Bartleby skriveren

Herman Melville, oliemaleri 1846–47

Bartleby skriveren er en novelle af den amerikanske forfatter Herman Melville , som blev udgivet under den originale titel Bartleby the Scrivener . Det er det første værk, Melville skrev efter Moby Dick og blev oprindeligt offentliggjort anonymt i november og december 1853 i to dele i Putnam's Monthly Magazine . En lidt modificeret version blev først inkluderet i bogform i 1856 i antologien The Piazza Tales sammen med fem andre noveller i prosaform, herunder Benito Cereno .

Den første tyske oversættelse af Karl Lerbs blev udgivet i 1946 under titlen Bartleby af Zürcher Arche Verlag . Siden er mange andre oversættelser blevet udgivet under forskellige titler som Der Schreiber Bartleby eller Bartleby, maskinskriveren , nogle med undertekster som The Strange Life of a Clerk in Old New York eller A Story from Wall Street . To nyere oversættelser blev udgivet i 2002 af Elisabeth Schnack i Manesse Verlag i Zürich og i 2010 af Felix Mayer i Anaconda Verlag i Köln .

Historien sammenlignes undertiden med The Coat of Gogol , men peger også på det 20. århundrede, især Kafka . For mange kritikere betragtes det som den mest succesrige af Melvilles historier.

indhold

En ældre advokat og notar fortæller som førstepersonsfortæller om en af ​​hans ekspedienter ved navn Bartleby, som han en dag tager med ind i sit lysløse kontor på Wall Street , som er omgivet af skyskrabere . Bartleby begynder sit arbejde med stille flid og ensom udholdenhed. Han kopierede utrætteligt kontrakter, men til arbejdsgiverens overraskelse afslog han hurtigt ethvert andet job med ordene: "Jeg foretrækker ikke at". Snart nægter han endda at kopiere kontrakter, men bor nu på kontoret - høflig, glædeløs, uden venner og næsten ingen mad. Advokaten kan eller vil ikke have ham tvangsfjernet fra firmaet, og Bartleby er ikke interesseret i en generøs fratrædelsesgodtgørelse. På grund af en uforklarlig aftale med Bartleby er advokaten i sidste ende tvunget til selv at flytte ud af kontoret i stedet for at dræbe Bartleby. Hans nye lejere - mindre forståelse - lod snart Bartleby blive taget af politiet og ført til fængslet i gravene . Der nægter Bartleby ikke kun al kommunikation, men også alt madindtag. Advokaten forsøger at tage sig af sin "ven", men efter et par dage dør Bartleby af sit afslag på at leve.

Det eneste, advokaten kan fortælle om Bartlebys tidligere liv, er et rygte om, at han senere hørte, at Bartleby plejede at arbejde på et dødt brevkontor , et indsamlingssted for breve, der ikke kan leveres.

Fortælling

Handlingen, der begynder med Bartlebys udseende, beskrives i hoveddelen af ​​historien af ​​førstepersonsfortælleren i en række episoder, hvis rækkefølge klart er struktureret af tidsmæssige signaler som "en morgen", "på tredje dag ”eller” et par dage senere ”.

Begivenhederne fortælles lineært; på trods af de relativt vage tider, der kunne fortælle tiden, omfatter cirka 4 uger. I løbet af denne periode, en gradvis klimaks er af afslag beskrevet: fra holdningen af noget fjernt medarbejder Bartleby til hans tidlige afvisning af yderligere opgaver og begrænsningen af hans kreds af livet til kontoret til hans fuldstændige afvisning af alt arbejde og, senere i fængslet, hans afslag på liv overhovedet.

I det omfang Bartlebys adfærd bliver mere og mere uafhængig af de krav, der stilles til ham, skifter førstepersonsfortællerens indsats fra bestræbelserne på at påvirke sin forfatter til bestræbelserne på at lære at forstå ham. Følgelig tager Bartlebys mærkelige opførsel, fortællerens forsøg på at påvirke og hans refleksioner fylder forskelligt i de enkelte episoder. Hvis Bartlebys adfærd er ligetil i retning af hans udvikling op til den absolutte afvisning af ethvert livsudtryk, er fortællerens reaktion præget af svingningen mellem forskellige forsøg på at inkludere Bartleby i sin egen verden og at forstå ham, hvorved fortællerens bekymring er mere og mere vokser.

Mens der i den første del af historien er fokus på Bartleys bortrykkelse fra den sociale omverden og interpersonelle fremmedgørelse, fokuserer historien i anden del på den stigende selvfremmedgørelse og adskillelsen af hovedpersonens personlighed i den forstand, at det har været omkring 100 år senere i 1960 i det velkendte værk The Divided Self. En eksistentiel undersøgelse af fornuft og vanvid (dt.: Det splittede jeg. En eksistentiel undersøgelse af mental sundhed og sindssyge , 1987) af den berømte britiske psykiater RD Laing er beskrevet.

En undtagelse fra denne tilsyneladende så gennemsigtige, men i baggrunden er den mere forvirrende historie den efterfølgende omtale af et rygte: Før hans ansættelse i advokatfirmaet var Bartleby ansat i Dead Letter Office , en afdeling for ubeskrivelige breve. Denne simulerede henvisning til begyndelsen på Bartlebys forandring får således en nøglefunktion.

Mens den sene henvisning til Bartlebys tidligere ansættelse bryder igennem fortællingens linearitet, på den anden side løber en ensartet tekstur af flere motiver parallelt med den gradvise stigning til det groteske . Fra begyndelsen beskrives notarens kontor som det fængsel, hvor Bartleby endelig er indlagt: Lyset suser gennem lysskakt som en fangehul, nabohusenes vægge står tæt på vinduerne og et vindue med udsigt til en væg står foran et vindue Bartleby og drømmer ofte, mens han står på kontoret, ligesom han ser på en væg flere gange senere i fængselsgården. Endvidere udfører de øvrige medarbejdere i notar også deres tjenester, hvilket notaren endda anser for kedeligt, ligesom "soldater"; Ved at udvide denne metaforiske sammenligning, indsætter de deres " kolonner " og angriber fjenden. Derudover er Bartleby symbolsk dømt til at dø fra starten, "altid stum, bleg, mekanisk", og hans tidlige sociale og psykologiske død suppleres kun af hans forestående fysiske død til sidst. Disse motiver, som ekko igen og igen, er således både rammen og bestemmelsen af ​​den handling, der finder sted med dem.

Som i mange af hans andre værker bruger Melville også figuren af ​​en ældre advokat som en førstepersonsfortæller, der har at gøre med en række interessante og excentriske mennesker i sin professionelle aktivitet. Fortælleren afholder sig dog fra at gå ind på de andre skriftlærdes liv på sit kontor og koncentrerer sig stort set om beskrivelsen af ​​hans møde med Bartleby. Han rapporterer, at han var "den mærkeligste forfatter, jeg nogensinde har set, hørt om". Det er imidlertid usædvanligt, at han næsten ikke ved noget om Bartleby, da han fortæller læseren: ”Bartleby var en af ​​de mennesker, som der ikke kan konstateres noget om, undtagen fra kilderne selv, og i hans tilfælde flød de kun ekstremt tyndt. Det, jeg så af Bartleby med mine egne forbavsede øjne, repræsenterer al min viden om ham - bortset fra dog en temmelig vag rapport, som vil blive gengivet her senere ”.

Advokaten siger derfor ikke til at underholde læseren eller bevæge sig følelsesmæssigt, men deler kun hans forbløffelse og sine spørgsmål om en figur, der virker overraskende for ham, og som næsten ikke kan bestemmes noget om. For læseren følger det af denne grundlæggende fortællesituation, at han udelukkende er afhængig af førstepersonsfortællerens perspektiv og kun meget lidt læres af Bartleby, men desto mere af advokatens bekymring og hans bestræbelser på at hjælpe Bartleby gennem udforskningen af hans Forståelse af det uforståelige. Lige fra starten er læseren fuldt ud involveret i fortællerens tilgang, deler i sin forundring og opfordres samtidig til at klassificere Bartleby -fænomenet, ligesom fortælleren, i sin egen oplevelsesverden.

Ligesom Edgar Allan Poe i en række af hans kortere historier, går førstepersonsfortælleren i Melvilles historie langt for at gøre sig troværdig for læseren. Melville giver sin førstepersonsfortæller tilstrækkelig plads til at præsentere sig selv som en person, der handler med forsigtighed i sin verden og ved, hvordan han gør sig gældende. Alligevel opstår denne selvkarakterisering ikke uden en betydelig grad af selvtilfredshed. Advokaten rapporterer f.eks. Om sit forhold til den berømte John Jacob Astor : "Ikke for at berømme mig, men som en simpel kendsgerning rapporterer jeg ved denne lejlighed, at jeg ikke har været uden professionelle forhold til den udødeliggjorte John Jacob Astor." Brug af litoterne (i originalen: "ikke arbejdsløs i mit erhverv af afdøde John Jacob Astor") står i kontrast til negationen i hovedklausulen og afslører fortællerens forfængelighed. Den ironi forfatteren er også tydelig i denne passage af tekst, der skal forhindre læseren fra let identifikation med fortællerens synspunkt.

På denne måde bliver læseren usikker i begyndelsen på to måder: gennem det narrative perspektiv opfordres han til at dele med førstepersonsfortælleren hans usikkerhed med hensyn til Bartleby-fænomenet; På samme tid er læseren imidlertid også forvirret over pålideligheden af ​​advokaten som fortæller og reporter, da han på et tidligt tidspunkt lærer om dens grænser. Efterhånden som historien skrider frem, føler læseren sig endnu mere fristet til selv at fortolke Bartleby -fænomenet og forstå det bedre end fortælleren.

Forskellige fortolkninger

Ligesom næsten alle Melvilles værker er denne fortælling åben for forskellige, ofte modstridende eller indbyrdes udelukkende fortolkninger i lyset af tvetydigheden af forfatterens forståelse af verden , som er iboende i værket .

I Bartlebys skikkelse ville man se et selvportræt af forfatteren eller en lignelse om situationen for en mislykket forfatter, der blev tavs og nægtede at acceptere sin samtids uforståelse. Beskrivelsen af ​​det overvældende kontor på Wall Street læses også som en kritik af Melvilles sjelløse forretning i den blomstrende finansielle storby i New York . Følgelig kalder forfatteren sin historie A Story of Wall Street i titlen , og husets vægge omkring kontoret og fængslet er et dominerende symbol . Forsøg på fortolkning i denne retning mangler imidlertid mærket ved, at de antager et specifikt motiv for titelheltens forvirrende adfærd, som ikke er nævnt i selve historien, og som udelukker andre, lige så tænkelige årsager.

Alle yderligere forsøg på fortolkning står over for den dobbelte opgave at trykke på både Bartleys ændringer og hans arbejdsgivers hemmelige samtykke med ham.

Bartleby ser ud til at være blevet smittet med håbløshed og fortvivlelse, når han beskæftiger sig med breve, der ikke kan leveres, og går ind på kontoret i denne tilstand af latent sløvhed. Hans “jeg vil helst ikke” kan forstås som et forsøg på at redde en følsom og syg person fra arbejde, der flere gange er blevet beskrevet som meget udbredt og ekstremt kedelig. Da Bartleby -modstandskræfterne forsvinder, og han ikke bliver til virkelighed i et meningsfyldt liv sine drømme, forbliver han på basis af en sådan læsning kun den voksende udelukkelse fra urimelige krav og - endelig - af selve livet Bartleby. Grotesk konsekvens øger hans adfærd men fra de givne konkrete rammer og refererer dermed til noget generelt.

For i mange Bartlebys situation tager det andre mennesker at overleve: mennesker som Tyrkiet (dt. Tyrkiet ) og Nippers (dt. Tang ), de to andre forfattere i firmaet, der foretog solens bevægelse - og indirekte overhovedet - og får deres vitale energi fra de varme pebernødder, der indtages permanent. Med deres delvis niveauerede, dels aktivistiske, dels ironisk fjerne arbejdsholdning står disse to over for Bartleys milde sårbarhed - på ingen måde som rollemodeller, men som en stadig uklar advarsel.

Din arbejdsgiver, notar, der er i kontakt med de højeste kredse på grund af sin speciale i overførsel af fast ejendom, opfører sig meget "uamerikansk" over for Bartleby i disse uger. Selvom advokaten betegner sig selv som ikke særlig ambitiøs og selvforkrænkende som "forfatteren til svært overskuelige dokumenter af enhver art", udvikler han en overraskende sympati for Bartleby, der nægter at arbejde, og som han endelig kalder sin "ven" " flere gange. Han er imponeret over hans psykologiske stoicisme , der manifesterer sig i Bartlebys bestræbelser på at trække sig tilbage fra alle ydre påvirkninger i hans indre verden og modstå alle pres fra omverdenen. Notaren afviser sin første impuls til at fyre Bartleby; I en sigende grafisk analogi minder hans adfærd om en buste af Cicero, som han har på sit kontor, og som han lige så let kunne fjerne fra kontoret i stedet for Bartelebys. Som førstepersonsfortæller skriver han i sin rapport: ”Hvis bare den mindste usikkerhed, forargelse, utålmodighed eller uforskammethed havde været til at mærke hos ham, med andre ord: hvis han på en eller anden måde kun havde set menneskelig ud i normal forstand, ville jeg utvivlsomt have ham med mig al vægt lagt ud af huset. Som tingene var, kunne jeg lige så godt have vist min pudsede Cicero -buste ud af huset ”.

I stedet for at fyre Bartleby giver han ham i stedet en plads på sit kontor, som de andre medarbejdere og forretningspartnere har registreret uden forståelse.

Ifølge nogle tolke ligger motivet til denne tilsyneladende uforståelige overbærenhed af førstepersonsfortælleren i blidhed og mildhed, men også i Bartlebys beslutsomhed, der udtrykkes sprogligt i hans "jeg vil helst ikke" og afvæbner fortælleren.

Andre tolke ser årsagen til denne uforklarlige notarius enighed i, at Bartlebys afslag fremkalder en særlig medfølelse, kristent broderskab og solidaritet i førstepersonsfortælleren. Fordi både notar og hans andre medarbejdere kan se mere end bare en negativ ånd i Bartleby, da Bartlebys "jeg helst ikke vil" begynde at snige sig ind i deres taleadfærd. Ifølge denne læsning bliver Bartleby den, der også hævder, at hun lever i håb og meningsfuldhed, og som ikke ønsker at blive købt af igen med et fremmedgjort eller mindre tilfredsstillende job, som i Dead Letter Office .

I modsætning hertil ser den anerkendte amerikanske litteraturforsker og tolk Mordecai Marcus i sin fortolkning af historien Bartleby som en psykologisk dobbeltganger af den navnløse førstepersonsfortæller og advokat. Hans besættende bekymring for Bartleby og det faktum, at Bartleby som hovedperson også forbliver uden nogen biografisk baggrund, tyder ifølge Mordecai på, at Bartleby er en rent imaginær figur i bevidstheden hos førstepersonsfortælleren. Mordecai ser yderligere beviser for en sådan fortolkning af historien i den adfærd, der blev beskrevet af Bartleby, der aldrig forlader kontoret og lever af praktisk talt ingenting. Efter at have nægtet at fortsætte sit arbejde, fører han ifølge Mordecai en parasitisk eksistens på bekostning af førstepersonsfortælleren med de nøjagtige afhængighedsforhold mellem de to resterende mystisk uklare. Mordecai fortolker også Bartlebys afvisning af at forlade firmaet trods alle fristelser og trusler som et udtryk for, at det er hans livsværk at forblive i førstepersonsfortællerens rige. Hans tvangsmæssige livsstil såvel som hans ellers uforklarlige stædighed tyder antydeligt på, at Bartleby er den ubevidste legemliggørelse af en næsten pervers beslutsomhed af advokaten, som ville bryde ud i den milde og filantropiske førstepersonsfortæller, hvis han ville protestere mod sit ønske om ubarmhjertig passivitet give efter for sin tidligere livsstil. Mordekais fortolkning af fortællingen understøttes også af, at Bartleby får stigende magt over førstepersonsfortælleren i løbet af historien, og at fortælleren i stigende grad, som det kan vises i mange detaljer, identificerer sig med Bartleby.

I andre fortolkninger forstås Bartlebys “Jeg vil helst ikke” betyde, at der antages en frihed til menneskeligt handlingsvalg, der, selv om det er socialt utopisk og følgelig grotesk, fascinerer arbejdsgiveren såvel som Bartleys kolleger som et væsentligt alternativ. Notaren tog hurtigt til side med sin medarbejder, der var ved at dø af mangel på håb og formål. Med sin aktive medfølelse ud af kristent ansvar kommer advokaten selv i konflikt med den protestantiske etik fra den tidlige amerikanske kapitalisme , der søger at genkende moralske mangler bag hver fiasko og slutter sin historie med det profetisk-pessimistiske udråb: ”O Bartleby! O menneskeheden! "

På intet tidspunkt i fortællingen kan selve teksten fastholdes på en positiv fortolkning af hovedpersonens adfærd, hverken som moralsk-etisk retfærdighed i betydningen "morallov" eller i betydningen "kronometriske karakterer", der bukker under for tåbelighed eller synd som Melville tidligere havde designet i en verden af ​​karakterer af Redburn , Moby Dick , Billy Budd eller Pierre .

Det samme gælder fortolkningsmetoder, som Bartleby primært forstår som en repræsentation af konflikten mellem individet og samfundet. Følgelig forstås titelfiguren enten som en repræsentant for en ekstrem individualisme, der ikke er villig til at adlyde befalinger eller love for menneskelig sameksistens, eller som et offer for et umenneskeligt samfund, der ikke er parat til at tage hensyn til hans individualitet. Fortælleren bøjer sig selv for samfundets love på bestemte punkter i historien, for eksempel når han mener, at han skal vise hensyn til sine forretningsvenner; i dette omfang spiller individets og samfundets uforenelighed faktisk ind i den fortællende handling. Ikke desto mindre kan det gentagne gange tvetydige forhold mellem fortæller og hans forfatter Bartleby ikke underordnes en sådan antinomi som helhed. En del af historiens budskab ligger netop i åbenheden for både muligheder for social overensstemmelse på den ene side og excentricitet eller dissidens på den anden side. En fortolkning af fortællingens betydning, som indeholder en evaluering til fordel for en af ​​disse modsatte poler, er kun berettiget som en " kontemplation " stimuleret af fortællingen i læseren , hvilket forudsætter den enkelte seers individuelle værdier eller tolk fra starten.

Bartleby blev gentagne gange diskuteret som et symbol på passiv modstand eller civil ulydighed , blandt andet i forbindelse med Occupy -bevægelsen . Den engelske forsker og oversætter Jan Wilm ser Bartleby, der arbejder i hjertet af den kommende finansielle sektor, som en, der fuldstændig benægter kapitalens verden: han arbejder ikke, han forbruger ikke, han gør det ikke ' t tage penge fra sin arbejdsgiver. For Gilles Deleuze er Bartleby en slags postmoderne helt, der nægter at være en tandhjul i store systemer og verdensdesign: Han er “... manden, der er deprimeret og mekaniseret af de store metropoler, som man kunne forvente af fra ham opstår det fremtidige menneske eller en ny verden. ”Ifølge Christian Holl legemliggør Bartleby” ... et princip om at afsløre et system ved ikke at acceptere dets mekanismer ”, i dette tilfælde af bureaukrati, som er præget af meningsløs og kedelig skrivning . Førstepersonsfortælleren er forbavsende magtesløs over for Bartlebys opførsel: indtil det sidste tøver han med at ringe til politiet for at fjerne sin gådefulde kopist fra kontoret, dels fordi han ikke engang ved, hvad grunden til at gå til politiet er mål. Bartleby laver jo ikke noget kriminelt - han gør bare ikke noget.

I modsætning hertil understreger andre tolke de patologiske øjeblikke i titelfigurens adfærd, som de tolker som symptomer på en alvorlig psykotisk eller neurologisk sygdom. Mens Bartlebys adfærd i en sådan læsning af historien i 1960'erne og 1970'erne primært blev forstået som et udtryk for en posttraumatisk stresslidelse eller et skizofrenisk billede, ser nutidens fortalere for en psykologisk orienteret tekstfortolkning historien mere som et portræt af en autistisk person .

Filosofen Daniel-Pascal Zorn påpeger, at Bartlebys tidligere arbejde på kontoret for ikke-leverbare breve, hvor han skulle sortere de breve, der skulle ødelægges, repræsenterede en dobbelt negation (undeliverability + ødelæggelse). Zorn hævder, at Bartlebys pludselige tab af sin stilling kan have lidt traumer, der gjorde dobbelt negation til en besættelse. Hvis Bartleby sagde: "Jeg foretrækker ikke at", ville han faktisk have sagt: "Jeg foretrækker ikke at sige:" Jeg foretrækker ikke at "". Traumet ved hans mistede job, så Zorn, ville have tvunget ham til at sige det på en sådan måde, at hans ord ikke ville komme igennem. Ethvert vredesudbrud ville have fortalt ham, at hvis han ikke sagde nej, ville han blive sanktioneret negativt. Derfor nægter han, indtil det fører til hans død. Fra dette synspunkt ville advokatens filantropi og velvilje have ført til denne fatale ende.

Virker historieforbindelser

En vigtig kilde til Melvilles fortælling var sandsynligvis en reklame for en bog kaldet The Lawyer's Story , der optrådte i både New York Tribune og New York Times den 18. februar 1853. Dette værk blev offentliggjort anonymt senere samme år, men blev faktisk skrevet af forfatteren James A. Maitland, populær blandt nutidige læsere.

I annoncen blev det første kapitel af Advokatens historie trykt fuldt ud, som havde følgende ordlyd i den indledende sætning: ”I sommeren 1843 havde jeg en ekstraordinær mængde gerninger til at kopiere, midlertidigt engagerede jeg mig i en ekstra kopi ekspedient, der interesserede mig betydeligt som følge af hans beskedne, stille, gentlemanly opførsel og hans intense anvendelse på sine pligter ". Bortset fra denne tematisk stemningsfulde indledende sætning kan der imidlertid ikke findes andre iøjnefaldende paralleller eller ligheder mellem det første kapitel i Advokatens historie trykt i annoncen og Melvilles historie, som Hershel Parker bemærker i sin Melville -biografi, der blev offentliggjort i 2002.

Den amerikanske litteraturforsker Andrew Lyndon Knighton formoder også, at Melville også tjente som en yderligere kilde eller inspiration til hans historie fra et ubetydeligt værk af Robert Grant White Law and Laziness: eller Students at Law of Leisure fra 1846. Dette værk indeholder en scene og forskellige karakterer, herunder en inaktiv eller inaktiv skriver, som kan have påvirket Melvilles historie.

Måske skrev Melville Bartleby Scriveneren lige som et følelsesmæssigt farvet svar på de anmeldelser, hvormed kritikken af ​​hans roman Pierre udkom et år tidligere i 1852 ; eller, tvetydighederne ( Pierre eller uklarhederne , tysk første udgave 1965) havde reageret.

Jorge Luis Borges sætter Bartleby med historien Wakefield af Nathaniel Hawthorne i forbindelse, som blev beundret af Melville som model og også var med ham korresponderet kontakt. Wakefield handler om en mand, der en dag forlader sin kone uden nogen tilsyneladende grund, for i hemmelighed at leje en lejlighed et gadehjørne fra sin gamle lejlighed i 20 år.

Den amerikanske Melville -forsker Christopher W. Sten går ud fra, at Melvilles historie også var inspireret af Ralph Waldo Emersons arbejde og ser især visse paralleller med sit essay The Transcendentalist , hvor den grundlæggende lære om amerikansk transcendentalisme blev fastlagt.

Nogle litteraturforskere ser også selvbiografiske påvirkninger i forhold til fortællingens tilblivelse. I foråret 1851, mens han arbejdede på sin berømte roman Moby Dick , oplevede Melville sig delvist i en situation, der ligner titelfiguren Bartleby i sin historie, der vedholdende nægter at lave det papirarbejde, der kræves af ham. Melville prøver i Bartleby, forfatteren, at udtrykke sin frustration og skuffelse over sit eget arbejde som forfatter i et stadig mere kommercialiseret kulturelt etablissement og et fremmedgjort samfund.

Melville -aspektet af den narrative figur af de faste medarbejdere med tilnavnet Nippers (dt. Beißzange ) indeholder mange nyttige billeddannelser til de få år før døde i en ung alder digter Edgar Allan Poe , hvis skæbne Melville i løbet af oprindelsen af ekspedienten Bartleby ansat især. For Melville var Poe et glimrende eksempel på den tragiske fiasko hos en amerikansk kunstner og forfatter, der befandt sig i modstrid med sine kritikere og sin egen alder. Poes irritabilitet og mislykkede ambitioner kommer til udtryk i Melvilles historie som de mest åbenlyse træk ved Nippers: ligesom Poe er Nippers en stikkende kritiker; hans forbandelser og misbrug er imidlertid ineffektive. Nippers viser også en slags galskab og ekstrem irritabilitet, som Poe udviklede sig i de sidste par år af sit liv i den mislykkede søgen efter finansiering til oprettelsen af ​​sit eget litterære magasin, der ville have gjort ham i stand til at udtrykke sine ideer uden indblanding udefra og kontrol at implementere.

Bartleby skriveren kan ses som Melvilles første forsøg i form af en prosaform af den uafhængige kortere historie; På denne baggrund er det desto mere overraskende, at det i sin fortællestil, der har tendens til episk bredde, lykkes at begrænse beskrivelsen til fortællerens situation over for Bartleby. Frem for alt bidrager det konsekvent vedligeholdte perspektiv og fortællerens fokus på den enkle udvikling i hans skribents adfærd til dette. Melville viser her forholdet til sin tids korte prosa, men viser også en lighed i en række træk samt hans forskel til de andre forfattere i sin tid. Som med Poe viser Melville, at hans førstepersonsfortæller gradvist bliver fascineret af det usædvanlige. Samtidig lykkes det ham at overføre denne fascination af fortæller til læseren. I modsætning til Poe når Melvilles fortælling sit højdepunkt midt i historien og bærer ikke fortællespændingen på samme niveau til ende.

Spørgsmålet om motiverne til heltens usædvanlige adfærd har også Melville tilfælles med en række historier af Nathaniel Hawthorne . Men i modsætning til Hawthorne tillader uforståeligheden af ​​hans hovedpersons mærkelige opførsel ikke længere at skelne mellem godt og ondt.

Den fascination, der udgår fra Bartleby, brydes i stigende grad for læseren af ​​tvivl om korrektheden af ​​fortællerens opførsel og dom. De formelle forskelle med Poe og Hawthorne ligger også i ironien fra førstepersonsfortælleren, der gennemsyrer historien.

Dette resulterer ikke i en virkningsenhed i Poe -forstand; læseren føler sig i stigende grad opfordret til selv at finde ud af hemmeligheden bag Bartleby. I sit forsøg på at finde en forklaring på heltens mærkelige opførsel understøttes han især af de forskellige billeder og metaforer som væggen bag vinduet på Bartlebys skrivebord eller foldevæggen bag Bartleby, som er direkte afhængige af fortæller, i sidste ende henviser dog tilbage til forfatterens hensigt.

Bartleby dør for enden af gravene med øjnene rettet mod de tykke fængselsvægge, som fortælleren sammenligner med murværk af egyptiske pyramider. Fortælleren sammenligner også den muntre søndags -travlhed på Broadway med den frygtindgydende ensomhed på Wall Street , som hovedpersonen ikke længere ønsker at forlade. En anden analogi foreslås for læseren af ​​fortælleren, når han rapporterer om rygterne om, at Bartleby tidligere skulle have arbejdet i Dead Letter Office .

I denne analogi bliver væggen et symbol på isolation, hvorigennem personen, der har brug for hjælp og støtte, ikke længere kan nås. Men betydningen af ​​denne billedlige analogi stopper ikke der. På samme måde som fortælleren er fascineret af Bartleby, synes Bartleby selv at være så betaget af væggen, at han ikke længere kan afværge blikket. Epitetet død i forbindelsen dead-wall såvel som blindgyde bliver en henvisning til døden; fængselsvæggen i de grave , hvor Bartleby dør, sidestilles med de egyptiske kongers grave.

Med denne udvidelse af fortællerens fascination ved fascinationen af ​​Bartleby gennem væggen gøres yderligere spørgsmål umulige, men det skaber samtidig uro i læseren, som stimulerer dem til at stille det, der gemmer sig bag væggen og stille spørgsmålstegn ved svarene, som Oplæser ved læserens hånd.

Ved at forme det uforståelige på en måde, der efterlader læseren urolig, stimuleres læseren ikke kun i sin forfærdelse til at finde sine egne svar, men i sidste ende opnås også en vis virkningsenhed i historiens udformning , omend i en anden form , som Poe forestillede sig som et poetisk princip i sin kompositionsfilosofi fra 1846.

Fortællingssituationen og fortælleren i Bartleby skriveren viser også forskellige ligheder med Benito Cereno . På samme måde kan den videre udvikling af Melvilles fantasiverden eller i det mindste en variant af den vises ved at sammenligne vægbilledet i Bartleby the Schreiber og Moby Dick .

Mens kaptajn Ahab på et centralt punkt i Moby Dick mener, at det stadig er muligt at bryde igennem væggen ("Alle synlige genstande ... er kun pasta-board-masker. [...] Hvis man slår, skal man slå igennem masken! Hvordan kan fangen nå. "Uden for ved at stikke gennem væggen. For mig er den hvide hval den mur, der er skubbet tæt på mig."), Har Bartleby givet op eller aldrig forsøgt at bryde igennem muren.

I hvilket omfang dette afspejler Melvilles egen resignation, især med hensyn til hans fiasko eller hans følelse af skuffelse over ikke at være blevet forstået med Moby Dick og Pierre , kan ikke besvares med sikkerhed.

Yderligere fortolkninger af andre arbejdshistoriske sammenhænge, ​​som Melvilles fortællingsforsøg forsøger at forstå som en direkte reaktion på specifikke skrifter fra hans samtidige, men som Link fastslår i sin analyse, annullerer hinanden, hvis de på den ene side ser Bartleby som en satire om Henry David Thoreaus værker Walden eller Civil ulydighed , men på den anden side som et svar på Thomas Carlyles opfattelse af det evige ja , som præsenteret i hans værk Sartor Resartus fra 1831 som en permanent bekræftelse af verdens godhed til at udtrykke sin egen åndelige perfektion. Ifølge Link er det korrekte udgangspunkt for undersøgelsen af ​​sådanne forbindelser, at Melville skrev sin historie i fuld bevidsthed om datidens intellektuelle eller intellektuelle debatter, men forsøgte at skabe sit eget svar eller sit eget dilemma kunstnerisk med Bartleby.

Udvalgte tyske tekstudgaver

Historien er tilgængelig i mindst 14 tysksprogede oversættelser, som også blev udgivet under andre titler som Bartleby , Der Schreiber Bartleby eller Bartleby, maskinskriveren og delvis med undertekster som The strange life of a clerk in old New York or A historie fra Wall Street . Oversat fra amerikansk engelsk inkluderer:

  • Maria Bamberg , Bartleby , Bertelsmann-Club, Gütersloh 1967 og Der Schreiber Bartleby , Edition Weitbrecht, Stuttgart 1984, også Bertelsmann-Club, Gütersloh / Buchgemeinschaft Donauland Kremayr og Scheriau, Wien / Dt. Bücherbund [u. a.], Stuttgart 1993, licens fra Winkler-Verl., München.
  • John von Düffel og Peter von Düffel, Bartleby , Merlin-Verl., Gifkendorf 1999, ISBN 978-3-926112-92-7 .
  • Marianne Graefe , Bartleby: Historier , Reclam, 2. Erw. Ed., Leipzig 1981, Reclams Universal-Bibliothek vol. 721.
  • Jürgen Krug, Bartleby, forfatteren-en historie fra Wall Street , Insel-Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2004, ISBN 978-3-458-34734-7 .
  • Karl Lerbs , Bartleby ; Verlag Die Arche, Zürich 1946, uden ISBN.
  • Isabell Lorenz , Bartleby, forfatteren: en historie fra Wall Street , Ullstein, Berlin 1997 og Econ / Ullstein / List, München 2001, ISBN 978-3-548-24278-1 .
  • Felix Mayer, Bartleby, skriveren: en historie fra Wall Street , Anaconda, Köln 2010, ISBN 978-3-86647-560-1 .
  • Richard Möring (1948), Bartleby, der Schreiber , Verlagshaus Jacoby & Stuart, Berlin 1948, ny udgave redigeret af Stéphane Poulin, Berlin 2014, ISBN 978-3-942787-37-6 .
  • Richard Mummendey , Der Schreiber Bartleby , Edition Weitbrecht i Thienemanns Verlag, Stuttgart 1983 og Book Guild Gutenberg, Frankfurt / M. / Wien / Zürich 2007, ISBN 978-3-522-71170-8 .
  • Elisabeth Schnack , Bartleby, maskinskriveren: en historie fra Wall Street , Manesse-Verlag, Zürich 2002, ISBN 978-3-7175-4030-4 .
  • Ferdinand Schunck , Bartleby , Reclam, Stuttgart 1985; Genoptryk 2013, ISBN 978-3-15-009190-6 .
  • Alice Seiffert og Hans Seiffert ; Marianne Graefe, Bartleby: Erzählungen , Reclam, Leipzig 1960 (1. - 10. tusinde), Reclams Universal Library nr. 8591/93.
  • Wilhelm Emanuel Süskind , Bartleby: Erzählung , Jacobi, Bremen 1974 og Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1988, ISBN 978-3-596-29302-5 , licens d. Claassen-Verl., Hamborg.
  • Karlernst Ziem , Bartleby skriveren , Langewiesche-Brandt, Ebenhausen f. München 1966, Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 1975 og Beck, München 2011, 2. udgave 2015, ISBN 978-3-406-62420-9 .

Udvalgte tyske lydudgaver

Udvalgt litteratur

  • Giorgio Agamben : Bartleby eller Beredskab efterfulgt af Absolute Immanence . Merve, Berlin 1998, ISBN 3-88396-146-9 .
  • Christopher Bollas: Melville's Lost Self: Bartleby . I: Psyke . Nr. 2, 1978, s. 155-164.
  • Gilles Deleuze : Bartleby eller formlen. Merve, Berlin 1994, ISBN 3-88396-113-2 .
  • Jane Desmarais: Foretrækker ikke: Paradokset for passiv modstand i Herman Melvilles “Bartleby” . I: Journal of the Short Story in English , bind 36, forår 2001, s. 25–39, tilgængelig online på [12] .
  • Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118-128.
  • Mordecai Marcus: Melvilles Bartleby som en psykologisk dobbelt . I: College English 23 (1962), s. 365–368, her s. 365. Arkiveret i internetarkivet under [13] .
  • Stéphane Poulin: Bartleby, forfatteren ( grafisk roman ). Forlag Jacoby & Stuart, Berlin 2014, ISBN 978-3-942787-37-6 .
  • Enrique Vila-Matas: Bartleby & Co. Fischer, Frankfurt 2009, ISBN 978-3-596-17875-9 .

Udvalgte film

Udvalgte operaer

  • Musik: Walter Aschaffenburg, libretto: Edward Albee
  • Information om Bartleby. Kort opera i 11 stationer baseret på Herman Melville (2003), musik: Benjamin Schweitzer , libretto: Benjamin Schweitzer og Norbert Lange med materiale af Herman Melville
  • Dead Wall Tales , musikteater baseret på "Bartleby the Writer" af András Hamary (musik, videoanimationer) og Christian Golusda (tekstversion, iscenesættelse) med Patrik Erni (Bartleby) og Christian Golusda (advokat); Würzburg og Frankfurt, 2015.

Se også

Weblinks

Wikisource: Bartleby the Scrivener  - Kilder og fulde tekster (engelsk)

Individuelle beviser

  1. ↑ Om publikationshistorie, se f.eks. Harrison Hayford, Alma a. MacDougall og G. Thomas Tanselle red. Udgave af Herman Melville: The Piazza Tales and Other Prose Pieces . Hermann Melvilles skrifter. North Western University Press og The Newberry Library, Evanston og Chicago 1987, 3. udgave 1995, ISBN 0-8101-0550-0 , s. 572f. Se også Browse Making of America - Putnam's Monthly fra 1855 på Cornell University Library . Hentet 8. juni 2017.
  2. ↑ Se Robert Milder: Hermann Melville . I: Emory Elliott (red.): Columbia Literary History of the United States . Columbia University Press 1988, ISBN 978-0-231-05812-4 , s. 439. Se også Hershel Parker: Herman Melville: A Biography . Bind 2, 1851-1891 . Johns Hopkins University Press, Baltimore og London 2002, ISBN 0-8018-6892-0 , s. 179. Ligeledes Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 118.
  3. ↑ Se Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 121.
  4. ↑ Se Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 121.
  5. ↑ Se Jane Desmarais: Foretrækker ikke: Paradokset for passiv modstand i Herman Melvilles "Bartleby" . I: Journal of the Short Story in English , bind 36, forår 2001, s. 25–39, her s. 18, tilgængelig online på [1] . I denne sammenhæng henviser Desmarais til de talrige fortolkninger af historien i sekundær litterær litteratur, hvor splittelsen i personlighed eller fordobling af Bartlebys personlighed diskuteres.
  6. ↑ Se f.eks. Fortolkningsmetoden i Sparknotes Hermann Melville -Bartleby the Scrivener. Analyse. . Hentet 4. juni 2017
  7. ^ Om denne analyse af den fortællende situation og perspektiv, jf. Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118-128, her s. 119f.
  8. ↑ Se Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 118 og 128.
  9. ↑ Se f.eks. Anmeldelsen af ​​Thomas Harbach Hermann Melville - Bartleby . På: sf-radio.net . Hentet 4. juni 2017. Se også Jane Desmarais: Foretrækker ikke: Paradokset for passiv modstand i Herman Melvilles “Bartleby” . I: Journal of the Short Story in English , bind 36, forår 2001, s. 25–39, her s. 25f., Tilgængelig online på [2] . Se også den fortolkende tilgang i Sparknotes Hermann Melville - Bartleby the Scrivener . Hentet 4. juni 2017
  10. ↑ Se Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 127.
  11. ^ Jf. Denne læsning, for eksempel den fortolkende tilgang i Sparknotes Bartleby the Scrivener - Temaer, motiver og symboler . Hentet 4. juni 2017.
  12. ↑ Se den tyske tekstudgave om Projekt Gutenberg-De givet nedenfor. I originalen lyder afsnittet: ”Havde der været mindst uro, vrede, utålmodighed eller uforskammethed på hans måde; med andre ord, havde der normalt været noget menneskeligt ved ham, ville jeg uden tvivl have voldt ham voldsomt fra lokalerne. Men som det var, skulle jeg så hurtigt have tænkt på at vende min blege gips-af-paris-buste af Cicero uden for døren. ”Jf. Teksten herunder på Wikisource. For fortolkning af denne passage se fortolkningen af ​​Jane Desmarais: Foretrækker ikke at: Paradokset for passiv modstand i Herman Melvilles “Bartleby” . I: Journal of the Short Story in English , bind 36, forår 2001, s. 25–39, her s. 21f., Tilgængelig online på [3] .
  13. ↑ Se f.eks. Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 122.
  14. ↑ Se f.eks. John Matteson, "A New Race Is Sprung Up", for en fortolkningsmetode i denne retning . Forsigtighed, social konsensus og loven i "Bartleby the Scrivener" . Leviathan. 10 (1) , 2008, s. 25-49. Se også Barlteby the Scrivner: Temaanalyse på novelguide.com . Hentet 6. juni 2017. Se lignende rudimenter af Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 123. Link fortolker førstepersonsfortællers reaktion som et fratrådt tilbagetog ”til budet om kristen nabokærlighed” efter advokatens begrundelse ikke havde nogen magten har mere om Bartleby.
  15. ↑ Se Mordecai Marcus: Melvilles Bartleby som en psykologisk dobbelt . I: College English 23 (1962), s. 365–368, her s. 365. Arkiveret i internetarkivet under [4] . Hentet 6. juni 2017
  16. ↑ I originalen lyder passagen: Ah Bartleby! Åh menneskeheden! (se tekstoutput på Wikisource). For fortolkning af tekstudtalelsen heri, jf. Præsentationen af ​​forskellige fortolkninger af historien i Jane Desmarais: Foretrækker ikke at: Paradokset for passiv modstand i Herman Melvilles “Bartleby” . I: Journal of the Short Story in English , bind 36, forår 2001, s. 25–39, tilgængelig online på [5] . Hentet den 4. juni 2017. Se også resuméet af de fortolkende tilgange, der går i denne retning i Mordecai Marcus: Melville's Bartleby As a Psychological Double . I: College English 23 (1962), s. 365–368, her s. 365. Arkiveret i internetarkivet under [6] . Hentet 6. juni 2017
  17. ↑ Se mere detaljeret Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118-128, her s. 127f.
  18. ↑ Thomas Assheuer: Demokrati: De nye modstandere . I: Tiden . 21. september 2013, ISSN  0044-2070 ( zeit.de [adgang 14. august 2017]).
  19. ^ Herman Melville: "Bartleby, skriveren" - FAZ læsesal . I: FAZ læsesal . 17. februar 2016 ( faz.net [adgang 14. august 2017]).
  20. Spring op på arbejde: Hvorfor Bartleby skulle afskaffe sig selv - Sebastian Dörfler . I: Sebastian Dörfler . 15. september 2012 ( sebastian-doerfler.de [adgang 14. august 2017]).
  21. ^ Christian Holl: Bartleby -princippet. Hentet 14. august 2017 .
  22. ↑ Se mere detaljeret Hannah Walser: Den adfærdsmæssige karakter: Handling uden bevidsthed i Melvilles “Bartleby” . I: Fortælling , bind 23, nr. 3 (oktober 2015), udgivet af Ohio State University Press, s. 312-332, her især s. 313ff. Se også Helen Santa Maria: Læsning af autisme i Herman Melvilles 'Bartleby the Scrivener: A Story of Wall Street' . I: Karín Lesnik-Oberstein (red.): Rethinking Disability. Teori og praksis . Palgrave Macmillan, Basingstoke 2015, s. 54-75.
  23. ↑ Daniel-Pascal Zorn: Voldens hemmelighed. Hvorfor vi ikke kan undslippe det, og hvad vi stadig kan gøre ved det. Klett-Cotta, Stuttgart 2019, s.145
  24. ↑ Se Johannes Dietrich Bergmann: “Bartleby” og Advokatens historie . I: American Literature , 47 (3), november 1975, 432–436, tilgængelig online som PDF -fil på [7]  ( siden er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller venligst linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. . Hentet 5. juni 2017.@1@ 2Skabelon: Toter Link / ap-juniors.hs.tenafly.k12.nj.us  
  25. ↑ Se Hershel Parker: Herman Melville: En biografi . Bind 2, 1851-1891 . Johns Hopkins University Press, Baltimore og London 2002, ISBN 0-8018-6892-0 , s. 150 og 178f. Den citerede indledende sætning fra Advokatens historie er trykt der på s. 150. Se også Johannes Dietrich Bergmann: "Bartleby" og Advokatens historie . I: American Literature , 47 (3), november 1975, 432–436, tilgængelig online som PDF -fil på [8]  ( siden er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller venligst linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. . Hentet 5. juni 2017@1@ 2Skabelon: Toter Link / ap-juniors.hs.tenafly.k12.nj.us  
  26. ↑ Se Andrew Lyndon Knighton: The Bartleby Industry and Bartleby's Idleness . I: ESQ: A Journal of the American Renaissance , bind 53, nummer 2, 2007, s. 184-215, her s. 191-192.
  27. ↑ Se Daniel A. Wells: Bartleby the Scrivener, Poe og Duyckinck Circle . I: ESQ: A Journal of the American Renaissance . Nummer 21, første kvartal 1975 , s. 35-39, arkiveret i internetarkivet under [9] . Hentet 6. juni 2017.
  28. ^ Jorge Luis Borges: Inkvisitioner . Fischer, 1992, s. 72 .
  29. ↑ Se Christopher W. Sten: Bartleby, Transcendentalisten: Melville's Dead Letter to Emerson . I: Modern Language Quarterly 35 , marts 1974, s. 30-44.
  30. ↑ Se for eksempel Leo Marx: Melvilles lignelse om væggene . I: Sewanee Review 61 (1953), s. 602-627, arkiveret i internetarkivet under [10] . Hentet 6. juni 2017.
  31. ↑ Se for eksempel Compassion: Toward Neighbors - Læsning: "Bartleby, the Scrivener: A Story of Wall -Street" Af Herman Melville . Hentet 6. juni 2017.
  32. ↑ Se Daniel A. Wells: Bartleby the Scrivener, Poe og Duyckinck Circle . I: ESQ: A Journal of the American Renaissance . Nummer 21, 1. kvartal 197 5, s. 35–39, arkiveret i internetarkivet e under [11] . Hentet 6. juni 2017.
  33. ↑ Se mere detaljeret Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 124–126.
  34. ↑ Se detaljeret Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 124–126. Den citerede passage fra Moby Dick er også trykt der.
  35. ↑ Se Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. I: Karl Heinz Göller et al. (Red.): Den amerikanske novelle . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , s. 118–128, her s. 127.