Barberini -paladset

Den Barberini Palace , mere for nylig også kaldet Palais Barberini , var en klassicistisk-barok byhus på Humboldtstrasse 5/6 i Potsdam, bygget under den preussiske konge Friedrich II efter tegninger af Carl von Gontard fra 1771 til 1772 . Dens hovedfacade vender mod Alter Markt med Potsdam City Palace og Nikolaikirche .

Bygningen blev opkaldt efter Palazzo Barberini i Rom, som kongen designede som model . Potsdam-gendannelsen af ​​den italienske model udgjorde den monumentale sydøstlige ende af det gamle marked og var sammen med det tilstødende Noack House på Humboldtstrasse 4, også designet af Gontard, en af ​​de sidste bygninger, der blev bygget omkring pladsen under Friedrich II . I midten af ​​1800 -tallet blev paladset udvidet med to bageste sidevinger mod Havel , baseret på design af Ludwig Persius og Ludwig Ferdinand Hesse , og brugt som et sted for kultur- og klubliv i Potsdam.

Den Barberini Palace blev stort set ødelagt i luftangreb den 14. april 1945 og ruinerne blev revet ned under den sovjetiske besættelse zone. Herefter blev ejendommen brugt som grønt område og parkeringsplads i lang tid. Som en del af redesignet af Potsdamer -centret med genopbygningen af ​​City Palace som en ny parlamentsbygning og andre bygninger i kvarteret fandt sted efter donationer fra iværksætteren Hasso Plattner fra 2013 til slutningen af ​​2016 en eksternt stort set orienteret til originalen restaurering af paladset Barberini til brug som Kunsthaus Museum Barberini .

Barberini -paladset på et fotografi af Ernst Eichgrün, 1907

Beliggenhed

Detalje af en plan for Potsdam af Heinrich Berghaus (omkring 1850): Barberini -paladset er markeret med rødt

Ejendommen til Barberini -paladset tilhørte den middelalderlige bosættelseskerne i byen Potsdam i nærheden af ​​Havel -krydset og slotskomplekset, der senere vil være stedet for paladset. Bybillederne fra det 17. og det tidlige 18. århundrede viser den tætte udvikling af dette område. Yderligere detaljer om de forgængers bygninger, der helt sikkert eksisterer, kendes ikke.

Bygningen stod på sydsiden af ​​Alter Markt inden for den lukkede gade i Humboldtstrasse, der fortsatte øst for pladsen med Brauerstrasse. Gamle kort viser gadeindretningen, der løber fra byens ende af Long Bridge i nordøstlig retning til Alter Markt, der forsvandt efter ruinerne af bypaladset i 1960 og udviklingen på sydsiden. Det såkaldte Knobelsdorffhaus, der nu er indarbejdet i komplekset i det gamle rådhus , med den tidligere adresse Brauerstraße 10, angiver i dag hjørnet af denne ellers også tabte gade og det gamle marked.

Den nordvestlige grænse af gaden kaldet Schloss-Straße eller Schloss-Gasse på planer fra 1700-tallet dannede en sidefløj af bypaladset , mens udviklingen med byhuse i sydøst med deres økonomisk brugte sidefløj fyldte området op til Havel. I Mangers bygningshistorie i Potsdam beskrives stedet med ordene "på det gamle marked ikke langt fra paladset" . I løbet af introduktionen af ​​husnumre i Potsdam efter 1806 fik husene adressen "Am Schloss 5/6", og fra 1874 Humboldtstrasse 5/6.

betegnelse

Barberini-paladset var den eneste bygning, der blev bygget i Potsdam efter en udenlandsk model, der ikke kun var kendt for kunsthistoriske kredse, men også for offentligheden under navnet på dens model. Mens en kopi af Palazzo Valmarana i Vicenza designet af Andrea Palladio , bygget i 1754 på hjørnet af Schlossstrasse og Hohewegstrasse, var kendt af offentligheden som Plögerscher Gasthof eller Kommandantur , og gengivelsen af ​​et design af Inigo Jones til Whitehall Palace efter at de første ejere blev kaldt Hiller-Brandtsche-huse , forblev navnet Barberini Palace i live med Potsdam-beboerne og blev også angivet på forskellige bykort. En blanding med navnet på den berømte danser Barberina , som blev tilbedt af Friedrich II og var forlovet ved Royal Opera i Berlin fra 1744 til 1749, kan have spillet en rolle . Der var imidlertid ingen forbindelse til Potsdam -bygningen. Navnet Palais Barberini findes kun i presseprodukter og publikationer af nyere dato, men ikke i den byhistoriske og kunsthistoriske litteratur om Potsdam.

Palace som en kongelig byudvikling

Foto af det gamle marked i sydlig retning omkring 1930: til venstre i baggrunden Barberini -paladset, til højre Potsdam City Palace med Fortunaportal

Under kong Friedrich Wilhelm I blev store dele af den gamle bydel fornyet og forsynet med simple bindingsværks- eller solide bygninger. Fra 1748 og fremefter fik sønnen Friedrich II disse bygninger gradvist erstattet af mere flotte huse. Dette blev gjort baseret på bypaladset og udelukkende efter specifikationer udviklet fra kongens synspunkt og ofte efter udenlandske modeller valgt af Friedrich II. Det var af sekundær betydning, om de skabeloner, kongen valgte fra litteraturen, også var blevet implementeret på det oprindelige sted.

Bygninger fra den italienske renæssance og manisme var et omdrejningspunkt , men engelske og franske bygninger blev også tilpasset Potsdams forhold. Da disse forbilleder oprindeligt var planlagt til helt andre formål og klasser af beboere, var der altid klare modsætninger mellem de borgerlige brugeres behov og økonomiske muligheder og den kongelige vilje til at repræsentere, især da kongen også opfordrede til størst mulig sparsommelighed: " Hvis bare store herrer, især dem, der udover deres fornøjelse også bygger til deres undersåtter og ikke ønsker at se så meget på dårlige besparelser! hvor stor en fordel ville være for dem som følge heraf! især i Potsdam, hvor der bygges paladser til fattige borgere, hvis vedligeholdelse ofte er mere end den fulde fordel ved at leje og købe dem. "

Da Barberini -paladset blev bygget fra 1771 til 1772, var ombygningen af ​​de andre fronter på det gamle torv længe blevet afsluttet, og renoveringen af ​​fjernere distrikter var allerede i gang. Kun bygningen ved Humboldtstrasse 4 mod sydvest blev først genopbygget i 1777. Bygget på modellen af Palazzo Pompei i Verona designet af Michele Sanmicheli omkring 1530, blev huset på Humboldtstrasse 3 bygget allerede i 1754, ligesom husrækken ved Brauerstrasse 1–6, der støder op til det i nordøstlig retning.

Friedrich Mielke formoder, at kongen ikke havde en tilstrækkelig skabelon, der ville have svaret til den udsatte bymæssige placering. Desuden bragte syvårskrigen (1756–1763) stort set bygningsaktiviteten i stå. Derudover kan det have spillet en rolle, at de ovennævnte nabobygninger lettere blev overset fra slottet: Huset ved Humboldtstrasse 3 lå overfor en passage til slotsgården, mens rækken af ​​huse ved Brauerstrasse 1-6 var mere synlig fra Fortunaportal end den egentlige sydside af markedet.

Efter krigsskaden og pauserne i den efterfølgende periode er det kun det gamle rådhus fra 1753, samt nabohuset Brauerstraße 10 og 1769 efter at planer i Potsdam Georg Christian Unger har bygget Hiller Brandt -huse får i Broad Street som eksempler på efterligning af udenlandske modeller. Barberini -paladset var i slutningen af ​​æraen med kopierede paladsfacader. I 1770'erne og 1780'erne, med Ungers, Andreas Ludwig Krügers , Johann Gottlob Schulzes m.fl., var der en uafhængig udvikling af sene barokke byhuse i Potsdam, der svarede til brugernes krav med hensyn til udseende og funktion.

udkast

"Præsentation af vestsiden af ​​Brauer Strasse i Potsdam", ætsning af Andreas Ludwig Krüger , 1779. Til venstre Barberini -paladset, til højre huset ved Humboldtstrasse 4, bygget i 1777

Designet af huset, hvor tømreren Naumann og kroværten Berkholz boede, tilskrives Carl von Gontard , og Georg Christian Unger overvejes også. Arkitekterne brugte Palazzo Barberini i Rom, bygget fra 1625 og fremefter, som en model , der blev designet af Carlo Maderno , Gianlorenzo Bernini og Francesco Borromini, og som Gontard højst sandsynligt kendte fra sine egne øjne. Mielke fortsætter med at drage paralleller til en illustration i Paul Deckers mesterværk Fürstlicher Baumeister ... fra begyndelsen af ​​1700 -tallet, som blev skabt under indflydelse af den romerske bygning, og som Friedrich II var kendt fra hans bibliotek.

Bygningsbeskrivelse

Barberini-paladset bestod af to byhuse i tre etager kombineret bag en ensartet facade, som blev bygget for kongelig regning i stedet for enklere forgængers bygninger for at give det gamle marked det prestigefyldte udseende, som kongen ønskede. Facaden havde tretten vinduesakser , hvoraf de midterste fem dannede en fremspringende risalit , som tydeligt blev adskilt af sin arkitektur fra de fire-aksede sidefløje, der lå på gaden.

Det centrale fremspring blev forstærket af et gulv-til-gulv arrangement af toscanske , ionic og korintiske kolonne ordrer. I stueetagen og første sal blev disse designet som trekvartssøjler . Anden sal var derimod struktureret af pilastre , som hver især blev ledsaget af to halvpilastre, der syntes at være skubbet bagud. Store buede vinduer dukkede op på bagsiden af ​​de øverste etager, mens første sal i risalit var åben i buede positioner . Midtervinduet på første sal modtog en arbor med balusterparapet på to fulde søjler foran facaden.

De fire-aksede sidevinger optog risalits struktur i en forenklet form. Her blev dette gjort på jorden og første etager af flade pilasterstrimler , mens den glatte vægoverflade dominerede på anden sal. Udover de tre hovedetager havde de to nederste etager i sidefløjene hver et lavt mellemgulv , der åbnede til gaden i indrammede rektangulære vinduer. Vinduerne på hovedetagerne havde lige tage på første sal, trekantede og segmenterede hvælvede tage skiftevis på de øverste etager . Den øvre ende blev dannet af et loftsrum , som var forsynet med balustere i risalit og kronet med vaser. Husets flade gavltag var stort set dækket af brystningen.

Foto af Havelens bredder i nordlig retning omkring 1930: Sidevingerne på bagsiden af ​​Barberini -paladset, bag dem Kirken St. Nikolai og Det Gamle Rådhus

Bagsiden af ​​byhusene mod Havel var simpelthen designet på tidspunktet for deres konstruktion og ikke understreget af et specielt arkitektonisk sprog, da der kun var landbrugsbygninger, der tjener underordnede formål her. De to lange sidevinger, hver med tolv til tre akser, som blev tilføjet bagpå i løbet af konverteringen af ​​bygningens brug i 1800 -tallet, fulgte vingerne på gaden med hensyn til deres plantegning og designsprog. Dog blev dannelsen af ​​et loft undværet her. En gesimszone med små åbninger til loftet blev arrangeret under det flade, hippede tag . Kun de tre akser af langsiderne i enderne på havelsiden samt forside af skærmene havde vindustag, så der blev skabt indtryk af endekonstruktioner. Bagsiden af ​​den centrale bygning modtog en repræsentativ facadestruktur svarende til den centrale projektion på gaden.

Intet vides om opdelingen af ​​interiøret, da hovedbygningen blev bygget fra 1771 til 1772 på grund af mangel på dokumenter. Under renoveringen og tilbygningen mellem 1845 og 1849 blev lejlighederne, der tidligere havde til huse i hovedbygningen, flyttet til de nye sidefløj, en passage med søjler blev oprettet i stueetagen i centralbygningen, og flere rigt dekorerede haller blev bygget ind i øverste etager i den centrale bygning. Gården på Havelsiden mellem sidefløjene var anlagt. En bred trappe førte herfra til flodbredden. De L-formede udhuse, der kunne genkendes på grundplanen fra 1800-tallet, som var anbragt symmetrisk i forlængelsen af ​​sidevingerne og indeholdt stalde og toiletter, blev senere erstattet af pergolaer .

udførelse

På det tidspunkt Barberini -paladset blev bygget, var det almindeligt i Potsdam, at beboere, der var berørt af det kongelige redesign, forlod deres gamle huse om foråret og flyttede ind i den nye bygning om efteråret. Byggeriet startede i 1771, men trak dog ud til 1772 på grund af projektets størrelse. Manger rapporterer også, at de to huse bag den monumentale facade blev bygget af forskellige formænd, hvor den ene del kollapsede på grund af uagtsomt arbejde i byggeperioden, hvor "ganske få [arbejdere] forblev døde". Kongen havde reageret ubarmhjertigt på sagen, "og alligevel gik hans mildhed så langt, at han ikke vendte tilbage til dette område, før alt var på plads, så han derefter kunne vidne om sin tilfredshed med henrettelsen".

Model Palazzo Barberini (Rom)

Rom, Palazzo Barberini, ætsning af Giovanni Battista Piranesi , omkring 1748

Den model, kongen valgte, er et monumentalt barokpalads , der i modsætning til andre eksempler på romersk paladsarkitektur står frit på en stor ejendom og ikke er integreret i en gade eller en firkantet struktur. Derfor var centralbygningen omgivet af to fremspringende sidefløje, som danner en gårdhave . I Potsdam blev sidevingerne i stedet sat tilbage for at tillade fem-aksen i stedet for syv-akset central projektion i gaderummet i Humboldt og Brauerstrasse at fungere som omdrejningspunkt. Desuden ville dannelsen af ​​en gårdhave -situation yderligere have skjult det allerede uregelmæssige firkantede form på det gamle marked og ville ikke have overholdt Potsdams byggemetoder.

Palazzo Barberini i Rom har ingen mezzanin gulve . Disse blev indsat i Potsdam for at kunne udnytte den overdimensionerede bygningsmængde til byhuse, men også for at reducere varmeudgifterne til de generøst dimensionerede rum. Imidlertid resulterede de lave mellemgulve i Potsdam byhuse, der blev bygget efter tredjepartsmodeller, ofte i meget utilstrækkelige levevilkår.

I Potsdam var taget dækket af et loftsrum, mens det i Palazzo Barberini i Rom ligger lige over hoved gesimsen og stadig har overbygninger. Endelig blev der i Potsdam-genskabelsen undværet et arkitektonisk design af bagsiden, der er designet som en malerisk asymmetrisk havefront i modellen.

Navngivningen af ​​den romerske model var ikke altid korrekt. I 1786 beskriver Friedrich Nicolai " Schulzische og Dieckowsche Haus, en efterligning af Palazzo Borghese i Rom", hvorved han dokumenterer et tidligt ejerskifte med omtale af beboerne ved navn. Manger gentager Nicolais udsagn i beskrivelsen af ​​bygningen. Det var først, da nabohuset på Humboldtstrasse 4 blev diskuteret , at navnet “Barberini Palace” optrådte i Mangers bygningshistorie . Siden har sidevingerne på gadesiden gentagne gange været forbundet med Palazzo Borghese. Allerede i 1779 skrev Andreas Ludwig Krüger imidlertid, at Unger tegnede ud fra modellen af ​​Palazzo Barberini, og at sidefløjene var "sammensat til dette", så det samme palazzo fremstår som den eneste model. Sidevingernes arkitektur og især arrangementet af mezzaningulvene er imidlertid stærkt baseret på Palazzo Borghese, så en samling af begge romerske bygninger også kunne fås.

I sit design var Barberini -paladset tæt baseret på en romersk model, der var blevet skabt næsten 150 år tidligere, men det blandede sig stadig ind i Potsdam borgerlige husarkitektur og ensemblet på det gamle marked, som blev designet efter italienske modeller. Dette kan forklares på den ene side med den mere klassicistiske indstilling fra det romerske palazzo, der undgår spektakulære kurver og dramatiske kontraster, og på den anden side med bygningens næsten udelukkende tektoniske snarere end dekorative struktur.

brug

19. og 20. århundrede

Rudolf Hesse (?): Grundplan, omkring 1850
Ludwig Ferdinand Hesse: Dekoration af de to sale, 1850

Fra 1845 blev Barberini -paladset omfattende genopbygget på vegne af kong Friedrich Wilhelm IV . Allerede i 1843 havde kongen forfulgt planer om at inkludere Havels bredder i sine forskønnelsesplaner for Potsdam ved at redesigne den grimme bagdel af bygningen. Til dette formål købte han dog ikke huset selv, men støttede murermesteren i Potsdam, Christian Heinrich Zech (1798–1858) og Adolph Wilhelm Hecker (1805–1870) med 80.000 thalere, som også var interesserede i anskaffelsen. De købte bygningen for 27.300 thalere og brugte de resterende penge til at udføre de omfattende renoveringer. Ejerne forpligtede sig til at lade "Kunst- og Videnskabsforeningen" bruge værelser i den redesignede frontbygning gratis i "evige tider". De planer, der blev udarbejdet af Ludwig Persius i 1844, og som blev ændret flere gange af kongen, blev godkendt af Friedrich Wilhelm IV den 1. januar 1845 til implementering.

De tidligere opdelte bygninger bag paladsfacaden blev slået sammen, en repræsentativ passage til gården flankeret af trapper blev oprettet, en hall med tilhørende rum blev oprettet på anden og tredje etage, og de to bageste sidefløj blev tilføjet til beboelse. Efter Persius pludselige død i 1845 overtog Friedrich August Stüler tilsynet med bygningen. Fra 1847 var Ludwig Ferdinand Hesse, der blev udnævnt til hofbygningsbetjent, ansvarlig for designet af det rigt dekorerede interiør. I 1851 blev lokalerne overdraget til Potsdam -foreningerne til brug. Byggeriet af en promenade på bredden af ​​Havel, efter anmodning fra kongen, blev ikke realiseret, fordi ejerne af naboejendommene krævede høje priser. En arkadesal udtænkt af Friedrich Wilhelm IV. At lukke gårdspladsen åben til floden med en arkadesal blev også udeladt af økonomiske årsager, selvom kongen garanterede omkostningerne ved konstruktionen på et senere tidspunkt.

For ejerne viste investeringen i udvidelse og renovering af Barberini-paladset sig imidlertid at være en tabsgivende forretning, fordi de gentagne gange søgte støttepenge fra kongen "for at dække den mere relaterede kapital" . Ejerskabsændringer fandt sted i 1877, 1880 og 1891. I 1912 købte byen Potsdam bygningen og oprettede i 1916 kontorlokaler til byens administration i den. I 1930'erne blev højrefløjen brugt som vandrehjem; fra 1938 tjente venstrefløjen også dette formål.

Ødelæggelse og nedrivning

Ruiner af Barberini -paladset, efter 1945

Under det vestallierede luftangreb på Potsdam den 14. april 1945 og de efterfølgende artillerikampe med den Røde Hær blev Barberini -paladset hårdt beskadiget og udbrændt. En rekonstruktion, der kræves af forskellige parter, fandt ikke sted på grund af den alvorlige skade; ruinerne blev sprængt den 24. marts 1948 sammen med paladshotellet. En genopbygningsplan for Potsdam, der blev udarbejdet omkring 1952, viser en "skulpturlund" på det ryddede land ved Barberini-paladset og de nærliggende huse, der også blev ødelagt, hvilket sandsynligvis var beregnet til at vise skulpturerne fra de krigsødelæggede huse. Denne plan blev ikke gennemført, og i løbet af DDR -tiden, på trods af forskellige planer om at bygge kulturelle faciliteter såsom et teater eller rådhus, fungerede området som et grønt område og parkeringsplads. En promenade blev bygget på Havel.

Fra 1994 til 2006 lå Hans Otto Teatrets midlertidige teater på ejendommen til Barberini -paladset . I forbindelse med redesignet af det gamle Potsdam centrum og genopbygningen af ​​bypaladset som sæde for Brandenburg delstatsparlament blev den tidligere Humboldtstrasse også genopbygget og det gamle marked lukket mod syd. Barberini-paladset var tænkt som en "blybygning" til restaurering baseret på originalen, selvom der er bevaret skalaformende originalt stof i umiddelbar nærhed af rådhuset, Knobelsdorffhaus og St. Nikolai Kirke .

rekonstruktion

Rekonstrueret Barberini -paladset, 2017
Set bagfra af bygningen, 2016

Med beslutningen fra Brandenburg delstatsparlament i 2005, som fulgte efter en folkeafstemning, blev genopbygningen af ​​Potsdam City Palace på Alter Markt besluttet, og samtidig blev den offentlige debat om "genopretning" af det historiske centrum af Potsdam indledt . I workshops med deltagelse af eksperter og borgerinitiativer blev det integrerede mesterbygningskoncept Potsdamer Mitte udviklet og besluttet den 1. september 2010 af byrådet som en specifikation for udbudskonkurrencen om salg af byområder på bredden af ​​bredden Havel og Alter Fahrt. Kontrakten for Barberini -paladset blev tildelt Berlin -iværksætteren Abris Lelbach, der bygger et museum for Hasso Plattner kunstsamling med Hasso Plattner Foundation som partner med masterbygningen på ejendommen på Humboldtstrasse 5/6 . Thomas Albrecht fra kontoret Hilmer & Sattler und Albrecht var ansvarlig som arkitekt for museumsbygningen i form af det rekonstruerede Barberini -palads .

Hovedbygningskonceptet foreskrev rekonstruktion af de firkantede facader og gårdens facade i den centrale bygning samt overholdelse af bygningens oprindelige kabinet . Facaderne, der skulle restaureres, blev udført ved hjælp af traditionelle håndværksteknikker. Den Elben sandstensklipper til kolonner og dekoration af facader kommer gerne med den oprindelige bygning fra Sachsen (Posta) og Bøhmen (Hradec Kralove). En anden særlig teknisk egenskab er fremstilling af søjlerne og lofterne i entreen fra Rabitz -gips , hvor gipsgipset trækkes ud over et understøtningsnet for at danne overflader og ornamenter ved hjælp af formmålere.

Topping-out ceremonien for den nye bygning blev fejret den 17. april 2015. I november 2015 var skallen inklusive facaden færdig; færdiggørelsen af ​​det indvendige arbejde blev afsluttet i 2016.

Det 21. århundrede (Museum Barberini)

Huset har været hjemsted for Barberini -museet siden 2017 . Udover at ændre særudstillinger med fokus på impressionisme , udstiller dette permanent en samling kunst fra Den tyske demokratiske republik og kunst efter 1989 .

Den almennyttige organisation Stadtbild Deutschland tildelte genopbygningen af ​​Barberini-paladset som et kunstgalleri titlen “Årets bygning 2016”.

litteratur

  • Astrid Fick: Potsdam - Berlin - Bayreuth. Carl Philipp Christian von Gontard (1731–1791) og hans borgerlige huse, umiddelbare bygninger og bypaladser. Imhof, Petersberg 2000, ISBN 3-932526-42-2 .
  • Heinrich Ludwig Manger: Heinrich Ludewig Mangers bygningshistorie i Potsdam, især under regering af kong Frederik den anden. Andet bind, Berlin og Stettin 1789, genoptryk Leipzig 1987.
  • Friedrich Mielke: Samfundscentret i Potsdam. Tübingen 1972, ISBN 3-8030-0017-3 og ISBN 3-8030-0016-5 .
  • Friedrich Mielke: Potsdam -arkitektur. Berlin 1998, ISBN 3-549-05668-0 .
  • Ludwig Persius-kongens arkitekt, arkitektur under Friedrich Wilhelm IV. Red. Af Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg, Potsdam 2003, ISBN 978-3-7954-1586-0 .
  • Andreas Kitschke (red.): Ludwig Ferdinand Hesse (1795–1876). Hofarkitekt under tre preussiske konger. 1. udgave. Deutscher Kunstverlag, München 2007, ISBN 3-422-06611-X og ISBN 978-3-422-06611-3 .
  • Karin Carmen Jung: Potsdam. På det nye marked. Begivenhedshistorie, byplanlægning, arkitektur. Gebrüder Mann, Berlin 1999, ISBN 3-7861-2307-1 .

Weblinks

Commons : Barberini Palace  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Jung 1999, s. 61.
  2. ↑ Mielke 1972, s. 154f.
  3. ↑ Jung 1999, s. 68f.
  4. ↑ Manger 1789, s. 363.
  5. ↑ Mielke 1972, s. 92.
  6. ↑ a b Mielke 1972, s. 102ff.
  7. ↑ Manger 1789, s. 318.
  8. ↑ Mielke 1972, s. 44.
  9. ↑ Manger 1789, s. 423f.
  10. ↑ Mielke 1972, s. 24.
  11. ↑ Mielke 1972, s. 45.
  12. ↑ se Mielke 1998, s. 50.
  13. ↑ Mielke 1972, s. 324ff.
  14. ↑ a b c d Fick 2000, s. 202f.
  15. ↑ Mielke 1972, s. 325.
  16. ↑ se Mielke 1998, s. 46ff.
  17. ^ Fick, 2000, s. 203.
  18. ↑ Kitschke, 2007, s. 206f.
  19. ↑ Manger 1789, s. 363ff.
  20. ↑ se Mielke 1998, s. 49.
  21. ^ Friedrich Nicolai: Beskrivelse af de kongelige residensbyer Berlin og Potsdam. Berlin 1786, Leipzig 1993, s. 36, ISBN 3-379-01465-6 .
  22. ↑ a b Kitschke 2007, s. 206f.
  23. ↑ Mielke 1998, s. 157.
  24. ↑ Persius 2003, s. 236.
  25. ↑ Jung 1999, s. 87.
  26. ↑ POTSDAMER CENTER. I: potsdamer-mitte.de. Hentet 13. februar 2011 .
  27. ↑ Integreret kontrolbygningskoncept, Potsdamer Mitte. 20. marts 2010, adgang 9. november 2015 .
  28. ^ Genindretningen af ​​Potsdams centrum gør fremskridt - topping -out ceremoni for det nye Barberini Museum. I: Märkische Allgemeine Zeitung. Hentet 1. april 2016 .
  29. ↑ Peer Straube: Et besøg i Barberini -paladset: Beethoven lavet af sten. I: Potsdam Seneste nyheder. 11. november 2015, adgang 1. april 2016 .
  30. ^ Palais Barberini i Potsdam er "Årets bygning" , Der Tagesspiegel , 10. januar 2016
  31. ↑ Pressemeddelelser fra Stadtbild Deutschland e. V.

Koordinater: 52 ° 23 '42 .6 "  N , 13 ° 3 '44.2"  E