Theodoriks mausoleum

Vestsiden af ​​mausoleet for Theodoric i Theodoric Park ( Parco di Teodorico ) i Ravenna.

Mausoleum set fra sydvest.

Sydsiden af ​​graven.

Nordsiden af ​​graven.

Den mausoleum for Theodoric i Ravenna er gravplads for østgotiske konge Teoderik , kaldet den store. Den usædvanlige bygning, som Theodoric den Store sandsynligvis havde bygget for sig selv og de nærmeste fortrolige for hans hof i det 6. århundrede, betragtes som det mest fremragende byggearbejde fra Ostrogoths i Italien.

Forskningshistorie

Robert Heidenreich , Heinz Johannes og Giuseppe Bovini har offentliggjort, hvad der sandsynligvis er den mest omfattende informationssamling om bygningshistorien til Theodoric the Great's mausoleum til dato . En oversigt over status for forskning frem til 1928, hvor blandt andet de forskellige genopbygningsforslag fra Durm , Schulz og Haupt diskuteres, blev offentliggjort af Jänecke . Disse repræsentationer bruges hovedsageligt i det følgende.

historie

I den latinske tekst Anonymus Valesianus er det beskrevet, at den gotiske konge "rejste sig et monument lavet af huggede blokke i løbet af sin levetid, hvoraf han blev færdiggjort med en enorm sten." Omkring 520 blev graven bygget på ordre fra Theodoric. , der boede i Ravenna, fik sin hof bygget som et fremtidigt mausoleum på kirkegården i goternes forstad. Imidlertid var det tilsyneladende ikke fuldstændigt afsluttet før hans død. Navnet på bygherren er ikke videregivet.

Ifølge trosbekendelsen var Theodoric en arian . Da byzantinerne under general Belisarius erobrede Ravenna i 540, og de ortodokse-katolske præster der fik overhånd, blev spor af teodorisk og arianisme fjernet så vidt muligt. Theodorics sarkofag blev også offer for kampagnen og blev fjernet fra mausoleet som en ”forbandelsesværdig kætter” (fordi Arians).

Hovedsagelig på grund af oversvømmelse blev mausoleets grav halvt begravet i lang tid. Det blev fuldstændigt udsat igen i 1918-1919. Under udgravningerne kom rester af gamle mure og andre relikvier frem i nærheden af ​​mausoleet, herunder en gulddekoreret brystplade.

arkitektur

Mausoleet følger modeller af romersk arkitektur , er tidsmæssigt (midt i folks vandring ) ved overgangen fra sen antik til præromansk , som især i eksarkatet Ravenna også viser paralleller til den tidlige byzantinske arkitektur ved samme tid . Samtidig er mausoleet et vigtigt bidrag fra de østrogotiske indvandrere.

Den har en decagonal symmetrisk grundplan med en kantlængde på ca. 4,40 meter og består af to etager. Det indvendige af kælderen fungerede som et gravkammer og er hvælvet med en lyskehvelv . Indersiden af ​​krypten har fire nicher arrangeret i en krydsform. Indgangsdøren er i en af ​​nicher.

Den også decagonale øverste etage, som kun kan nås via en udvendig trappe og en bro, huser et kapelrum med en rund grundplan. I den østlige mur er der et alter i en niche.

Kryptenes lyskehvelv blev bygget af passende hugget stenblokke og uden fugemasse.

Det falske loft hviler på den hvælvede konstruktion af kælderen, som består af adskillige problemfrit monterede stenblokke, hvis statiske stabilitet sikres ved at indsætte keystone . Tegninger af strukturen og dens tværsnit er givet i litteraturen.

stueetage

Stueetagen huser graven til mausoleet, som er tom i dag. Inde i krypterummet er der tre nicher, der hver er ca. 3,50 meter brede og ca. 2 meter dybe til indkvartering af sarkofager, men der er ikke flere sarkofager. De tre kryptnicher er arrangeret i krydsform til hinanden.

• 

  Nordlig kryptoniche (bag indgangsdøren til venstre) med to vindueåbninger i forskellige størrelser.

• 

  Central kryptoniche på krypterumets østlige indre væg med to lyse aksler anbragt oven over hinanden.

• 

  Nederste lysaksel i den centrale kryptoniche.

• 

  Conch shell bas-relief i højre hjørne af den centrale grav niche set tæt på.

Der er ti buede nicher i den ydre væg, hver med et basisareal på 2,45 meter ved 1,75 meter. En af nicher indeholder indgangsdøren til krypterummet. Formålet med de resterende ni udvendige nicher kan kun gættes på. Arkitekturen i mausoleet ser ud til at blive mere forståelig, når spørgsmålet om, hvordan den billedlige fremstilling af de mennesker, der er begravet der, skal finde sted, undersøges. Da Theodoric tidligere havde haft sig selv afbildet i en tydelig (senere ødelagt) mosaik højt oppe på den sydlige mur af sin domkirke S. Apollinare Nuovo - ifølge historikere, der sad på en hest - kan man antage, at han også havde en tilsvarende repræsentation af sig selv for mausoleet.

Mens mosaikker eller vægmalerier er mere egnede til interiør, er livsstørrelsesstatuer mest velegnede til figurative repræsentationer på kirkegårde. I hver af de tre kryptnicher ville der være plads til tre sarkofager, hvis de blev placeret parallelt - med hovedenderne vendt mod den indvendige væg - så i alt ni sarkofager. Da der er ni buede nicher på ydervæggen, kan det antages, at disse oprindeligt var beregnet til at rumme statuerne. Tagkuppel og kælder viser færre tegn på forvitring på ydersiden end den del af øverste etage under tagkuppelen. Årsagen til dette findes sandsynligvis i det faktum, at blødere sten blev brugt til den del af øverste etage under tagkuppelen for lettere at kunne indgrave vinduesmønstre på alle sider.

Kælderen har fem lodrette vinduesåbninger, som er anbragt ret høje, har samme højde og fører gennem ydervæggen under buerne på de ydre nicher. Overfor indgangsdøren, under en vindueslids, er der også et lidt bredere vindue i normal højde, hvorigennem en stående person kan se området foran graven.

• 

  De to tilstødende buede nicher på den nordlige side af mausoleet, hvori de to lyse aksler i den venstre kryptniche åbnes.

• 

  Udsigt over den ydre bueniche, i hvilken de to lyse aksler i den centrale kryptoniche åbnes. Sandsynligvis det mest sandsynlige sted på den ydre væg, der kunne bruges som stativ til en teodorisk statue.

• 

  De to tilstødende buede nicher på sydsiden, hvori de to lyse aksler i den rigtige kryptoniche åbnes.

• 

  Indgangsdøren til krypten tæt på.

Første sal

Uden for

Sydsiden af ​​øverste etage. I modsætning til den nuværende tilstand var trappen til øverste etage i mausoleets oprindelige tilstand sandsynligvis direkte foran indgangsdøren, dvs. på vestsiden.

Den øverste etage, der er langt tilbage, nås i dag via en udvendig trappe, der fører til en veranda, der løber rundt om bygningen, hvorfra indgangsdøren til kapelrummet kan nås. Den udvendige trappe blev tilføjet i 1927. Korridoren, der fører rundt på øverste etage, er ca. 1,30 meter bred. Indgangsdøren er placeret nøjagtigt over indgangsdøren til kælderen.

Kapellerummet har en alterniche, der ligger lige overfor indgangsdøren. Alterniche er omkring fire meter dyb. På det svage punkt, hvor alterniche er indstillet i væggen, blev der fastgjort en ydervæg på ca. tre meter bred, to meter høj og 85 centimeter tyk, og sidekanterne er omhyggeligt afrundet. Som fotografier fra før første verdenskrig viste, at altareniche havde et vindue. Dette er muret op i dag.

Da de arkitektoniske beklædningselementer, der tidligere var til stede på den ydre væg, nu mangler, ser denne niche-veranda klodset og uharmonisk ud. Hvordan mausoleet oprindeligt kunne have set ud i niche-verandaens område blev gjort klart af Schulz i en rekonstruktionstegning, der stadig er gyldig i dag, hvad niche-verandaen angår. På grund af niche-verandaen og det vindue, der plejede at eksistere i den, kunne adgangen til venstre og højre for niche-verandaen muligvis være afsluttet, dvs. der var sandsynligvis ikke noget rækværk på dette tidspunkt.

Den øverste etage havde tidligere et gulvbelægning lavet af Verde antico , en olivengrøn sten med grønhvide og mørkegrønne korn og indeslutninger, som blev brugt til dekorative formål i oldtiden.

• 

  Trappen til øverste etage ligger på østsiden af ​​mausoleet og blev tilføjet i 1927.

• 

  Sektion af den øverste etages sydside set fra adgangsbroen.

• 

  Adgangsbro, der fører til øverste etage. I baggrunden den cuboid niche veranda.

• 

  Sektion af nordsiden af ​​øverste etage set fra adgangsbroen.

Bygningens symmetriakse er groft justeret fra vest til øst; dens vinkelafvigelse fra øst-vest aksen er omkring 10 ° i nordlig retning. Byggematerialet er såkaldt istrisk kalksten, en natursten, der oftere blev brugt som byggemateriale i regionen i senere århundreder; Kalksten kommer sandsynligvis fra et stenbrud nær den nuværende by Vrsar .

Manglende arkitektonisk beklædning

Håndteringen af ​​øverste etage plejede at have arkitektonisk beklædning brugt til dekoration. Dette er angivet med fordybninger udskåret i den øverste etages ydervæg for at rumme støtteindsatser og andre strukturelle elementer. En velbevaret støtteindsats kan stadig findes i en af ​​de udskårne fordybninger. Afstanden fra gulvet i galleriet til underkanten af ​​støtteindsatsen er ca. 2,28 meter.

Skitser af mausoleet lavet af Giuliano Sangallo i det 16. århundrede viser, at konsollignende dekorative elementer, der stod ud fra ydervæggen med ca. 30 centimeter, og som buede over de blinde døre, der er angivet på ydervæggene på øverste etage i området omkring Lunettes havde indlæst disse støtteindsatser . Udtalelsen er også blevet udtrykt, at der på de to halvdele af korridoren til venstre og højre for indgangsdøren op til verandaen på alterniche kunne have været en loggia, der hvilede på søjler udvendigt. Mod sådanne genopbygningsforslag, der inkluderer en komplet eller delvis overbygning i form af en arkade eller loggia, har Jänecke hævdet, at bygherrerne i betragtning af den relativt lille dybde af de kunstige fordybninger, der findes i ydermuren, skulle have brugt yderligere konstruktionsstøtte på det tidspunkt kunne ikke engang bortskaffe dem. Da korridoren, der kun er ca. 1,30 meter bred, ikke er beregnet til permanent ophold, kan et tidligere tag i form af en buegang eller en loggia udelukkes.

Haupt har givet rekonstruktionstegninger, der viser, hvordan man bruger et gelænder. Han var af den opfattelse, at de 4,20 meter lange bronze gitre, som Karl den Store sammen med andre historiske komponenter (marmorsøjler, to statuer af Theodoric og en rytterstatue, sandsynligvis af Theodorics forgænger) kunne bruges til opførelsen af aachenerne med tilladelse fra Pave Hadrian I Palatine Chapel fra Ravenna havde med sig, hvilket sandsynligvis vil være den tidligere rækværk af mausoleet. Dette antydes af den bemærkelsesværdige korrespondance med sidelængden af ​​decagonen på første sal, som er ca. 4,40 meter.

• 

  Typisk fordybning udskåret i ydervæggen på øverste etage, rektangulært nedenunder, for at rumme en rund bueunderstøtningsindsats.

• 

  Velbevaret støtteindsats til at holde beklædningselementer på den øverste etages ydervæg.

• 

  Øverst til venstre ved siden af ​​indgangsdøren til øverste etage arbejdede fordybninger ind i den ydre væg for at rumme arkitektoniske beklædningselementer.

• 

  Øverst til højre ved siden af ​​indgangsdøren til øverste etage er der fordybninger til placering af bygningselementer.

Inde (kapelrum)

Det øverste etages indre, der tidligere blev brugt som kapel, er cirkulært-cylindrisk. Indgangsdøren er på vestsiden. Modsat er der på østsiden en alterniche, der er cirka 190 centimeter høj, 150 cm bred og 120 centimeter dyb. En krydsformet lysaksel er placeret over alteret niche under tagkupplen. På den nordlige side og på den sydlige side er der yderligere tre lysaksler under tagkupplen.

• 

  Alterniche i kapelrummet. På indvendige vægge af alterniche er der skåret riller til fastgørelse af alterbordet til venstre og højre.

• 

  Alter niche fra et andet perspektiv. Der er en krydsformet lysaksel over alterets niche.

• 

  To lette skakter og en luge under tagkupplen på den sydlige side af kapelrummet.

• 

  Tre lette skakter under tagkuppelen på den nordlige side af kapelrummet.

Tagkuppel

• 

  Tagkupplen har tolv kerner, på forsiden af ​​hvilke navnene på otte apostle og fire evangelister er indgraveret.

• 

  På et tidspunkt syntes der at have været en vindeltrappe og en lige trappe, der førte diagonalt til øverste højre hjørne af tagkupplen. Resterende spor af tilknytning indikerer dette.

• 

  Tagkupplen har en kontinuerlig revne, der er tydeligt synlig fra kapelrummet.

• 

  Et korssymbol omgivet af en cirkulær ring er malet på kapellet i loftet midt i tagkupplen.

Den runde tagkuppel med en diameter på ca. 11 m, en højde på 2,5 m, en tykkelse på ca. 1 m og en vægt på ca. 230 t, der var fremstillet af en enkelt stenblok (se også listen over gamle romerske monolitter ), er bemærkelsesværdig . Franz Kugler så i den den kunstneriske udvikling af den germanske tradition, som tidligere var blevet implementeret i megalitiske grave , der var tilpasset goternes nye levevilkår, om at gøre de mægtiges grave utilgængelige af tunge stenbelastninger såsom sten . Tolv kantede stenhåndtag, ved hjælp af hvilke det kunne løftes og placeres på underkonstruktionen, er en integreret del af den arkitektoniske sammensætning. Navnene på otte apostle og fire evangelister er indgraveret på forsiden af ​​otte af disse håndtag. Med undtagelse af et sydvendt håndtag, hvis top er fladt, og hvor navnet PETRUS oprindeligt var indgraveret, har alle håndtag et stumpvinklet gaveltag. En statue kunne muligvis have stået på håndtaget med den vandrette platform.

Den næste kegle øst for 'Petrus-Henkel' har tre rektangulære fastgørelseshuller anbragt oven over hinanden. Navnet Paul er indgraveret på forsiden . Nedenunder er en let cirkulær bueformet fordybning synlig i den nederste kant af tagkupplen. På dette tidspunkt var der åbenbart en vindeltrappe og til højre for den en skrånende trappe, der blev anbragt i tagkupplen på den ene side til fastgørelse. Det er ikke sikkert, om disse trapper var i overensstemmelse med den oprindelige tegning, eller om de tilhørte et firkantet fyrtårn, der senere blev bygget ved siden af ​​mausoleet.

Med sine tolv høje, klodsede perler på yderkanten ser det hvælvede tag ud som en krone på afstand. Taget var tilsyneladende hævet en gang for restaureringsarbejde og derefter sat for hårdt på igen: Det har en kontinuerlig revne på den ene side, som muligvis har fundet sted ved denne lejlighed. Det faktum, at taget faktisk blev hævet en gang, kan ses af det faktum, at det ikke blev sat helt symmetrisk på i sin gamle position. Som du let kan se på billederne, der viser mausoleet fra siden af ​​dets indgangsdøre, er det buede tagspir "forkert" sat på med en rotationsvinkel på ca. 6,3 ° mod uret i forhold til underkonstruktionens symmetriakse. (Bemærk til denne afhandling om det "falske twist" på ca. 6 °: Dette kan også skyldes det faktum, at mausoleet har en kuppel med tolv håndtag (dvs. en dodecagon med tolv gange 30 °) på en decagonal grundplan (ti gange 36 °) og dette resulterer i et rent geometrisk "twist".)

På tagkuppelen er der en konisk højde på ca. 3,75 meter i diameter, hvis lodrette kant stikker ca. 10 centimeter ud fra omgivelserne. Oven på det er en base, der er 77 centimeter x 52 centimeter bred og 28 centimeter høj. Den afkortede kegle og bund er integrerede dele af monolitten, der bruges til at fremstille tagkupplen og er skåret ud af den. Formentlig var disse enheder til at vedhæfte et symbol eller en skulptur.

Fortolkninger af frisens ornament

Ornamental frise under tagkuppelen. I det rigtige ornamentfelt er de to første koncentriske ringe tilsyneladende blevet omarbejdet i moderne tid for at fremhæve det originale ornamentmønster mere tydeligt.

En bred båndformet frise med rektangulære ornamentfelter løber rundt om ydervæggen under tagkuppelen. Det viste ornament er stort set det samme i alle ornamentfelter: det viser et mønster, hvor der er koncentriske cirkulære ringe og linjer, der stammer fra dem og løber diagonalt nedad. På grund af ligheden mellem ornamentmønsteret med opstillede, hængende gribetænger (for eksempel kultænger), beskrives ornamentmønsteret ofte som "tang-formet". Lignende tangmønstre er kendt fra germansk guldsmede.

For så vidt som litteraturen brugt til denne artikel kan ses, havde kunsthistorikere indtil videre hovedsageligt overvejet to mulige fortolkninger af ornamentmønsteret. Den mest almindelige er sammenligningen med ornamentale mønstre fra den germanske guldsmedskunst. I modsætning hertil peger italiensk kunst og rejseguider regelmæssigt på en mulig fortolkning foreslået af Ferri, hvor ligheden mellem den udvendige form af mausoleet og et rundt nomadetelt bringes i forgrunden: Ringene afbildet i ornamentet er måske intet andet end omkring de løbende ringe, der er gevindskåret på en slags gardinstang, hvorfra teltvæggene hænger ned og ved hjælp af hvilke teltvæggene kan skubbes til side.

Prydmønster af den germanske guldsmedskunst

Mod fortolkningen som en ikke yderligere symbolsk, ren dekoration i form af et tangmønster taler det om, at de repræsenterede cirkulære ringe derefter skulle være åbne i bunden for at smelte ind i tangens spredte gribearme. Imidlertid er ornamentets ringe lukket. Derudover vises der to koncentriske cirkelringe hver gang i ornamentet, som er arrangeret omkring en lille cirkulær fordybning. Hvert koncentrisk par ringe er tilsyneladende beregnet til at indikere en lukket cirkulær skive. Jänecke kontrasterede ornamentet med sammenlignelige cirkel-trekant friser, der er relateret til pincer frisen. Det er sandt, at et ornamentmønster af guldsmede, som allerede er kendt i detaljer, ikke blot vil være blevet overført til sten i større målestok. Det kan dog ikke udelukkes, at et sådant mønster fornuftigt blev ændret for at komme med en symbolsk erklæring i billedet, der passer til mausoleet.

Forslag til en enhed til ophængning og flytning af teltvægge

For så vidt angår frisens ornamentale mønster taler det faktum, at de illustrerede ringe er koncentriske ringe og hver har en cirkulær, punktformet fordybning i midten imod Ferris forslag til fortolkning. Dette billede er uforeneligt med racerringene, der er kendt fra gardiner. Derudover er de koncentriske cirkulære ringe lejlighedsvis vist med adskillige, symmetrisk arrangerede punkter og minder mere om et rundt skjold med nitter anbragt i en cirkel.

Badekar ovenpå

• 

  Forsiden af ​​porfyrkarret med et basrelief af et løvehoved på karets nederste kant og to basrelieffer med motivet af en ankerring på karrets øverste kant.

• 

  Bagsiden af ​​karret med to basrelieffer med motivet fra en ankerring til fortøjning af større skibe på en kajmur.

• 

  Den højre hovedende af karret. I baggrunden alter niche, over en krydsformet lysaksel.

• 

  Den venstre hovedende af karret set fra alterniche i baggrunden indgangsdøren til kapelrummet.

• 

  Det indre af karret set i en vinkel ovenfra fra højre hovedende, alteret niche i baggrunden.

• 

  Løvehoved i bunden af ​​karret, set i en vinkel fra siden.

I midten af ​​stengulvet i kapelrummet er der et massivt, ca. 1,50 meter bredt, 1 meter højt og oprindeligt ca. 3 meter langt porfyrkar med skrånende, ca. 16 centimeter tykke vægge, der er poleret indvendigt og udvendigt. Hældningsvinklen på de to sidevægge er ca. 70 °, hældningsvinklen på de to hovedender er ca. 60 °. Karret havde været indhegnet i et stykke tid nederst lige foran det såkaldte Theodoric-palads . Som en gammel gravering viser, havde karret på det tidspunkt et hætteformet låg. Den venstre hovedende af karret blev tilsyneladende alvorligt beskadiget senere og blev derefter sænket. Karret har stærke, store buler med en diameter på ca. 20 centimeter på alle sider forårsaget af stød og tilsvarende splintring.

Karret, som har to basrelieffer i form af en stor ankerring og basrelieff i form af et udstikkende løvehoved med en åben mund foran og kun to ankerring basrelieffer bagpå fladt på gulvet. Den har ingen skarpe kanter på kanten, men har snarere en ensartet, rund udbuling, ca. 18 centimeter bred, der stikker 1,5 centimeter ud over sidevæggene og tilsyneladende har til formål, at en person, der sidder i karret med våde hænder, skal give en fast hold, når du rejser dig. Det ca. 210 centimeter lange og 70 centimeter brede karbadbund er fladt og poleret og har en uregelmæssig halvcirkelformet kant ved de to hovedender. De nævnte cirkulære grænser for den flade karbadbund har en lidt større radius på den side, der vender mod den forreste karbadvæg end på den bageste karbadvæg. De to grænser har derfor en asymmetrisk effekt på en seer, der ser ind i karret i længderetningen. Det ser ikke ud til at være en fejlbehandling fra stenhuggerens side, snarere var karet tilsyneladende ikke planlagt til at være langsgående symmetrisk fra starten , men på tværs symmetrisk .

Det indre af karret er 65 cm dybt; den flade bund på det 1 meter høje kar er ca. 35 centimeter tykt. Karbadets dybde er omtrent den samme som et moderne badekar . De fire ankerringe, der er vist på de ydre vægge, er størrelsen på jernringene, der blev brugt til fortøjning af større skibe til kajvægge. Med denne hentydning til en havnevæg havde producenten af ​​karret tilsyneladende til hensigt at udløse foreningerne "vand", "vandtrug" eller "badekar" i seeren. Årsagen til, at løvehovedet, der stikker frem fra karbadvæggen, blev fastgjort noget skjult på karets underkant, er at det ikke står i vejen for brugeren af ​​karret der. Hvis det blev installeret højere op, kunne brugeren let støde på det og skade sig selv.

Selvom karret har alle karakteristika for et badekar og ingen insignier, inskriptioner eller kristne symboler - og dets kunstneriske udførelse er ikke i nærheden af ​​niveauet for nogle overlevende sarkofager fra det 6. århundrede - har det haft et ry i århundreder, måske sarkofagen fra Theodoric des At have været stor. Da dette ry forud for badekarret, spurgte Bovini og Richard Delbrück tilsyneladende ikke engang, om badekarret var konstrueret med langsgående eller tværgående symmetri, men antog i stedet fejlagtigt, at det - som en almindelig sarkofag - var symmetrisk i længderetningen, og at begge langsider derfor skulle have løvehoved basrelief. Imidlertid er et løvehoved kun til stede på en af ​​de to lange sider af karret.

Theodoric the Great havde bestilt særligt dygtige marmorstenere fra Rom til Ravenna, primært til fremstilling af sarkofager. Karret, der er installeret på mausoleets øverste etage, mangler ikke kun de typiske træk ved en sarkofag, det er også meget mere end de udsmykkede sarkofager fra det 6. århundrede, der udstilles i museer (fx ærkebiskopsmuseet i Ravenna) et ganske middelmådigt arbejde af kunst. Så vidt litteraturen giver information, er nyheden om, at karret kan have været brugt som Theodoric den Stores grav, hovedsagelig baseret på en rapport fra Andreas Agnellus (ca. 805-846) fra det 9. århundrede, ifølge hvilken den engang var i naboklosteret skulle have stået, d. H. "Ved foden af ​​selve graven".

Ridestatue

Det er sikkert, at Karl den Store havde en forgyldt rytterstatue af bronze bragt til Aachen fra Italien, som derefter tilsyneladende blev anbragt i en niche i atriet mellem hans palads og Palatinkapellet i en gruppe andre statuer. Den skildrer en større end livet, nøgen kriger på en hest, der holder et skjold i sin venstre hånd og bærer en lanse med sin højre hånd. I litteraturen omtales denne statue for det meste som rytterstatuen af ​​Theodoric , skønt det sandsynligt er, at den faktisk skulle repræsentere kejseren Zeno . Ifølge Felix Dahn tilhørte den pågældende rytterstatue Theodoriks mausoleum (dvs. ikke til hans palads, som det ofte hævdes i litteraturen). Det er velkendt, at skulpturer eller symboler er forgyldte, især når de er beregnet til en hævet placering og skal skinne i lang tid i sollyset - f.eks. B. et kryds-symbol på en tårn. Selvom det større end livsstilsdesign antyder, at denne rytterstatue var designet til en forhøjet placering, siger litteraturen, at den ikke stod på mausoleet, men foran det sandsynligvis på en søjle.

Senere anvendelser

S. Maria Rotondas kapel på en gravering fra før 1844.

S. Maria Rotonda kapel omkring 1910.

Omkring år 1000 blev mausoleet en del af et af St. Benediktinerkloster indviet til Mary . Den øverste etage blev brugt af munkene som en talekunst . Fordi et fyrtårn var blevet føjet til mausoleet, som på det tidspunkt stadig var ved havet, blev klosteret opkaldt S. Maria ad farum . I middelalderen blev mausoleet lige så meget et eftertragtet gravsted som Pantheon i Rom . Sarkofager af vigtige personligheder blev placeret i kryptrummet. Ud over den oprindelige gotiske nekropolis blev der bygget en anden, der er blevet opdaget i løbet af de sidste par århundreder.

I en af ​​sarkofagerne, liget af pave Viktor II (ca. 1020-1057), som beboerne i Ravenna hemmeligt havde bragt ud af begravelsesprocessionen i 1057 under den påtænkte overførsel af den afdøde fra Arezzo til hans tidligere bispedømme i Eichstätt i Bayern , hvilede et stykke tid for at blive begravet i mausoleet. Sarkofagen blev senere røvet, og knoglerne fra Victor II er siden blevet betragtet som tabte.

Der har ikke været spor efter fyret, der havde en firkantet grundplan, siden det 12. århundrede. Klosteret blev ødelagt i det 17. århundrede. Indtil midten af ​​det 18. århundrede blev mausoleet så forsømt, at den nederste del af stueetagen stort set var dækket af jord som følge af oversvømmelse fra den nærliggende Badareno- flod .

I årene 1774–1776 blev der tilføjet to udvendige trapper til den øverste etage, som blev brugt som S. Maria Rotonda- kapellet. Rengøringsarbejde begyndte i 1844 for at udsætte kælderen og trængte næsten ned til bygningens fundament. Talrige grave blev fundet. Efter at kælderen var fuldstændig eksponeret i årene 1918-1919, blev den udvendige trappe fjernet igen.

Verdensarv

Mausoleet er sammen med flere tidlige kristne kirker i og omkring Ravenna siden 1996 World Heritage Site af UNESCO .

Flygtig

Med hensyn til dets grundplan fungerede mausoleet som model for designet af Bismarck-mausoleet i 1899 og Bismarck-tårnet i Szczecin i første kvartal af det 20. århundrede af arkitekten Wilhelm Kreis . Den Bismarck-tårnet i Jena (1906) og Bismarck-tårnet i Radebeul (1907), som Kreis havde tegnet, allerede viste stilistiske paralleller til Theodoric grav.

I 1912 designede billedhuggeren Wilhelm Wandschneider et mausoleum baseret på Ravenna til Schlutius-familien i Karow ( Schlutius mausoleum ).

litteratur

• Bruno Schulz : Theodoric's grav ved Ravenna og dens position i arkitekturhistorien . Würzburg 1911.
• Albrecht Haupt : Theodoric the Great's grav i Ravenna . Seemann, Leipzig 1913.
• Wilhelm Jänecke : De tre numre ved Theodorichs grav (= møderapporter fra Heidelberg videnskabsakademi, filosofisk-historisk klasse. Født 1927/28). Winter, Heidelberg 1928.
• Friedrich Wilhelm Deichmann : Ravenna. Hovedstad i den sene antikke vestlige verden . Bind 1, Steiner, Wiesbaden 1969, s. 213-219; Bind 2.1, Steiner, Wiesbaden 1974, s. 209-239.
• Robert Heidenreich , Heinz Johannes : Theodoric's grav i Ravenna . Steiner, Wiesbaden 1971.
• Giuseppe Bovini : Theodoric den store grav. Longo, Ravenna 1977.
• Manolis Korres : Hvordan kom kuppelstenen op på vægringen? Den unikke konstruktion af grav Theodoric the Great i Ravenna og flytning af tunge belastninger. I: Romersk kommunikation . Bind 104, 1997, s. 219-258.

Individuelle beviser

Weblinks

• Flytende billeder fra kapelrummet (øverste etage).

44.425 12,209166666667Koordinater: 44 ° 25 '30'  N , 12 ° 12 '33'  E