Monna Vanna (skuespil)

Georgette Leblanc som Monna Vanna i Paris, 1902

Monna Vanna er et stykke af Maurice Maeterlinck i tre akter. Det havde premiere den 7. maj 1902 i Nouveau-Théâtre i Paris og betragtes som et symbolikværk .

indhold

kort version

Byen Pisa blev belejret af tropper fra Firenze i slutningen af ​​det 15. århundrede. Den eneste måde at forbedre situationen lidt og få madleverancer i byen er, at Giovanna (Monna Vanna), hustruen til Pisa-kommandanten Guido Colonna, går til befalingen for belejringstroppene Prinzivalli og tilbringer en nat sammen med ham. Hun accepterer at redde mange beboers liv og går mod sin mands ønske til hans telt og kun iført en frakke, som han havde bedt om. Han modtager hende og beder hende om at åbne sin kappe, men kun kortvarigt at se et lille sår, hun havde lidt, da hun kom fra soldater. Begge tilbringer natten med at tale, Prinzivalli tilstår sin kærlighed til Monna Vanno, siden hun var ung, da han første gang mødte hende.

Monna Vanna vender tilbage uberørt til byen, som nu modtager de lovede madleverancer. Men hendes mand tror ikke på hendes historie om den uskyldige nat. Prinzivalli, der var gået i omsorg for Pisaerne, fordi han frygter hævnen for Firenzeerne, bliver fængslet af dem og siges at blive dræbt på grund af de påståede lovovertrædelser mod Monna Vanna. Hun ændrer nu sin strategi og hævder, at natten mellem de to gik som frygtet for at redde ham. Hun ønsker nu den eneste beslutningskraft og adgang til ham for at hævde ham. Det er tilbage at se, om hun vil lykkes med at redde ham.

mennesker

  • Guido Colonna, kommandant for garnet i Pisa
  • Marco Colonna, Guidos far
  • Giovanna (Monna Vanna), Guidos kone
  • Prinzivalli, feltkaptajn i løn for Firenze
  • Trivulzio, kommissær for republikken Firenze
  • Borso og Torello, Guidos løjtnanter
  • Vedio, Prinzivallis sekretær
  • Adler, soldater, bønder, mænd og kvinder fra folket

Slutningen af ​​det 15. århundrede, første og tredje akt i Pisa, anden handling i Prinzivallis-lejren

Første elevator

Hal i Guido Colonnas Palads

Pisa er belejret af florentinerne . Guido ser med Borso og Torello gennem et vindue i hans palads på Pisas slette og rådgiver situationen. Det er politisk håbløst, som Signoria fra Pisa selv holdt fra kommandanten indtil for nylig. Militært er det også håbløst, fordi Pisas forsvarere er løbet tør for pulver og ammunition. Rådets ældste er sendt til forhandling tre gange og er ikke vendt tilbage. Blandt dem var Marco, Guido Colonnas far, en hellig gidsler . Pludselig dukker Marco op. Han er uskadet og skal rapportere hurtigst muligt, men mister sig i æstetiske overvejelser, der vedrører Prinzivalli og en gammel ven, der har fundet ham igen. Opfordret til hurtigere at rapportere, Marco bringer endelig Prinzivallis overgivelsestilstand op: Giovanna, Guidos kone, skal tilbringe en nat med Prinzivalli. Marco indrømmer, at Signoria allerede har drøftet dette og har lagt beslutningen i Giovannas hænder. Guido afviser blankt betingelsen, men i det øjeblik træder Giovanna ind. Hun informerer roligt Marco om sin beslutning: Hun tager til Prinzivalli samme aften. Guido gennemgår en indre kamp af kærlighed, jalousi og afsky. Tilsyneladende misbilliger han Giovanna.

anden elevator

I Prinzivallis telt

Mens Prinzivalli venter på Giovanna, er han offer for et angreb fra den florentinske Trivulzio, der river sin halvdel af ansigtet med sin dolk. Trivulzio føres væk, og Vedio forbinder Prinzivalli. Giovanna dukker op. Hun er nødt til at besvare spørgsmål fra Prinzivalli om, hvorfor hun accepterede betingelsen, og om hendes mand accepterede det. Endelig spørger Prinzivalli, om Giovanna ikke kender ham, hvilket hun benægter. Han fortæller hende en historie fra sin barndom: Giovanna spillede i haven og smed sin ring ned i springvandet. En dreng ved navn Gianello tog ham ud med risiko for død. Han, Prinzivalli, var Gianello. Giovanna genkender ham heller ikke nu. Natten går uden Prinzivalli rører ved Giovanna. Ved daggry kysser hun ham på panden, og de skynder sig begge til Pisa.

tredje elevator

Statshal i Guido Colonnas-paladset

På anvisning af Prinzivalli ankom et stort vogntog med dagligvarer, korn, vin, frugt og grøntsager til Pisa. Bag dem flokke af får, flokke af kvæg, pulverbeholdere og klumper af bly. Pisa er reddet. Giovanna og Prinzivalli kommer ind i paladset. Giovanna rapporterer, at hun ikke er blevet rørt af Prinzivalli, og at hun vender tilbage med ære. Guido tror ikke på hende, og jo mere hun hævder det utrolige, jo mere håbløs bliver Prinzivallis situation. Han skulle være i kæder og i fangehullet. Pludselig forvandles Giovanna: hun erklærer, at hun løj. Som en tilfredshed kræver hun , at det skal være hun, der sætter Prinzivalli i kæder. Hun sætter ham i kæder, og han bliver taget væk. Hun kræver, at kun hun får lov til at have fangehullets nøgler til at hævne sig på ham. Hun loves, at nøglerne straks bringes til hende. Hun mister bevidstheden og siger de sidste ord med en meget svag stemme: ”Hvor er han? ... Ja, jeg ved ... Men giv mig nøglen ... Nøglen til hans fangehul ... Ingen andre skal komme til ham opfordre ... Jeg vil have ham alene for mig selv, så jeg ved ... Så ingen andre ... Det var en dårlig drøm ... Den smukke begynder nu ... Den smukke begynder nu. .. "

Arbejdshistorie

Efter et par symbolistiske dramaer, hvoraf nogle var vanskelige at forstå, skrev Maurice Maeterlinck et stykke med Monna Vanna i 1901 med en historisk orienteret plot. Han tog tilsyneladende dramaet Luria af Robert Browning fra 1846 som model. Det havde premiere den 27. maj 1902 på Théâtre de l'Œvre i Paris. Hovedrollen blev spillet af hans kone Georgette Leblanc , da den berømte Sarah Bernhardt havde nægtet tilbuddet. I London var der den første private private forestilling i juni 1902, i Tyskland var de første forestillinger i Breslau og München den 27. september 1902. Derefter blev Monna Vanna spillet i mange teatre i mange byer, og det blev hans største scenesucces. . Hver første skuespillerinde i et teater stræbte efter at være i stand til at spille rollen som Monna Vanna med den berømte pose i en flydende frakke med barberet skulder.

Teaterforestillinger

Opførelse af Monna Vanna den 4. december 1910 af Freie Volksbühne Berlin , teaterregning

Stykket blev opført i adskillige teatre i Europa og andre dele af verden. I Tyskland var der over 800 forestillinger i over 100 teatre i den første sæson af 1902/03. I England blev det ikke censureret til offentlig visning indtil 1913.

udgifter

Tysk første udgave af  Monna Vanna
  • Monna Vanna. Pièce en trois actes , Librairie Charpentier et Fasquelle, Paris 1902, nogle nye udgaver digitaliseret tekst
  • Monna Vanna. Spil i tre akter , tysk af Friedrich von Oppeln-Bronikowski . Eugen Diederichs, Leipzig 1903. (ingen digitale kopier)
  • Monna Vanna. Drama i tre akter oversat af Alfred Sutro, Dodd, Mead and Company, New York 1907.

Tilpasninger

litteratur

  • Kindlers nye litteraturleksikon . Kindler Verlag GmbH. München 1988/1998.
  • Kurt Eisner : Monna Vanna. I: Freie Volksbühne [Berlin]. 15. år, udgave 6–7, nov. / Dec. 1910.
  • Heinrich Meyer-Benfey : Maeterlinck-bogen. Carl Reissner, Dresden 1923.
  • Friedrich von Oppeln-Bronikowski : Kilderne til Monna Vanna. I: National avis. Søndagstillæg 44 fra 1904.
  • Alberta von Puttkamer : Monna Vanna og Maeterlincks kunstnerisk-filosofiske karriere. I: Tillæg til Allgemeine Zeitung, 1902, 236 f.
  • Gabriele Reuter : Rhodope og Monna Vanna. I: Dag den 5. april 1903.
  • Helene Richter : Arketypen af ​​Monna Vanna. I: New Free Press af 29. april 1904.
  • Johannes Schlaf : Maurice Maeterlinck. Bard-Marquart og Co. Berlin udateret [efter 1905]. Serie: Litteraturen, redigeret af Georg Brandes.

Individuelle beviser

  1. ^ Hermann Kienzl: Dramen der Gegenwart , Graz, 1905 digitaliseret version med en detaljeret indholdsfortegnelse
  2. ^ Gerd Uekermann: Renæssanceisme og Fin de siècle. Den italienske renæssance i tysk drama ved århundredskiftet. Berlin 1985. s. 82, var der en del oprør, da en engelsk teaterkritiker først henledte opmærksomheden på parallellerne i 1906. Den engelske forfatter Robert Browning havde en lignende historie, men der spiller en kvinde kun en underordnet rolle; se Nuria ( oversat ) indholdsfortegnelse for det engelske stykke (uden at nævne Monna Vanna )
  3. ^ Gerd Uekermann: Renæssanceisme og Fin de siècle. Den italienske renæssance i tysk drama ved århundredskiftet. Berlin [Vest] 1985. s. 81 f., Kort om performancehistorien
  4. ↑ Teatr i iskusstwo af 27. september 1902 (gammel kalenderstil, = 10. oktober, ny stil)