Allegori om kærlighed

Allegori om kærlighed
Agnolo Bronzino , før 1550
olie på træ
146 × 116 cm
National Gallery (London)

Allegory of Love er et allegorisk maleri af den italienske maler Agnolo Bronzino .

Maleriet er 146 cm × 116 cm og har været i National Gallery i London siden 1860 .

titel

Ud over betegnelsen allegory of love bærer den en. titlen Venus kysser Amor ; Venus, Amor, galskab og tid ; Sandheden afsløres gennem tiden (La verità svelata dal tempo) eller åbenbaringen af ​​overdådighed (Panofsky).

Fra antallet af titler alene kan det konkluderes, at betydningen af ​​billedet ikke let kan forstås, og det er også blevet fortolket ofte og på forskellige måder. Alle fortolkninger er baseret på Vasaris beskrivelse af et billede, som Bronzino malede på vegne af Cosimo I de 'Medici . Det blev sendt som en gave til Frans I af Frankrig, og Vasari beskrev det fra hukommelsen i vite 1550 og 1568:

Han malede et billede af enestående skønhed, der blev sendt til kong Francis i Frankrig. På ham var en nøgen Venus med Amor, der kyssede hende, og på den ene side var der glæde (Piacere) såvel som leg (Giuoco) og andre amor og på den anden side ondskab (kvinde), jalousi (Gelosia ) og andre lidenskaber af kærlighed.

beskrivelse

Billedet viser en overflod af figurer, der er grupperet tæt omkring det centrale par Venus og Amor . Venus, knælende på et hvidt silketørklæde, holder Hesperides ' gyldne æble i sin venstre hånd , som Paris havde givet hende som en pris for sin unikke skønhed. I sin hævede højre hånd bærer hun en pil, som hun tilsyneladende har trukket fra Amors kogger. Amor presser sig mod sin mor med opvarmede kinder, kærtegner hendes bryster ømt og kysser hende på munden. Venus returnerer kyset med skille læber, og hendes tunge, duer under Amors fod, som symboler på lidenskabelig kærlighed, understreger scenens erotiske charme.

Agnolo Bronzino , allegori, detaljer

Figuren til venstre med et forvrænget ansigt, der rev håret som fortvivlet, blev fortolket som en allegori om vanvid, for Vasari er det jalousi , en fortolkning, der passer godt til den første.
Drengen med klokkerne på båndene, der er ved at drysse roser på parret, kan ses som en allegori om leg og fornøjelse.

Den sværeste ting at fortolke er figuren med perlediademet, der holder en bikage mod seeren. Hovedet, der flyder i luften foran det blå gardin, ligesom den anatomisk forunderligt snoet hånd, hører naturligvis til en fugles krop dækket af skalaer, løvens poter og den slangelignende struktur, der muligvis er firbenets hale af hybridvæsenet. Vasari fortolker denne figur som en kvinde , d. H. som snedig og hyklerisk falskhed. Ifølge Cesare Ripa , den uudtømmelige kilde til lærte kodninger inden for kunst og litteratur, er Fraude en figur med en fuglekrop, dyrefødder og to hoveder, der er skjult bag masker. Bronzino malede to masker ved monsterets fødder, måske som en indikation af en sådan fortolkning.
To figurer spreder en stor blå klud over hele gruppen med en dramatisk gestus, du ved ikke, om de vil dække scenen eller har de bare afsløret skuespillerne for at bringe dem til sandhedens lys. Den skaldede gamle mand med et gråt skæg kan identificeres af sine vinger som guden Saturn og dermed som en allegori af tiden. Den anden figur kan være en allegori af sandheden - tidens datter - som en af ​​billedtitlerne henviser til.

Tolkning og kunsthistorisk klassifikation

Billedet kunne fortolkes som en hånlig kommentar til kærlighedens modsigelser: kærlighed som en ambivalent menneskelig oplevelse, der bringer både glæder og sorger, og hvor man let udsætter sig for bedrag, bagvaskelse og bedrag, der kan gøre den elskende gal og som er kortvarig. Det ser ud og forsvinder gennem tidens arbejde.

Billedet er et eksempel på legen med mytologiske historier med lærte allegorier og gåder, der udfordrer seerens fantasi og uddannelsesmæssige viden, populær ved den florentinske domstol og ved de andre renæssance domstole i Frankrig og Italien .

Højre fod af Amor i Monthy Pythons Flying Circus, spejlet

Modtagelse i litteratur og popkultur

• Amors højre fod knuser overskriften i “ Monty Python's Flying Circus ”.
• I mangaen "From Eroica With Love" stjæles maleriet fra Nationalgalleriet af kunsttyven Dorian Red, Earl of Gloria.
• Et afsnit af billedet fungerer som omslag til cd-singlen "Principles of Lust" (1991) fra Enigma .
• Betydningen af ​​maleriet, som bogens hovedperson, en kunstfalser, er besat med, diskuteres i Robertson Davies 'historie "Hvad er opdrættet i knoglen", billedet er forsiden af ​​den tyske oversættelse "Was du ererbt von dein Fätern" (1990 ).
• Maleriet er et samtaleemne i Iris Murdochs historie "The Nice and the Good" og bruges på forsiden af ​​den første 1978-udgave.

Weblinks

litteratur

• Erwin Panofsky : Undersøgelser af renæssancens ikonologi. [1939]. 2. udgave. DuMont, Köln 1997, ISBN 3-7701-4012-5 .
• Emil Maurer : Klassiker = Antiklassiker? Noter om det formelle sprog i Bronzinos "Allegory of Love". I: Emil Maurer: manerisme. Figura serpentinata og andre figurers idealer. Undersøgelser - Essays - Rapporter. NZZ-Verlag Zürich 2001, ISBN 3-85823-791-4 , s. 117-125.

Individuelle beviser

1. ^ Pythons liv. A&E Networks 1999
2. ↑ Agnolo Bronzino i popkultur
3. ↑ Fra Eroica med kærlighed, synopsis, engl.
4. ↑ CD-omslag , adgang 16. marts 2015.
5. ↑ Agnolo Bronzino i popkultur , adgang 16. marts 2015.
6. ↑ Nice og Gud, Cover 1978 , adgang til marts 16, 2015.