Beppe Assenza

Beppe Assenza (født 19. marts 1905 i Modica , Sicilien , † 23. september 1985 i Dornach ) var en siciliansk maler.

Biografisk

Rosario Giuseppe Assenza blev født som den ældste søn af Giorgio og Angela Assenza. Han voksede op i Modica med syv yngre søskende. I en alder af tretten år modtog han sine første maletimer fra sin onkel Orazio Spadaro, hans mors bror. I 1923 begyndte han at studere maleri i Milano . I 1925 havde han sin første udstilling i Galleria Borgonuovo . Tre år senere vandt han en konkurrence i Syracusa og fik sine første ordrer til regeringspaladset og til forskellige kirker. Disse værker blev stadig udført i renæssancens klassiske former . Assenzas liv i denne tid var præget af intensiv interaktion med andre kunstnere, forskere og forfattere. Mange kunstneriske projekter blev udviklet sammen. Så han designet digter af digtere og et tidsskrift for videnskab og kunst med træsnit .

Fordi han ikke længere ønskede at forfølge sin tidligere kunstneriske vej og ønskede at bryde væk fra traditionerne i sin klassiske uddannelse, forlod Assenza Italien for at studere de nye kunstformer for impressionisme og ekspressionisme i Tyskland og Frankrig. I 1937 vendte Assenza tilbage til Italien. Allerede i 1933 mødte Beppe Assenza Karl Stirner , som besøgte Syracuse i flere måneder. Den daværende 29-årige modtog nye ideer fra Stirner. De to havde et venskab, der varede i flere år. Stirner kan have været med til at vække behovet i Assenza for at udvide sin kunstneriske horisonter i udlandet.

Efter hans tilbagevenden flyttede han til Rom , hvor han opretholdte sine kontakter i Tyskland, især med Stirner. Han holdt også sit studie i München. Her lærte han først kendskab til værkerne af Franz Marc , August Macke , Emil Nolde , Alexej Jawlensky , Paul Klee og andre gennem udstillingen Degenerate Art . Forbindelsen med Gertrud Merkle blev brudt op igen af ​​hendes nationalsocialistiske følelser. Som et resultat lukkede Assenza også sin placering i München. I Rom i 1937 mødte han Bianca Emanuele, som han blev gift i 1950. I de følgende år blev Beppe Assenza bekendt med Rudolf Steiners antroposofi og beskæftigede sig intensivt med sine forklaringer om farven og i forbindelse hermed Goethes farverteori . I årene 1943 til 1947 skabte han mange monokrome billeder i blå, rød og brun nuancer.

På grund af hans partner Biancas uforklarlige omstændigheder var hun stadig bundet i et ægteskab, og på det tidspunkt var annulleringen af ​​et eksisterende ægteskab uden mandens samtykke umulig på grund af hans kunstneriske søgning og Anden Verdenskrig , kom Beppe Assenza ind i en mental og livskrise i 1942 . Sammenbruddet gjorde et kort hospitalsophold nødvendigt. Assenza blev skånet militærtjeneste under verdenskrig på grund af mistede udkastspapirer.

Hans kone Biancas begyndende kræft fik ham til at gå med hende til en særlig klinik i Arlesheim , Schweiz og blive ved hendes side indtil hendes død i 1958. På trods af sin høje anerkendelse i Rom besluttede Assenza at blive i Schweiz. Et studie, der blev ledigt, fik ham til at bosætte sig i Dornach . Hans kunstneriske nye begyndelse begyndte her. I 1959 mødte Beppe Assenza sin studerende Gerta Hörstel, som han blev gift i 1961.

Snart fik Beppe Assenza igen et højt internationalt ry. I 1969 blev han inviteret til at fortsætte med at drive en privat maleriskole som maleriskole på Goetheanum . Det havde snart fire klasser, og inden for kort tid blev det en velbesøgt kunstskole med mange studerende. I løbet af de følgende år opstod over tredive skitsebøger fra dette arbejde. Også i 1969 flyttede Assenza ind i et nybygget studiehus, som en velhavende arving og tidligere elev byggede for ham. Fra omkring 1970 fulgte de ti år i hovedfasen af ​​hans arbejde med intensiv udstillingsaktivitet og et stadigt stigende antal studerende. I 1978 blev billedmonografien Beppe Assenza udgivet med en biografisk oversigt og tekster om kunst, som Herbert Witzenmann skaffede. Denne mængde værker blev udgivet i England et år senere.

I 1982 fik Beppe Assenza et hjerteanfald, som tvang ham til at tage en to måneders pause. Et år senere skiltes han fra sin anden kone Gerta. Det forberedende arbejde, der blev påbegyndt i 1984 for en malerisk træningsbog, kunne ikke længere afsluttes. Beppe Assenza døde den 23. september 1985.

plante

Beppe Assenzas indsats - hans lektioner med Spadaro, hans ophold i Milano, Rom og i udlandet samt forslagene fra hans venskab med Karl Stirner - havde ikke opfyldt hans håb om en lærer, der ville ledsage ham i udviklingen af ​​hans færdigheder. Derfor så han altid sig selv som en autodidakt. I begyndelsen fandt hans udvikling sted i konkret-figurative fremstillinger med stor kærlighed til detaljer, men hans værker i perioden 1933 til 1941, hvor stærke udtryksfulde billeder blev skabt, viste de første tilgange til at komme væk fra repræsentationen og lade farven tale for sig selv. . Den intensive optagelse af Goethes farveteori og Rudolf Steiners bemærkninger om dette påvirkede denne tendens yderligere.

I et stykke tid brugte Assenza blandt andet den såkaldte krølleteknik. Malepapiret placeres i vand, drænes og vaddes op og lægges derefter ud på et maleribord. Siden omkring 1964 har Assenza næppe brugt oliemaling, men foretrukket akvareller og forskellige blandede teknikker. Ud over lærred brugte han papir og træ som underlag.

I Assenzas nyudviklede kunstforståelse var enhver form relateret til en farve og enhver farve til form. Han afviste sjældent det figurative element i sine billeder, men forsøgte altid at skabe nye aspekter af form. Selv i penselstrøg blev form afsløret for ham, og dermed var valget af pensel allerede en beslutning for hende. Hans kritikere beskyldte ofte Assenza for at male på en inartistisk måde, fordi han ikke malede abstrakte billeder, men kun farvede sine nuværende intentioner om form. På den anden side sagde Gerta Hörstel i en indledende tekst til en udstilling, at "farvedynamikken, hvorfra Assenzas maleri er formet, er i stand til at bevare sin rene originalitet i billederne, hvorved farven bliver bærer af form og udtryk. Det er farve sig selv, der skaber den lys-mørke formgenererende og samtidig skaber den stærke struktur ... "

Assenzas kunstneriske vej kan opdeles i fire perioder. Hans akademiske maleristil, hvor han gengiver sine motiver nøjagtigt. Ved at møde Karl Stirner opnåede han en stigning i farvernes udtryksevne. I portrætmaleri udviklede han en stigning i ekspressivitet. I sin sidste fase får han en ny tilgang til farve og udvikler sit eget formelle sprog ud fra det.

Beppe Assenza opsummerede sin udvikling med følgende sætning: ”Mit maleri er resultatet af at lade alle de teknikker, der er erhvervet gennem årtier, til side til fordel for den form i billedet, der fremgår af farven”.

Udstillinger (udvælgelse)

• 1925 Milano, første udstilling i Galleria Borgonuovo
• 1932 Rom, La Mostra Internatzionale d'arte sacra
• 1934 Rom, La Mostra d'arte figurativa
• 1935 Syracuse, Beppe Assenza mostra personale
• 1936 Venedig, Biennalen
• 1938 Rom, Quadrennial
• 1940 Catania, del pittore
• 1943 Rom, Mostra personale
• 1946 Syracuse, Quarta mostra internazionale arti figurative
• 1953 Caltanissetta, Mostra nationale
• 1961 Winterthur, galleri i Det Hvide Hus
• 1962 København, Santina Gallery
• 1968 Dornach, Goetheanum
• 1970 Hamburg Neue Sparkasse
• 1971 Berlin, antroposofisk samfund
• 1975 Basel, Galerie zum Bäumlin
• 1980 Wuppertal, Galleri 32
• 1984 Ottersberg, kunsthøjskole
• 1985 Dornach, Goetheanum. Samlet billede af 80-årsdagen

litteratur

• Marcelle Probst: Til Beppe Assenzas 70-årsdag . I: Goetheanum. Dornach 3/1975.
• Herbert Witzenmann: Beppe Assenza - Introduktion og aforismer . London 1979, ISBN 0-85440-340-X . (Engelsk)
• Herbert Witzenmann: Beppe Assenza - En arbejdsmonografi. Stuttgart 1985, ISBN 3-7725-0676-3 .
• Eve Ratnowsky: møde med Assenzas arbejde . I: Goetheanum. Dornach 12/1985.
• Klaus Hartmann , Greet Helsen Durrer: Beppe Assenza - Et liv for maleri . Dornach 2005, ISBN 3-85704-180-3 .
• Reto Andrea Savoldelli: Flod af farver og søjlehemmelighed. neobooks Self-Publishing, München 2013, ISBN 978-3-8476-4944-1 .

Weblinks

• assenzamalschule
• Metode
• Farver
• Beppe Assenza (italiensk)

Individuelle beviser

1. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s.36.
2. ↑ ^{a b} Kulturimpuls Research Center
3. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s.44.
4. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 84-87.
5. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 131.
6. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 195.
7. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s.92.
8. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 71 og 88.
9. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 141.
10. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 170.
11. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 155.
12. ↑ K. Hartmann, G. Helsen Durrer: Et liv til maling. 2005, s. 258.
13. ^ Beppe Assenza. I: Herbert Witzenmann: Beppe Assenza. Rudolf Steiner Press, London 1979, ISBN 0-85440-340-X , s. 126. (Engelsk)