. Der er imidlertid problemet med at absorbere det rumligt omfattende rør i sin helhed uden rumklang.

Nogle producenter af prøvesæt forbyder brug af deres optagelser i det offentlige rum gennem slutbrugerlicensaftalen .

Lydsyntese gennem modellering

En anden mulighed er at bruge matematiske modeller til at simulere lyden af ​​et rørorgan og til at generere det syntetisk i realtid. Der bruges ingen prøver i lydsyntesen, og de parametre, som modellen er baseret på, kan frit ændres over et bredt område.

En repræsentant for denne type er Aeolus -softwaren , som er tilgængelig som gratis software under GPL til Linux -operativsystemet . Da den ikke bruger sampling, bruger den lidt systemressourcer og kører på en 1 GHz -computer med 256 MB RAM. Digitale hellige organer fra Viscount og Eminent anvender en lignende proces.

Physis -teknologien lover en endnu mere autentisk kopi af rørorganets naturlige uregelmæssigheder. Lydene beregnes ved hjælp af komplekse algoritmer, hvor rørorganets naturlige uregelmæssigheder simuleres mere detaljeret end tidligere. Physis -organer har et omfattende stemmebibliotek omfattende flere hundrede registre, hvorfra registre kan vælges via en intern menu og tildeles registerpositionerne. Derudover har disse organer omfattende intonationsmuligheder for individuelt lyddesign.

Hardware krav

Numeriske eksempler på polyfoni og hukommelseskrav: Hvis der trækkes ti registre, lyder 100 fløjter, når der spilles ti nøgler (fem taster med hver hånd), hvilket kræver samtidig behandling af 100 prøver. "Vådprøver" kan indeholde cirka to sekunder "frigivelsesprøver" til efterklang efter frigivelse af nøglerne, og længere ved store katedraler. Med ti stop trukket, et hurtigt stykke med fem firedels akkorder i sekundet og en efterklang på to sekunder, resulterer dette i, at 400 stemmer behandles samtidigt. Med "tørre prøver" er "frigivelsesprøven" meget kortere, cirka 0,5 sekunder lang. Dette resulterer i, at kun 100 (4 × 10 × 5 × 0,5) prøver skal behandles samtidigt.

Prøverne af de konfigurerede registre skal opbevares i hovedhukommelsen, da genindlæsning fra en harddisk (individuelt eller som en swap -fil) ville være for langsom. Den nødvendige hukommelse afhænger af deres opløsning (16-bit, 20-bit, 24-bit, 32-bit osv.), Om de er tilgængelige i stereo eller mono, og om de er "rene prøver" eller dem med efterklang. Som en tommelfingerregel specificerer producenten af ​​Hauptwerk følgende: 2 GB hukommelse er tilstrækkelig til "rene prøver" i mono med op til 80 registre, "rene prøver" i stereo med op til 50 registre og til efterklangsprøver i stereo til op til 30 register. I dette tilfælde kan operativsystemet stadig være et 32-bit system; hvis der kræves mere hukommelse, kræves et 64-bit operativsystem for at administrere det. 4 til 8 GB er tilstrækkeligt til de fleste organer med "rene prøver" og til mange større organer med efterklangsprøver. Med 16 GB RAM kan du spille meget store organer med efterklangsprøver.

I 2003 blev prisen for et typisk digitalt orgel i koncertsal citeret til $ 60.000 til $ 75.000. High-end-systemet udviklet til 300.000 USD i 2003 ("producer det bedste instrument, der kunne tænkes inden for de nuværende teknologiske grænser, hvis prisen ikke var noget objekt") Opus 1 af Marshall & Ogletree for Trinity Church (New York City) er udstyret med en konsol af Fratelli Ruffatti med tre manualer, pedal og 170 registre til 240 stemmer. Ti netværksbaserede Linux -computere beregner i et stativ ved hjælp af speciel software til at trække prøver fra et repertoire på i alt 34 timer. Forstærkerstativet har 74 lydkanaler med 150 til 500 watt og yderligere seks subwoofere er tilsluttet. I den endelige konfiguration i 2006 var der 82 lydkanaler med 15 kW forstærkereffekt. En identisk konfigureret konsol blev også tilføjet, som adresserer sit eget samplingssæt, hvilket fører til forskellige, men kompatible toner. De to tabeller kan bruges uafhængigt af hinanden. I 2011 var fem lignende kundespecifikke Opus-systemer blevet installeret, og andre systemer blev tilpasset. Prisen for et "billigt", lille Prodigy -modulsystem fra samme producent starter på under 200.000 USD.

Eksempler

Nogle eksempler på digitale og elektroniske organer i kirkebygninger.

Beliggenhed	kirke	år	Organbygger	Manualer	Tilmeld	Bemærkninger	link
Gifhorn	St. Altfrid	2013		3		med 8 højttalere i rummet	Til orgelet
London	St Mary le Strand					med højttalere på galleriet
Quedlinburg	St. Wiperti		Johannus	2	26		til orgelet
Wuppertal -barbermænd	Rotter Kirke	2012		2		Yderligere 128 (effekt) registre kan kaldes op
Tid	Sankt Peter og Pauls katedral	2001	Rodgers	3	45		Til orgelet
Dortmund-Marten	Eventuelt Immanuel Kirke	1997	Benedict	3	103	8 arbejder med 26 højttalere bag det historiske prospekt
Fredelsloh	St. Blasii og Marien	2017		3	60

litteratur

• Daniel Buess: Hjemmets orgel. Inde i udsigt til en forsvundet lydverden . Maj 2017
• Gerd Ebinger: Elektroniske organer i dag. Teknologi og. Musik i interaktion . (= RPB Electronic Pocket Books; nr. 194). Franzis, München 1985, ISBN 3-7723-1941-6

Weblinks

Individuelle beviser

1. ^ Elektronorgan . I: The Brockhaus Music . Leksikonredaktør for forlaget FA Brockhaus. 2. udgave. Mannheim 2011, s. 197 ff.
2. ^ Hammond -orgel . I: The Brockhaus Music . Leksikonredaktør for forlaget FA Brockhaus. 2. udgave. Mannheim 2011, s. 293 ff.
3. ↑ The svineorganer: Dr. Bohm. www.horniger.de, tilgået den 2. august 2020 . 
4. ↑ Werner Lottermoser: Elektronisk orgel . I: musikken i fortid og nutid (MGG). Generel encyklopædi af musik. Uafkortet elektronisk udgave af den første udgave. Digitalt bibliotek. Bear Rider. S. 19830. Trykt udgave: Elektronisk orgel . I: musikken i fortid og nutid (MGG). Tape. 16. Bärenreiter-Verlag, 1986, s. 59
5. ↑ Erich Valentin : Handbuch der Musikinstrumentenkunde. Gustav Bosse, Regensburg 1954, s. 455 ff. ( Instrumentmager ).
6. ↑ Ralf Hoffmann: Legends live forever. Arkiveret fra originalen den 22. februar 2014. I: Okey! . 2002.
7. ↑ KIENLE® lydsystemer - højttalere til digitale kirkeorgler og "Hauptwerk". Hentet 2. august 2020 . 
8. ↑ Hybridorganer | Sakral-Orgel.de. Hentet 2. august 2020 . 
9. ↑ af Dr. Matthias Nagorni: Digitale rørorganer og originalen. 14. maj 2020, adgang til den 2. august 2020 (tysk). 
10. ↑ Hvad er Physis Technology? viscountorgans.net
11. ↑ hovedværk. Teknisk data. (PDF; 307 kB) Hauptwerk.com, 19. april 2011
12. ^ Organ Specification Epiphany op. 1 nycago.org, 20. december 2015.
13. ^ James R. Oestreich: Rørene er væk, men orgelet lyder; Dens orgel beskadiget den 11. september, prøver Trinity Church højteknologiske autentiske hvæsende vejrtrækninger . I: The New York Times , 10. september 2003
14. ↑ Allan Kozinn : En "virtuel" orgel Wins Nye Konverterer ved en betragtning. I: The New York Times . 7. juli 2007.
15. ^ Trinity Church Wall Street, New York City. Marshall & Ogletree Opus One. marshallandogletree.com
16. ↑ Introduktion Prodigy® af Marshall & Ogletree. marshallandogletree.com