DDR nedenfra

DDR von unten (undertiden også Ende eller DDR von unten / Ende ) var en split LP ved de to GDR punk bands Zwitschermaschine og Schleim-Keim . Albummet kom fra DDR til Vestberlin ved konspiratoriske midler . Albummet, der blev udgivet i 1983 af det uafhængige label Aggressive Rockproduktionen , betragtes som DDRs første punkalbum , men blev kun officielt udgivet i Vesten . I årevis var det den eneste udgivelse af denne art. Oprettelsen af ​​albummet besatte ministeriet for stats sikkerhed i flere år, hvor undertrykkelsen næsten udelukkende påvirkede bandet Schleim-Keim. To uofficielle samarbejdspartnere (IM) var involveret i dets oprettelse, inklusive den daværende højt værdsatte alternative forfatter Sascha Anderson .

Oprindelseshistorie

Dimitri Hegemann fra West Berlin bymagasinetip mødte bandet Rosa Extra på en fest i Østberlin i 1982 . Overrasket over, at der var en slags modkultur i DDR, voksede ideen om en rekordproduktion i Vesten i ham. Så han besøgte Karl-Ulrich Walterbach fra Aggressive Rock Productions og var i stand til at overbevise ham om ideen. Hegemann havde en indrejsetilladelse til Østberlin og var i stand til at følge skabelsesprocessen for albummet. Da Rosa Extra ikke kunne styre projektet alene og var afhængig af hjælp, henvendte gruppen sig til Sascha Anderson . Den freelance skribent havde adskillige kontakter med intellektuelle og kunstneriske kredse, der gjorde oprør mod DDR-regimet. Hans eget band Zwitschermaschine blev til sidst den anden gruppe, der deltog i albummet, som nu var planlagt som en splitudgivelse . Sascha Anderson skrev også et essay, der skulle afspejle DDR- undergrundens tidsgeist og handlede om hans gruppe. Essayet blev senere offentliggjort i indlægget. Sören “Egon” Naumann var med i planen, chaufføren og teknikeren kendte til optageteknikkerne og gik med på at producere sangene . Det blev besluttet at underskrive et andet band og etablerede derfor kontakter med Dieter “Otze” Ehrlich von Schleim-Keim . I modsætning til Zwitschermaschine og Rosa Extra skal det ret vrede og aggressive band medtages som et supplement til de to bands mere kunstneriske stil.

I begyndelsen af ​​1983 fandt Anderson et hjemmestudie i Hermsdorf nær Dresden, hvor sangene kunne optages. Andeck Baumgärtel, bluesmusiker med gruppen "Mustang", havde oprettet et privat studie i stueetagen i sit hjem. Der var også et trommesæt fra det tjekkiske mærke " Amati ". Studieteknologien var ikke optimal og heller ikke opdateret. Især fungerede mixeren fra " Vermona " ikke korrekt, og plastmikrofonerne til trommesættet mislykkedes oftere. Kun vokalmikroen fra RFT var opdateret. Optagelsen blev udført på Tesla- båndmaskiner med magnetbånd fra ORWO . Optagelserne fandt sted i januar-weekenden i 1983.

Twitter-maskine: Cornelia Schleime, Ralf Kerbach og Wolfgang Grossmann

Den første optagesession nægtede Pink Extra, den ægte Casio - Synthesizer bragt - så en sjældenhed i DDR. Den komplette prøve blev optaget og arkiveret til senere brug. Schleim-Keim, der i modsætning til de to andre bands havde en line-up, der er sædvanlig for punk (guitar, bas, trommer), kom den næste dag. De spillede en hurtig og enkel punk-stil, der hovedsagelig baserede sig på hårdhed. Trommer og vokal blev indspillet af Dieter Ehrlich, hans bror Klaus på guitaren og Andreas Deubach overtog basen. Endelig spillede twittermaskinen deres sange. Line-up var Sascha Anderson, Cornelia Schleime og Michael Rom på mikrofonen, Lothar Fiedler på guitar, Matthias Zeidler på bas og Wolfgang Grossmann på trommer. Volker Palma spillede violin og trombone.

Kort efter at optagelserne var færdige, besøgte Rosa Extra Günther Spalda fra ministeriet for statssikkerhed (MfS). Dette var ikke tilfældigt, da ministeriet havde lært om produktionen af ​​pladen fra det uofficielle personale Sascha Anderson og Sören Naumann. MfS truede gruppen med fem til ti års fængsel, hvis de ikke leverede båndet med deres optagelser. Gruppen, hvor de freelance forfattere Bert Papenfuß-Gorek og Stefan Döring også var involveret, forsøgte på det tidspunkt at opnå statsklassifikation . Den eneste mulighed i DDR for at blive anerkendt som en professionel musiker, til at optage lydbærere og til at udføre officielle optrædener var denne klassificering af et udvalg bestående af funktionærer fra SED , musikjournalister, musikologer og fremtrædende musikere. Efter en lang diskussion besluttede medlemmerne derfor at overdrage masterbåndet til MfS. Bandet opnåede senere klassifikationen under navnet Hard Pop .

Med disse nye udviklinger blev Schleim-Keim tildelt en komplet LP-side i stedet for halvdelen. Schleim-Keim valgte et alias, så optagelserne ikke kunne tildeles dem. I det mindste skal "SK" som en forkortelse forblive, så man efter "Salt-Kartoffel" enedes om "Sau-Kerle".

De to resterende masterbånd blev bragt til Günther Fischer , en velkendt komponist, for hvilken Anderson havde skrevet nogle tekster. Dette overførte optagelserne fra ORWO - til magnetbånd af højere kvalitet, da kvaliteten blev betragtet som forældet i Forbundsrepublikken Tyskland . Andersons kontakter med diplomater fra Vestberlin bragte endelig optagelserne til den anden side af muren . I Vestberlin blev båndet overdraget til Ralf Kerbach , et tidligere medlem af Zwitschermaschine og nu statsborger i Forbundsrepublikken Tyskland . Det er stadig uklart, om Kerbach tilføjede et ekstra guitar spor til optagelserne fra hans tidligere band eller ej. Optagelserne blev derefter givet til Karl-Ulrich Walterbach, som derefter tog sig af udgivelsen.

offentliggørelse

Pladen blev udgivet på LP i 1983 under serienummeret AG 0019 . Den første udgave var mellem 1.500 og 4.000 eksemplarer afhængigt af kilden.

LP-titlen var DDR nedenfra , undertiden er eNDe forbundet med den, da denne inskription er på både front- og bagcover. Der blev også spekuleret i, at bogstaverne eNDe skulle skabe foreninger med forkortelsen ND for Neues Deutschland , SED's partiavis . Dette nægtes dog af dele af bandmedlemmerne. Snarere bør denne publikation markere slutningen på Twitters maskine. Hvad der dog er sikkert, er, at Sascha Anderson allerede havde brugt akrostikken i forskellige digte siden 1982. Han bekræftede også den tidligere fortolkning i sin biografi .

Posten blev aldrig offentliggjort i DDR. Kun et par eksemplarer kom til DDR. Sascha Anderson var i stand til at skjule tre eksemplarer på toilettet på et tog og smugle dem ind. Dieter Ehrlich havde sandsynligvis sin rekord fra Andersons besiddelse. Han siges at have lovet og tilbageholdt penge til produktionen på forhånd, så Ehrlich brød ind og stjal 120 vestlige marker ved siden af ​​rekorden. Da han blev arresteret, skjulte hans mor optegnelsen for Stasi. Posten var i omløb i DDR som en kassette, hvor Twitter-maskinen tog A-siden og Schleim-Keim B-siden.

Republication

Pladen blev aldrig genudgivet i sin helhed. Der findes derfor ingen cd-version. Sascha Anderson brugte dele af optagelserne til endnu en splitudgivelse med sin gruppe "Fabrik" under titlen Alles Geld der Welt sucht Geld (1998) i cd-format. Schleime-kompositionen go over river blev også samlet til bogen Tension. Strøm. Modstand. Magnetbåndbaggrund DDR 1979–1990. vedhæftet.

Sangene fra Schleim-Keim-siden blev offentliggjort i forskellige versioner på gruppens senere lydbærere. Det var Frankrig under titlen Faustrecht genoptaget og fra husholdningsapparater var kaniner . Kun de to titler Ende og Alles ist rot er forbeholdt DDR nedenfra . Som en del af genudgivelsen af ​​forskellige optagelser af Schleim-Keim på Höhnie Records, blev deres side tilføjet som en begrænset EP til vinylversionen af ​​albummet Nothing Win Nothing Lost Vol.1 - The Stotterheim Tapes 1984-87 (2000). Titlerne blev sat i en anden rækkefølge, og de handlede nu under de senere sangnavne.

Cover design

Forsiden er en del af Kerbachs Totenreklame-cyklus , en række billeder, som han brugte til poesibandet totenreklame, en rejse af Sascha Anderson. Billedet, der, ligesom de andre illustrationer i denne cyklus, blev taget under en rejse på 7.000 km gennem DDR, blev ikke offentliggjort i digtsamlingen. Omslaget viser en antropomorf dyrfigur, der rammer en uformet, rektangulær genstand med en nøgleformet genstand. En budgetbogsside blev valgt som baggrund . Baggrunden er grå, i et diagonalt arrangeret hvidt felt er der skrevet stor DDR nedenfra med underteksten Record med 2 grupper og teksttilskud . Under billedet er ENDe . Bagsiden blev illustreret af Cornelia Schleime . Der kan du se tegningen af ​​en kvindelig torso og hoved. Derudover er der flere objekter, der ikke kan identificeres tydeligt, arrangeret på en hylde. Schleimes tegningsstil var baseret på Kerbachs stil. Baggrunden er den samme, og signaturen eNDe er på samme sted. I brochuren på side 2 er der et essay af Anderson under overskriften From a Contributor , som Anderson sætter sine tanker om bandets historie med små bogstaver på papir. En anden side indeholder en erklæring fra Karl-Ulrich Walterbach på konfiskation af den første Slime LP grund af de sange Tyskland skal dø og tyr svin . Side 1 og 4 indeholder nogle af teksterne fra de to grupper i håndskrift på udrivne sider i notesblok.

Musikstil og sangtekster

Michael Rom, en af ​​sangere fra Zwitschermaschine

Twitter-maskine var allerede i opløsning på tidspunktet for optagelsen. Efter at Ralf Kerbach forlod, overtog Sascha Anderson gruppens ledelse, og stykkerne så ud til at gå alene. Fire af de fem tekster kommer fra ham; dele af den oprindelige opstilling af Kerbach, Schleime og Rom er kun blevet brugt i arrangementet. Sangen Alt eller intet kommer fra bandets session sommeren 1982 i den unge generation i Dresden med Kerbach på guitar. Hver satellit har en dræbende satellit blev, ligesom Geh über die Grenz , udgivet i 1982 i poesi i Sascha Andersons samling med samme navn med illustrationer af Ralf Kerbach. Musikalsk er stykkerne stærkt uoverensstemmende med en hurtig skift mellem rolige og vrede passager. Volker Palmas trombone- og violinindgange er spartansk og - ligesom resten af ​​musikken - for det meste uden en fast rytme. Lån fra jazz blev overtaget og gav musikken en lyd, der er typisk for kunstpunk . Teksterne udføres af de tre sangere som talte chants . Med hensyn til stil minder musikken om starten på postindustrielle bands som Einstürzende Neubauten såvel som punk og no-wave kunstnere som Patti Smith og Lydia Lunch . Inspiration var også Stranglers musik , men også fra Krautrock- bands som Can .

Sascha Anderson beskriver på den anden side samarbejdet som ”lige” i et senere interview. De lyriske tekster beskæftiger sig med emner som grænser ( gå over grænsen , gå over en flod ) og forbrug (alt eller intet og meget mere) . Satellitmotivet vises to gange.

Modsat er B-siden af ​​albummet. Schleim-Keim, eller Sau-Kerle, spiller typisk treakkordspunk, som primært fokuserer på hastighed og hårdhed. De fleste af teksterne kommer fra Dieter Ehrlich, mens musikken blev skrevet i fællesskab. Dieter Ehrlichs sang er mørk og vred, "med et Thüringer touch". Teksterne blev for det meste bygget omkring afstået , individuelle strofer blev gentaget flere gange. I modsætning til de senere offentliggjorte versioner på CD og LP er sangene meget sværere på grund af den dårlige produktion. Teksterne kan næppe forstås steder. Sange som underground er strategi , lortnorm, og alt er rødt, er ikke særlig subtile, men i vid udstrækning subversive og samfundskritiske. Scheiß Norm handler om tvungen til at tilpasse sig i DDR, mens underground er strategi tilbyder den anarkistiske underjordiske kamp som en foreslået løsning . Ende , den eneste sang, der faldt igennem i ministeriet for stats sikkerhed, angriber hykleri i øst. Husholdningsapparater er derimod mere en sjov sang, hvor det lyriske selv forestiller sig at være en kanin . Spione im Café handler om "hverdagens paranoia ", der var udbredt i DDR. Frankrig (faktisk: tommelfingerloven ) beskriver den allestedsnærværende politivold og vilkårligheden ved anholdelser i DDR ("Politiet fanger dig væk fra gaden, fordi du bare er snavs (...), de slår dig i munden Du er bare en elendig gris (...) De gør hvad de vil med dig (...) Få din røv ud af køjen ".)

Efterspørgsel

Så snart optagelserne blev afsluttet, blev medlemmerne af Schleim-Keim observeret og overvåget af statens sikkerhed. Den 28. januar 1983 blev medlemmerne erklæret "manglende". Efter omkring to måneders observation, samtaler med forældre og vejledere for Klaus Ehrlich og Deubach (Dieter Ehrlich var på dette tidspunkt arbejdsløse) var alle tre medlemmer i 29. marts 1983 tilbageholdt . Mens Deubach og Klaus Ehrlich blev løsladt efter et par dage, forblev Dieter Ehrlich tilbageholdt i fire uger, to af dem i isolation. Især teksten på “Ende” (“Jeg har ikke været skamfuld for mit hjemland i lang tid, DDR (...) jeg er igennem med det / karriereister og fascister og bare falske kommunister”) fangede statssikkerhedstjenestens opmærksomhed. De resterende tekster er blevet beskrevet som delvise

Gruppens udsagn blev ikke taget alvorligt nok, især da der fra MfS's synspunkt var "primitive personligheder" på arbejde. Ehrlich sagde under forhørene, at teksterne henviser til de sociale forhold i Sydafrika . Afhørerne kunne derfor ”ikke sømme ham”. Ikke desto mindre forblev sanktionerne i straffelovens § 219 (ulovlig kontaktvirksomhed). Ehrlich blev sat under pres gennem isolation og bekendtgørelsen af ​​en tung dom. Han blev løsladt efter en måned og afleveret til sin mor. Alle konfiskerede genstande blev returneret til ham. Dette var dog ikke uden grund: Han blev opført som en "uofficiel kriminel politibetjent for operationelle opgaver" (IKMO) under kodenavnet "Richard". Denne aktivitet varede halvandet år: I bytte for små pengesummer og cigaretter rapporterede Ehrlich om den punk-bevægelse, som MfS lige havde observeret. Ehrlich blev gentagne gange arresteret i korte perioder indtil udgangen af ​​DDR. Dimitri Hegemann, der satte stenen rullende til pladen, fik forbud mod at komme ind i DDR og fik i et stykke tid ikke engang adgang til transitruten til Vesttyskland .

Mens hele statens undertrykkelse kun vedrørte Schleim-Germ, var Twitter fuldstændig skånet, fordi MfS frygtede, at deres IM Anderson ville blive eksponeret. Sascha Andersons efterretningsbureau blev ikke kendt af offentligheden før i begyndelsen af ​​1990'erne. I sin Büchner-pristale i 1991 gav Wolf Biermann ham kaldenavnet "Gossip Sascha Arschloch", som derefter også blev brugt offentligt.

Cornelia Schleime 2008

Selvom Cornelia Schleime ikke kun forsøgte med kvidreringsmaskinen, men også gennem sine filmproduktioner, at irritere MfS og at tvinge en udrejsetilladelse, var hun kun i stand til at forlade landet i 1984 efter at have truet med en sultestrejke og et telefonopkald med Ralf Kerbach, som blev bugged af MfS. I denne forstand var hendes medlemskab af Zwitschermaschine kun en del af rejsen.

Hun fandt kun ud af, at en den bedste ven på det tidspunkt havde spioneret på hende i årevis for MfS, da hun inspicerede sine filer i 1991 i " Gauck Authority ". Ifølge hende gav denne uønskede "afklædning" i årevis hende i det mindste evnen til at udvikle et "åbent forhold" til livet. Hun behandlede sin historie med Anderson i 2008 i romanen Far away .

Indflydelse og effekt

Indtil den fredelige revolution i 1989 var split-LP'en et af de fire album, der kom over jerntæppet og et af de få eksempler på den musikalske undergrund og modstand i DDR. De tre andre - om ikke helt så indflydelsesrige - LP'er var albummet Made in the DDR af L'Attentat , samlingen Live in Paradise (LP) og LP panem et circensis (1986) af Weimar-punkbandet Der Rest (KG Rest) . Kun år senere blev " de andre bands " som Die Skeptiker , Müllstation og Feeling B kendt. Dette skyldtes hovedsageligt, at de fleste af bands ikke var klassificeret som musikere, så de fik ikke lov til at spille og fik heller ikke mulighed for at udgive deres sange på lydbærere.

LP'en var en fornærmelse for statens monopol på optagelser . Udgivelsen af ​​albummet viste, at på trods af store tekniske begrænsninger og en stiv tilgang til musikere i øst var en modbevægelse mulig. Bortset fra pladeselskabet Amiga etablerede en kassettekultur sig med nogle optagelser, der blev videregivet og solgt. Den handel bånd var en mulighed for, at statslig undertrykkelse at komme rundt og gøre den tilgængelig til musik af et bredere publikum.

Individuelle titler på B-siden blev sendt i 1988 i programmet Radio Glasnost fra den vestlige Berlins alternative tv-radio Radio 100 , som var organiseret af DDR-oppositionister .

Selvom DDR nedenfra aldrig blev officielt frigivet i DDR, spredte pladen sig via kassettemarkedet. DDR-punkerne var næsten udelukkende interesserede i grisens mænds side. Det var ikke længere en hemmelighed, at Erfurt- bandet Schleim-Keim stod bag det . Således steg Schleim-Keims bevidsthedsniveau enormt i den østtyske punk-scene. Omkring 1991 blev Schleim-Keim også et kendt navn i det genforenede Tyskland. På den anden side mødtes Zwitschermaschine med lidt godkendelse fra begge sider. I et interview i Ox fra august / september 2007 bekræftede Cornelia Schleime indtrykket af, at Dieter "Otze" Ehrlich er den "eneste punkrockstjerne i DDR":

litteratur

• Michael Boehlke og Henryk Gericke (redaktører): Ostpunk! - For meget fremtid. Punk i DDR 1979–1989 . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7
• Ronald Galenza og Heinz Havemeister (redaktører): Vi vil altid være gode - punk, new wave, hip-hop, uafhængig scene i DDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3
• Anne Hahn og Frank Willmann: Satan, kan du tilgive mig igen - Otze Ehrlich, Schleimkeim og alt det andet Ventil Verlag, Mainz 2008, ISBN 978-3-931555-69-6
• Cornelia Schleime: "Hver satellit har en drabssatellit ", hvis vi kun havde taget den bogstaveligt . I: Michael Boehlke og Henryk Gericke (redaktører): Ostpunk! - For meget fremtid. Punk i DDR 1979–1989 . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-935843-91-7 , s. 177–190
• Torsten Preuß: Zone punk i skiver: Den første punk record fra Mellemøsten. I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (redaktører): Vi vil altid være gode - punk, new wave, hip-hop, uafhængig scene i DDR 1980-1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-306-3 , s. 66-71

Weblinks

• Sampler - eNDe / DDR nedenfra , indtastning i Parocktikum / Wiki

Individuelle beviser

1. ↑ Preuß 1999, s.66
2. ↑ ^{a b c} Preuß 1999, s. 69ff.
3. ↑ Se IMB "David Menzer" / "Fritz Müller": Holger Kulick: Landsbypolitimanden fra Prenzlauer Berg. Sascha Andersons sidste hemmeligheder, i: Horch und Guck , 8. år, udgave 28 (4/1999), s. 1–39.
4. ↑ Se IMB "Michael Müller": Roland Brauckmann, Heike Möbius: Dresden-initiativet til en "Social Peace Service" ( Memento fra 17. november 2015 i Internetarkivet ), i: Horch und Guck, 13. år, nummer 46 (2/2004), s. 42-44
5. ↑ Tim Renner og Thomas Meins: NDDW Ny musik fra DDR - den virkelige eksisterende bølge. Sounds , august 1982, adgang til 12. november 2009 . 
6. ↑ ^{a b} Preuß 1999, s. 70ff.
7. ↑ ^{a b} Martin Fuchs: Diskografi af AGR. Hentet 20. september 2009 . 
8. ↑ ^{a b} Christoph Tannert: Fjerde rod fra kvidrende maskine . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): Vi vil altid være gode…. Punk, New Wave, HipHop, uafhængig scene i DDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, s. 199 f . 
9. ↑ ^{a b} Sascha Anderson: Hver satellit har en drabssatellit. Digte. Rotbuch Verlag, Berlin 1982, ISBN 3-88022-253-3 .
10. ↑ Sascha Anderson: Sascha Anderson . DuMont, Köln 2002, ISBN 3-8321-5904-5 . 
11. ↑ ^{a b} Preuß 1999, s. 71
12. ↑ ^{a b c} Konstantin Hanke: Ostpunk på rekord. I: Ox . Hentet 20. september 2009 . 
13. ↑ ^{a b} Hahn / Willmann 2008, s. 129
14. ^ Bibliografi og diskografi af Sascha Anderson. Gutleut Verlag, arkiveret fra originalen den 30. december 2009 ; Hentet 20. september 2009 . 
15. ^ Dobbelt CD-kompilering . I: Alexander Pehlemann og Ronald Galenza (red.): Spænding. Strøm. Modstand. Magnetbåndbaggrund DDR 1979–1990 . Verbrecher Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3 . 
16. ↑ Oversigt over publikationerne på Höhnie Records hjemmeside. Hentet 20. september 2009 . 
17. ↑ Sascha Anderson: Dødsannonce. En rejse. Digte og tekster. Med tegninger af Ralf Kerbach . Rotbuch, Berlin 1983, ISBN 3-88022-273-8 . 
18. ↑ Oversigtsside om DDR nedenfra . Hentet 20. september 2009 . 
19. ↑ ^{a b} Schleime 2005, s. 186
20. ↑ Schleime 2005, s. 179
21. ↑ Ronald Galenza og Christoph Tannert: Sascha Anderson - Twitter-maskine (interview) . I: Alexander Pehlemann & Ronald Galenza (red.): Spænding. Strøm. Modstand. Magnetbåndbaggrund DDR 1979–1990 . Verbrecher Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-935843-76-3 , s. 42-51 . 
22. ↑ Dirk Teschner: Nye tider i Thüringen . I: Boehlke / Gericke 2005, s. 128
23. ↑ Frank Apunkt Schneider: Når verden var stadig på vej ned: Fra punk til NDW . Ventil Verlag, Mainz 2007, ISBN 3-931555-88-7 , s. 104 . 
24. ↑ citeret fra sagens akter BstU, MFS, BV Erfurt, KD Erfurt, AOP 1794-1783. Fototryk i: Hahn / Willmann 2008, s.142
25. ↑ ^{a b} citeret fra Hahn / Willmann 2008, s. 131.
26. ↑ ^{a b} citeret fra Hahn / Willmann 2008, s. 132 f.
27. ↑ Kulturnik 7423/91 . I: Der Spiegel . Ingen. 43 , 1991, s. 336 f . ( spiegel.de ). 
28. ↑ Carsten Fiebeler og Michael Boehlke: ostPUNK! for meget fremtid . Dokumentarfilm. Tyskland 2007
29. ↑ Schneider 2007, s. 105f.
30. ↑ KG-hvile - panem et circensis
31. ↑ Resten
32. ↑ Klaus Michael: Lav agurksalat ud af denne tilstand. Punk og udøvelse af magt . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): Vi vil altid være gode…. Punk, New Wave, HipHop, uafhængig scene i DDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, s. 72-93 . 
33. ^ Radio Glasnost
34. ↑ Interview med nutidige vidner i: Hahn / Willmann 2008, s. 62, 74, 93

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 30. november 2009 i denne version .