Robert Vischer

Robert Vischer (født 22. februar 1847 i Tübingen , † 25. marts 1933 i Wien ) var en tysk kunsthistoriker og æstetiker .

Lev og handle

Sønnen til æstetikeren og forfatteren Friedrich Theodor Vischer blev formet i en ung alder af de mange bekendte fra sin far - for eksempel med Eduard Mörike , som også var hans gudfar, og med Ludwig Uhland og David Friedrich Strauss . Efter endt skole studerede Robert Vischer blandt andet kunsthistorie og filosofi ved universiteterne i Zürich, Heidelberg, Bonn, München og Tübingen . I 1872 fik han sin doktorgrad i Tübingen med hensyn til den optiske sans for form . To år senere flyttede han til Wien Art Academy , hvor han blev ansat som scriptor i biblioteket der indtil 1878 . Derefter flyttede Vischer til universitetet i München , hvor han afsluttede sin habilitering i 1879 og underviste som privatlærer . I løbet af denne tid blev Vischer medlem af München-digtercirklen " Krokodillerne ". I 1882 accepterede han en udnævnelse ved universitetet i Breslau , hvor han oprindeligt fik et ekstraordinært professorat for ny kunsthistorie, før han accepterede en udnævnelse ved RWTH Aachen Universitet i 1885, hvor han var professor i generel kunsthistorie og æstetik inden for de æstetiske felter indtil 1893 Formproblemer og italiensk renæssance til arbejde. Endelig, i 1893, flyttede Vischer til universitetet i Göttingen , hvor han underviste i samme stilling indtil sin pensionering i 1911. Fra 1903 var han et tilsvarende medlem af det bayerske videnskabsakademi .

Robert Vischer betragtes som den rigtige pioner inden for æstetisk empati . Han var stadig påvirket af den udløbne (gamle) hegelianisme og udviklede sin fars teser yderligere, men i modsætning hertil repræsenterede han ikke en nativistisk , men snarere en empirisk tilgang. I sammenhæng med empati udviklede Vischer afhandlingen om, at "sjælen" - med hvilken han mente følelsernes kraft - er en projektion af en observatør på et objekt, så de observerede objekter i forbindelse med empati forbinder med ens egen følelse. Til dette formål overførte han resultaterne af eksperimentel psykologi ifølge Wilhelm Wundt til begrebet empati, som derefter blev udvidet og uddybet især af Heinrich Wölfflin og Theodor Lipps . Ifølge hans forståelse forbandt Vischer psykologi og æstetik for at skabe et tværfagligt mellemstadium i kunsthistorien, der ifølge Herman Glockner repræsenterer en ny moderne retning inden for æstetik. Vischer gjorde det klart, at et kunstværk skulle betragtes som et produkt af en levende person med fantasi og følelse og forventede en " indtrængning i ånden i sagen " fra kunsthistorikeren . Wilhelm Waetzoldt betragtede ligesom Benedetto Croce Robert Vischer som en af ​​de vigtigste impressionister blandt kunsthistorikere, især med hensyn til Vischers fortolkning af de indtryk, som malerier eller andre kunstgenstande lavede på seeren.

Vischers afhandlinger afspejles i hans forskellige publikationer, som han ikke kun vakte begejstring med, men også modtog nedladende og ærekrænkende kritik, for eksempel fra Wilhelm von Bode , fordi han slørede linjerne i traditionel kunsthistorie og filosofi . Omvendt brugte Vischer også en vis polemik, da han kritisk udtrykte sig i sine værker om de kunsthistorikere, " hvis arbejde er udtømt i katalogisering, datastyring, dokumentjagt, akkumulering af noter og teknologi ". Også inden for kunstteori fik Vischer ikke kun venner ved at gå ind for en revurdering af sen antikken , som på det tidspunkt blev afklassificeret som en "æra med tilbagegang". Under indflydelse af Alois Riegl og Wien Kunsthøjskole var han ligesom dem af den opfattelse, at gammel kunst var udgangspunktet for både tidligt middelalderlig og orientalsk kunst og derfor havde brug for en ny vurdering.

Ud over sine egne publikationer var Robert Vischer også den autoritative redaktør for en stor del af værkerne fra sin far Friedrich Theodor Vischer.

Der er en ejendom i biblioteket ved universitetet i Tübingen .

Arbejder (udvælgelse)

• Om den optiske sans for form - et bidrag til æstetik , Diss., Tübingen 1872
• Luca Signorelli og den italienske renæssance: en kunsthistorisk monografi , Leipzig, Veit 1879
• Kunsthistorie og humanisme - bidrag til afklaring , Stuttgart 1880
• Nyheder om Bernhard Strigel , i: Årbog for Kgl. Preussisk kunstsamling , 1885
• Studier i kunsthistorie , Stuttgart: Bonz 1886 ( digitaliseret version )
• Peter Paul Rubens - En pjece til ikke-professionelle kunstelskere , Berlin: Bruno Cassirer 1904
• Tre skrifter om det æstetiske formproblem , Halle ad Saale: M. Niemeyer 1927
• Empati, form og rum - Problemer i tysk æstetik 1873-1893 , HF Mallgrave, E. Ikonomou, R. Vischer, K. Fiedler , H. Wölfflin: Oxford University Press 1994, ISBN 0-89236-259-6
• Yderligere værker af Robert Vischer i kataloget over Freiburg Universitetsbibliotek: [1]

Litteratur og kilder

• Kürschners tyske videnskabskalender , 1931, kol. 3100
• Metzler-Kunsthistoriker-Lexikon : to hundrede portrætter af tysktalende forfattere fra fire århundreder , Stuttgart: Metzler, 1999, s. 423–425
• Thomas Friedrich, Jörg H. Gleiter: Empati og fænomenologisk reduktion - grundlæggende tekster om arkitektur, design og kunst , 2007, 337 sider, paperback LIT Verlag, ISBN 3-825-89366-9
• Herman Glockner: Robert Vischer og krisen inden for humaniora i den sidste tredjedel af det 19. århundrede. Et bidrag til historien om problemet med irrationalitet , Logos 14 (1925), s. 297–343; 15 (1926), s. 47-102

Individuelle beviser

1. ↑ Federal Archives, Central Database of Legacies. Hentet 11. september 2019.

Weblinks

• Litteratur af og om Robert Vischer i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Entry Vischer på zeno.org.
• Vischer, Robert i ordbogen for kunsthistorikere (engelsk)