Bremen kunstner tvist

Den Bremen kunstner tvist  - også kendt som Bremen kunst tvist - var en kontrovers om vigtigheden af moderne kunst og indflydelsen fra galleri ledere, kunstkritikere og forhandlere på udviklingen af tysk maleri i begyndelsen af det 20. århundrede . Oprindeligt kun udført i Bremen kunstcirkler, kunstnerens tvist fik interesse i hele Tyskland i 1911. Opdelingen mellem kunstnere og deres publikum i løbet af kontroversen, på den ene side forsvarere af traditionelt historisk , landskabs- og portrætmaleri og på den anden side tilhængere af nye strømme som friluftsmaleri , ekspressionisme og art nouveau kan ses som en del af den omfattende sociale forandring ved århundredskiftet. rundt for at blive forstået. Med fremkomsten af ​​reformorienterede kræfter i politik og kultur blev den konservative opfattelse af kunst, der havde hersket i hansestaden frem til den tid, som blev formet af købmandsklassen og overklassen , stillet spørgsmålstegn ved, hvilket igen fik de traditionelle kræfter til at kritisere den nye udvikling heftigt.

forhistorie

Karikatur om Bremen-kunstnerens tvist med Arthur Fitger som Don Quixote , 1912

Begyndelsen af ​​kunstnerstriden går tilbage til året 1899, da kunstforeningen i Bremen udnævnte kunsthistorikeren Gustav Pauli som den første videnskabelige direktør ved Kunsthalle Bremen . Kort efter hans ansættelse blev hans interesse for nye tendenser inden for maleri vist gennem en første udstilling af værker af den daværende ukendte maler Paula Becker i Worpswede . Sandsynligvis den mest berømte Bremen-kunstner af tiden, Arthur Fitger , formand for Kunstverein, skrev en hård kritik i avisen Weser , hvor han senere også inkluderede Heinrich Vogelers arbejde . En første udveksling af slag i pressen udviklede sig, da Worpswede-maleren Carl Vinnen , også et medlem af Kunstverein, forsvarede kunstneren i en artikel i Bremer Courier , skønt han selv klassificerede hendes kunst som "umoden studerendes arbejde". Ud over denne kritik af nye kunstneriske stilarter opstod et andet kerneaspekt af den truende kunstnerstrid ved århundredskiftet, da Pauli blev beskyldt for at købe billedet Lady in a Green Dress (Camille) af Claude Monet i 1906 , "fremmed kunst til skade for lokalbefolkningen favoriserer tyskere ”.

Kunstnerens tvist

Vincent van Gogh : Poppy Field (1889), Kunsthalle Bremen

Uanset, førte Pauli sin indkøbspolitik fortsætter og erhvervet i 1910 for 30.000  Mark billedet valmuebakke af Vincent van Gogh for indsamling af Kunsthalle. I denne sammenhæng beskrev Paulis assistent Gustav Friedrich Hartlaub museumsdirektørens samlingskoncept i kunstmagasinet Die Güldenkammer som følger: ”Ud over gruppen af ​​Worpswede-kunstnere [...] skal hovedfokus altid være på erhvervelse af billeder af franske og tyske mestre, der trak størst fordel af den franske udvikling. ”Dette førte oprindeligt til en intern tvist i Kunstverein, da Vinnen klagede over, at den tyske samtidskunst var underrepræsenteret i Paulis koncept. Pauli modsigede dette indtryk og opførte i et brev til Vinnen nylige erhvervelser af tysk kunst, herunder værker af Franz von Stuck , Wilhelm Trübner , Heinrich von Zügel og andre.

Begyndelsen på den åbne kunstnerstrid blev præget af en advarsel til Kunstverein von Vinnen, der blev offentliggjort i Bremer Nachrichten i januar 1911 , hvor han kritiserede Paulis indsamlingspolitik og opfordrede til, at erhvervelse af kunstværker blev placeret i hænderne på en kommission. I denne artikel talte Vinnen også imod den påståede "store invasion af fransk kunst" i Tyskland og de uforholdsmæssigt høje priser, som disse værker blev købt, forårsaget af spekulation i kunsthandelen. Pauli svarede derefter den 8. januar, at han havde erhvervet mere tyske end franske værker til Kunstverein i de senere år. Derudover understregede han den franske maleris særlige betydning for udviklingen af ​​moderne kunst og argumenterede for, at de høje priser på værkerne kun skyldtes kunstens høje kvalitet.

Som et resultat begyndte tvisten at sprede sig over hele Tyskland startende med artiklen Fantasier i Bremen Kunsthalle den 11. januar i Berliner Lokal-Anzeiger . I det, blev van Gogh omtalt som en "repræsentant for farve vanvid", og købet af feltet valmue af Pauli blev fortolket som bevis for den farlige magt kunsthandel. Den 16. januar beskyldte forfatteren og kritikeren Karl von Perfall progressive museumsdirektører som Pauli, men også Alfred Lichtwark og Hugo von Tschudi for at være assistenter i kunsthandelen i Kölnische Zeitung . Dette blev efterfulgt af et forsvar af den anklagede under titlen Igen en hadefuld tale mod en museumsdirektør i National-Zeitung fra Berlin, hvor Vinnen blev identificeret som forfatter til kritikken og beskrevet som reaktionær , hvorpå han besluttede mod Perfalls i et svar den 21. januar Standpunkt distanceret. I mellemtiden offentliggjorde Pauli to tekster i Bremer Nachrichten og Güldenkammer , hvor han skitserede sin indsamlingspolitik og endnu en gang understregede den historiske betydning af van Gogh, som "kom på vej fra impressionisme til en monumental, meget dekorativ udtryksform."

I slutningen af ​​januar 1911 sendte Vinnen et udkast til en tekst med sin kritik af det tyske kunstmarked under overskriften Quousque tandem ('Hvor lang tid stadig?') Til Pauli og bad Pauli om en erklæring. Pauli svarede, at han bestemt var enig med Vinnen i mange af hans kritik, og at han også afviste ”de absurde efterligninger af de allerførste franskmænd, som vi lærte at kende i Düsseldorf osv. [...] ”Og tilføjede, at også han“ ikke ville afsløre noget om vores tyske stil. ”På trods af denne konvergens af synspunkter begyndte begge“ lejre ”at kontakte tilhængere af deres holdninger og indsamle erklæringer til offentliggørelse.

En protest fra tyske kunstnere , 17. april 1911

Den 17. april blev en 80-siders brochure af Vinnens udgivet af Eugen Diederichs i Jena under titlen Ein Protest deutscher Künstler . 123 kunstnere accepterede hans kritik - nogle af dem med deres egne udsagn. Tilhængerne af protesten kritiserede især den udenlandske infiltration af kunstmarkedet og samlingerne i Tyskland. Som et alternativ foreslog de bevarelse af de eksisterende traditioner og fremme af deres egen "nationale kunst":

”Vi ønsker ikke en kinesisk mur, en beskyttende takst for vores kunst, ingen chauvinistisk tysk tåbelighed, ingen afskærmning af noget værdifuldt bare fordi det kommer ud over grænserne. Ellers skulle vi vende os mod de gamle mestre, mod værker, der var og forbliver ærværdige for alle folk og alle tider. […] Derfor er der ingen toldrevision inden for idealet, men fri, ædel konkurrence mellem spiritus, gensidig befrugtning af høje kulturer! Men i frihedens navn, kæmp mod en interessegruppe, der er blevet så overvældende i Tyskland og dets allierede, æstetikerne og snobberne! Ved at forsøge at bringe kunstværdier tilbage til deres eget niveau, mener vi, at vi ikke kun tjener tysk kunst, men kunst generelt. "

- Carl Vinnen : En protest af tyske kunstnere (uddrag)

Underskriverne af protesten var Jacob Alberts , Benno Becker , Ludwig Dill , Hans am Ende , Walter Georgi , Otto Greiner , Hugo von Habermann , Karl Haider , Käthe Kollwitz , Gotthardt Kuehl , Franz Servaes og Franz von Stuck .

I kampen for kunst , juni 1911

I juni 1911 offentliggjorde Piper Verlag i München det 182-siders svar på Vinnens publikation under titlen Im Kampf um die Kunst. Svaret på "protest fra tyske kunstnere" . I denne brochure forsvarede 47 kunstnere og 28 galleridirektører, forfattere og kunsthandlere de angrebne museumsdirektører og fransk impressionisme - som Paulis brev til Vinnen sagde, var Paulis tilhængere enige i Vinnens kritik om spørgsmålet om en uafhængig national kunst, men afviste dem hvis pessimistisk-kritiske holdning:

”I Kunsthallen mener vi, at vi kun har taget [fakta] trukket af Vinnen i betragtning ved at samle de franske mestre, der har befrugtet tysk kunst, i karakteristiske værker. Hvis man ser nærmere på Vinnens fradrag, er det eneste, der er tilbage, at den store tidsalder med fransk maleri efter hans mening nu er gået. Nå, de fleste af dem vil være enige om det. Men hvad viser det sig? [...] Udviklingen stopper aldrig, den fortsætter, så længe jorden drejer, så længe folk lever, elsker og kæmper mod den. Men vi ved endnu ikke, hvilken retning udviklingen vil gå ud over Cézanne og van Gogh, da vi ikke er profeter [...]. "

- Gustav Pauli : I kampen for kunst. Svaret på "protest mod tyske kunstnere" (uddrag)

De, der underskrev svaret, omfattede Max Beckmann , Lovis Corinth , Wassily Kandinsky , Gustav Klimt , Georg Kolbe , Max Liebermann , August Macke , Franz Marc , Otto Modersohn , Carl Moll , Ernst Oppler , Max Pechstein og Max Slevogt .

I de følgende måneder optrådte adskillige artikler og yderligere erklæringer om kunstnerens tvist i den tyske presse: over 30 i Bremen-pressen alene og over 60 i den nationale tyske presse, men tvisten blev endda rapporteret i Wien, Paris og New York. Desuden blev der offentliggjort to publikationer i efteråret 1911, der fulgte Vinnens kritik: Carl Vinnen og hans modstandere. Et bidrag til den tyske kunstneres tvist af August Piening og Degradationen af ​​tysk kunst af partisanerne af impressionismen af Theodor Alt  - sidstnævnte værk gik imidlertid langt ud over Vinnens kritik i sin kategorisk antimoderne holdning.

Efterspørgsel

Ved udgangspunktet i Bremen fortsatte kunstnerstriden ved årsskiftet 1911/1912, da Gustav Pauli først udstillede 51 værker af van Gogh fra Hamborgs galleri Commeter i Kunsthalle og derefter viste værker af den tyske kunstnerforening , herunder værker fra New Artists 'Association i München. og New Berlin Secession , der genoptog diskussionen om vigtigheden af ​​moderne kunst i byen. På invitation fra Paulis kritikere holdt Theodor Alt et foredrag i Bremen den 28. februar med titlen On Power Issues in Art , hvor han angreb direktøren for Kunsthalle. Gustav Pauli svarede den 29. marts med foredraget The Tasks of the Modern Art Museum , hvor han igen angreb Alt. En efterfølgende ærekrenkelse mod Pauli fra Alt blev afvist.

Da Bremen-statsborgerskabet besluttede at øge subsidierne til Kunsthalle i begyndelsen af ​​1913, blev det efter anmodning fra konservative parlamentsmedlemmer besluttet, at Kunsthalle's købsudvalg skulle suppleres med to repræsentanter fra statsborgerskabet og en fra Senatet . Kort efter måtte reguleringen dog vendes, efter at den blev stærkt kritiseret offentligt og betragtet som et angreb på kunstens uafhængighed. Den tvist, der blev indledt af Vinnen-gruppen, havde i sidste ende ingen konkret indflydelse, især da Paulis efterfølger, Emil Waldmann , fortsatte sin erhvervelsespolitik og foruden malerier fra det 19. århundrede tilføjede andre værker af impressionisme og nyere kunst til Kunstvereins samling.

forskellige

  • Den 2. januar 2020 udstedte Deutsche Post AG et frimærke til en værdi af 155 euro for A4 store bogstaver i serien "Skatte fra tyske museer". Motivet viser Van Goghs oliemaleri Poppy Field og skal ifølge begrundelsen også være en påmindelse om Bremens kunstnertvist.

litteratur

Weblinks

Bemærkninger

  1. ↑ Mellem 1899 og 1910 Pauli erhvervede 84 værker af tyske kunstnere og 13 værker af franske kunstnere.
  2. ↑ Så navngivet under henvisning til Wilhelm Hauffs novelle Fantasias i Bremen Ratskeller .

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c Wulf Herzogenrath, Ingmar Laehnemann (red.): Ædle gæster. Mesterværker fra Kunsthalle Bremen er gæster på 22 tyske museer . Hachmannedition, Bremen 2009, s. 148 .
  2. ↑ a b Wulf Herzogenrath, Ingmar Laehnemann (red.): Ædle gæster. Mesterværker fra Kunsthalle Bremen er gæster på 22 tyske museer . Hachmannedition, Bremen 2009, s. 149 .
  3. ↑ a b Wulf Herzogenrath, Ingmar Laehnemann (red.): Ædle gæster. Mesterværker fra Kunsthalle Bremen er gæster på 22 tyske museer . Hachmannedition, Bremen 2009, s. 150 .
  4. ^ Carl Vinnen (red.): En protest fra tyske kunstnere . Eugen Diederichs, Jena 1911, s. 1 .
  5. ↑ Gustav Pauli (red.): I kampen for kunst. Svaret på "protest fra tyske kunstnere" . R. Piper & Co., München 1911, s. 3 .
  6. ↑ Wulf Herzogenrath, Ingmar Lähnemann (red.): Noble gæster. Mesterværker fra Kunsthalle Bremen er gæster på 22 tyske museer . Hachmannedition, Bremen 2009, s. 152 .
  7. ↑ Wulf Herzogenrath, Ingmar Lähnemann (red.): Noble gæster. Mesterværker fra Kunsthalle Bremen er gæster på 22 tyske museer . Hachmannedition, Bremen 2009, s. 153 .
  8. ↑ Program 2020: Series “Treasures from German Museums” Vincent van Gogh - Mohnfeld. I: Forbundsministeriet for finans , 2. januar 2020, adgang til den 3. januar 2020.
  9. ↑ billede af dagen. Kærlighed, Vincent. I: Monopol , 3. januar 2020, adgang til 3. januar 2020.