Wiener kunstfilmindustri
Den wienske kunstfilmindustri var det første store østrigske filmproduktionsselskab . Det kom fra den første østrigske biografindustri, der blev grundlagt i 1910, og gjorde banebrydende arbejde på næsten alle områder af østrigsk stumfilm. Grundlæggerne var fotografen Anton Kolm , hans kone og datter af en Panoptikum- ejer, Luise Kolm og Jakob Fleck .
Wiener Kunstfilm og dens forgænger blev grundlagt på et tidspunkt, hvor det østrig-ungarske film- og biografmarked næsten fuldstændig var domineret af franske virksomheder. For at være i stand til at holde sig mod disse økonomisk stærke virksomheder på internationalt plan var Wiener Kunstfilm, som det første østrigske filmproduktionsselskab, i stand til at stole på støtte fra patriotiske medier og biografejere.
Virksomheden var ansvarlig for den første østrigske nyhedsrulle og den første østrigske spillefilm. Da det næsten uophørligt registrerede store begivenheder i de første par år, er produktionsvirksomheden også af stor betydning som kronikør af Donau-monarkiets sidste pragtfulde år .
historie
Grundlæggelse af den første østrigske biograffilmindustri
I januar 1910 grundlagde Anton Kolm, Luise Kolm og Jakob Fleck den første østrigske biograffilmindustri på Währinger Strasse 15 i det niende distrikt Alsergrund i Wien . Med den korte dokumentarfilm The Carnival procession in Ober-St. Veit tiltrak først det unge selskabs opmærksomhed på sig selv. Optagelserne, der blev foretaget den 6. februar 1910, blev vist på biografer i Wien for første gang den 8. februar. Lidt senere, den 14. marts, blev begravelsen af borgmester Karl Lueger filmet. Rapporten var meget populær og blev vist i 22 biografer i Wien. Den østrigske Komet - et af de to østrigske filmmagasiner på det tidspunkt - kommenterede dette i sin 24. marts udgave med "Så endelig en wienerfilm, der vil komme sig gennem verden." Den første reklameproduktion i bredere forstand blev også lavet i 1910: Da kvindelige hatte var meget populære på det tidspunkt, men forårsagede dårlig synlighed i de bageste rækker i biografer, producerede Anton Kolm Hatten i biografen for at afhjælpe dette problem. Det yderst positive mediesvar, der er kendetegnet ved patriotisme og de første østrigske filmproduktioner, sikrede virksomheden salg og på samme tid tiltrak investorernes opmærksomhed. For at kunne påtage sig nye investorer var det nødvendigt at ændre den juridiske form . Filmproduktionsselskabet blev en GesmbH .
Navnet blev ændret til Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH
Fra 16. december 1910 var firmaets nye navn Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH . Nye investorer sikrede en kapitalbeholdning på 310.000 kroner . Den 27. februar 1911 åbnede et filmudlejningsfirma på Neubaugasse 33 i Wien- Neubau . Ud over de interne produktioner tilbydes der også udvalgte udenlandske produktioner til wienske biografejere. Fra starten var fokus primært på det franske marked, der på det tidspunkt producerede film d'art .
De første meddelelser om deres film i fagmagasiner var stadig meget små, mens franske virksomheder havde op til to sider. Konkurrencen fra udenlandske virksomheder, der stadig dominerede markedet, var hård. Kolms og Jacob Fleck reagerede ved at filme så meget som muligt fra starten for at kunne give de wienske biografer aktuelle rapporter fra Wien. Herunder begivenheder som lanceringen af den kuk-Kriegsmarine slagskib SMS Zrinyi i havnen i Trieste og flyvningen uge på Wiener Neustadt flyveplads - dengang en af de største lufthavne i verden i nyere luftfartens historie. Der modtog de endda tilladelse, der tidligere kun blev givet til franske filmskabere, at filme Kaiser, der var kendt for at have en positiv holdning til film, da han hurtigt anerkendte propagandaværdien for dette medium. Den populære wienske badeø Gänsehäufel og Wien Prater samt skihændelser , Semmering om vinteren, Plitvice-søerne , brandkatastrofer, bybilleder af Krakow , Mariazell og Prag blev filmet og bragt til de wienske biografer. Med "Typer og scener fra Wieners folkliv " blev der også udgivet en dokumentarfilm med folkesangere og andre Wiener "originaler" i 1911 .
Den 29. juli 1911 filmede den wienske kunstfilmindustri "Fire Catastrophe Wien-Nordbahnhof" til biograferne og som en kynisk reaktion på " Humpelrock " oprettet af den franske modedesigner Paul Poiret i 1910 , som man næppe kunne gå med, og dens bærere ofte Blev udsat for latterliggørelse, filmen Martha blev lavet med culottes - som den humpede nederdel var udartet til.
Baseret på den franske model introducerede Anton Kolm også den komiske kortfilm i Østrig . Med Berlin-skuespilleren Oskar Sabo fandt han sin hovedskuespiller i produktionen fra 1910, The Evil in-Law. I 1911 filmede Kolm folkesangerne og i 1912 Karl Blasel som en tandlæge med hovedskuespilleren med samme navn, som havde været en populær wiensk komiker i omkring et årti.
Den 1910 offentliggjort drama " stamfader ", af Franz Grillparzer , var ikke kun den første dokumenterede ved nutidige registreringer af østrigsk film, men også den instruktørdebut af Jacob Fleck. Med filmatisering af denne populære stykke , den første østrigske film samfund indledt en sti, var allerede specificeret af Frankrig, men var igen en banebrydende bedrift i Østrig. Da publikum gradvist havde fået nok af de mindre end fantasifulde kortfilm omkring 1907/1908, og antallet af biografdeltagelser faldt for første gang, reagerede franske producenter ved at filme nutidig litteratur. Denne bevægelse, der gav biograffilm mere dybde og indhold, blev kaldt Film d'Art, og med den wienske kunstfilmindustri, som virksomheden passende kaldte sig selv fra 1911 og fremefter, blev også kopieret i Østrig. Disse "kunstfilm" var normalt folkespil eller (sociale) dramaer fra almindelige mennesker. I 1911 blev der frigivet adskillige film af denne art: Der Dorftrottel , Die Glückspuppe , Mutter - en fabrikspiges tragedie og bare en dårlig tjener . Ludwig Anzengruber værker var særlig populære og ofte filmet - ti gange mellem 1914 og 1919. Nogle værker er endda blevet filmet to gange.
I 1910 producerede den østrig-ungarske biografindustri og dens forgænger, Erste Österreichische Kinofilms-Industrie , i alt fire spillefilm og 14 dokumentarfilm - hver med en længde på ca. 10 minutter, hvilket var almindeligt for tiden. Den ældste østrigske spillefilm, der stadig er bevaret i dag, stammer også fra denne periode og kommer fra Wiener Kunstfilm. Det er All Souls- historien The Miller and His Child (1911). Filmen var en stor succes og kunne spilles igen hvert år som en "eventfilm", men man kan se den enorme budgetmangel i produktionen på mange måder. På grund af det lysfølsomme kamera blev filmen kun optaget i sollys på en scene, der var opstillet udendørs. Selv scener, der åbenbart var utilstrækkelige, blev ikke gentaget, men blev holdt på grund af mangel på filmmateriale - selvom vinden flyttede gardinerne og juletræet i huset med døre og vinduer lukket. Den sidste film fra den østrig-ungarske biografindustri blev udgivet den 12. januar 1912 - det var Kolm-Fleck-Filmgesellschaftens hidtil mest komplekse produktion og blev kaldt Trilby , baseret på bogen med samme navn.
Ny etablering som den wienske kunstfilmindustri
På grund af forskelle med instruktør Kühnel, en stor investor i den østrig-ungarske biografindustri GmbH , som også ønskede at have en kunstnerisk indflydelse på filmproduktionen, forlod Anton Kolm virksomheden i oktober 1911. Allerede den 1. november 1911 begyndte han sammen med de oprindelige stiftelsesmedlemmer Jakob Fleck og Luise Kolm samt deres bror Claudius Veltée at drive Wiener Kunstfilm ved Neustiftgasse 1-3 i Wiens Neubau . Selvom startkapitalen kun var relativt beskedne 30.000 kroner, blev der også bygget optagehaller med de nyeste fremskridt inden for filmteknologi. En af investorerne i den wienske kunstfilm var Elias Tropp, hvis kone Eugénie Bernay senere blev en stumfilmstjerne.
Med hensyn til filmproduktion var den vigtigste ændring til tidligere skiftet fra dokumentarfilmproduktion til hovedsagelig spillefilmproduktion. Da Wiener Kunstfilm var økonomisk svag, måtte den første produktion være en succes. Dette blev blandt andet gjort vanskeligere af det faktum, at dele af medierne fra den wienske kunstfilm var mindre positive end de tidligere samfund. Dette var især tydeligt i filmmagasinet Der Österreichische Komet , der pludselig havde en negativ holdning til det nye Antons Kolm-filmfirma. Årsagen til ændringen i stemningen var forskellene med de tidligere investorer.
Dette første filmprojekt, der skulle bringe øjeblikkelig succes, blev kaldt "The Unknown" - baseret på stykket med samme navn af Franz Grillparzer . Annoncer blev placeret i størrelser, der tidligere kun blev foretaget af finansielt stærke franske virksomheder, og kendte wienske skuespillere som Eugénie Bernay , Claire Wallentin , Karl Blasel og Viktor Kutschera blev ansat til den wienske befolkning . Instrueret af Luise Kolm. Opskriften fungerede i det mindste delvist: Filmen, der havde premiere den 15. marts 1912, var en stor succes og blev også med succes distribueret internationalt. Dette bragte imidlertid endnu ikke det håbede gennembrud til at være på niveau med de franske konkurrenter, i det mindste i Østrig. Efter at forgængerselskaberne i Wiener Kunstfilm allerede var ansvarlige for den første dokumentarfilm og den første spillefilm og komikerfilm, fortsatte Wiener Kunstfilm sit banebrydende arbejde i den østrigske filmhistorie. I november 1912, da andre østrigske filmproduktionsselskaber allerede kæmpede for markedsandel i biograferne med udenlandsk konkurrence, var Das Gänsehäufel den første rigtige dokumentation for den wienske kunstfilmindustri .
Første store produktioner - ved overgangen fra korte til spillefilm
Efter premieren på den store produktion The Unknown , der kostede 10.000 kroner , kom den wienske kunstfilm, der havde tendens til at være økonomisk svag, i endnu større økonomiske vanskeligheder, da Elias Tropp forlod virksomheden og lidt senere medstifter af Felix Dörmanns Vindobona-film . Ikke desto mindre fortsatte den wienske kunstfilm sin stadige stigning. I 1913 dukkede den kontroversielle filmatisering af "Waltz King" Johann Strauss op: Johann Strauss på den smukke blå Donau . Kontroversielt, fordi Johann Strauss ikke var længe død, og mange kendte ham stadig fra koncerter og fandt en tidlig filmtilpasning uværdig. Efter intensiv forskning lykkedes det Filmarchiv Østrig at finde denne film i foråret 2007. Efter omfattende analyse og restaurering vil filmen også blive gjort tilgængelig for offentligheden. Sidst men ikke mindst var filmen et af disse forsøg på at gøre film socialt acceptabel i Østrig. Under ledelse af Karl Zeska , Hansi Niese - det kvindelige modstykke til Alexander Girardi og dermed også et svar på den store Sascha film produktion Den Millionuncle om og med Alexander Girardi - såvel som Selma Kurz , Louise Kartousch , Richard Waldemar og Alfred Grünfeld - alle de velkendte wienske sceneskuespillere fra den tid. Den første opførelse af Strauss-biografien tilpasset filmen af Alfred Deutsch-German og Siegfried Löwy fandt sted den 20. november 1913 i opera biografen. Musikken blev komponeret af Alfred Grünwald , der holdt en live koncert ved premieren. Produktionen faldt på et tidspunkt, hvor Sascha-Film allerede var blevet en seriøs konkurrent, og filmproduktionen i Østrig skiftede fra korte til lange film.
Ud over den økonomisk stærke Sascha-Film blev andre østrigske filmproduktionsselskaber også etableret på det tidspunkt. Andelen af franske og andre udenlandske film i østrigske biografer blev skubbet mere og mere tilbage - på samme tid trak østrigske produktioner længere og længere ud i udlandet. Wiener Kunstfilm var i øjeblikket i stand til at hævde sig som den stærkeste østrigske filmproducent. Fra Valenis bryllup , der havde premiere den 10. oktober i opera biografen, fulgte den ene succes den anden. Præsten i Kirchfeld med Max Neufeld i en ledende rolle var også i stand til at opnå fantastiske besøgstal. Med østrigsk folkelitteratur og indfødt litteratur, som ikke kun havde den franske film d'art som model, men også mere og mere svarede til denne genre i kvalitet med stigende erfaring, hævdede Wiener Kunstfilm sig som den førende filmproducent i Østrig.
Første verdenskrig - kamp med Sascha-Film om det østrigske marked
Da første verdenskrig brød ud, måtte de fleste virksomheder fra nu krigende lande forlade landet. Det østrigske marked, der indtil for nylig var domineret af franske produktions- og udlejningsselskaber, var nu åbent for østrigske producenter. Indtil videre var der dog kun sparsomme investeringer, og udenlandske film, fx fra Tyskland, fortsatte med at udgøre størstedelen af de film, der blev vist i Østrig. Det østrigske filmmarked begyndte først at udvikle sig i 1915 - mange konkurrenter opstod. Den eneste konkurrent på lige fod med wiensk kunstfilm var Sascha-Film, der voksede støt i styrke - den havde familieformuen til sin grundlægger, grev Sascha Kolowrat-Krakowsky , bag sig.
Den første "kamp", hvis du vil, gik til Wiener Kunstfilm. Allerede i september 1914 offentliggjorde hun rapporter om krigen i sin nye ugentlige nyhedsrulle, "War Journal", som blev vist i biograferne hver uge. Raimund Czerny og Heinrich Findeis var i frontlinjen som kameramænd . Den første store spillefilmsucces i krigsårene skyldtes også den wienske kunstfilm. Med Liane Haid , der blev den første østrigske filmstjerne efter denne rolle, blev den perfekte hovedrolle til propagandafilmen Mit Herz und Hand fürs Vaterland (1915) fundet. Dette blev efterfulgt af andre produktioner af denne art, såsom Drømmen om en østrigsk reservist (1915), With God for Emperor and Reich (1916) og Im Banne der Duty (1917). Folkelitteraturfilmene som The Perjury Farmer (1915) og The Schandfleck (1917) fortsatte med at være meget succesrige . Jakob Fleck og Luise Kolm instruerede alle de netop nævnte produktioner. Den længste produktion af wienske kunstfilm til dato blev også udgivet i krigsårene: Der Verschwender . I dette, som i mange andre film, er Wilhelm Klitsch og Liane Haid hovedrollen i den årlige Wien-kunstfilm. Andre populære skuespillere er Hermann Benke og Karl Baumgartner . Den populære skuespiller Max Neufeld er på den anden side indsat i krigen.
I 1919 grundlagde Anton og Luise Kolm den wienske kunstfilmindustri som Vita-Film .
Medarbejder
Især de første par år fungerede virksomhedsstifterne Anton Kolm, Luise Kolm og Jakob Fleck samt Luise Kolms bror Claudius Veltée næsten udelukkende som direktører - mest som et team. Marco Brociner var første gang nogen uden for grundlæggerne arbejdede regelmæssigt som instruktør. Fra 1913 var Alfred Deutsch-German manuskriptforfatter for den wienske kunstfilmindustri.
Andre instruktører, der i det mindste var uregelmæssigt aktive for Wiener Kunstfilm, var Walter Friedemann , Ludwig Ganghofer , Max Neufeld og Hans Otto Löwenstein .
studie
Wiener Kunstfilms studie var i det daværende den wienerforstad Mauer ifølge en moderne reklame. Formentlig var de på samme sted som Rosenhügel-filmstudierne, der stadig eksisterer i dag og blev bygget af efterfølgeren Vita-Film .
Produktioner
Produktioner af den tid var alle uden lyd og havde normalt en maksimal afspilningslængde på omkring 20 minutter. Selvfølgelig gjaldt dette også den wienske kunstfilmindustri. Nogle temaer blev også produceret to gange. Det følgende er et udvalg af deres værker - for det meste spillefilm og dramaer - fra de utallige ugentlige produktioner gives kun et lille udvalg.
- Karnevaltoget i Ober-St. Veit (produktion af nyhedsrulle, 1910)
- Begravelsesoptoget af sr. Excellens af borgmester Dr. Karl Lueger (produktion af nyhedsrulle, 1910)
- Den onde svigermor (1910)
- Forfædren (1910, 1919)
- Typer og scener fra wiensk folkeliv (dokumentar, 1911)
- Folkesanger (1911)
- Landsbyens idiot (1911)
- Den heldige dukke (1911)
- Mor - Tragedie fra en fabrikspige (1911)
- Bare en dårlig tjener (1911)
- Martha med culottes (1911)
- Mølleren og hans barn (1910, 1911; premiere den 21. oktober 1911)
- Trilby (1912)
- Das Gänsehäufel (dokumentar, 1912)
- Karl Blasel som tandlæge (1912)
- Den ukendte (1912)
- Psykiateren (anden titel: Det proletariske hjerte , 1913)
- Præsten i Kirchfeld (1913/1914; premiere den 30. oktober 1914)
- Svengali (1914)
- Det fjerde bud (1914)
- The Perjurer (1915)
litteratur
- Francesco Bono, Paolo Caneppele, Günter Krenn (red.): Elektriske skygger. Filmarchiv Østrig, Wien 1999, ISBN 3-901932-02-X .
- Walter Fritz : I biografen oplever jeg verden: 100 års biograf og film i Østrig. Brandstätter, Wien 1997, ISBN 3854476612 .
- Markus Nepf: Anton Kolms, Louise Veltée / Kolm / Flecks og Jakob Flecks banebrydende arbejde indtil begyndelsen af første verdenskrig. Afhandling. Wien 1991. (Uddrag også i: Elektro Schatten. Wien 1999)