Verdens elskerinde

Film
Original titel Verdens elskerinde
Produktionsland Tyskland
original sprog tysk
Udgivelsesår 1919
Rod
Direktør Joe May : Del 2, 3 og 8
Josef Klein : Del 1 og 4
Uwe Jens Krafft : Del 4 til 6
Karl Gerhardt : Del 7
manuskript Joe May
Richard Hutter
Ruth Goetz
Wilhelm Roellinghoff
Fritz Lang
produktion Joe May
musik Ferdinand Hummel
kamera Werner Brandes
beskæftigelse

Die Herrin der Welt er en otte-delt tysk sensations- og eventyrfilmserie under ledelse af producer Joe May fra 1919. Den betragtes som den første store monumentale filmproduktion i tysk filmhistorie. Hoved- og titelrollen spillede Mays kone Mia May .

grund

Del 1: Den gule mands kæreste

Den unge danske pige Maud Gregaards tog til den kinesiske kanton som svar på en annonce for at tiltræde som lærer der. Der ender hun på et bordel, hvorfra hendes rejseledsager, kineseren Dr. Kien-Lung, frigivet. Lægen bliver dog snart kidnappet af sin landsmand Hai-Fung, der allerede havde bortført Maud, og brutalt tortureret i et skjulested. Takket være den modige indgriben fra Mauds landsmand konsul Madsen slipper begge for Hai-Fungs kløer. Kien-Lung viser snart interesse for den smukke europæer, men hun afviser ham. Maud er omgivet af en stor hemmelighed, der har meget at gøre med hævn. Maud vil gerne lade sine to ledsagere fortælle om sin hemmelighed.

Del 2: Historien om Maud Gregaards

Den anden del af denne filmcyklus finder sted før den første del. Han anses for at være den svageste del af ottestykket. Heri fortæller Maud Kien-Lung, hvordan det skete, at hun endte i Kina. Hendes far var arkivar i udenrigsministeriet. Der blev han afpresset af nogen til at aflevere en hemmelig kinesisk kontrakt. I sidste ende, da han stod over for konsekvenserne af denne desperate handling, begik Mauds far selvmord. Maud forelsker sig i en politiker, som hun arbejder som oversætter for. Uden at vide, hvad hun laver, oversætter Maud også den hemmelige traktat. Da hendes elsker tog til udlandet med kontrakten, blev Maud anholdt og fængslet som spion. Hun havde et barn fra ham i fængslet, men han døde hurtigt. Frigivet igen, opnåede Maud oplysninger om rabbineren i Kuan-Fu, der siges at kende skjulestedet for dronningen af ​​Shebas skat . For at hævne sig på manden, der kastede hende ud i katastrofe, vil hun absolut have fat i denne skat.

Del 3: Kuan-Fu's rabbiner

Maud Gregaards, Kien-Lung og konsul Madsen er på vej til den gamle rabbiner i Kuan-Fu, der siges at være i besiddelse af hemmeligheden bag den legendariske statskasse, som vil have særlig betydning i femte og sjette del. De tre ledsagere går videre til nærheden af ​​ruinerne, hvor rabbineren bor, og mistænkt overvåget af de indfødte der. Madsen finder kortet over skatten i en gammel Astarte -juvel, som dronningen af ​​Sheba gav kong Salomo. Inden han kan give Madsen yderligere tips til, hvordan man bruger planen, dør rabbineren. Madsen er såret i kampe med de indfødte, skamfuldt forladt af Kien-Lung og frarøvet Astarte-smykker. Da Madsen slutter sig til de utro kinesere og Maud, bryder der en kamp mellem liv og død ud mellem de to mænd. Mauds indgriben afslutter striden foreløbig.

4. del: Kong Makombe

Maud Gregaards trænger sammen med Madsen og Kien-Lung på deres globale ekspedition til Centralafrika, til den bibelske Ophir i den sorte konge Makombes rige. Det er centrum for Astarte -kulten. Troldmanden fra Makombe -stammen stjæler deres Astarte -smykker fra de tre skattejægere og tilskynder de indfødte mod ubudne gæster. Maud, Madsen og Kien-Lung flygter. Dr. Kien-Lung ramt af en giftpil og dør. Maud og Madsen finder ly i en grotte og er der for tiden i sikkerhed for deres forfølgere. Til sidst ankommer Maud og Madsen til porten til Ophir.

Mia May som reinkarnationen af ​​gudinden Astarte i femte del, Ophir, fortidens by

5. del: Ophir, fortidens by

De to danskere går til sidst videre til Ophir, hvor en række flere eventyr venter dem. I denne skatkammer for dronningen af ​​Sheba fanges Maud Gregaards og konsul Madsen som ubudne gæster. Maud skal ofres, fordi hun ville have vanhelliget den hellige grund i denne by. Madsen bliver til gengæld bortført til slavebyen Sabytes, en indfødt stamme, hvor han formodes at udføre arbejde indtil sin død. Da Maud ligger på offeralteret, opdager ypperstepræsten Astarte -smykkerne på hendes hals. Det menes nu, at hun er gudinden, hvis tilbagekomst engang var forudsagt. Ved hjælp af ingeniøren Allan Stanley, som han mødte i slavebyen, lykkes det Madsen at trænge ind i Astart -templet til Maud. De finder skatten og underretter omverdenen via telegraf. Et fly ankommer for at redde alle tre. Men konsulen bliver dræbt på vejen dertil, mens Maud og Stanley, der får selskab af den lokale Simba, flygter med skatten. Endelig lægger et jordskælv den mystiske by Ophir i ruiner. Kritikere kaldte denne episode den bedste af de første fem dele. Frem for alt blev beretningshastigheden rost.

Del 6: Kvinden med milliarderne

Efter de dramatiske begivenheder i femte del bliver plottet nu ret absurd. Maud Gregaards, nu utrolig rig, begynder at styre verden ved hjælp af Ophir -skatten. Fra nu af kalder hun sig selv Maud Fergusson. Den amerikanske avisudgiver Fletcher, der sendte redningsflyet til Ophir, udnytter i vid udstrækning Mauds historie og dens redning i sine papirer. Konkurrencen i form af 'Harrison's Universe' kalder på den anden side hele historien for et direkte hoax. Begge presserige har en voldsom udveksling af slag. Teateragenten Karpeler laver en spillefilm om Mauds eventyr, lidt mere end et stykke smud. Imens forelsker Maud og Allan sig og tager afsted på en rejse til Europa. Kritikken fandt få gode ord til denne sjette del.

7. del: Menneskehedens velgører

Milliardær Maud Fergusson, tidligere Gregaards, forsøger at bygge en ny lykke med Allan Stanley. Ophir -skatten gør det muligt for “verdens elskerinde” at leve et ubekymret liv i sit hjemland Danmark . Begge ønsker at blive gift. Men Stanley insisterer på at finde ud af navnet på hendes forfører fra før, der er ansvarlig for al hendes ulykke, ellers vil han ikke gifte sig med hende. Maud er derimod færdig med sin fortid og vil bare finde sin ro. Hun planlægger at blive en velgørende for menneskeheden og vil generøst sponsorere forskning og teknologi med sine milliarder. I mellemtiden har din ingeniør Allan udviklet en fjernsmeltemaskine, der kan smelte ethvert metal ved hjælp af elektriske bølger. Da kanoner også kan ødelægges med denne opfindelse, falder han snart i øjnene for skrupelløse våbensmede. Når Allan ikke vil sælge sin opfindelse, slår hans magtfulde modstandere til. På dagen for den ceremonielle demonstration af denne opfindelse er der en enorm eksplosion, bag hvilken den skurkagtige baron Murphy ligger. Denne diplomat er ingen ringere end den mand, hvis tyveri af de kinesiske hemmelige traktater startede Mauds ulykke. Allan bliver dræbt i denne sabotageaktion.

Del 8: The Revenge of Maud Fergusson

Efter Allans død kort før de to blev gift, tørster Maud efter blodig gengældelse. Privatdetektiven Hunt formodes at dømme Murphy for drabet på Allan. Maud starter en aviskampagne mod Murphy og afslører ham. Hun snakker ikke om valg af midler. Murphy mister al sin formue og må forlade landet. Hunt finder også ud af, at den unge Credo Merville er Murphys og Mauds søn, der angiveligt døde kort efter, at han blev født (se del 2). Credo betragtes som en af ​​de mest fremragende elever i "Athenaeum" grundlagt af Maud. Til sidst omfavner mor og søn hinanden. Murphy, fredløs som kriminel, bliver smidt ud trods alle Mauds anmodninger og i sidste ende dræbt i en snestorm.

Produktionsnotater

Filmen var baseret på en roman af Karl Figdor .

Siden 4. januar 1919 rapporterede pressen om planerne for The Lady of the World . Filmen blev først annonceret som grevinden af ​​Monte Christo , derefter som grevinden af ​​Monte Christo, Lady of the World . I Lichtbild -Bühne , udgave af 4. oktober 1919, står der også på side 16: ”Ikke langt fra Erkner - mellem Rahnsdorf og Woltersdorfer Schleuse - Joe May har erhvervet 75 hektar jord og May -Film GmbH til film - Efterlad optagelser . Flankeret af Kalk -søens fulde bredde har det enorme kompleks naturlige bakker, bakker og dale, frugtplantager, buske og skovområder. En hær af håndværkere har opført bygninger med enorme dimensioner her på relativt kort tid. Det er vigtigt at skabe de nødvendige rammer for et monumentalt filmværk 'The Mistress of the World', der består af otte uafhængige dele. Handlingen i den fantastiske film udspiller sig i Europa, Kina, Amerika, Afrika og Danmark, og hvert lands egenskaber bør vises overalt. "

Rollelisten og samarbejdspartnere i Die Herrin der Welt den 7. november 1919. Fødselsdagspigen Joe May er i centrum, hans kone og førende skuespillerinde Mia May under ham til højre

Filmen begyndte at optage den 24. juni 1919.

Producer og medforfatter Joe May instruerede de tre første dele og det ottende og sidste afsnit. Del 4 til 6 blev skudt af Uwe Jens Krafft , den syvende del blev skrevet af Karl Gerhardt . May beholdt den kunstneriske retning for alle afsnit

Mia May er den eneste af skuespillerne, der skal ses i alle afsnit.

Første del af filmen havde premiere 5. december 1919, sidste del 30. januar 1920. Fra 6. februar 1920 kunne alle otte dele ses efter hinanden i Berlin Chamber Light Theatre.

Hermann Fellner var produktionschef for alle otte dele.

De omfattende filmstrukturer blev designet af Martin Jacoby-Boy og implementeret af Otto Hunte , Karl Vollbrecht og Erich Kettelhut . Studiet kos blev oprettet i Greenbaum-studierne i Berlin-Weißensee , de udvendige bygninger på May-Film-filmområdet i Woltersdorf (nær Berlin) . Denne største enkeltpost belastede filmbudgettet med 1,4 millioner RM (1.575.090 euro). I udgaven af ​​15. november 1919 går side 23 og 24 i Lichtbild-Bühne i detaljer om de enorme dimensioner af denne storstilede produktion.

Alle kostumer og rekvisitter kom fra firmaet Leopold Verch fra Berlin-Charlottenburg .

Ifølge Lichtbild-Bühne var de samlede omkostninger ved Die Herrin der Welt næsten otte millioner RM (9.000.513 euro). Dette gjorde den til den dyreste spillefilm til dato, der blev lavet i Tyskland.

Kameraværket af Werner Brandes blev især rost .

Anmeldelser

Den samtidige kritik henviste først og fremmest til filmens monumentale karakter, som overskygger alt, hvad der har eksisteret indtil nu, men også kritiserede implementeringen af ​​materialet. Sammenfattende, ifølge alle otte dele, i begyndelsen af ​​februar 1920:

“'Verdens elskerinde' har nået den sidste station, hendes prøvelse er slut: 'Den tragiske hævnkvinde' har givet den skrupelløse diplomat Baron Murphy en fortjent skæbne. Allerede mistænkte bekræftes her: Sønnen, der engang takkede Maud Gregaards Murphy, og som blev beskrevet som død, da hun blev løsladt fra fængslet, lever. Han er - under det smukke navn Credo Merville - en af ​​de mest fremragende elever i 'Athenaeum' grundlagt af Maud. Og han bliver et hævnværktøj. Maud får manden til at spore, der ødelagde fjernsmeltemaskinen og med den ingeniøren Allan Stanley: hun løber ind i Murphy, opdager, at han er Credos far, hun er selv den associerede mor og har Murphy, som hun allerede har dræbt, for anmodningerne og besværgelserne bragte hans formue og hans ambassadørpost, bare et stift, ubønhørligt 'nej'. Murphy vaklede ud og fandt døden i snestormen ... Det ville være afslutningen på eventyret, som næppe retfærdiggør titlen som helhed, og hvis sidste del ikke stiger over den normale spillefilm, der er gennemblødt med en dosis sentimentalitet. "

“'The Mistress of the World' er nu i sin fulde størrelse for filmverdenens øjne: I denne uge kan du se den ottende, den sidste del i Tauentzien -paladset. Denne afslutning er god - men i modsætning til ordsproget gør den ikke alt godt, der har flimret forbi tusinder her i næsten et kvart år. Dette hele er - på trods af stærke og også nye ideer i detaljer - ringe og af utilstrækkelig arkitektur af grunden. Billig. Ved hjælp af et stort eksempel viser det skammeligt tydeligt, hvordan filmmestrene kan vindes for hver indsats - undtagen den intellektuelle, og man forstår, når forfatteren, Karl Figdor, tillægger udsagnet, at han bortset fra den sidste del ikke gør det genkende sit barn har. Denne del overgår betydeligt sine forgængere med hensyn til en lukket, dramatisk struktur - selvom det tager en hårdt til grænsen for smag og incest. Repræsentation (som Mia May, Mierendorf, den unge Hofmann og - mærkeligt nok anonymt - Lettinger bar) og scener er igen omhyggeligt og dyrket. Maud Gregaards har nu sin hævn: hendes skurkefulde elsker af yore dør i ensomhed og kulde. Men når den tyske filmindustri trækker sig sammen igen til sådan et gigantisk værk, kan det koste lidt mere - end bare penge. «

“Endnu et eksempel på fastklemt kitsch: Den gigantiske, fænomenale kæmpe filmpladeserie 'Mia May, elskerinden i kedsomhedens verden', - jeg så den 6. del: 'Ophir eller hvordan gymnasten Jahn forestiller sig dronningen af ​​Sheba.' Astarte-præster svinger på preussisk i en højre-marcheret sektionssøjle, mens en dame i sin bedste alder stjæler fra sine tempelskatte. Flokke af mennesker bevægede sig dårligt i dårlige arkitekturer. Nogle episodiske ting er stadig bemærkelsesværdige, såsom negrene, der altid er gode ligesom dyr i film og en amerikansk reporter. "

Filmkritikken efter 1945 omhandlede også gentagne gange The Mistress of the World :

I CineGraph læses i biografien om Joe May, " Filmserien fortæller - i mere eller mindre afsluttede afsnit - et dramatisk indviklet, rig på overraskende løsninger eventyr og detektivhistorie og er mindre tilbøjelig til plottrådens logik som Lokalernes eksotisme, charmen ved den raffinerede dekoration. "

Heinrich Fraenkels udødelige film skriver: "En meget stor seriefilm med temaet en ung piges hævn over en mand, der har bragt elendighed til hendes familie."

I Oskar Kalbus ' Vom Werden deutscher Filmkunst (Vom Becoming German Film Art) står der: ”Denne bogroman er blevet til en spændende film: Handlingen til den fantastiske film finder sted i Europa, Kina, Amerika, Afrika og Danmark og overalt han ønsker, at hvert lands egenskaber ud over plottet demonstrerer. "

Buchers encyklopædi af filmen kaldte Mistress of the World "overdådigt underholdningsspektakel"

Kay Wenigers "I livet er der taget mere fra dig end givet ..." kaldte filmen en "ekstremt ambitiøs og ekspansiv ottedel".

Der Spiegel påpegede den kommercielle succes med den ottedelte film: ”Mia var en velgørende, især for billetkontoret. Det kunne blive på skærmene i verdens biografer i flere måneder. Selv Italien følte sig overgået. Så skrev Giornale d'Italia : Det var en sejr over hele linjen, en sejr for forfattere, instruktør og repræsentation, en sejr for den tyske filmindustri! '"

litteratur

  • Hans-Michael Bock , Claudia Lenssen (red.): Joe May. Instruktør og producer (= En CineGraph-bog ). udgave tekst + kritik, München 1991, ISBN 3-88377-394-8 .
  • Jörg Schöning (red.): Triviale troper. Eksotiske rejse- og eventyrfilm fra Tyskland 1919–1939 (= En CineGraph -bog ). udgave tekst + kritik, München 1997, ISBN 3-88377-551-7 .
  • Tobias Nagl: Den uhyggelige maskine. Race og repræsentation i Weimar Cinema. udgave tekst + kritik, München 2009, ISBN 978-3-88377-910-2 , s. 41–153: Kapitel 1: Kaiser Wilhelms miner: Kolonialisme, køn og race i DIE HERRIN DER WELT (1919). (Samtidig: Hamburg, universitet, afhandling, 2005).

Individuelle beviser

  1. ↑ Lichtbild-Bühne , 4. januar 1919, s.38.
  2. ↑ Der står der: ”Denne kvindes skæbne fører os ind i Afrikas ørkener og ind i tavernerne i Canton, som blev bygget i Woltersdorf under ledelse af Jacoby-Boys. Hele gader og templer blev bygget her for at give et retvisende billede af livet og gang i denne by. Hundrede dampskibe og både og maskerede huse fra Potsdam sørgede for folien til havnen. En indre afrikansk by med et tempelbeslag og et gigantisk tempel opstod som en glimrende baggrund for en anden del af filmen, og neger boede i store områder i en ægte kraal i May city. Det samlede antal deltagere, skuespillere, statister og teknisk personale er næsten 30.000. Manuskriptet har omkring 2000 sider. Selve filmen består af omkring 5000 forskellige scener. I alt 200 optagelsesdage uden for studiet var nødvendige. Optagelserne i studiet, som endnu ikke er helt færdige, kan beløbe sig til cirka 150 dage. Optagelsesstederne er i Weißensee, Tempelhof, Potsdam, Woltersdorf, Rüdersdorf, Buckow, Hamborg og Helgoland, og når du som nævnt erfarer, at ekstraserien udgjorde næsten 30.000 mennesker, vil det ikke være overraskende, hvis du hører det disse mennesker blev fodret fra omkring 100 markkøkkener. Ti lastbiler var konstant på farten for at transportere dekorationerne. Hovedpersonerne er Michael Bohnen, Hans Mierendorff, Henry Sze, en ung kineser og Paul Hansen. For den afrikanske del blev hr. Alex von Hirschfeld indkaldt som ekspert for kineserne Erdmann-Jesitzer og Martin Jacoby-Boy. Kladderne til den afrikanske del og til den legendariske by Ophir kommer fra Uwe Jens Krafft, der også er ansvarlig for retningen af ​​4., 5. og 6. del. De andre dele blev iscenesat af Josef Klein og Gerhard. Filmens øverste optagelsesoperatør var Brandes. Den færdige film måler omkring 20 kilometer, hvilket nogenlunde svarer til afstanden Berlin - Nauen, og indeholder omkring en million små individuelle billeder, som hver især måler omkring 1,8x2,4 cm; han vejer næsten 150 kilo. Højden på de stablede filmruller, hvis diameter er ca. 40 cm, er 1,50 m. "
  3. ↑ Lichtbild-Bühne , 15. november 1919, s. 23 f.
  4. ↑ Berliner Börsen-Courier , 21. december 1919, s. 9, tidlig udgave.
  5. ↑ Berliner Börsen-Courier , 1. februar 1920, s. 8, tidlig udgave.
  6. ^ Vossische Zeitung , 2. februar 1920, tidlig udgave.
  7. ↑ Den nye Schaubühne. Bind 4, 2. februar 1920, ZDB -ID 221273-0 , s.56 .
  8. ^ Hans-Michael Bock (red.): CineGraph. Leksikon til tysksprogede film. Levering 7. Udgave Tekst + Kritik, München 1986, D 2 (Loseblattausgabe).
  9. ^ Heinrich Fraenkel : Udødelig film. Den store krønike fra Laterna Magica til lydfilmen. Kindler, München 1956, s. 406.
  10. ^ Oskar Kalbus : Om tilblivelsen af ​​tysk filmkunst. 1. del: Stumfilmen. Cigaretbilledtjeneste, Altona-Bahrenfeld 1935, s. 47 f.
  11. ↑ Liz-Anne Bawden (red.): Buchers Enzyklopädie des Films. Redaktør af den tyske udgave af Wolfram Tichy. Bucher, Luzern et al. 1977, ISBN 3-7658-0231-X , s. 836.
  12. ↑ Kay Less : "I livet er der taget mere fra dig, end det er givet ...". Leksikon over filmskabere, der emigrerede fra Tyskland og Østrig mellem 1933 og 1945. En generel oversigt. Acabus-Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8 , s. 338.
  13. ↑ På UFA var det sådan det blev gjort ... Biograf - den store drømmevirksomhed. (3. fortsættelse). I: Der Spiegel . Nr. 39, dateret 27. september 1950.

Weblinks