Kurt Fiebig

Portrætfoto af Kurt Fiebig

Kurt Fiebig (født 29. februar 1908 i Berlin ; † 12. oktober 1988 i Hamburg-Jenfeld ) var en tysk komponist , kirkemusiker og professor ved Hamburg Universitet for Musik .

Lev og handle

Kurt Fiebig voksede op i Berlin som søn af en militærmusiker . Gennem sine forældres hus var hans far oboist i 2. vagtsregiment, han kom i kontakt med musik i en tidlig alder. Han modtog klaverundervisning fra han var seks år og ledsagede sin far til violinen . Han deltog i det traditionelle Gymnasium Zum Grauen Kloster, indtil han dimitterede fra gymnasiet.

Fiebig fik betydelige musikalske indtryk som kordreng i Berlin Domkirke under Hugo Rüdel . Han vendte tilbage fra en koncerttur i dette kor i Schweiz med beslutningen om at lære at spille orgel og blive kirkemusiker. I kirken St. Bartholomew i Berlin modtog han lektioner i teori , harmoni og kontrapunkt fra kirkemusikeren Rudolf Fischer , for hvem han var kendt. Fiebig lærte at spille orgel selv og var snart ansvarlig for en stor del af organistens opgaver. Fiebig modtog instruktion i kunstnerisk orgelafspilning fra Fischers ven, kirkemusikdirektør Arnold Dreyer, fra 1925, ledsagede såkaldte kantategudstjenester, hver centreret om en kantate af Johann Sebastian Bach , og blev Dreyers assistent ved St. Georgen kirken nær Alexanderplatz . Fra 1923 til 1929, dvs. fra en alder af femten, arbejdede Fiebig også som organist i Berlin-Moabit-cellefængslet.

Efter at have hørt Georg Schünemann i 1925 tog Fiebig private lektioner i kontrapunkt og harmoni med Karol Rathaus , en Schreker- studerende, for at forberede sig på kompositionsstudier ved universitetet. Rådhuset certificerede ham i et certifikat fra november 1927 "musikalske og teoretiske evner, der går langt ud over det sædvanlige og giver store forhåbninger". Han "gjorde fremskridt især [...] i kontrapunkt." Fiebigs kirkemusikskarakter var tydelig; Rådhuset skriver:

”Han voksede op i kirken, og det taler for ægtheden af ​​hans personlighed, at hans stilændringer, der kendetegner hans unge vej, alle bæres af disse børns oplevelse og - i højere forstand - skulle give retning for Fiebigs videre udvikling. "Rådhuset foreslog Fiebig at studere med Karl Straube ved Leipzig Conservatory (i dag: University of Music and Theatre" Felix Mendelssohn Bartholdy "Leipzig ), et centrum for kirkemusik.

Men Fiebig besluttede at gå til Berlin Academic University of Music og studere med Franz Schreker , der i Fiebigs øjne blev særligt respekteret som komponist og lærer. Fiebig tilhørte oprindeligt Schreker-klassen på universitetet, men studerede stadig i 1932/33 i mesterklassen for komposition ledet af Schreker ved det preussiske kunstakademi .

Fiebig deltog i kollegiet fra oktober 1926 til juli 1927 og fra oktober 1928 til juli 1931; Hans lærere omfattede også Curt Sachs (instrument videnskab), Max Seiffert (tidlig musik) og George Szell ( score spilleregler ). Afbrydelsen opstod, fordi Fiebig sigtede mod en kirkemusikgrad sammen med sine universitetsstudier. Han bestod eksamen for organister og korledere i januar 1928 før et eksamensudvalg med Hans-Joachim Moser og Wolfgang Reimann som formand , hvorved der blev set et svagt punkt i emner, hvor han udmærket sig ved universitetet: I teori og komposition.

Fiebig var en af ​​de bedste studerende på universitetet. I 1931 vandt han Mendelssohn State Prize for Composition. Han havde indsendt to kammermusikværker: en trio for fløjte, violin og cembalo og en sonate for viola og klaver ( duoen for klaver og viola ). I december 1932 udstedte Schreker sin elev et håndskrevet certifikat, sandsynligvis i slutningen af ​​sine studier:

”Anbefal min studerende Kurt Fiebig varmt. Han er en meget fremragende musiker, meget begavet som komponist, en meget god organist og klaverspiller, samvittighedsfuld og hårdtarbejdende. Han vil fuldt ud udfylde sin plads i enhver position inden for rækkevidden af ​​hans evner. Schreker. "

Faktisk stolede Schreker på Fiebigs evner, også på hans egne vegne. Han betroede ham oprettelsen af ​​klaverreduktionen til sin opera Der Schmied von Gent , som blev udgivet af Universal Edition i Wien.

Fiebig opnåede sin første offentlige succes som komponist omkring 1930. Hans orkestermusik blev udført i 1931 ved et arrangement arrangeret af International Society for New Music (IGNM) i Bad Pyrmont. Han modtog ordrer på scenemusik fra Staatliches Schauspielhaus Berlin og etablerede kontakter med radiostationer. Radiospil musik, kantater og orgelstykker blev bestilt. Kammermusik var med i programmet Musik von heute . Arbejdet med radioen fortsatte indtil 1938, men blev påvirket af den latente mistanke om "musik-bolsjevisme" efter det nationalsocialistiske magtovertagelse.

Der er en retrospektiv erklæring om Fiebigs forhold til sin lærer Schreker, som blev offentliggjort i en avis i Hamborg i 1954:

”De fire til seks elever, der udgjorde hans [Schreker's] klasse, var så forskellige fra hinanden som muligt. Schreker gjorde aldrig det mindste forsøg på at påtvinge os en bestemt kompositionstil. Med beundringsværdig objektivitet styrede han alle på en måde, der passer til hans individualitet. "

Sådan udtrykker en studerende sig respektfuld, hvis indflydelse på ingen måde løber mod Schreker før hans studier, og som i løbet af sine studier blev beslaglagt af ånden af ​​optimisme i kirkemusik, som næppe kan knyttes til Schrekers personlighed og arbejde. Fiebigs rødder i protestantisk kristendom, påvirket af tendensen i tyverne, førte til et besluttet træk væk fra l'art pour l'art. ”Jeg ville aldrig komponere uden en kommission. [...] Vi mener ikke længere, at kunst skal gøres 'for sin egen skyld' ', forklarede han senere.

Med vendingen fra senromantik , vendte sig mod liturgi og modal tonalitet, begyndte en fornyelse af kirkemusik omkring 1930, som Kurt Fiebig var begejstret for. Som andre repræsentanter for denne bevægelse var Paul Hindemith en rollemodel for ham. Siden maj 1927 havde Schreker afholdt en kompositionskurs på Berlin University of Applied Sciences. Fiebig ville gerne have flyttet til Hindemith i 1928 - eller senere. Men følelser af loyalitet over for Schreker holdt ham tilbage. Han betragtede det som en så stor ære at kunne studere med Schreker, at han ikke havde været i stand til at udtrykke sit ønske åbent på det tidspunkt. Med en klassekammerat i Schreker dannede Fiebig en sanggruppe, der øvede kompositionerne - moteter, kor, sange og kanoner - og bestemt dømte dem fra et andet synspunkt end Schreker.

Fra 1933 til 1936 var Fiebig, der giftede sig i 1934 og havde tre sønner, kantor og organist ved St. Elisabeth i Berlin. I 1936 fulgte han et kald til Quedlinburg som katedralorganist og blev samtidig foredragsholder ved kirkemusikskolen i Aschersleben, som blev flyttet til Halle / Saale i 1938. I 1937 blev kompositioner af Fiebig, der tilhørte de tyske kristne , udført på festivalen for tysk kirkemusik i Berlin. I 1941 overtog Fiebig ledelsen af kirkemusikskolen i Halle / Saale , som han opbevarede selv efter krigens afslutning. I løbet af denne tid blev der skabt adskillige kor- og orgelværker til brug i kirkegudstjeneste, men også større kantater som Hall-kantaten fra Guds ord , som blev premiere med koret til kirkemusikskolen i Halle i 1939.

Mercy Church of Hamburg-St.Pauli

Træt af organisatoriske opgaver forlod Fiebig DDR i 1951 og rejste til Hamborg. Der arbejdede han som kirkemusiker ved Gnadenkirche i St. Pauli (1951–1968) og ved St. Ansgar-kirken i Langenhorn (1969–1974). Fra 1960 til 1980 var han lektor og professor i komposition og øreuddannelse ved Hamburg Universitet for Musik . Under flytningen fra Halle til Hamborg blev et af hans hovedværker skabt, Markus Passion for to kor a capella og solister. I Hamborg, Fiebig komponeret anden kirkemusik: den påske Oratorio , det Advent Oratorio (Bebudelsen), den kor kantaten Wie nach einer Wasserquelle , den Mass Media Vita , sangen cyklus Jahrkreis der Liebe og kantaten Et UNAM sanctam , for at nævne blot den mest vigtige. Selv i løbet af de sidste ti år i pension gjorde Kurt Fiebig, hvad han havde gjort næsten hver søndag siden sin ungdom: han overtog orgelet og ledsagede oratorieoptræden på cembalo.

"Kurt Fiebig, Schrekers elev, er ikke bange for at se sig selv i fodsporene til Paul Hindemith," står der i en hyldest til hans 75-års fødselsdag; Fiebig selv beskrev Hindemith som den "største levende komponist" i tyverne og placerede ham endda over Béla Bartók , Igor Stravinsky og Arnold Schönberg .

Kurt Fiebigs ældre søster Eva Fiebig var en velkendt skuespillerinde, hans søster Irma , der var gift med den nationalsocialistiske borgmester i Köln Robert Brandes , en journalist og forfatter, hvis digte Kurt Fiebig satte musik.

Arbejder

• 1930: Duo for klaver og viola. Dedikeret til Rudolph Schmidt
• 1939: Hallische Cantata fra Guds ord. Til soloer, blandet kor, orkester og orgel
• 1950: Markus Passion. For soloer og blandet kor a cappella
• 1954: Påskeoratorium. Efter sidste kapitel i Lukasevangeliet, for 3 solister (evangelist [baryton], tenor og bas) og 3 kor a cappella
• 1954/55: årskreds af kærlighed. Sangcyklus baseret på digte af Ricarda Huch
• 1955: Som efter en vandkilde. Korantate for sopran, alt og bariton solo, blandet kor, fløjte, obo, fagot, strygeorkester og orgel
• 1957: Advent Oratorio (Bebudelsen). Baseret på 1. kapitel i Lukasevangeliet (vers 5–80) til solo, blandet kor og orgel
• 1957: Et unam sanctam. Kantat for sopran, tenor og baryton solo, 4- til 6-delt blandet kor, fløjte, obo, klarinet, fagot, 2 trompeter, trombone, pauker, strygeorkester og orgel
• 1965: Du min sjæl, syng. Paul Gerhardt-kantate for solo, kor, orkester og orgel
• 1966: Vær tilfreds og vær stille. Paul Gerhardt-kantate for sopran, alt og bariton solo, blandet kor, fløjte, obo, klarinet, fagot, 2 trompeter, pauker, strygeorkester og orgel

litteratur

• Kirkemusikere skaber selvportrætter IV. I: Musik og kirke . 1948, s.11 Ofte.
• Herbert Glossner: Mindeark for Kurt Fiebig. I: Musik og kirke. 1/1998 (januar / februar)
• Hans-Joachim Moser: protestantisk kirkemusik i Tyskland. Berlin / Darmstadt 1954, s. 292ff.
• Johannes Piersig: Om Kurt Fiebigs arbejde. I: Musica. XI, 1957, s. 701ff.

svulme

Denne artikel af Angelika Fiebig-Dreyer er taget med venlig tilladelse fra University of the Arts , Berlin, fra: Franz Schreker's Students in Berlin , Biografiske bidrag og dokumenter; Skrifter fra UdK arkivet, bind 8, 2005, s. 21-25.

Kurt Fiebigs hele ejendom er i UdK Berlin-arkivet.

Individuelle beviser

1. ↑ Certifikat af 10. november 1927 udstedt til eksamensformål (ejendom Kurt Fiebig)
2. ^ Så Kurt Fiebig i en samtale med Deutsches Allgemeine Sonntagsblatt , 27. februar 1983
3. ↑ UdK arkiv, opgørelse 1 (Academic University of Music), nr. 534 (De studerendes personlige anliggender), efter 22. juli 1927
4. ↑ UdK arkiv, opgørelse 2 (Akademi for kirke- og skolemusik), nr. 278 (rapporter om statsorganisteksamen 9. januar 1928) og nr. 453 (hovedeksamenlister til statseksamen for organister og korledere). Fiebig besluttede ikke at tage den delvise eksamen det følgende år, 1929, men gjorde det i 1933.
5. ↑ jf. Kataloget raisonné i MGG1, bind 4, kol. 166 samt den nye udgave af duoen i Ponticello-udgaven (PON 1009)
6. ↑ Certifikat af 12. december 1932 (ejendom Kurt Fiebig)
7. ↑ Ifølge Fiebigs egen erklæring fandt en premiere, der blev accepteret af Hans Schmidt-Isserstedt for Landestheater i Darmstadt , ikke sted i 1933 som et resultat af det nationalsocialistiske magtovertagelse. Sammenlign den nævnte samtale med søndagsavisen .
8. ^ Komponist og kantor. Om liv og arbejde for kirkemusikdirektøren Kurt Fiebig, kantor ved Gnadenkirche , i: Sankt Pauli Kurier, juni 1954 (ejendom Kurt Fiebig)
9. ↑ Mundtlig. Fiebigs erklæring. Citeret i: Kirkemusikeren. 2/83, s. 54.
10. ^ Rainer Noll: Kurt Fiebig 75. i: Kirkemusikeren. 2/83, s. 52-54
11. ^ Historisk arkiv over byen Köln: Irma Brandes, født Fiebig. Hentet 3. marts 2020 . 
12. ↑ Lutz Hagestedt (red.): Tysk litteraturleksikon. Det 20. århundrede . bånd 3 . KG Saur, Berlin; New York; Boston 2001, ISBN 978-3-11-096113-3 , pp. 558 . 

Weblinks

• Arbejder af og om Kurt Fiebig i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Kurt Fiebig Works Directory
• Rainer Noll: På 75-årsdagen for Kurt Fiebig