Billedark

Neuruppiner billedark fra 1850

Billederark , arkmaterialet (litografisk tryk) af 18/19. Århundrede kaldet, som for det meste var håndfarvede. De var udbredt som populært billede og senere læsestof. Arkene, trykt på billigt papir, var beregnet til at instruere såvel som at optage og underholde. Forgængere var enkeltbladede træsnit i det 15. og 16. århundrede og illustrerede foldere . Overalt i Europa producerede over 300 trykkerier billedark; Virksomhederne i Épinal (Frankrig) og Tyskland (Neuruppin, Augsburg, Nürnberg, München osv.), Men også i Moskva , var fremragende . I dag er mange af disse billedblade eftertragtede samlerobjekter, selv på auktioner , men de er meget populære blandt købere på loppemarkeder. I deres storhedstid blev de normalt smidt væk efter at have set på dem og læst dem, andre blev skåret i stykker for at udnytte individuelle motiver afbildet på dem. Atter andre prydede stuen og manglede mulighed for at erhverve kunst, eller de blev også brugt til lektioner (billede ABC, blækark, eventyrark, moral). Selvom arkene ofte opnåede store oplag, har relativt få af de enkelte udgaver overlevet i dag. Men du kan finde dem på museer.

Skema af billederne

Et forsøg på at fange billedarkens struktur skematisk giver følgende resultat: billedark indeholder et enkelt billede eller en sekvens af to eller flere billeder. Billederne kan enten kombineres som en kontrast (god / dårlig, før / efter) eller som et derivat (arrangeret i rækker). De fleste ark kan opdeles i lukkede rækker (antallet af billeder er fast, f.eks. Med bogstaverne i alfabetet ) eller åbne rækker (emnerne er særligt omfattende og kan kun repræsenteres i dele i det begrænsede rum).

Forskellige steder

Billeder kan med succes produceres, hvor visse krav blev opfyldt. Den on-site printsystem bør være veludviklede. De kortest mulige transportruter til effektive papirfabrikanter var nødvendige . Det var nyttigt at arbejde i et etableret handelscenter. Trods alt var iværksætterens person af stor betydning. Ifølge disse kriterier udviklede to hovedområder for produktion af billedark i Centraleuropa .

Vigtige udgivelsessteder var Épinal i de franske Vosges ( Imagerie d'Épinal , grundlagt i 1796, producerer stadig aktuelle ark i dag - 2015 -) samt Weißenburg i Alsace og flere byer i det nærliggende sydtyske område: oprindeligt Nürnberg (hvor Friedrich -Campe -Verlag grundlagt), senere også i München , Augsburg og Stuttgart . Den lille by Neuruppin i Brandenburg , omkring 70 km nordvest for Berlin, betragtes som hovedstaden i den europæiske billedbue . Det behandles også her som et eksempel på andre steder.

Neuruppiner billedark

Neuruppiner billedark fra 1852
Neuruppiner billedark fra 1856
Neuruppiner billedark fra 1860

Grundlæggeren af ​​den lokale tradition er printeren Johann Bernhard Kühn , der boede i Neuruppin fra 1750 til 1826. Hans første billedark, trykt fra træsnit , blev skabt før 1800. Hans søn Gustav Kühn (1794–1868), en intelligent og talentfuld ung mand, gennemførte en specialuddannelse i træsnit, stål og kobberstik i Berlin i 1812/1813 . I 1819 sluttede han sig til sin fars virksomhed som partner og stod i spidsen for det i næsten 40 år fra 1822. Kühn handlede kommercielt dygtigt og havde en pålidelig fornemmelse for motiver, der efterspørges i øjeblikket. Han tegnede mange af sine billeder selv og forsynede dem med sine egne tekster og digte - altid loyale over for kongen og som fortaler for orden og moral. Allerede i 1825 købte han en litografipresse og kunne øge sin produktion betydeligt - den nye teknologi var næppe udbredt dengang. Forlaget eksisterede i omkring 120 år. I 1939, til 700 -årsdagen for byen Neuruppin, dukkede det sidste Kühn -billedark op med motivet nummer 10.337. Udgaverne var forskellige. 40.000 udskrifter var ikke ualmindelige, individuelle ark fra tiden mellem den fransk-preussiske krig 1870/71 siges endda at have været trykt i to millioner eksemplarer.

På kanten af ​​arkene stod der: Neu-Ruppin, fås hos Gustav Kühn . Med dette iørefaldende slogan blev virksomheden et synonym for billedbuer i store dele af Tyskland og Nordeuropa. Snart bosatte andre producenter sig i Neuruppin. I 1835 begyndte litografifirmaet Oehmigke & Riemschneider at producere billedark, et firma, der fungerede ganske succesfuldt og eksisterede i tilsvarende lang tid - det var først i 1930'erne, at det sidste billedark fremkom her med nummeret 10.545. Mellem 1855 og 1863 producerede firmaet F. W. Bergemann i Neuruppin også omkring 1450 billedarkmotiver. Ingen af ​​de to virksomheder opnåede imidlertid bevidsthedsniveauet for Gustav Kühn.

Theodor Fontane skriver:

"Hvad er Times 'berømmelse mod" cuppiliſatoriſche "-opgaven for" Ruppiner Bilderbogen "? (...) Du er den tynde tråd, gennem hvilken lange strækninger af vores eget hjemland, litauiske landsbyer og maurishche hytter og landsbyer er forbundet med verden udenfor. "

- Theodor Fontane : Går gennem Mark Brandenburg : bind 1: Die Grafſchaft Ruppin.

Billedarkpassagen i Neuruppin med en udstilling med flere motiver er nu placeret i det tidligere trykkeri.

Fælles træk

Produkterne fra alle producenter af billedark, ikke kun i Neuruppin, havde en række ligheder. Deres motiver var ikke fundamentalt forskellige, bortset fra et par regionale særegenheder. De henvendte sig også til de samme kunder. Billedark var populære og udbredt hovedsageligt blandt landbefolkningen og dårligt uddannede byboere. Billederne var store og klare, teksterne korte og enkle, så det var let at forstå, hvad det handlede om. Produktionen var billig: monokrome litografier blev trykt i store mængder på almindeligt papir og farvet ved hjælp af stenciler i forlagens malerier af dårligt betalte kvinder og børn . Arkene var heller ikke dyre at distribuere. De fleste af dem blev solgt af rejsende - kræmmere eller kludesamlere - for et par pennigs eller vist på messer .

Billeder ark tjente enhver tænkelig interesse for masserne - så længe det ikke krænkede eksistensen eller gyldige moralske standarder. Du har købt billeder af helgener , husets velsignelser og ordsprog , portrætter af herskere og deres familier, billeder af utilgængelige fjerntliggende landskaber, leg og udskårne ark til børn og frem for alt fotoreporter om aktuelle begivenheder: krige, bryllupper og begravelser af berømtheder, naturkatastrofer  ... I denne forstand kan man se billedark som forløberne til nutidens illustrerede aviser.

Særlige motiver

Sprog af blomster. Der var særlig mange skildringer af blomster. Det handlede ikke om kunstnerisk udtryk eller botanisk nøjagtighed, men om udbredte associationer -rosen lugter forførende, en glem-mig-ikke skal holde minderne i live, kaktusser eller tistler udtrykker skuffelse. I andre tilfælde illustrerer blomsterne moralske, opbyggelige eller romantiske ordsprog uden nogen genkendelig forbindelse mellem tekst og billede. Teksterne har en simpel sentimentalitet og sproglig enkelhed, som de stadig fremgår af poesialbum i dag. Her er nogle eksempler: "Som himlen er klar og ren / bør vores kærlighed også være". "Kløveren er et dejligt foder / til hest og ko, til får og rådyr". " Ildliljen pletter dig / din næse, hvis du holder den fast". "Her er mit hjerte / det er ikke en joke".

By- og landskabsudsigt, den såkaldte vedute . Storhedstiden for disse malerier begyndte omkring midten af ​​1800 -tallet. Borgernes lyst til at rejse voksede, opmuntret af udbygningen af ​​jernbanenettet. I stigende grad blev tyske landskaber -  Harz , Thüringen , Rheinland  - med deres slotte og naturmonumenter opdaget som rejsedestinationer. De fleste af køberne af billedark havde ikke tid eller penge til længere ture, men de farverige ark gav dem mulighed for at deltage lidt i almeninteressen. Illustrationer i rejseguider og illustrerede aviser blev ofte brugt som skabeloner. I konstant gentagelse blev de ændret i en sådan grad, at sandheden ofte blev beskadiget - ikke en alvorlig ulempe, fordi det, der blev afbildet, var lige så fremmed for køberen, som det var for tegneren. Nogle gange gav aktuelle begivenheder anledning til nye motiver. Efterspørgslen efter synspunkter fra eksempelvis Storbritannien skød i vejret, da den preussiske prins Friedrich Wilhelm giftede sig med den britiske prinsesse Victoria i 1858 .

Pædagogisk billedark. I Preussen havde skolegang været obligatorisk på papir siden 1736 , og den blev generelt ikke implementeret før i 1880'erne. Indtil da var undervisningen ujævn og utilstrækkelig, især i landdistrikterne, og blev ofte givet midlertidigt af håndværkere eller afskedigede soldater. De letforståelige billedark havde til opgave at levere underholdning og opbygning samt et minimum af intellektuel træning, en billig encyklopædi for alle fra individuelle ark. I 1874 skrev "Kort ordbog for tyske grundskolelærere " om billedarkene: "Mange af dem kan også bruges som glimrende og billige illustrationsmidler i skolen (...)". Ganske populære pædagogiske motiver, varierede på mange måder, var "billedlig fremstilling af forskellige verber " og "billeder ifølge ABC ".

Peep box billeder. Et stort antal billedark var beregnet til at blive vist af kigboksen mod et mindre gebyr på messer og lignende begivenheder (men kunne også bruges på den sædvanlige måde). Kendetegnende for disse ark var billedteksterne i spejlskrivning . Demonstranten var på ingen måde fri i valget af sit materiale. Censureringskrav fra 1818 for en peep-box mand for eksempel fastslog, at han "ikke må føre nogen stødende, umoralske, overtroiske ideer, men kun landskaber, fremragende bygninger, paladser, promenader, dyr trukket fra naturen".

En yderligere udvikling er papirteatrene , der oprindeligt blev trykt i en farve og skulle farves i hånden.

Se også

litteratur

  • Auringer, Julian: Det sekventielle ark med billeder fra det 19. århundrede. Gottfried Wilhelm Leibniz Universität Hannover, Hannover 2019, https://doi.org/10.15488/4894 (også: afhandling)
  • Stefan Brakensiek, Irina Rockel (red.): Hverdagsliv, sladder og begivenheder i verden. Neuruppiner billedark. Et massemedium fra 1800 -tallet. Forlag til regionalhistorie, Bielefeld 1993, ISBN 3-927085-82-0 .
  • Elke Hilscher: Billedarkene i 1800 -tallet (= studier om journalistik. Bremer -serie, tysk presseforskning. Bind 22). Verlag Documentation Saur, München 1977, ISBN 3-7940-4522-X (også: Münster, Universität, Dissertation, 1975).
  • Theodor Kohlmann : Neuruppiner Bilderbogen (= skrifter fra museet for tysk folklore, Berlin. Bind 7). Museum for tysk folklore m.fl., Berlin 1981, ISBN 3-88609-053-1 .
  • Lisa Riedel: Om historien om Neuruppiner billedbuer. Med et essay "Gustav Kühn" af Theodor Fontane . 2. udgave. Lokalhistorisk museum Neuruppin, Neuruppin 1985.
  • Lisa Riedel, Werner Hirte (red.): Den nye blomsterhave. By og land på Neuruppiner billedark. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 1988, ISBN 3-359-00270-9 .
  • Karl Riha : billedark, billedhistorie, billedroman. Om forskellige former for “historiefortælling” i billeder. I: Wolfgang Haubrichs (red.): Erzählforschung. Teorier, modeller og fortællemetoder (= tidsskrift for litteraturvidenskab og lingvistik. Tillæg 8). Bind 3. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1978, ISBN 3-525-21009-4 , s. 176-192.
  • Irina Rockel: Fås fra Gustav Kühn. Om Neuruppiner Bilderbogens historie. Art & Image, Berlin 1992.
  • Claudia Held: Familielykke på billedark: 1800 -tallets borgerlige familie i spejlet af Neuruppin -tryk. Bonn 1992.
  • Jan Schlürmann : Krigets og nationalstatens ideologisering. Den tysk-danske krig i spejlet af Neuruppiner-billedarkene af Gustav Kühn (1848–1850). I: Christer Petersen (red.): Tegn på krig i litteratur, film og medier. Bind 2: Stephan Jaeger, Christer Petersen (red.): Ideologisierung og Deideologisierung. Ludwig, Kiel 2006, ISBN 3-937719-00-8 , s. 192-215.
  • Gertraud Zaepernick : Neuruppiner billedark fra firmaet Gustav Kühn. Seemann, Leipzig 1972.
  • German Historical Museum (red.): Grådighed efter nye billeder. Flyer, billedark, tegneserie. (Udstillingskatalog) Theiss Verlag, Darmstadt 2017, ISBN 978-3-8062-3638-5 .

Weblinks

Commons : Bilderbogen  - samling af billeder, videoer og lydfiler
Wiktionary: Bilderbogen  - forklaringer på betydninger, ordoprindelse, synonymer, oversættelser

Individuelle beviser

  1. ^ Katharina Siefert: helgener, herskere, springknægte. Billedark fra Weißenburg. = Hellige, souverains, pantins (= folklore publikationer af Badisches Landesmuseum Karlsruhe. Bind 5). Thorbecke, Stuttgart 1999, ISBN 3-7995-0306-4 (udstillingskatalog: Karlsruhe, Badisches Landesmuseum, 12. juni 1999-26. september 1999; Wissembourg, Grange aux Dîmes, 11. juni 1999-29. august 1999).
  2. ↑ Se præsentationen af forskellige billedindstillinger ark af Gustav Kühn på gustav-kuehn.de ( memento af den originale fra September 25, 2015 i Internet Archive ) Info: Den arkiv link er indsat automatisk og er endnu ikke blevet kontrolleret. Kontroller venligst det originale og arkivlink i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.xn--gustav-khn-bilderbogen-zlc.de
  3. ↑ citeret fra Deutsches Textarchiv
  4. ^ Siefert, Katharina: Bilderbogen og deres brugere. Kampbilleder og helgener i spejlet af to franske forfattere . I: Brückner, Wolfgang / Görres-Gesellschaft (Hrsg.): Årbog for folklore . tape 28 . Ferdinand Schöningh Verlag, Paderborn 2005, s. 189-192 .