Entrée de ballet
I Frankrig i midten af det 17. århundrede blev en entré de ballet set som dansernes udseende i en balletscene eller som selve den scene. Entrée blev også kaldt musikken til dette eller alene som et mellemrum.
Under regeringstid af Louis XIV , den ballet de cour lavet en overgang fra høviske danse af par på en bold til forestillinger, hvor roller blev spillet, i stigende grad af professionelle dansere og musikere. Hvis bolden var ved at vise sig selv, gjorde balletten det ikke uden forklædning. I starten blev en fortælling gennemført trofast (fx Ballet de Cassandre ), men i Ballet à Entrées med karnevalsmaskerade følger begivenhederne fra et tema hinanden (fx Ballet de l'Impatience ). Normalt lagde komponisten af musikken også trapperne til en indgang . En af de mest omfattende forestillinger var Ballet royal de la Nuit, danset 23. februar 1653 med 45 hovedretter . I gennemsnit havde de en ballet royal 30 og en grand ballet 20.
Udtrykket Hovedretter blev også anvendt i det 18. århundrede i betydningen en handling af den Opéra-ballet (ballet opera), f.eks B. Les Indes galantes og andre værker af Jean-Philippe Rameau .
litteratur
- Eberhard Heymann: Ordbog om opførelse af barokmusik , Verlag Dohr, Köln 2006, s.84.
- Wolfgang Ruf (red.) I. Forbindelse med Annette van Dyck-Hemming: Riemann Musik Lexikon , bind 2, 13., opdateret ny udgave, Schott Verlag, Mainz 2012, s.73.
Individuelle beviser
- ↑ Philippe Beaussant: Lully ou Le Musicien du Soleil , Gallimard / Théâtre des Champs-Élysées, [Paris] 1992, s. 84.
- ↑ Beaussant 1992: s. 85.
- ↑ Beaussant 1992: s. 275.
- ↑ Beaussant 1992: s. 93.
- ^ Claudie Marcel-Dubois, Renate Albrecht (overs.): Entrée. I: Musik i fortiden og nutiden. Bärenreiter-Verlag 1986 ( Digital Library Volume 60), s. 20391 (jf. MGG Vol. 3, s. 1441).