Franz Berwald

Franz Berwald, af en ukendt maler

Franz Adolf Berwald (født 23. juli 1796 i Stockholm ; † 3. april 1868 der ) var en svensk komponist og violinist . Længe tjente han til at leve som ortopæd og som bestyrer af et savværk og et glasværk.

Liv

Mindetavle foran huset, Taubenstrasse 11, i Berlin-Mitte

Franz Berwald blev født i en svensk familie af musikere af tysk oprindelse. Hans far, Christian Friedrich Georg Berwald (1740–1825), var elev af Franz Benda i Berlin og fra 1773 til 1806 violinist i Stockholms hoforkester var hans bror Christian August Berwald (1798–1869) også violinist og komponerede nogle værker, og hans fætter Johan Fredrik Berwald (1787–1861) var dirigent og også komponist. Franz Berwald modtog violinundervisning af sin far og studerede muligvis komposition hos Édouard Dupuy . Fra 1812 til 1828 var han violinist (senere bratschist ) i retten orkester på Det Kongelige Teater (nu Royal Opera ) i Stockholm, med to afbrydelser . Franz Berwald havde imidlertid en række talenter, der gik ud over det rent musikalske og hjalp ham med at være autodidakt, når omstændighederne krævede det.

De fleste af Berwalds tidlige kompositioner er gået tabt eller ødelagt af ham selv. De mødtes på det tidspunkt med afvisning i Sverige på grund af deres dristige harmonier . Efter yderligere skuffelser derhjemme (efter Dupuys død i 1822 efterfulgte hans fætter Johan Fredrik ham som hofdirigent) Berwald tog til Berlin i 1829 . Der helligede han sig - mest autodidaktisk - til ortopædiske behandlinger, som han gratis gav de fattige, og i 1835 grundlagde han sit eget ortopædiske institut. I 1841 rejste han til Wien, hvor han giftede sig med sin Berlin -kollega Mathilde Scherer og begyndte at skrive sine vigtigste værker: fire symfonier og de symfoniske digte .

Da han vendte tilbage til Stockholm i 1842, oplevede han igen afvisningen af ​​den konservative svenske musikverden, en afvisning, der var baseret på gensidighed og ikke blev formindsket af Berwalds til tider arrogante opførsel. Den Sinfonie Kæreste , den eneste af hans symfonier, at han hørte i hans levetid, fik en elendig præstation af sin fætter Johan Fredrik. Fra 1846 til 1849 rejste Berwald igen gennem Europa. I 1847 blev han gjort til æresmedlem af Salzburg Mozarteum ; i Paris var det derimod uden held.

Efter hans tilbagevenden til Sverige i 1849 blev Berwald igen forbigået, da han besatte to vigtige stillinger. Han var hverken efterfølgeren til sin fætter som dirigent for Royal Opera i Stockholm eller musikdirektør ved Uppsala Universitet . Fra 1850 drev han en glasfabrik , senere også et savværk , i Sandö i Ångermanland i det nordlige Sverige . Det var først i 1864, at han blev medlem af Royal Academy of Music . Der modtog han endelig et professorat i komposition i 1867 efter stor modstand.

Mange vigtige musikere støttede Berwalds bemærkelsesværdige kompositioner i løbet af hans levetid og bagefter. Det er muligt, at den endnu ikke har indtaget den position, den fortjener i musikhistorien. Generelt viser hans værker og hans stil en original originalitet med hensyn til instrumentering (f.eks. Serenade for tenor og kammerensemble), musikalske temaer og brugen af musikalske former (se nedenfor); Selvom rollemodeller er genkendelige ( Beethoven , Mendelssohn ) og hans værker bestemt er i den tradition, der var gældende indtil da, fandt Berwald sit eget tonesprog , som sætter ham blandt de store navne på skandinaviske komponister og fremhæver ham som ental i den svenske musical tradition.

Berwaldhalle , en koncertsal i Stockholm, er opkaldt efter Franz Berwald . Hans bror Christian August Berwald arbejdede i Stockholm som violinist og musiklærer, sønnen Hjalmar Berwald blev ingeniør, men gjorde sig også bemærket med kompositioner.

Stil og værker

Franz Berwald udviklede en bemærkelsesværdig uafhængig stil i løbet af sit liv. Der er ligheder med Mendelssohns kompositionsstil; Men Berwald betragtes på ingen måde som en epigone . Hans musik opfattes nogle gange som værende intellektuelt cool. Ligesom Mendelssohn udviklede han Wienerklassikeren frem for at vende sig til romantikken .

Berwald udviklede også sin egen instrumentering , hvor z. For eksempel tager trompeterne den funktion, som hornene havde i romantikken. Overraskende effekter som pludselige brag i 3. symfoni er typiske for hans stil.

I 1840'erne vendte han sig i stigende grad til orkestermusik; i 1850'erne komponerede han hovedsageligt kammermusik. Berwald forsøgte sit bedste som operakomponist hele sit liv, men han fik aldrig succes. Hans operakompositioner betragtes som svagere end hans orkester- og kammermusik.

Berwald lagde særlig vægt på den formelle struktur af sine værker. Allerede i det tidlige septet sammenflettede han den langsomme bevægelse og scherzo. Især i sin kammermusik gik han meget længere senere og komponerede bl.a. arbejder i en sats, der fusionerer sonatens hovedbevægelsesform med konventionelle multiple bevægelser på en interessant måde.

Berwald betragtes som en af ​​hans tids mest originale komponister. Det faktum, at hans værker aldrig rigtig blev lagt mærke til, skyldes på den ene side, at hans individuelle musikalske stil lød for usædvanlig for datidens konservative svenske publikum. Hans musik er blevet kaldt "bizar". På den anden side blev Berwald afkaldt som arrogant og ikke omgængelig. Bedre sociale relationer ville sandsynligvis have fremmet hans arbejde meget. Efter hans død var Berwald næsten glemt; i dag betragtes han som Sveriges vigtigste komponist i 1800 -tallet.

fabrikker

Symfonier

• Symfoni i A -dur (fragment) (1820)
• Symfoni nr. 1 i g -moll, Symphony sérieuse (1842)
• Symfoni nr. 2 i D -dur Symphony Capricieuse (1842)
• Symfoni nr. 3 i C -dur Singulière Symphony (1845)
• Symfoni nr. 4 i Es -dur Symfoni naiv (1845)

Koncerter

• Tema og variationer i B -dur for violin og orkester (1816)
• Koncert i E -dur for 2 violiner og orkester (1817)
• Violinkoncert i cis -moll (1820)
• Koncertstykke i F -dur for fagot og orkester (1827)
• Klaverkoncert i D -dur (1855)

Yderligere orkesterværker

• Slaget vid Leipzig ( Slaget ved Leipzig ) (1828)
• Elf Game (1841)
• Fuga i Es -dur (1841)
• Alvorlige og muntre sirisser (1842)
• Minde om de norske alper (1842)
• Bayaderen Festival (1842)
• Løb (1842)
• Stor polonaise ( Grand polonaise ) (1843)

Kammermusik

• Duo for violin og klaver i D -dur (1857-1860)
• Duo for cello (eller violin) og klaver i B -dur (1858)
• Duo Concertante for 2 violiner i A -dur (1816)
• Klavertrio i C -dur (1845)
• Klavertrio nr. 1 i Es -dur (1849)
• Klavertrio nr. 2 i f -mol (1851)
• Klavertrio nr. 3 i d -moll (1851)
• Klavertrio nr. 4 i C -dur (1853)
• Strygekvartet nr. 1 i g -moll (1818)
• Strygekvartet nr. 2 i a -moll (1849)
• Strygekvartet nr. 3 i Es -dur (1849)
• Kvartet i Es -dur for klaver, klarinet, horn og fagot (1819)
• Klaverkvintet nr. 1 i c -moll (1853)
• Klaverkvintet nr. 2 i A -dur (1850–1857)
• Septet i B -dur for klarinet, horn, fagot, violin, bratsch, violoncello og kontrabas (1828)
• nogle klaverstykker

Vokale værker

• Cantat i anledning af Högtidligheterna (1821)
• Kan ikke omfatte HKH Kronprinsessans ankomst til Sverige och Höga formälning (1823)
• Gustaf Adolph den stores seger och död vid Lützen (1845)
• Nordiska fantasibilder (1846)
• Gustaf Wasas färd till Dalarna (1849)
• Apoteos (1864)
• yderligere korværker samt flere sange

Scenen fungerer

• Leonida . Opera (1829, tabt)
• Jag går i kloster . Operette (1843; premiere 1843)
• Modehandlerskan . Operette (1843; premiere 1845)
• En forlovelsesfest i landet i Sverige . Kantate (1847)
• Estrella de Soria . Opera (1841/48)
• Drottningen av Golconda ( Dronningen af ​​Golconda ). Opera (1864)

Arbejder for blæserorkester

• Revymarch

Weblinks

• Litteratur af og om Franz Berwald i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Noter og lydfiler af Franz Berwald i International Music Score Library Project