Autoakkompagnement

En automatisk akkompagnement , også kaldet en automatisk akkompagnement eller arrangør på engelsk , er ofte en del af et tastatur . Den automatiske akkompagnement kan ses som et akkompagnementsbånd. Spilleren vælger en ledsagende rytme fra en række forskellige rytmer og ledsager sig selv med trommer , bas og andre ledsagende instrumenter.

Spiller med den automatiske akkompagnement

For at spille med automatisk akkompagnement er keyboardet opdelt i akkompagnement og melodi. Musikeren spiller melodien med sin højre hånd og harmoniens akkorder med sin venstre hånd . Den venstre hånd spiller ikke en rytme, men forlader akkorderne eller spiller kun kort. Akkorden bestemmer harmonien i akkompagnementet, indtil der spilles en ny akkord. Mange automatiske akkompagnementer tilbyder en en-finger automatisk, hvor en eller to taster definerer en akkord.

Derudover kan spilleren ændre rytmen ved hjælp af yderligere kontrolelementer på tastaturet og ellers styre hans akkompagnement på en række forskellige måder.

Struktur af de ledsagende rytmer

Hver rytme består af flere instrumenter. Stængerne på instrumenterne er opdelt i sektioner som Intro, Main, Fill In, Ending osv. Disse sektioner, såkaldte sektioner, kaldes direkte på keyboardet via knapper, når de afspilles. De består normalt af relativt få søjler. Derudover er der forskellige variationer pr. Sektion såsom Intro A, Intro B, Intro C eller Main A, Main B osv. Den automatiske akkompagnement startes ofte med en intro, som derefter smelter sammen til en hovedsektion. Et kendetegn ved hovedsektionerne er, at de til sidst spilles igen og igen, indtil spilleren vælger et nyt afsnit. Hvis AutoFill er slået til, indsættes automatisk en passende udfyldning, når der skiftes til en ny hovedvariation, før den ønskede hovedvariation afspilles.

Hvert instrument har et separat akkompagnementsmønster for hver variation af et afsnit, et såkaldt mønster. Disse mønstre består af toner, der blev spillet i en bestemt akkord, den såkaldte kildeakkord. Ud over noteafsnittet er der et antal såkaldte transponeringsindstillinger for hvert individuelle mønster, som også gemmes med kildeakkorden.

Kombinationen af ​​de forskellige mønstre med deres sektioner og variationer for at danne en ledsagende rytme kaldes en stil. Den interne struktur af stilarter er relativt kompleks og afhænger af den respektive tastaturproducent.

funktionalitet

En akkordgenkendelse identificerer den underliggende akkord fra de noter, der spilles af venstre hånd, hvorved inversioner også kan løses. Når spilleren opfanger en ny akkord, beregnes akkompagnementet med det samme og spilles med denne nye akkord. Genberegningen af ​​den ledsagende rytme opnås med såkaldte transpositioner, som med en undtagelse ikke er transpositioner i musikalsk forstand. Disse transpositioner udføres i realtid . Den automatiske akkompagnement er derfor et system i realtid med tilsvarende høje hardware- og softwarekrav.

Med transpositionerne overføres noterne til mønstrene til den spillede akkordtype. Da akkordtypen for mønsteret er defineret, z. B. noterne, der repræsenterer den tredje i mønsteret, er kendte. Hvis du spiller en major akkord, konverteres disse toner til en major tredjedel, og hvis du spiller en mindre akkord, konverteres de til en mindre tredjedel. Den samme procedure anvendes til de andre akkordintervaller. Dette er den grundlæggende teknik, hvormed mønstre konverteres til de forskellige typer akkorder. Derudover beregnes den nye tonehøjde ud fra placeringen af ​​roden til den målakkord, der spilles i forhold til roden til kildekorden.

Med rodnoten til det spillede målakkord kan akkompagnementets tonehøjde forskydes i et interval på 11 halvtone trin, dvs. næsten en oktav under transponering. Denne store ændring i tonehøjde er i mange tilfælde ikke acceptabel. Af denne grund har autoakkompagnementet yderligere parametre, der begrænser ændringerne i tonehøjde for de ledsagende instrumenter under afspilning.

En metode er at starte fra en bestemt rodnote for akkorden, der spilles (såkaldt high key), f.eks. B. fra G for at transponere akkompagnementet ned i stedet for op. De enkelte akkordtoner holder deres oprindelige intervalposition .

En anden metode opgiver intervalpositionen for de enkelte akkordtoner og bruger inversioner med de kortest mulige overgange af de enkelte toner til akkordskiftet . Tonen i den tredje af den tidligere spillede akkord kan derefter for eksempel blive roden til den næste akkord. Akkompagnementet nærmer sig at spille som du kender det fra en guitar.

Igen er disse foranstaltninger upraktiske for mønstre med melodiske linjer, da de fører til caesuras i løbet af tonen. Derfor er der også specielle transponeringer for disse sager. Samlet set anvendes et stort antal meget forskellige transponeringsmetoder med tilsvarende parametre.

Fordele og ulemper

Da der spilles flere instrumenter på samme tid, skaber den automatiske akkompagnement en rigdom af lyd, som en spiller alene ikke kunne opnå. Derudover hjælper det automatiske akkompagnement begyndere med at lære et instrument, da hørbare succeser kan opnås relativt hurtigt.

Den automatiske akkompagnement giver den erfarne musiker mange designmuligheder til at spille deres egne arrangementer og til at variere dem spontant. Den har en uoverskuelig overflod af ledsagende rytmer til næsten enhver musikstil.

Hvad der adskiller den automatiske akkompagnement er det faktum, at rytmerne frit kan transponeres. En titel kan spilles med forskellige rytmer. Den automatiske akkompagnement åbner den legende håndtering af rytmer og harmonier.

Disse fordele har dog en ulempe. Afspilning af mønstre med forskellige akkorder er mulig, fordi akkompagnementet primært reduceres til akkordtoner. Faktisk kan der spilles yderligere toner for hvert akkord, som er resultatet af akkordskalaen. Da disse toner ikke afspilles, begrænser den automatiske akkompagnement de musikalsk tilgængelige toner til akkompagnementet. Berigelsen af ​​individuelle, for det meste korte toner som f.eks B. med cha-cha-cha og bluesy stilarter som R&B ingenting.

For at omgå denne begrænsning anvendes mønstre, der indeholder deres egne melodiske og harmoniske komponenter og på denne måde udvider lydforsyningen. Afspilning af disse mønstre er mere eller mindre som en afspilning , fordi de tildelte transpositioner evaluerer enten ingen eller kun en eller to toner på de akkorder, der spilles, mens de selv spiller de andre toner.

Der er derfor også andre systemer, der bruger de tilgængelige noter af akkompagnementet, når de spiller ved at transponere akkordskalaer. Dette forudsætter dog, at den musikalske kontekst af de spillede akkorder er inkluderet.

Design

De fleste af ledsagemaskinerne skal installeres som en integreret del af et arrangørtastatur. Der er også dedikerede hardwareløsninger med deres egne boliger og softwareimplementeringer, der drives på en pc. På grund af deres kompakthed er tastaturerne nemmere at bruge og mere egnede til scenen. I modsætning hertil kan softwareløsninger konfigureres fleksibelt, da de er uafhængige af keyboardet og lydmodulet. De tilbyder normalt yderligere unikke salgsargumenter.

litteratur

• Reinhold Pöhnl: Styles & Patterns of Musical Playing with the Yamaha Accompaniment , 3rd Edition 2010, PPVMEDIEN GmbH, Bergkirchen 2003, ISBN 978-3-941531-49-9 .
• Barrie Nettles Richard Graf: Akkorden skalerer teori og jazzharmonik , avanceret musik GmbH, Mainz, ADV 11215, ISBN 978-3-89221-055-9 , ISMN 979-0-2063-0298-5.

Individuelle beviser

1. ↑ Reinhold Pöhnl: Styles & mønstre af Musical Spil med Yamaha akkompagnement , 3. udgave 2010, PPVMEDIEN GmbH, Bergkirchen 2003 ISBN 978-3-941531-49-9 , side 73-92